聽說最近臉書粉專觸及率又到了一個歷史新低,趕快PO個文來試試。
昨天是立石鐵臣忌日,貼一篇舊文誌之。這篇文章幾年前受邀刊登過,不過刊出時文字有大幅度修改,以下原文比較放飛自我一點。
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把自己化為臺灣風土的立石鐵臣
當長澤雅美穿著正常人不會穿的大紅大紫衣物,在充滿飽滿色調的老街或廟宇奔跑轉圈後,「Meet Colors! Taiwan」字幕浮現;這支交通部觀光局拍的宣傳廣告一播出,不但成功吸引日本遊客來臺,臺灣人看了自己土地的美麗風光,也為之興奮起來。
日本人邂逅臺灣強烈的色彩,這分明是向立石鐵臣致敬吧。
立石鐵臣的成長足跡相當特別,他在1905年生於臺灣,不折不扣是個「灣生」,不過,八歲那年又舉家遷回日本。事實上,他對於臺灣風土的熱愛,來自二十八歲時來到臺灣寫生的「再發現」。
隔了二十年重回臺灣,除了追尋八歲前微弱的童年印象,也去大稻埕、淡水等地寫生,這幾幅畫也入選日本「國畫會展」,哼,還不是靠臺灣景色優美才入選的。(硬要沾光)
其實立石鐵臣也覺得臺灣的景物相當適合創作,所以沒等多久,隔年又來,而且不同於第一次來臺寫生只待了三個月,這一次他「只」「暫時」停留了兩年半。
這個決定,影響了他的一生,也影響了臺灣繪畫史、民俗學的走向。
1934年,臺灣畫壇注意到這個年輕的日本人,很能畫出臺灣味,便邀請他共組型男藝術團體「臺陽美術協會」,在陳澄波、李梅樹等八個開山元老中,立石鐵臣是唯一的日本人。然而由於大家都認為,臺陽美術協會多少有對抗日本官方畫壇的意味在,立石鐵臣一個人待在滿是臺灣人的美(ㄈㄢˇ)術(ㄖˋ)團體中(不過協會本身打死不承認自己反日),在外人看來,比新垣結衣出現在復仇者聯盟裡還要突兀。面對日本人質問他「你有日本價值嗎?」立石鐵臣只能無奈表示「你們不要這樣,我只是想畫畫啊~」
強得像鬼,也禁不起眾人嘴。他隔年終究離開了臺陽美術協會,然而臺灣美術史不會忘記這個促成重要美術團體的畫家。而立石鐵臣,雖然離開臺陽美協,卻居然越來越臺,臺到臺灣人都不禁反省自己的臺灣價值幾斤重的地步。
有失必有得。退出臺陽美協的同一年,立石鐵臣遇到了一生中最初最重要的知音,此後十年,他們的名字緊緊黏在一塊,他們的搭檔如同宮崎駿就是要配久石讓一樣對味。
就是那年28歲的西川滿。
西川滿雖然是編輯、詩人、小說家,完全是文學掛的,但其實他真正最大的本領是藏書、造書、玩藏書票、印版畫。他找到了立石鐵臣,與老友宮田彌太郎等八人發起「創作版畫會」。1936年,西川滿一手包辦、逞其裝幀美學私慾(?)的個人風格雜誌《媽祖》第二卷第二冊,封面登出立石鐵臣設計的版畫「將軍騎馬」,就這樣開啟兩人的合作。
西川滿最大的功勞,就是把原本是日本畫、寫實畫、油畫家的立石鐵臣,點歪了他的技能樹,成為一個版畫家。但是歪得好!立石鐵臣的版畫,真正實現了他對臺灣的印象:「強烈的色彩,粗曠的線條」,成為臺灣美術、風俗圖騰的不朽之作。
1936年,立石鐵臣結束了臺灣創作之旅,回到日本。然而次年西川滿的詩集《亞片》仍有立石鐵臣的設計,顯然西川滿這個伯樂並沒有輕易放過千里馬。直到立石鐵臣受臺大理農學部邀請從事「細密畫」工作,在1939年又回到臺灣,這次一住九年,是他一生在臺灣待最久的時光。
前文曾提到立石鐵臣學過「寫實畫」,他的畫作之寫實程度,已經達到「細密畫」的門檻。當時雖然已經有攝影技術,但依舊是黑白照片;能把實物百分百還原臨摹的細密畫技法,是當時生物學相當重視的專業。立石鐵臣就靠這招在臺灣獲得了正職,插畫與版畫則是他喜愛的副業——他的昆蟲細密畫、臺灣風景隨筆素描、民俗版畫,三者風格差別之大,就算拿火箭筒抵著我我也不信是同一個人畫的。
既然都在臺灣找到穩定工作了,還有什麼好客氣的,畫吧!刻版畫吧!描繪出臺灣的風土吧!——不好意思這不是立石鐵臣心中的吶喊,是西川滿對他的吶喊;沒錯,千里馬回來了,伯樂還不把馬榨乾,天理不容啊。從那時候開始,西川滿出版的各種書刊,《文藝臺灣》、《幻塵集》、《七娘媽生》、《羊城新鈔》、《梨花夫人》、《華麗島頌歌》、《採蓮花歌》、《華麗島民話集》、《臺灣文學集》、《赤嵌記》、《臺灣繪本》……處處看得到立石鐵臣的插畫,這是他們大量合作的黃金時代,也是捧紅立石鐵臣版畫藝術的重要關鍵。
