關於 控制 gone girl 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

有沒有發現，7月5日，剛好是艾咪（Amy）的失蹤日。今天就來複習一下《控制》（Gone Girl, 2014），由大衛·芬奇導演，班·艾佛列克和羅莎蒙·派克主演的電影，根據美國作家吉莉安·弗琳在2012年出版的同名小說，劇本則是由作者弗琳親自改編。

《控制》真是部讓人摸不著頭緒的電影，正如同男主角尼克（Nick, 艾佛列克飾演）所言，「真想剖開她的腦袋，看看裡面到底裝了些什麼。」

＃從才子佳人到驚世夫妻
尼克與艾咪（派克飾演）是對在紐約文藝圈的才子佳人，機智幽默的兩人游刃於紐約藝文社交圈，都是高學歷又有才華的紐約客，這樣的組合真是羨煞一般人，尤其是可以娶到艾咪這種由哈佛畢業、曾經出版過繪本、父母也都是受過高等教育的紐約人，真是宛若尋獲至寶。

只是，故事急轉直下，沒多久，艾咪不見了，狼狽的現場讓人不禁擔憂艾咪的生死。失蹤案一發生，艾咪的父母馬上辦場提供豐盛宴會的大型記者會，昭告世人重要人物艾咪失蹤，需要大家的協尋。

相對於艾咪父母的積極慎重，尼克則顯得不知所措又漫不經心，只有到警察局簡單報案，在記者會上也支支吾吾不知所言，外加失蹤現場有清潔過的不明血跡，使得尼克宛若是最直接的嫌疑人，只是還沒被找到證據證明罷了。
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＃以下有雷
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＃婚姻醜聞連環爆
因為艾咪父母都是博士，也是創造神奇艾咪的繪畫者，於是艾咪具有公眾形象，也具有八卦消息的熱度，媒體於是開始挖掘這對才子佳人的婚姻內情，不久之後，婚外情、家暴男等等醜聞爆發，尼克的形象岌岌可危。

《控制》以媒體熱衷一對夫妻的婚姻醜聞，揭露觀眾熱衷八卦的瘋狂，以及媒體虛構故事的荒謬。甚至，尼克還被邀請到熱門節目現場談心，親自解危自己的婚外情，同時祈求觀眾的憐憫。

不過，大衛芬奇永遠不讓人失望，真正的驚悚與燒腦之處，是在故事的後半段。因為艾咪根本沒有失蹤，而是自己逃走，還成功地自導自演兩場極度荒謬卻自圓其說的戲碼，不只讓自己的失蹤變得理所當然，也讓已經成為眾矢之的的尼克，順利安全下莊。

只是，尼克在艾咪的回歸與圓謊之後，真的就再也逃脫不了艾咪的「控制」，警察律師也都下不了手、幫不了忙。
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＃門不當戶不對的婚姻悲劇
仔細觀察會發現，艾咪與尼克最大的婚姻暴點，是「金錢」，兩家的文化不同，金錢地位也不一樣。在夫妻兩人都保有工作且經濟尚可的時候，這段婚姻看似完美，但是，在經濟崩潰而一一失業之際，沒有金錢的維護，兩人原型畢露，爭端於是不止。

艾咪的父母不僅有文化，也曾經相當富有，艾咪一家人有很高的生活品味與品質要求。但是尼克是鄉下人，母親已經過世而父親住在療養院。倘若不是因為尼克曾經在求學階段，努力往上攀爬，可能也只會與他的父母一樣，淪為工人階級。

兩個家庭在文化背景有極大差距，同時又剛好經濟都陷入困境，於是，生活現實的一一浮現，爭吵誤會，也溝通不良，兩人都有各自對於對方的厭惡、反感、與理由。
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＃各有各的劇本
《控制》幾乎可以切成兩半，分別代表尼克與艾咪的所見的視角與所認定的事實。前半部可以當成是尼克的視角，但也不完全是尼克的看法，而是同時包含有艾咪父母的想法、媒體的介入、以及公眾的想像。在故事的前半部，尼克幾乎是個懦弱且被動的受害者，他的故事，是被艾咪父母、媒體壓力、與公眾的好奇心驅使下，共同杜撰而成的。

到了電影下半場，艾咪的出現之後，瞬間改觀我們對於艾咪的想法——根本就是個活在自己精心規劃劇本下的神經病控制狂。
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＃真正的謀殺者
艾咪非常地細緻地規劃著自己的故事，而且完完整整地紀錄在月曆與記事本；她的人生，幾乎都是種預先的設計與杜撰。只是，這位紐約來的嬌嬌女，原本以為自己可以順利地帶著錢逃到南方，從此以後過著自己想要的人生。

偏偏一離開舒適圈的艾咪，一路不順，只好暫時重回前男友的懷抱，因為他已經是位超級有錢人，投靠他可以改變缺錢的現狀。

只是，艾咪是個神經病，前男友更是，兩個熱衷控制他人的策劃者相遇，看來只能看看誰是箇中佼佼者，才能逃出對方的手掌心。
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＃女主角原本不是派克
《控制》最一剛開始的計畫，派克並非女主角，而是瑞絲薇斯朋 (Reese Witherspoon) ，她極為欣賞故事中在夫妻之間的矛盾辯證關係，而買下電影改編權，並且打算自己主演愛咪。

