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奇幻夜黑傘結局 在 重點就在括號裡 Facebook 的最佳貼文
【沒有馬也沒有象】
不知道從什麼時候開始,我再也見不到那種陰暗的光芒。
第一次注意那樣的美,是在小學五年級的時候。多半發生中午之後,外頭的陽光被陰天的雲罩住了一層黑,當教室不開燈的時候,光從窗戶透進室內時,照映在窗簾,照映在教室的白壁與白樑,那陰影裡的黑似乎一層一層,光與影,最終集結成那種陰暗樣貌。
我第一次看到那樣不同於平時白天的光,有些驚訝,原來光的樣子是可以這麼深沉,是不必給人明亮的感覺的,即使現在描成文字,我想我還是表達不出十分之一的樣貌,但那就是一種難以言喻的美。
但不知道從什麼時候開始,我再也見不到那種陰暗的光芒了。
幾年後,我讀到谷崎潤一郎的《陰翳禮讚》,他寫著那種幽暗、那種「蘊含如夢似幻的微光」,我覺得那極為相似我所認知的那種美,但是並沒有這麼谷崎潤一郎描寫的那麼空靈到不容一絲醜陋。在那之後的數年後,我在奇幻影展上看到早逝的加拿大導演Jean-Claude Lauzon的遺作《Léolo》里歐洛,他描寫的陰暗童年帶著點骯髒,卻又如幻似真,那種鏡頭感,陰沉的燈光照進里歐洛的家裡,照進他的浴室,我又突然覺得那極為相似,這可能是我肉眼可見,最接近那種美的真實了吧。
但是,要在文字或影像裡找到這種美,似乎太過不切實際了,原本是真實的事物,那樣的美,被我深深的留在現在有時還會經過的小學記憶裡,那本來就是追不回的東西,現在還在回望追逐,不是太傻了嗎,只能感受到自己的無力,對過去或長大什麼的奇怪無力感。
這幾天,終於有些空檔,可以靜下心來看被我延宕許久的《羅馬》,還有上映前就好評不斷的《大象席地而坐》,但看完這兩部電影,我突然發現那種難以言喻的「美」,其實好像有一半融在兩部電影裡,而另一半只能融在我的回憶裡。
《羅馬》講的是過去的事,黑白裡卻透有一種亮,那種無關好壞善惡的亮,在無數個往左移或是往右移的長鏡頭裡,平實緩慢的移動,用簡單的意象講述生或死,不怎麼特寫,但在鏡框裡隨意一個波瀾,就是能勾動觀眾情緒的震撼。
但彷彿故意要讓故事裡的時間軸跟觀眾的時間一致的《大象席地而坐》,卻與《羅馬》裡的明亮完全不同,不是黑白鏡頭但充滿著灰,天空的烏雲,地上的粉塵,灰樸樸的氛圍從頭到尾就纏著四個名字根本不重要的主角們,用近到連他們的髮鬢都數的出來的超大特寫,讓觀眾跟著他們一起度過他們的真實,他們似真的、陰暗的,四個小時。
說起來,這兩部電影的放映方式其實都有些古怪,《羅馬》能在網飛上看到,我也是在電腦螢幕上看完的,而《大象席地而坐》的四小時片長讓許多電影院排片有些卻步,一直被我死皮賴臉叫作師父(至少是我長久以來偷師的神明)的龍貓大王,幾天前寫「其實我還期待網飛能把它買下來,這樣大家就可以躺在深夜床上度過這四小時」,今早在威秀大廳看完,真覺得他說的太對了,這部電影最適合觀看的處所,其實不是電影院硬挺挺的椅上,而是外頭靜到連耳朵深處都有點痛的房間的床上,在黑暗裡閉上眼瞇個幾秒再回到電影裡,讓一切都有點像夢。
但是,這也很像我去年在誠品電影院看了幾回塔可夫斯基的電影,你非得要坐在極度黑暗的空間裡,聽著隨著眼前亮光一併發出的聲音,才能徹底感受到那種很真實但卻又是虛構出來的「時光」裡,那種奇特的時間感會讓你靜下心來,一半跟著眼前的光,一半回到只有你自己的回憶裡,好像也不用怎麼想電影裡有哪些象徵,糾結著那些概念都像是玷污了它,就像《羅馬》不是我想的那個羅馬,更沒有馬,更像《大象席地而坐》連象的蹤影都根本不曾出現,因為那一切,其實不是重點。
