兼顧環場與視點選擇 NTT實驗VR用16K轉播
范仁志 2021-04-19
當4K電視逐步取代2K電視,而8K電視還在推廣的當下,數位影音內容製播單位已開始替下一步奠基,NTT Docomo對外公布最新消息,該廠已開始開發應用5G的全新影音轉播技術,是全球首創的16K畫質360度VR用影像,希望藉此創造數位影音服務的新紀元。
消費市場平面電視的解析度,一段時間內可能不會超越8K,畢竟一般平面電視的顯示範圍,限於人眼前方不到60度以內,超過一定解析度就會超過大部分人的肉眼極限,但呈現360度環境的VR不同,還有持續提高解析度的需求。
至於拍攝16K影像的方式,NTT Docomo用1台8K攝影機與6台朝各方向安裝的4K攝影機,確保每台拍攝到的影像互相重疊,以影像疊加(superimpose)技術,建立沒有死角的合成影像。
而目前的收視方式,或者應該說是影像錄製單位進行後製時的顯示系統,則是Sony的顯示系統,Warp Square,這是個房間型的顯示空間,能讓人真的身處影像空間之間,確定一般消費者透過頭戴VR顯示器看到的影像內容。
而且現在VR顯示器不只是解析度尚且不足,NTT Docomo表示,這次16K轉播還挑戰另一個課題,使用者不只能夠欣賞360度影像,還要能隨時切換視點與視角。
比方VR棒球轉播,不僅有本壘後方觀眾席視角看球怎樣飛來,全壘打時就能切換成外野看台視角,看球怎樣飛來,可能的話跟著過去搶球;碰到雙盜壘時還能切換成投手視角,以360度視野感受投手或內野手同時顧及不同壘包的緊張氣氛。
現在的5G球賽轉播,已經有360度視角與切換視角的能力,但卻是2個不同的App執行,完成App切換時全壘打的球早已落地,雙盜壘看到的也是摔手套以後的影像,感覺差很多。
這套影像製播系統,NTT Docomo希望能在2021年內進入事業化階段,以配合未來推出的新型VR顯示器,至於影像即時轉播使用的無線通信技術,NTT Docomo表示,雖然提高資料壓縮率,可以用4G轉播,但考慮未來可能在影像中追加更多資訊,所以選用5G。
附圖:同時觀賞360度範圍及切換視角的即時影像轉播技術,NTT Docomo展開事業化前技術實驗。圖為欣賞VR風景消費者看到的影像。法新社
資料來源:https://www.digitimes.com.tw/iot/article.asp?cat=158&cat1=20&cat2=130&id=0000608386_KB14H2E97LGBN97BH1PE5
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第55屆金鐘獎:大膽走出用網紅流量掩蓋產業迷惘的時刻
話說幾天前,我的臉書板子上推來一則訊息,就是文策院與 Neflix合辦了一個「AICCA X Netflix 國際劇本工作坊」。這個課程的最大亮點,就是 Netflix 全球人才投資與開發總監Christopher Mack來解析國際級劇本的需求與重點要素。這套課程收錄的學員名額總共才10個。我可以想像,光是說到能親炙「Netflix國際級劇本要素」的乾貨標題,可能會讓許多影視工作者渾身發燙。珍貴的 10 席,應該競爭很激烈吧。
Netflix的名字今年在金鐘獎的舞台上迴盪了好幾遍。影視產業能力的國際化壓力,可想而知,但壓力又何嘗不是一個機會?而這個晚上,我又坐在金鐘獎的觀眾席上,看著過去的同業們。這次看到更多的,是關於未來電視內容的純粹感。必須說,這貨真純。相對來說,那陣子製作人們快速用網紅充數上節目蹭流量,然後不分青紅皂白的做到「全媒覆蓋屏網合一」用以掩蓋產業焦慮感的氣氛,貌似過去了。
網紅內容 VS 影視產業的兩個世界
