《#絕夜逢生》(#Into_the_night)第二季上線,一季只有六集,一集約半小時長度,相當好消化。第一季大半時間在飛機上,追逐黑夜,想盡辦法求生。第二季來到地堡生活,軍人對飛機乘客有所顧忌,飛機乘客對武裝軍人無法信任,雙方猜忌日益嚴重,加上糧食短缺與死亡意外,讓兩派人馬衝突不斷升高...
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#底下有雷喔
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《絕夜逢生》第二季上演各種派系之爭,影集後段,掌權的軍人菲利普要求大使處決希薇(控告她在第一季結局「處決」 Terenzio 的決定),大使正氣凜然地回應:「我相信北約,因為我相信和平、我相信真相,我相信法庭和正義。」大使講完話,地堡內闖入數名俄羅斯士兵,他們二話不說,開槍打爆大使的頭。
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看到大使被爆頭,我忍不住苦笑出來,這才是《絕夜逢生》第二季真正想講的主題吧:天災只是配角,真相、法庭、正義的失能(蕩然無存)才是本劇真正的主角。大使被爆頭這件事的荒謬在於:拿槍給大使的是菲利普、引俄羅斯士兵進入地堡的卻是當初跟大使一起從飛機上倖存下來的乘客 Ines,而 Ines 之所以帶領俄羅斯士兵進入地堡,則是因為稍早前被軍人逐出地堡...
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地堡即是人類社會的縮影(一如第一季的飛機),同一件事在不同人的眼中,會有截然不同的評價,是非對錯,#端視你站在哪個位置看待事件。《絕夜逢生》劇中沒有任何人是全然的無辜,每個人的判斷都有誤差,人們為了讓自己好過一些,越來越懂得去合理化(並原諒)自身的偏激行徑,然後用妖魔化的方式,「放大」他人犯下的錯誤。
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「土耳其有句俗語,意思是:”所有人都要付出代價”,我們最終都會得到應有的報應,不是不報,只是時辰未到。」
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天災毀滅大部份的人類,倖存的人類無法合作、無法信任彼此,使得傷亡持續擴大。我一方面喜歡這樣的劇情安排(夠寫實),一方面又討厭這樣的劇情走向(太寫實!),《絕夜逢生》第二季刻意去英雄化的結果,就是我無法在劇中任何一個角色身上找到認同感,看到尾聲只覺得:「受不了這群人一直吵吵鬧鬧相互攻擊,人類乾脆全部毀滅算了!!!」
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話雖如此,看完《絕夜逢生》第二季,我還是對第三季有所期待啦,哈。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅祖寧,也在其Youtube影片中提到,韓國電影《天坑/싱크홀/ Sinkhole》日前上映,由車勝元、金成均、李光洙、南多凜、金慧峻主演,本部電影故事講述主角為了買房苦了11年,結果在夢想成真搬進新居的時候,房子竟然下墜到地下五百公尺李的超大坑洞!為了逃出生天,一行人必須面對這個命在旦夕的災難。 #天坑 #金成均 #李光洙 🔖各節看點...
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許舜英在《購物日記》中說到,華人演藝圈中沒有Fashion Icon,我有點不服氣,於是快速在腦中掃瞄了一下古今的華人巨星,但好像除了書中提到的張曼玉和王菲之外,真的沒有所謂的Fashion Icon,周杰倫、蔡依林等A咖歌手你頂多會說他們很潮,不過,真要說他們代表、甚至引領某種風格(更別說「帶貨」了),幾乎說不上來。反而對服飾講究又考究的作家張愛玲那古典形象更深植人心。
反觀日本或歐美演藝圈,要舉出幾個Fashion Icon似乎容易得多:日本有椎名林檎、安室奈美惠等;男星有木村拓哉、小栗旬。最近一本日本時尚雜誌以三船敏郎作為封面,我才發現這位出生在中國的上世紀日本男星有種早期好萊塢巨星的英姿,堪稱經典;西方的Fashion Icon最典型的就是奧黛麗赫本、賈桂林、瑪丹娜、Kate Moss等,男星則有Johnny Depp、Paul Newman、David Bowie等。(韓國演藝圈我太不熟,暫且不舉例,但應該也有幾位引領潮流的藝人,只要在電視上穿上某款就被買爆那種)。
Fashion Icon的定義其實很模糊,但現在大眾媒體動不動就替人冠上Fashion Icon,搞得有點浮濫。VOGUE在此做了一番解釋:時尚有4個非常不同的層面:靚、最佳衣著、有風格以及Fashion Icon。「靚」不等於懂得穿或有風格,更不與Fashion Icon掛鉤;「最佳衣著」也不等於有風格;「Best dressed」的真義是懂得穿衣之道,配合身份場合,未必有特定風格。
有風格就是Stylish,有自己的一套,從不理會潮流和評價。簡單說,Fashion Icon其實不太跟著Fashion走,而是走出自己的Style,因此創造出自己的Fashion感。舉例來說,想到Johnny Depp,腦海中馬上出現他那邋遢、不羈的形象,他是不是穿上了最新、最流行的服裝或品牌,根本不重要;奧黛麗赫本、賈桂林是永遠的優雅代表,即使到現在,如果你想穿出優雅感,她們依舊是最值得參考的典範。而瑪丹娜的百變,也成為她不變的Style。《慾望城市》的凱莉就曾說過:「Fashion comes and goes, but style remains」。
因此Fashion Icon的第一個條件是:當人們想起你時,腦中是有個明確形象的,而不是只有「潮」「好看」或「時尚」等空泛的印象。綜觀華人娛樂圈,好像真的沒有一位藝人,或是他/她的造型師為藝人樹立起如此鮮明的個人特色。Fashion Icon的第二要素就更難達成了:當個人風格確立且強烈、鮮明,足以激發服裝設計師的設計靈感,奧黛麗赫本和Givenchy就是最經典的例子;Kate Moss也幾度成為時尚品牌和設計師的Muse女神。《購物日記》中提到的例子是菊池凜子把Chanel穿出自我風格,吸引了Karl Kagerfeld找她擔任代言人。當紅華人明星當然都穿得到頂級品牌的最新款系列,也都會受邀成為時尚秀的座上賓,但這都還只是「穿上別人的設計」層次,他們尚無法成為設計師在構思時設定的設計對象(目前歐美品牌找華人明星擔任代言人多是考量市場以及他/她在社群上的影響力)。前面說過,Fashion Icon關乎Style,而不是Fashion。
《購物日記》還提到了造型師的問題,也讓我聯想到前幾天仔細看了一集《女人我最大》的改造單元,Kevin老師和小嶼老師為一群高矮胖瘦各不同的女星改造,建議她們改穿什麼樣的服裝才能截長補短,還滿實用的,但這是個「滿街都是造型師,但滿街都沒什麼造型」的城市,當然,改善都市的造型美感不是造型師的責任,台灣也不乏大師級造型師,但為什麼長久以來推不出一個叫得出來的Fashion Icon呢?
其中必定有錯綜複雜的原因,究竟是明星們不在乎?太堅持己見、不採納造型師的意見?還是造型師太保守?或者是這年頭「像個路人甲般平易近人」才是明星本色?Fashion Icon是需要長時間、有計畫性的經營,如果我們認為明星也是一種「表演藝術家」(許舜英語)或「商品」,做出市場區隔的個人特色不是整個包裝與行銷重要的一環嗎?
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【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎(The Emmy Awards)將於美國時間本週日(9/20)舉行線上頒獎典禮,由美國電視學院會員票選出本電視年度(2019/6/1-2020/5/31)最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況( https://is.gd/H58hOr ),簡單來說,在去年大贏家《權力的遊戲*》(Game of Thrones)、《倫敦人生》(Fleabag)、《核爆家園*》(Chernobyl)都已完結,連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》(Veep)也全劇終,今年的艾美獎瞬間多出了許多空位,同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席,讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。(延伸閱讀:去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb )
在「後權力遊戲時代」,HBO 積極試圖以《西方極樂園*》(Westworld)、《繼承之戰*》(Succession),以及《殺手進城*》(Barry)分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營,以《黑錢勝地》(Ozark)和《王冠》(The Crown)為首,輔以優秀的喜劇和迷你劇集,首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家(Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項)。
