🇯🇵日本🇯🇵IP🇯🇵跨域經營術👀產業小知識之4👀
日本文創業究竟有多仰賴IP呢？😲😲2019年日本國產電影票房收入前20名，僅有2部是原創作品喔❗🤭🤭🤭
根據日本映畫製作者連盟的資料，2019年日本國產電影票房收入的前20名中，只有《 #天氣之子》、《 #失憶的總理大臣》為原創作品，其餘皆是IP的翻拍或改編。
而在眾多IP作品中，除了《假面飯店》、《七個會議》分別出自東野圭吾、池井戶潤的文學作品外，其他多數是翻拍或改編自ACG題材的動畫電影或真人實拍。《信用詐欺師JP》、《大叔之愛：Love or Dead》則是人氣日劇的電影版。
值得注意的是，不管是翻拍或改編自何種型態的文本，在這20部電影中，續集竟占了一半以上。
⭐IP至上主義⭐
在內容取材上，日本影視圈原本就具有強烈依賴IP的傾向，到了近期甚至說是罹患重度IP依存症都不為過。究其原因有二：比起從零開始的原創，改編或翻拍IP本身就是較為穩妥的策略，不易失敗；其次是可借用原作的讀者群與知名度，節省宣傳成本，確保基本收益。基於此，暢銷或具有話題性的文學文本，與曾創下高收視、高票房的影視作品，在影視圈皆被目為容易獲得投資、取得利潤的「好IP」。
以湊佳苗為例，處女作《告白》（2008）成為暢銷書，並勇奪2009年本屋大賞第一名之際，很快即售出影視版權，順利獲得投資，隔年（2010年）6月迅即推出電影版，文庫本也在電影上映前兩個月上市。在暢銷書與電影互為幫襯之下，《告白》的文庫本從4月中旬上市至電影上檔的一兩個月之間，已經再版14刷，至同年11月為止，銷售量衝破210萬冊，電影的票房收入更高達35.8億日元，名列2010年日本電影賣座第7名。湊佳苗一躍成為出版與影視的暢銷保證，作家與作品皆成為市場爭相搶奪的「好IP」。
不管是改編、翻拍或再創，日本影業圈篤信，只要掌握到「好IP」並操作得當，便能具有源源不絕的獲益可能。是以，保守的日本影視圈成為IP至上主義的絕對信仰者。
⭐被IP綁架的影視製作⭐
過度依賴IP也容易出現影視製作團隊被IP綁架的情況，其後果就是：過分遵循IP的套路發展，緊縮乃至無法打開創意的空間與市場格局，最終變得畫地自限，了無新意。久而久之，影視產業遂生疲態。
這種疲態，顯著地表現在兩方面上：一是過量翻拍或改編動畫、漫畫與電玩遊戲這類「二次元文化」（即Anime、Comics、Games，簡稱ACG）題材。其次是「好IP」的續集蔚為大宗。
⭐原創的可能⭐
當前日本影視產業最大的問題，不在於IP產量的多寡與「好IP」的有無，而在於過度依賴IP，從而落入故步自封、陳陳相因的困境。這種IP至上主義也讓他們忽略了原創作品所具有的創新與可能。
原創作品雖然難免有虧損的風險，卻也可能手工打造出一個全新的「好IP」。關於這點，日本劇作家坂元裕二可為一例。
24歲即已成功改編柴門文《東京愛情故事》的坂元，在2010年跳出長期合作的富士電視台這個舒適圈，改與日本電視台合作，並撰寫了非偶像劇取向的《Mother》劇本。坂元透過劇中各種女性角色內心糾結的情感與細膩的細節推演，探討「母性」與「母親」的問題。
由於並非當紅的「好IP」，題材又沉重，加上沒有偶像明星加盟，《Mother》在上檔前並未受到太多關注。然而，戲劇播映後，一切卻都不一樣了。導演細緻的拍攝手法、演員們精湛的演技、情節的深刻細膩以及世界觀的耐人尋味，讓這部原本不受期待的日劇叫好叫座，最後一集的收視率更衝到16.3%。
原創劇本《Mother》的成功，足以讓我們稍稍思考一下IP至上主義的盲點，也讓我們看見優秀的原創作品所具有的潛能與價值。
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