不知怎麼的,一連看完這兩部電影後(其實還有《窒息》但在此先略去不說吧),突然也想到幾年前,我一度非常沉迷美國五六零年代的「黑色電影」,那種打從一開始就知道悲蒼結局的宿命感,曾經非常吸引我,灰暗的光線設計,逃不出去的主角,走到終點非得面對「悲」的人生,也許,或多或少我都是在裡頭看見,那樣的虛構多少也摻雜了真實。
今天看完《大象席地而坐》,順便走到我近期非常喜歡的書店「電光影裡書店」(希望大家去西門町看完電影也可以順道去逛逛,有非常多有趣的書),買了之前一直想讀到一直沒能讀的原著《大裂:胡遷中短篇小說集》,而最終吸引我買下書的主因,是它的設計:在書的邊條刷上黑色。那樣的黑,在散開時會變成內頁的紙張顏色,但在書閤上時,那黑層層密密的聚成一體,像面黑鏡,彷彿那種層次裡的「黑」,能隨著光照出一點一點細微的亮。
想起小學時,就在那樣有著陰暗光芒的小學教室裡,是因為颱風來的緣故讓天空染上了更不真實的紫色,連光都看起來都像假的,之前都不怎麼淹水的街道那次卻淹至膝間,那是第一次也是最後一次,穿著雨鞋的父親拿著傘,要來接我跟姐姐一起走回家。
我們在平時走慣的路途中,用腳一次又一次划過了水,伴隨著那樣的陰暗光芒,伴隨著那樣的黑,一起走著。
不知為何,我總覺得那樣很美,即使我再也見不到了。
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奇幻夜黑傘結局 在 Fw: [好雷] 鬼夜之迷離夜,香港鬼魅都市傳說再現- 看板Horror 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 movie 看板 #1IFghFkl ]
作者: cheryne (cheryne) 看板: movie
標題: [好雷] 鬼夜之迷離夜,香港鬼魅都市傳說再現
時間: Sun Sep 22 16:31:02 2013
原文出處:https://yuuka0414.pixnet.net/blog/post/162310901
(以下有雷,請慎入)
近年香港電影因顧及內地市場,鬼魅片產量大減,改編自香港作家李碧華鬼魅系列的《鬼
夜 - 迷離夜》,號稱繼《見鬼》《三更》10年來最恐怖鬼片,少了內地市場包袱全片更
顯港味十足。由六段驚悚怪談組合的《鬼夜》,分為《迷離夜》、《奇幻夜》上下兩部片
子,每段短篇皆由不同導演獨立拍攝,首先上映的《迷離夜》分別為《贓物》、《放手》
、《驚蟄》,由任達華、李志毅、陳果執導。
第一段短篇《贓物》,由任達華自導自演、李碧華編劇。原在工地擔任散工的關富強(任
達華飾)因遲到沒了工作,不願領補助淪為被救助的對象,為了生活而盜取有錢人骨灰向
死者家屬勒索,最後惹鬼上身。在詭譎氛圍裡掀開故事序幕,深夜的香港街頭、面色蒼白
的陰魂、陰冷與慘綠的色調搭配嚇人的音效,是這三個短篇中最有鬼魅氣氛的一則,卻也
是最道盡社會現實面的一則,充滿控訴社會不公的隱喻。
關富強在兩次解聘時都大喊:「呢個世界唔公平!」道盡多少人心聲,反觀林雪飾演的地
主飽鬼,生前死後都不願意與人分享,寧願邊吃邊吐邊喊飽,卻一口一口將好處吃盡。「
起樓無樓住,斬叉燒無叉燒食!」,打工仔以血汗為人作嫁,辛苦了大半卻落得一場空的
悲哀似都寫在這句話裡。
從一開始小女孩鬼魂在街頭四處求人收留,到鬼魂自己出面贖回自己骨灰,兜了一大圈還
是如同你我一般被困在:「生仔要床位、讀書要學位、做人要上位、死左要靈位」這無法
改變的命運裡,做人也好、做鬼也罷,圖的都只是個溫飽與安身之處,似乎又應了《倩女
幽魂》燕赤霞那句名言:「人生不逢時,有時比做鬼還慘」,人一窮比作鬼還淒涼。
第二段短篇《放手》,李志毅編劇執導。何可(梁家輝飾)與蘭姐(陳慧琳飾)為在同一