今年的金鐘獎跟去年很不一樣。舞台上沒有一個網紅,串場的也沒有一個網紅。最多也只能把跨界的國師唐綺陽算進去半個網紅,但唐國師建立的全國知名度,是紮紮實實從電視節目開始的。話說回來,這次網紅在電視圈裡缺席,其實沒有不好。我會認為,網紅圈與影視圈,就內容創作的本質,其實倒有點像兩個世界。當然我知道,去年此時我寫過關於網紅與影視產業未來融合的可能性,現在竟然這麼說,像是活生生給自己打臉對吧?是,也不是。原因很簡單,就是「製作技術」這件事。
台灣影視產業在過去一年有了很大的變化。4K電視的普及,讓觀眾的眼睛越來越挑剔。很多串流平台都有提供4K畫質搭配杜比7.1的影視內容。這些內容背後的團隊力量與資本,不是光靠一兩個人的小型工作室,或五個十個人的網紅製作公司所能夠做到的。當拍攝細節越來越強調專業規格的精準度,從腳本、燈光音效,攝影,剪輯後製調光,再加上國際團隊進入的壓力,產業鏈的整體面貌也會隨之不同。
而另一邊廂,內容產製流程相對即興、快速、生活化的網紅內容,就再度與專業製作圈的產製工序形成對比。上一次出現這類鮮明對比的狀況約是在五年前。當時2015年,很多電視圈人對這種現象非常不能理解,甚至還有許多電視圈老前輩皺著眉頭問我,「為什麼一支好好的影片就要做的這麼『野』,這麼『粗』,才會有人看?」於是,當時很多電視台紛紛跟風,一股腦兒地東施效顰,去仿製野生的網紅影片,以為用刻意粗糙的製作工序,隨意的運鏡、不合格的燈光,大量穿幫鏡頭,就可以長得很像網紅影片,想說這也就代表著能搞定網路上的流量吧。但結果,當然還是不行的。
到了今年,我會覺得,反倒是更能夠看得更清楚「網紅內容」與「影視內容」兩者間的距離。新興製作團隊將成為台灣影視製作圈重要的生力軍,更多年輕製作人與專業者,把國際化的視野與製作知識帶回台灣,會讓電視圈開始走出不一樣的內容之路。
如果台灣的電視圈開始走向製作精緻化,那麼另一端的網紅內容,就是展現世代次文化的重要流行指標;網紅內容是變化快速的話題風向。於是,我們可以想像,網紅團隊在製作工序上必須更快速有效地產出內容,在各主要平台上搶眼球。至於議題,不只要「變」,還要能「變的快」,維持高互動率,更不能因而掉粉。就這一點來說,其實網紅們直面數字的收視壓力絲毫不輸給電視圈,甚至比影視圈更加殘酷,因為「觀看數」、「按讚留言分享」、訂閱數,是每個人都能看到的。在過去一段時間以來,已經有許多網紅因為不堪身心負荷而宣布停更,甚至無法創作而關閉頻道。
電視咖也可以是現成的網紅
值得注意的是自2018年起的一個特殊現象,就是:影視明星同時也是現成的網紅。除了直播賣海鮮的本土劇明星陳昭榮之外,還有更多藝人也會接商品業配,而且他們一直在社群平台粉絲頁上推薦商品,並運用社群貼文收取酬勞,甚至也直播賣貨。根據 KOL Radar 發布的 「台灣百大網紅排行榜」,從2019年起,已經連續兩年都可以看到成功轉戰網紅更擠進百大榜的電視咖。以今年的典禮頒獎人國師唐綺陽來說,她就是2019年「台灣百大網紅排行榜」的其中之一。
而且,現在要經營演藝事業卻不經營社群帳號與粉絲互動的情況,應該是很少了。
結語:關於「老花眼鏡」
今年好幾位舞台上的頒獎者、得獎者,都講了一個關鍵字搭配手中的物品,那就是「老花眼鏡」。這個東西在國外的影視頒獎典禮上沒什麼特別的。但在今晚的金鐘之夜,卻有這麼點不同。大家不約而同拿出「老花眼鏡」背後的意義,我會覺得,或許那是電視圈大部分的人都已經坦然面對自己終有交棒的一天;或是因為年紀,而遇到各種專業身份的轉變,無論是手中的節目,或是帶領的團隊,都是如此。資深專業者終於也能夠在製播現場,坦然接受後進晚輩當下做的決定。或許,老花眼鏡講的就是那個「坦然」。我們所有人終於坦然面對了時間,還有其他的所有一切;那該來的,就來了吧。直到這一刻,大家終於鬆了一口氣。「老花眼鏡」。我想講的,是電視圈的世代交替。而這一刻,已經來了。
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