其他各家也都磨刀霍霍,無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》(Better Call Saul)、Hulu 的《使女的故事*》(The Handmaid’s Tale)、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》(The Marvelous Mrs. Maisel)等,都有取得固定的入圍席次(儘管疲態也逐漸浮現)。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+,都分別以《曼達洛人》(The Mandalorian)和《晨間直播秀》(The Morning Show)首季打響名號,取得了令人不可小覷的入圍佳績,未來發展潛力備受矚目。
今年美國疫情仍橫行的期間,電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢?從入圍者來看,一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍,但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說,雖然本季我最愛的是《絕命律師》(到了第五季精彩度有增無減),艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》(Big Little Lies)的女主角沒入圍、《這就是我們》(This is Us)只入圍男主角等,都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》(Stranger Things)和《美麗心計》等,顯然不是好事。反之,新劇《吸血鬼家庭屍篇》(What We Do in the Shadows)、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓,以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》,皆可能因此出線。
由於艾美獎獎項太多,連同技術獎一共有 123 個獎項,在此就不一一細數與預測,而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品,跟大家分享、推薦。
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1.《#繼承之戰*》Succession
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰,雖然題材是冰冷生硬的,但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求,以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay,在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇,《繼承之戰》提供了更多的場景變化(從克羅埃西亞的豪華遊艇,到美國參議院的聽證會等)。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂,更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象,管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息,鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂,偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔,嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力;重點是它不留情面地聰明而狡詐,不一一餵食情節給被動的觀眾,而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁,主動探索角色、對劇情產生一定的期望,然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣,不由自主被捲進去,只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
獎季分析:去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎,但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準,挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑,使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎,為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項:戲劇類節目的演員獎項總共六項(男女-主/配/客串),《繼承之戰》今年就入圍了九位(兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串),整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外,這部在幕後的製作也非常精良,可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
已獲頒技術獎:最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測:最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
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2.《#守護者*》Watchmen
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫,9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱,而是在既定的宇宙中,走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集,將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界,在既有的美漫犯罪與科幻類型中,完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題,讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺,瞬間將藝術與今年的社會脈動,緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾:你看再多天馬行空的虛構故事,都比不上真實歷史來的殘酷與精彩,而且歷史到如今還在重複上演中。
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩(Regina King)領銜主演,另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗(Jeremy Irons)近年來最逗趣古怪的演出,整體卡司非常多元,也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星:葉海亞·阿巴杜-馬汀二世(Yahya Abdul-Mateen II)。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況,那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現,可能是今年最出色的電視作品。
獎季分析:《守護者》是一部迷你劇集,卻一舉入圍了 26 項艾美獎,成為入圍最大贏家,著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角,在今年的社會氛圍下,最佳迷你劇集也已是囊中物。
已獲頒技術獎:最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測:最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
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3.《#美國夫人》Mrs. America
