終於分超多段看完了是枝裕和的「小偷家族」。
這部電影中最讓我感到震撼的就是女主角安藤櫻。電影有一種是枝裕和式的輕薄，但隨著故事轉換，卻意外地再電影中段讓氛圍變得無比地沉重。
這部電影是2018年上映的，目前在IMDB上獲得了8.1分的分數，獲得了坎城影展的金棕櫚獎，這兩天還得了日本金像獎的八項大獎，女主角安藤櫻還封了后。
另外這部電影也被日本一些評論批評，說導演是枝裕和帶有反社會人格，刻意誇大了某些事件。
「小偷家族」的故事描述，柴田一家人，居住在日本東京住宅區裡的一棟老舊平房裡。屋主柴田初枝是一名老婦，她的先生過世後，她一直居住在這間屋子裡，屋子裡還居住著在工地打零工的柴田先生，他每天帶著自己的孩子祥太四處偷竊，柴田太太則是在工廠工作的女工，另外還有高中生亞紀，但是她並沒有讀書，而是在色情場所打工。
這一群居住在一起的人們，其實都沒有血緣關係，不知道是什麼原因讓這一群人像家人一般地居住在一起。
直到有一天，柴田先生跟祥太在路旁的房子裡，看到一個坐在欄杆旁邊的小女孩。
（後面有雷）
居住在這棟破房子裡的所有人，其實都有不同的故事，他們共同的符號，就是都被社會給遺棄的邊緣人。
而這個故事被小女孩凜給揭開。
飾演柴田先生的就是中村雅也（Lily Franky），《東京鐵塔》的作者。他經常在是枝裕和的電影中出現。
柴田先生看見獨自坐在屋子裡沒飯吃的小女孩凜，就堅持要把她抱回家。
回到家以後，這一家人給她食物、跟她說話，隔天試圖要把小孩送回去的時候，柴田先生跟柴田太太發現，小女孩的父母根本一點都不關心這個小女孩，而且還發現小女孩身上很多傷痕。
於是兩人決定要把小女孩帶回家。
飾演柴田太太的就是安藤櫻，我覺得她是整部電影中，演得最好的一個。特別是最後的幾場獨白戲。
這沒有血緣的一家人，就在打零工、偷竊，以及老奶奶回到已故先生家中要錢等各種方式，拮据的生活著。
但他們的生活確實無比的快樂。
直到有一天，老奶奶突然過世。
整部電影急轉直下。
我覺得應該蠻多人看到這段就會想要停下來，因為電影本身將無比沉重的情感以及複雜的社會價值觀等等議題，包裹在，或是說硬是壓在這一家人快樂的笑容背後。
但整個沉重的情緒，卻在樹木希林飾演的老奶奶初枝過世後，不得已地爆發開來。
然而，這一家人每個人都有自己不堪的過去。老奶奶不斷地去向死去的先生兒子要錢，因為當初她的先生拋棄了她，此外，她還帶走了對方的女兒，就是高中生亞紀。因為亞紀想要離開自己的家（電影中沒有很詳細的說明原因），然後選擇跟初枝居住。
但在初枝死後，亞紀開始懷疑，初枝是為了要錢才把自己帶在身邊。
另外小男孩祥太是個被偷抱走的嬰兒，柴田先生跟太太一直沒有說明，其實他們是在偷東西時發現了他。
而柴田先生跟太太並不是夫妻，柴田太太的前夫被柴田先生跟太太兩個人合力殺死，埋了起來（原因電影也沒有明說）。
這些都在老奶奶死後，祥太某一次刻意偷東西被抓，警察到來後，被迫攤開在陽光下。
這一家人沒有血緣，甚至彼此都在欺騙對方，生活條件不佳，卻能夠生活在一起。
我覺得這是是枝裕和相當厲害的地方。
他透過偷竊這個符號來反諷這個世界中人們的虛假。
因為在這個破舊的家中，每個人都是毫不掩飾的，對於偷竊毫無道德感，全家人都不掩飾。
老奶奶回家騙錢，需要錢，也同時在報復著離家而去的前夫。這一點也毫不掩飾。
柴田先生跟太太對彼此一開始由利益所產生的情感毫不掩飾。
沒有血緣的祥太看著穿著泳裝的亞紀目不轉睛。而柴田先生發現後，告訴祥太這是非常正常的行為，祥太與柴田對於天生的慾望也是毫不掩飾。
最後祥太被抓，一家人怕身分曝光偷偷的想要溜走，祥太知道以後，某天質問那個自己沒有血緣的父親柴田先生，柴田先生的回答也毫不掩飾。
他說：「是的，我們想要拋棄你溜走」「對不起」。
我認為這部電影透過劇中角色如此直白的承認自己的錯誤、無道德、性慾、利益、報復等等情緒與感受的這些演出脈絡，試圖尖銳地去戳每一個看過這部電影的人們。
記得我在「橫山家之味」中，樹木希林飾演的媽媽的對白中，也感受到這股包裹在溫暖之中的森冷尖銳。
「橫山家之味」中的大兒子因為救溺水的孩子而死，被救的孩子每年都會來到橫山家拜訪，橫山家的二兒子阿部寬認為這樣很不厚道，都已經過了那麼多年，為什麼還要硬是每年要人家來家裡致意。
這時候樹木希林飾演的媽媽就說，他就是故意要這樣，故意要看著這個人來家中那種窘迫抱歉的感覺，來彌補他失去兒子的痛苦。
我覺得這就是是枝裕和電影好看也可以說是腹黑的地方。
在溫暖的陽光下，充滿昭和感的色調，以及家常的對話中，冷不防地向你最柔軟的地方戳下一針。
如果你也喜歡是枝裕和，那就不能錯過這部「小偷家族」。
就推薦給大家。