商場內開業的同行,故事發生在何可的算命攤在歇業前夕。陳小婷(顏卓靈飾)與老師發
生不倫戀,懷孕後選擇投海自盡,心有不甘的她對同樣已懷孕的師母 - 張太(陳瀅飾)
展開報復,最後在何可和蘭姐的開導下,選擇「放手」離開。
有別於前一段短篇的緊湊壓力,這段故事顯得詼諧輕鬆,從撞鬼到驅鬼、台詞到演出,都
有著逗弄觀眾大笑的片段,色調也屬三段故事內最為明亮的。相較李志毅1988年早期作品
《血衣天使》那股女性復仇的狠勁,《放手》演的是八股的故事內容、說的卻是勸人放下
的智慧,故事內最為無辜的是懷有身孕的張太,被背叛與被拋棄的都是女性,而始作俑者
張生卻顯得無事。隨著時代的演變、成長智慧的增進,該如何選擇「放手」的方式,復仇
、死亡、放下,看似走不出來的困境,其實換個選擇故事最後結局就會大不相同,握在手
裡的或許是他早已不記得的「愛」,放手後擁有的是屬於自己的人生。
第三段短篇《驚蟄》,由《三更2:餃子》導演陳果執導編劇,講述在銅鑼灣鵝頸橋下專
職「打小人」的朱姐(邵音音飾),於驚蟄夜與三位奇怪客人發生的事情,分別為闊太惡
婆婆(顧美華飾)、黑道人士梁震嬰(盧海鵬飾)、面無血色的女鬼(陳靜飾),前兩位
客人只是拉開此夜驚悚序幕,陳靜所飾的詭異神秘少女才是重點。朱姐受託接下最後一筆
生意,並讓女鬼親自敲打這「三男一女」洩恨,當鞋子打到小人身上時,聲聲鏗鏘有力,
似要將滿腹怨氣一次宣洩而出,隨著小人畫紙支離破碎、警消嗚笛聲四起,女鬼的淒涼遭
遇也浮現在觀眾眼前。
《驚蟄》絕對是三段短篇中最令人過癮的一則,邵音音與顧美華飾演的惡婆婆你來我往的
詼諧對話,稍稍舒緩了緊張氣氛,將這陰森的打小人儀式添了幾分趣味。與黑道人士盧海
鵬一段反諷時事的對話更是令人拍手叫好,藉由與香港特首名字同音的「梁震嬰」,暗諷
為上位的不擇手段、憑印象為自我辯解的醜態,這段對話也成了在香港上映前夕的最佳宣
傳利器,一放上高登便引起網民大聲叫好,間接為港人發聲一吐沉積已久的怨氣。
邵音音充滿層次感的演技十分出色,從虛應客人的無奈自嘲、與「梁震嬰」的詼諧對話、
遇見女鬼的心虛悔恨、見死不救的私心、求女鬼饒子一命的痛哭,將觀眾情緒一步步領向
詭譎氛圍,即便是間接殺人兇手,卻也令人不禁感到心疼,下屆金像獎女配角或能見到這
位老戲精之名。
「爆炸糖」陳靜也是一大亮點,平靜神秘的姿態現身、打小人時眼中含淚的不甘、最後原
諒朱姐的淡淡無奈,在《低俗喜歡》金像獎加持後,陳靜的演技更為內斂穩重,不再只是
露露性感的小女生,即使是來索命報復卻依舊淒美的令人心疼。陳靜近來也遭負面纏身,
姑且不論息影一事是否屬實、或是八卦炒作,總覺得影壇若少了這位實力派正妹演員,勢
必為一大損失。
李碧華的作品雖說是鬼怪故事,卻更有著都市傳說的色彩,秉持著「靈異詭秘而非廉價靠
嚇」的精神。《鬼夜》並不是一部想嚇人的鬼片,每段故事背後都有各自的意涵,真正可
怕的依舊是故事裡所闡述的現實人心。下部《奇幻夜》不知是否會在台上映,這般充滿濃
厚港味的鬼片依舊十分吸引人,屆時應該還是會走進戲院觀看。
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◆ From: 112.105.139.24
※ cheryne:轉錄至看板 HK-movie 09/22 16:33
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※ 轉錄者: cheryne (112.105.139.24), 時間: 09/22/2013 16:35:29
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