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》,同樣是一齣九集迷你劇集,篇幅雖短,但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代,一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是,本片以非主流的手法,將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角,而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值,聽起來是否有些言猶在耳?
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色,且從主創人、監製、導演、編劇、攝影,到演員,幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事,說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名,並以其作為該集的敘事主觀人,也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終,《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言,樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色,林則是一個歷史上的性別運動,如何緩慢、令人感到挫敗,卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》(黑人議題)與《美國外史*》(白人至上法西斯主義),這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢(事)最契合的電視作品。
獎季分析:《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外,還有一干優秀而多樣貌的女演員,包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman,以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項,包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會,但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下,而比較有可能奪獎的,則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba,可能會乘著賀錦麗(拜登的副總統搭檔)的提名風潮順勢摘獎。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
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4.《#正常人*》Normal People
先前就曾撰文介紹過,《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品,沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集,講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月,以及在時光流淌的縫隙中,這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人,但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情,以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面,角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些,但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心,且在酸甜的成長滋味中,留下一絲雋永。
從凜寒的北歐,到盛夏的義大利古鎮,攝影、服裝、音樂都極美,觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌,讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動,或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們,格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴,陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
獎季分析:儘管在影迷們之間口碑極好,可惜艾美獎並沒有入圍太多項,僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話,我認為他們會將票源集中在男主角獎,將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽,但卻也有前例可循,這個項目(迷你劇集/電視電影最佳男主角)還蠻喜歡獎勵新人的,比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案:美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此,《正常人》若不會空手而歸的話,男主角會是一個好的選擇。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳迷你劇集/電視電影類男主
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5.《#壞教育*》Bad Education
嚴格來說,這是一部電影,去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而,HBO 隨之將美國發行權買下,所以這部片在是直接在電視台播出,成為所謂的「電視電影」,也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片,改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學,在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳,神不知鬼不覺污了上百萬美元。
整部電影的節奏輕巧俐落,配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害,卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕,顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感,也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會,而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》,劇情直接而簡單,雖然少了一點厚度,但娛樂性十足,也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演,讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者,由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演,是非常值得關注的潛力新秀。
獎季分析:本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲,可惜最後本片不符合奧斯卡資格,但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒:絕命毒師電影》。然而,那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱,因此不一定能夠脫穎而出,《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份,大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述,我會押《正常人》Paul Mescal。
已獲頒技術獎:無
主要獎項預測:最佳電視電影
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00:00 電影天坑評價+簡介
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-----原文恕刪-----
我自己是新進的日本代購商家,好不好賺??
這個問題真的不是什麼好問題
畢竟如果某人跟你說
「這個超好賺」
你會覺得好棒棒還是覺得好怕怕?