1941年,立石鐵臣與好友工藤好美(是男的)的妹妹壽美結婚。這件事情,不僅將立石鐵臣的圖繪推到最高峰,但也造成了他與西川滿戰後不再合作的分歧。
工藤好美是臺北帝大的英國文學教授,但是他的精神理念,給予臺灣人相當正面的影響,例如吳濁流探討臺灣人身份認同矛盾的《亞細亞的孤兒》,就是在工藤好美的鼓勵下創作。工藤好美對於臺灣文化的重視,終於在倡議創刊《民俗臺灣》後開花結果。
一般說法是,《民俗臺灣》為池田敏雄倡議、主導的刊物,但是立石鐵臣的長子立石光夫先生曾經神秘地跟我透露:「其實刊物背後的靈魂人物,大家都不知道,是工藤好美。」工藤好美人脈廣闊,臺灣意識濃厚,每月十五月圓之夜,就約立石鐵臣、呂赫若、龍瑛宗、張文環等好友聚會相談——熟悉臺灣文學史的朋友讀到這裡,或許已經腦洞大開了:「等一下,你是說立石鐵臣,跟呂赫若他們這一票,居然那麼要好!?」
呂赫若這一票人,屬於《臺灣文學》陣營,《文藝臺灣》的西川滿與之極不對盤,甚至引發「糞寫實主義」論戰,批評對方文章到「像大便」這種話都出來了,你看有多麼不留情面。而立石鐵臣,一面為西川滿《文藝臺灣》畫封面,一面又跟《臺灣文學》同仁交好,你到底站哪邊啊!其實此時立石鐵臣的心思,已經不全然在西川滿這裡了。
屬於臺灣的藝術、文學、文化,究竟是什麼?西川滿在書裡塞滿金紙、掛箋、陞官圖、葫蘆問,就算「愛臺灣」了嗎?抑或只是公子哥膚淺的「愛臺遊戲」?比起來,《臺灣文學》那些勇於揭露現實的臺灣作家、《民俗臺灣》努力走訪民間的日本學者,是不是才算愛臺灣到深處無怨尤?
我身為西川滿的收藏者,都曾經這樣掙扎自問過(我幹嘛打破第四道牆現身啊);立石鐵臣夾在三大陣營中間,一定也有輾轉難眠苦苦思索的時候吧。
立石鐵臣雖然同時為《文藝臺灣》、《民俗臺灣》設計封面,但沒有為《臺灣文學》跨刀,算是留給西川滿這老朋友一點面子了。但是很顯然,他並不認同西川滿去脈絡化地欣賞臺灣的事物,他更需要的是深入臺灣生活,與臺灣人共呼吸,更貼近臺灣人的視角……
所以立石鐵臣在《民俗臺灣》中,不只設計封面,還繪製一系列「臺灣民俗圖繪」,也發表文章,探索傳統風俗、欣賞常民器物、描繪在地風貌……這應該是他一生最快樂的創作時光。
可惜好景不長,1944年,工藤好美提前返日,據說是已然預見日本戰敗。同年,立石鐵臣被徵召從軍。隔年戰爭結束,日本人成為戰敗國國民。不久西川滿也被遣送返日,立石鐵臣由於有細密畫專長,被國民政府留用繼續在臺大工作,到1948年年底才離開。
回到日本之後的立石鐵臣,似乎與戰前的他完全斷裂。畫風丕變,用冷峻的超現實主義告別溫暖樸拙的民俗版畫,以創作、教授細密畫維生,從此一步也沒再踏上臺灣,也鮮少再與回到日本後,仍舊孜孜書寫臺灣題材的西川滿合作。
立石光夫先生透露,立石鐵臣想到日本曾經以殖民者的嘴臉,統治過韓國,他就沒有臉面對韓國人;對於臺灣,恐怕也是一樣的心情。唯有在1962年完成的《臺灣畫冊》,把一直壓抑著的思念臺灣之情,一股腦兒在紙上宣洩。最後一幅畫,旁白寫的是坐船離開臺灣那天的情景,終句是:
「吾愛台湾
吾愛台湾」
立石鐵臣。真正的藝術家。人道主義者。思想者。我會甚至說,真正的臺灣人。
臺灣的歷史上,幸好曾經有過立石鐵臣。
(圖為立石鐵臣為《民俗臺灣》雜誌設計的封面,出自我收藏與我的圖像編輯,但此圖偶爾會被盜用,習慣了。)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2,160的網紅中村萌子Official Channel,也在其Youtube影片中提到,2021年9月25日(土) ABS秋田放送 SDGsウィーク~地球に感謝!秋田に感謝!~ NANANA音楽祭に、中村萌子がリーダーを務めるアンサンブル・コノハが出演いたしました! とっても楽しい音楽祭で、本当にあっという間でした♪ 次回はぜひ、秋田でも歌わせていただきたいです。 ABS秋田放送さ...
