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《大紅燈籠高高掛》/阿寓
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大紅燈籠高高掛
《大紅燈籠高高掛》描述嫁入富貴的陳家當四太太的年輕女子頌蓮,與其他太太爭寵的
故事。情節看似簡單,但卻有著宏闊的格局,悲憫、批判的意味。其意象鮮明飽滿,畫面
極富藝術性。後勁很強,會令人低迴不已。
燈籠、搥腳、點菜
片名為《大紅燈籠高高掛》是因為按照陳家的「規矩」,太太們每晚要站於房門前,等
老爺決定跟誰睡,下人們便會把該處的燈籠點亮,其他房的燈籠則必須熄滅。而被點燈的
太太,會有老女僕來搥腳,並能在吃飯時點菜。
受老爺疼愛的太太,房門內外掛滿燈籠,一片長紅,被冷落的太太則清冷、黑暗,紅燈
籠象徵著老爺的寵愛。被搥腳及點菜則象徵因老爺的寵愛而獲得的權力。
二太太卓雲與頌蓮初次見面時說:「你別小看了這個,以後你要是天天能捶上腳,在
陳家,你就想怎麼著,就能怎麼著。」 老爺於洞房之夜時說:「怎麼樣,腳捶的還舒服吧
?女人的腳最要緊了,腳舒服了,便什麼都調理順了,也就更會伺候男人了。」
(搥腳)
老爺
老爺對待太太們,並無多少情與愛,不過僅只是將之視為玩物、財產,他與頌蓮洞房
之夜時,講完捶腳理論與意淫完頌蓮的外貌後,便直接表示:「脫衣服睡覺。」完全沒有
試著了解、關懷頌蓮。又好比他懷疑頌蓮的的笛子是年輕男人所贈,未經詢問便直接燒毀
,知道是頌蓮父親的遺物後,也只是輕描淡寫地表示笛子又沒什麼,再買就好,毫無安慰
或表示歉意的成分。甚至還對心情低落的頌蓮破口大罵:「我最恨別人給我臉色看。」,
氣憤地拂袖離開頌蓮,去找卓雲,
而身為一家之主的陳老爺,除了名字未被提及外,亦沒有特寫其臉孔,甚至可說是刻
意不讓觀眾看清楚,這意味著老爺為一般男性的代表。結合以上資料來看便能得出背後的
意涵,乃是女性的權力(燈籠、搥腳、點菜)都源自於男性的賦予,女性難以抗衡與自主。
女性即使有權力,也只是男性的附庸,並不是主體。
衣服
除了燈籠的紅色之外,太太們的衣著也有著指涉。被寵愛的太太都身穿亮麗色系的衣
服,可能有著圖案、風格華麗。被冷落的太太則身穿黑、白、灰與暗沉的衣服,且格式偏
向簡單。而三太太梅珊更為有趣,過去身為戲子的他,常故意在老爺點別人燈時唱戲來搗
亂,他唱戲時總身披鮮紅亮麗、滿是圖案的戲服,但隨後又立刻脫下,露出裡邊暗沉的衣
服。這意味著梅珊自欺欺人,不願接受被冷落的事實,他曾說:「戲做得好能騙別人,做
的不好只能騙自己。連自己都騙不了的時候,就只能騙騙鬼囉。」
(素色衣物)
空間
與先前老爺樣貌,同樣採不言而言手法的,還有空間的部分。除了片頭頌蓮與後母討
論婚事,以及嫁入陳家前的一小段路程,便沒有陳家以外的鏡頭。而人物們討論的話題也
幾乎是陳家內的人事物,不太談論外面。片中能自由進出陳家的主要有三個人,分別是老
爺、大太太毓如的兒子飛蒲、高醫生,而這三人,都是男性。這樣看來,女性根本就是被
拘禁在家中,有如籠中鳥、池中魚。家裡就是他們全部的世界與空間,外面的一切,都是
男性的,與他們無關。
這種空間的獨佔,非常誇張。有次頌蓮跑到梅珊的房間打麻將,老爺回家知道後說:
「不老老實實待在屋裡,亂跑什麼?」便吩咐下人去點二院的燈。女性擁有的空間,簡直
小到極致,大概只有自己的房間,而這就是所謂「三步不出閨門」的觀念。
大太太毓如
這個空間的界線,其實也象徵著「規矩」。大太太毓如年老色衰、完全沒有點燈機會
,已經沒有任何籌碼與他人競爭。他基本上都待在房內,乖乖守著大太太的名份,以及擁
有長子的優勢,算是最守規矩的太太。
(大太太毓如)
三太太梅珊
三太太梅珊則明顯不同,半夜或大清早唱戲時他常爬上屋頂或跑到大院中央。對此,
老爺雖感不悅,但並未加以處罰。讓梅珊有悲慘下場的真正原因,是由於他跟高醫生有染
,在城裡旅館被抓包。曾為戲子的梅珊,騙不了別人也騙不了自己,無法壓抑對自由、愛
情的渴望,離開陳家的空間,違反規矩被帶至死人屋處死。
(三太太梅珊)
丫環雁兒
頌蓮的丫環雁兒,渴望能成為太太。而頌蓮的到來,對他來說是個沉重的打擊。即使