不要問什麼好不好賺 :)
這是我第三個月進行日本代購
節錄我在粉絲團發過的部分文
總體而言業績跟一開始已經不是一兩倍的成長了
姑且先撇開行銷術語什麼的
我們來聊聊工程師開始賣東西的心得好了
還有我是怎麼看待這次代購的事業
先透露一些重點給大家好了
「代購的暴利與否在一開始就決定了」
一開始?
是的,是一開始決定產品就決定好了
這是我第一次飛去參與內人的代購流程
「工人制器利用,賈人搬有運無」
代購完完全全就是這類型的代表
這不是什麼創新的產業
你可以叫我跑單幫、專業代購
最後我推薦一個最適合親民的暱稱
就叫我「駝獸」好了
如果有興趣了解做生意的商業本質
完全推薦你看看小黑的這篇
https://goo.gl/WaznCz
1. 人無我有
2. 人有我多
3. 人多我廉
駝獸最重要的其實是1或2
拚價格這種路線根本不是駝獸該做的事
( 你一趟飛機住宿就多少了?什麼?你居然說要大特價?)
先說人無我有是怎麼一回事
這點最容易掉入長思,到底什麼是客人要的
我推的東西會不會根本是垃圾客人不想要
坦白的說
還真的被我推到了
ex: McDonald X nano block 的公仔
這款互動超好詢問度高但就是沒人下
我給它自嗨商品第一名
駝獸除了背負重物以外
最重要的就是要把市調做好做滿
連線期間每天都是黃金時間
如果事先沒有做好市場調查
推錯品浪費時間浪費成本,對開店的人說真的是一大罪過
看到這邊的朋友先跟你說聲恭喜,因為我接下來就要講跟駝獸有關係的乾貨
為什麼「人無我有、人有我多」跟我說的
「代購的暴利與否在一開始就決定了」
到底有什麼關係
答案就在一開始的客戶類型的聚眾效應
如果你常看到代購PO一大堆糖果餅乾戰利品
他的粉絲基本上只會都買糖果餅乾其他雜貨買得少
如果你有下單請拜託一定要去付款別跑單
他單品真的賺的不多
代購毛利公式很簡單
售價 - 成本 - 稅金(通常可湊到退稅) = 毛利
一包糖果 100 元
成本 50 元
稅金(8%) 4元
毛利 46 元
你說,哎呀賺46%這麼多啊,黑店唷
那是因為我們還沒考慮到銷貨成本
餅乾零食的特性有幾個點
1. 單價低
2. 體積蓬鬆
3. 或體積小但重量十足
再把你的機票食宿運費拉哩拉雜的攤提進去
那真的很可憐
板上大家討論的也是真的
代購買的是良好的購物經驗
但最重要的是信任
消費者不會管你貴個7塊8塊還是78塊
這個只能用時間口碑去解決
行銷費用也真的是沒再手軟的
一周打一萬這是基本款
還不包括 婉君 跟 葉佩雯 支援
有人賣這課程賣3萬貴不貴
我跟你說
"超級划算"
如果能提早上這些課少讓我花點錢找門路
是說很多教學大概不外乎就是批店辦批卡什麼的
最後上網叫貨發物流或讓老師幫你在當地追貨
不能否認代購新手很容易挑錯品
有人教可能會好一點
(( 但老師有好有壞~說實在的甚至有些人的業績根本很爛
回到正題~~選品真的超級重要
剛好我內人之前是某購物中心企劃比較沒這問題
但還好我佛好友替我省下這筆錢給了我很多提示跟方便
讓我終於可以銜接上
對於電商新手選這課題...
真的是再多祝福都要給你
從開店平台選擇或自架官方網站
設計圖文、FB/ADWORDS 廣告操作、直播操作、電子報、LINE@
這些東西都得自幹
你看我們做直播真的沒在兩光
https://goo.gl/gjb5am
我想做的是一個有溫度的代購
可以透過直播輔助產品介紹彌補冷冰冰的圖片跟文字
設備就先投資6000左右砸視訊鏡頭跟直播軟體
現在再砸個3萬買個鏡頭好好拍產品
最重要的來了
我有沒有賺錢
我最第一趟實虧2.5萬 (內人自己飛)
第二趟虧2萬 (內人自己飛)
第三趟打平 (我+內人一起雙飛 (?) )
接下來我期待會越做越好
粉絲經營跟社團在連線活動期間目前都有指數型態的成長
我社團0~1000人 只用了5天
轉換率4%
毛%30↑
你要問我我會跟你說真的不好賺
但如果你完全不想飛去調查市場
只想要在家動一動手指下單叫貨
讓別人幫你採購送貨進來
洗洗睡吧
大家都在批店搞差不多的商品
到底為什麼要淌這渾水?
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☆ 童兒 in Japan 日貨連線 ★
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