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太田 英 梨花 在 用鉛筆寫日劇 Facebook 的最佳解答
《狂賭之淵。雙》將時間軸拉回到系列故事的最早,那時的早乙女芽亞里不過是初來乍到,誤闖險惡叢林的兔子,還不知道私立百花王學園的水有多深;那時也沒有蛇喰夢子的現身,以其極度瘋狂的性格,打破校園的平衡。
但是,這並無損這個校園,深不見底的瘋狂,以及各個極具個性的學生們,穿梭其中,或命懸一線、或安身立命,追求屬於自己的生存之道。
從第一季、第二季到第一部劇場版,對於真人化的《狂賭之淵》系列,滿意度始終很高,不只是劇情敘事本身,還有演員的演技以及不可忽略,滿滿的顏藝,都是這個系列的看點。
而且,參與這部作品的演員,其中的表現都令人留下印象深刻,不少年輕演員也以這系列作品讓大家記住了名字。
《狂賭之淵。雙》裡的早乙女芽亞里當然沒有本篇中,蛇喰夢子初見時的那種霸道與銳氣,但卻也能以此看見,這樣一個如此柔弱的角色是如何在被一次次的搥打之後,逐漸形塑出在這爾虞我詐的遊戲規則中,生存下去的自我風格,並成為某些人的噩夢,例如鈴井涼太。
在《狂賭之淵。雙》一開始成為早乙女芽亞里刷經驗值的對象愛浦心,演員福本莉子也是近期東寶藝能力推的年輕演員,而且在過去幾部作品,諸如《我的初戀情人》、《交錯的想念》、《別對映像研出手》都有令人記憶深刻的演出。
特別是《別對映像研出手》中的警備隊長阿島九,是我非常喜歡的一個角色。
雖然愛浦心一開始便落敗,但在原著中往後仍有劇情,因此也能期待她在日後再度登場。
此外,兩位氣場極強的3年級生,風紀委員長聚樂幸子、美化委員長三春瀧咲良,以截然不同的方式,卻同樣散發極具個人風格的颯氣登場,不得不說這選角真的很神。
例如被夢子形容為「變態」的聚樂幸子,是由厭世顏美人長井短詮釋,她已經一次又一次的用演技證明「怪」與「病」的角色,她能夠輕易地駕馭並呈現出屬於她的味道;至於被敘述為「武士」的三春瀧咲良,生田繪梨花本身自帶的英氣,讓這個角色彷彿就是從漫畫中走了出來。
雖然,蛇喰夢子無緣與這兩位學姊交手,但是藉由早乙女芽亞里的視角,或許也能一窺一年前的百花王學園,這樣的人物,在這風起雲湧的時刻,將交織出什麼樣的故事,又會有些什麼邂逅。
以及,這個故事雖然站在所有劇情的初始之地,但是否也會肩負某種承先啟後的角色,串聯起後續的第二部電影《狂賭之淵:絕體絕命的俄羅斯輪盤》。或者,有機會在電影版中見到《狂賭之淵。雙》曾經出現的角色們?
無論是什麼可能性,都是萬般期待的。
只不過在此之前,還是先把目光轉回早乙女芽亞里的身上,見證開朗少女的成功記吧!
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太田 英 梨花 在 中村萌子Official Channel Youtube 的最佳貼文
2021年9月25日(土) ABS秋田放送 SDGsウィーク~地球に感謝!秋田に感謝!~ NANANA音楽祭に、中村萌子がリーダーを務めるアンサンブル・コノハが出演いたしました!
とっても楽しい音楽祭で、本当にあっという間でした♪
次回はぜひ、秋田でも歌わせていただきたいです。
ABS秋田放送さん公式YouTubeでも、当日の様子がご覧いただけます。
https://www.youtube.com/watch?v=vlVIEBDUzBc
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