老爺有時候會偷偷和他親熱,但他仍然只能在房裡偷偷點燈籠,並幻想被捶腳。值得注意
的是,那些燈籠上充滿縫補的痕跡,大概是他偷撿老舊破損的燈籠回來修理。他雖然是頌
蓮的丫環,卻與其他太太勾結。頌蓮後來因為要殺雞儆猴,告發他私藏燈籠,並將所有燈
籠燒毀。雁兒被罰在雪中、燈籠的餘燼前跪著,只要認錯,便可起身。但固執的雁兒始終
一語不發,乃至昏迷倒地。他被送往醫院時,老爺對管家表示「盡量用好藥,錢不要在乎
,不要讓人家,說咱們不管下人的死活。」可見老爺只在乎陳家的名聲,並未真正關懷雁
兒。而雁兒最後不治而死,由此來看,又印證著離開陳家,乃會死亡。抑或唯有死亡,方
可離開陳家。
(丫環雁兒)
二太太卓雲
二太太卓雲未若毓如衰老,但又不及梅珊、頌蓮年輕貌美,且只有女兒,不如毓如、
梅珊有兒子。他看似隨和,總是笑臉迎人,但其實是如梅珊所言的「菩薩臉,蠍子心」。
過去曾對梅珊偷下墮胎藥而未果,為了爭孩子的出生順序,又狂打催產針而失敗。他利用
雁兒監視頌蓮,並時常在梅珊及頌連的鬥爭中坐收漁利,梅珊與頌蓮打麻將,老爺因而點
二房的燈便是極好的隱喻。梅珊與高醫生於城裡偷情時,他便帶人去抓。
卓雲表面上守規矩,其實並不。規矩對他來說,只是表面的,比如偷下墮胎藥、勾結雁
兒,他在梅珊離開陳家時,也離開了陳家,違背了規矩。他看似能偷偷凌駕、踰越規矩,
不過他仍是被規矩所限,困於宅中而不自知,他不像梅珊與頌蓮,對自我的淒慘處境有所
認知。
(二太太卓雲)
四太太頌蓮
四太太頌蓮對規矩原本一無所知,後來漸漸沉溺其中,乃至最終迎來了悲慘結局。他
是主要女性中最矛盾、複雜的,可說是集諸位太太的特質於一身。他說不在乎點燈、滅燈
,但從其不甘跟手段,便可看出他未若毓如真正放棄爭寵的平淡。他會玩弄手段、耍小聰
明、搞心機,但又不如卓雲高明。他對愛情有渴望,但卻不像梅珊實際付諸行動。他有仇
必報(除了對老爺)、心口不一,個性非常強硬。
頌蓮曾留洋半年,對片中的女性處境有較敏銳的認知,比如曾說:「當小老婆就當小老婆,
女人不就這麼回事嗎?」以及「念書有什麼用阿,還不是老爺身上的一件衣裳,想穿就穿
、想脫就脫。但即使如此,他仍深陷於規矩中,正如老爺在他來到陳家一陣子後對他說的
:「這點燈捶腳,到這會兒,你覺出點意思來了吧?再過幾天,你就更離不了囉。」他對搥
腳從原先的不習慣,到之後的享受,甚至得不到時的想像,顯示著他在權力與規矩的流沙
中越陷越深。最後,他假裝懷孕使老爺對他的寵愛到達最高點,房門點上了長明燈,不分
日夜的照耀著。但在謊言被拆穿後,老爺盛怒地下令封燈,在所有燈籠上罩著黑布。
頌蓮揭發雁兒偷點燈籠,以及酒醉說出梅珊偷情,導致他們兩人的死亡,他為此感到愧
疚、後悔、驚嚇,心理狀況不太穩定。看到梅珊被下人們拖入死人屋處死後,他的精神便
崩潰了,不斷喃喃自語:「殺人了,殺人了,你們殺人了!」這其實就是對陳家整個規矩、
父權結構的批判,似於魯迅在《狂人日記》中「禮教吃人」的吶喊。而對於說出實話的頌
蓮,老爺的反應卻是大怒道:「胡說八道,你什麼都沒看到,你瘋了,你已經瘋了!」而他
最後也真的發瘋了。這意味著點出事實真相的人,反而會被當成瘋子被否定,又或者代表
著要活在這個世界,必須要如毓如、卓雲般無知,清醒者則會被荒謬、不公搞到瘋狂。
(兩人位置的轉換,也代表著權力與寵愛的轉換)
困於輪迴
電影結構以季節分為四大塊,分別是夏、秋、冬、隔年的夏,對應著故事情節。頌蓮夏
天嫁來,學習陳家的規矩;秋天熟悉了陳家,開始拿翹,並假裝懷孕,得到長明燈;冬天謊
言被揭穿,封燈後孤寂灰心,並在雁兒、梅珊死去後發瘋。最後的結局則在隔年的夏天,五
太太嫁來了陳家,被搥腳時對下人問道:「那個女人是誰啊?」那個女人便是發了瘋,穿著
跟當初嫁來時類似素色衣物的頌蓮。由此可見,卓雲並非最後贏家,他仍要與五太太鬥,
無法獨佔老爺,五太太則是新的頌蓮。這乃是一種輪迴的概念,代表女性永遠都陷
於這個結構中,無法從時間或空間逃離。電影的最後一幕,乃是頌蓮在點亮的燈籠中徘徊
、遊蕩,迷失、囚禁於燈籠裡,沒有出路,留給觀眾無盡的餘韻與哀嘆。
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