【超窩心嘅交收】
#長文慎入
#已獲讀者同意分享
好多謝大家支持,原本諗住變賣家產,開個都唔叫網店嘅小網店,將屋企唔要嘅嘢賣出去,冇嘢撈賺少少,點知個網店都未開,打算第一波賣嘅嘢已經俾大家chur到就賣曬,受寵若驚。
交收時,有位讀者同我買三張海報,俾五舊水:「屌,唔駛找啦!當課金。」
面對面係唔好意思嘅:「三張海報百五咋喎,唔係幾好嘅。」
佢:「屌,睇咗你咁多年,之前冇機會參加你活動,當支持吓你囉。可能唔知,你支撐我度過咗人生最低潮,都係你令我知道,I am not alone.」
原來,呢位人兄做執過六間公司、試過見工俾ICAC上去清場,佢都要飲咖啡、試過見工俾人鎖門唔俾走,叫佢要簽約先俾走,都試過唔做之後,俾老細告不誠實使用電腦,商業罪案調查科搵佢傾計。最後,佢以為遇到一個好老細,點知先係終極仆街,利用佢洗黑錢,又上ICAC,差啲要坐監。佢同朋友講、去見工,冇人相信佢,點知有個柒頭BLOGGER,經驗同佢完全一樣,佢先知道自己唔係癡咗線。
我笑咗:呢啲經驗,老老實實你同人講,人哋肯定你誇張,我明呀,我覺得好正常姐,冇乜嘢丫。不過你做執六間公司誇張過我好多。
佢問:你寫呢啲經歷,有冇人覺得現實真係咁黑暗?
我話:咁你係就係誇張少少,但都有人同我哋一樣有咁嘅經歷。
佢話:作為電影Blogger,其實我哋經驗,拍成電影有冇得諗?
我話:電影都冇現實荒謬啦屌。
佢依家有份工,好似正正常常,但已經唔會相信做得長,佢都幾肯定背後又有黑幕,朋友話佢陰謀論,但佢唔會再相信有公司係正常。我話,你有呢個諗法好正常。
佢拍拍我膊頭:其實我睇你Blog唔係因為電影或旅遊,係你唔知邊篇見工奇遇記(咁多篇可以喺留言連結搵到曬)。唔好灰心啦,我哋嘅人生注定係絕望,但最少你嘅絕望,令你有故事成為半個KOL。我成日諗,換著第二個人,一早自殺死咗,我哋仲未死,前路總有希望呀。
我諗起之前睇相,師傅一見我就話:嘩你做咗三十幾歲人,一次大運都未行過,事業運桃花運財運都從未試過、從未試過一刻有希望,個命盤黑到咁好難會遇到,喂你咁都未死,真心你係好命硬嘅人呀,唔係人人捱得到架!
我果刻有少少嬲,都唔知師傅係講笑定講真,但今日聽到呢位同路人說法,我覺得都係鼓勵。
佢再話,我唔係睇咗你十幾年,但睇咗你大約五年故事同經歷,唔係個個人做得到,你做到咗好多人想做而做唔到嘅嘢,都冇乜幾多Blogger或Youtuber可以你黑到咁,正正因為咁,先有今日嘅你呀,加油啦。
然後,佢拎張海報叫我簽名,我好耐冇試過同讀者簽名喇,我話:「吓,乜搞到我係導演咁呀!」
「你係我半個人生導師,勁過套戲導演啦!」
可能現實生活入面,唔會有幾多人care你人生、唔會有人相信你故事、唔會有人理你感受,甚至身邊人都冇興趣知你發生咩事,反而交收同簽名會,都會有人同我講啲咁感動嘅說話;明明我唔識大家,但感覺就係識咗我好耐咁,果種窩心係正嘅。
我會繼續post有咩賣,但大家係咁問,暫時總結返少少淨返乜:
《蝙蝠俠:黑夜之神》IMAX A3海報:
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《現代啟示錄》IMAX A3海報 **最後1張**:
https://bit.ly/3lUxHAT
《檢察狂人》A3海報:
https://bit.ly/3gwLBbk
《蜘蛛俠:強勢回歸》Mini Figure Desk Buddy **最後1隻**:
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過8萬的網紅范琪斐,也在其Youtube影片中提到,台灣成為東亞第一個試辦「公共出借權」的國家。 台灣從今年1月1日起,試辦為期3年的「公共出借權」制度,讀者只要在國立台灣圖書館及國立公共資訊圖書館每借一本書,政府將補貼創作者及出版者新台幣3元,其中7成給創作者、3成給出版者,預估首年約補貼1千萬元。 會開始試辦這個制度,主要是因為著作權法制在立...
已獲讀者同意分享 在 范琪斐 Youtube 的最佳解答
台灣成為東亞第一個試辦「公共出借權」的國家。
台灣從今年1月1日起,試辦為期3年的「公共出借權」制度,讀者只要在國立台灣圖書館及國立公共資訊圖書館每借一本書,政府將補貼創作者及出版者新台幣3元,其中7成給創作者、3成給出版者,預估首年約補貼1千萬元。
會開始試辦這個制度,主要是因為著作權法制在立法時,已經確認不給著作人公開出借權。也就是說,任何人將圖書借給公眾,不必取得著作人同意,甚至著作人也無權反對。所以圖書館將圖書大量借給公眾,就會對著作人造成重大損害,也對著作人不公平,因此就由政府特別編列預算,另外給予適當之補償,維護社會公平正義,並鼓勵著作人繼續創作。
而台灣目前的試辦方式,是每借出去一次,政府就補償3元,沒有出借次數的門檻,其中,創作者拿七成,出版社拿三成。另外翻譯作者也是創作者,所以也在補償範圍內。不過,目前的試辦方式,並沒有將翻譯著作納入。
這個制度最早於1946年在丹麥實施,全球至今已有35國實施,多為歐洲國家。台灣今年首推此制度,是由教育部和文化部攜手合作推行,宣示對國家文化創作者的支持,提倡閱讀並有益出版業的發展。
不過公共出借權雖然意良善,但以創作者的身分來講,金額實在非常地小,還是以鼓勵創作為主,所以要幫助作者還是要去直接買書,以表達對作者的支持喔。
你對公共出借權有什麼看法呢,快來和我們一起分享。
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已獲讀者同意分享 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
已獲讀者同意分享 在 杜韩念- 以下是一位读者的读后分享,写得非常好,很细腻。我想 的推薦與評價
以下是一位读者的读后分享,写得非常好,很细腻。我想,应该是很多已婚女人的心声。其中她所提出的八大领悟,可以让我们都获益良多。 经过她的同意, ... ... <看更多>