但是，導演芬奇有自己的主張，特別屬意由派克來飾演艾咪，因為芬奇想要找位尚未成名的演技派演員，以其「未成名的銀幕陌生人」，加乘創造女主角的神秘感，讓觀眾無從由她演技的慣性與表情神情，察覺出艾咪這角色在故事中的離奇盤算與驚悚計策。
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＃讓你猜不出眼神底下的鬼點子
果然，派克是位厚底子的演技派，當時雖然在英國劇場已經小有名氣，但是在世界的大銀幕舞台上，尚未闖出一片天，於是，比起薇斯朋隨便一個眼神，就能讓我們揣測出角色的詭計，派克冷峻到幾乎面無表情的演出，的確會讓觀眾完全無從預先揣摩。

尤其是在電影後半段的急轉直下，故事走向完全始料未及，而為觀眾創造驚恐連連的特殊感受。果然，如芬奇所料，「銀幕陌生人」能帶來更強烈的神秘衝擊。最後，派克的精彩演讓她隔年以《控制》，獲得奧斯卡、金球獎等的最佳女主角提名。
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＃姓氏的暗示
艾咪與尼克的姓氏，已經暗示門不當戶不對的悲劇。

電影一開始，尼克來到孿生姊姊的小酒吧，姊姊招呼他為「我們的愛爾蘭王子」。尼克家的姓氏是Dunne，是個傳統的愛爾蘭姓氏。至於艾咪的姓氏Elliot，則是個英國的姓氏。

英國與愛爾蘭，自古彼此有偏見，英格蘭人瞧不起愛爾蘭人，因為愛爾蘭，窮。於是，在《控制》裡的英格蘭公主與愛爾蘭王子，怎會有個好結局呢？
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day52
＃第39部電影
＃2021年7月5日
＃控制
＃GoneGirl2014
＃大衛芬奇
＃婚姻應當門當戶對
＃神奇的艾咪
＃2014年最好看電影之一

#今天愚人節!?

如果你是宏傑，要如何挽回變心的小愛？
https://vocus.cc/article/60645295fd897800018100ca

俗話說得好「家和萬事興」，桌球界神雕俠侶的婚變風波也過了將近一個月，很多毒舌評論都已經到了人格抹殺的地步，而且全是貶低某一方，其實我自己看得是不太舒服啦，畢竟他們的兩個孩子還小，雖然現在不懂事，但終有一天他們也會懂得怎麼用電腦上網，那些莫名奇妙的密友八卦與新聞重傷，最後都是由家人來承擔，所以還是要再次呼籲大家，不管怎麼談這件事，真的適可而止就好，過了頭對誰都沒有幫助。

但話說回來，整個事件中我最想不透的其實是宏傑的處理方式，就效果來說，應該可以給零分了。老婆跑了、丈母娘回家了、形象不佳、代言也飛了，完全是四輸的局面。當然，我們是完全不了解他們兩個之間真正的問題在哪裡，從媒體上得到的鳳毛麟角八卦，我多半持著保留的態度，但是這個月我一直在想一個問題：如果他不是公眾人物、只是我們身邊非常熟識的朋友呢？如果江宏傑是你大學的好朋友、或是身邊的好同事、甚至是你本人自己，今天遇到了這樣的事情，有沒有什麼更好的辦法能挽回老婆的心？

首先我覺得最重要的，X的！是個男人就應該立刻飛到日本才對吧！起手式的第一步就要做對阿，就算是交往多年的女友跟你吵架出走，第一時間都是先見面再說吧，更何況是有婚姻關係的妻子。管它疫情關係要隔離14天，如果在事件爆發的二月底出發，現在早就已經可以離開防疫旅館了。千萬不要跟我說到日本也沒用，因為你不知道小愛的行蹤，拜託~重點是那個誠意阿！一開始就自我放棄，那比賽早就結束了。

其次，如果到了日本，老婆本人還是避不見面，那就買下朝日新聞、每日新聞、讀賣新聞、日本經濟新聞、產經新聞的版面，刊登「Missing 小愛」的廣告，電影《Gone Girl》(台灣翻譯為：控制)看過沒有！？丈夫深深思念著妻子，不畏疫情阻饒支身追到日本來，這是多麼感人的故事阿。老婆一天不現身，你就持續刊登下去，最終她一定會被你的誠意感動，不然你也可以感動一堆日本媒體，這個世道就是缺乏這種溫馨的新聞，如果最終結局又是大和解，豈不是又是幫「台日友好」寫下美麗的一頁。

如果上面兩招都失敗的話，最後一招大絕殺傷力是很強的，要考慮考慮再使用：就是召開記者會，宣布暫停一切工作直到老婆返家，主動向受影響的家電廠商解約代言。這一招最好的結果是相關業者包容力挺你，一起與失婚男子渡過難關，身邊多年的好友密友也會對你產生惻隱之心，主動關懷，於是乎你就能真正認清到誰是可以一起共患難的人生伴侶。宏傑、小愛最終都找找到新的歸宿，也是個win-win大結局。

現代社會誘惑真的太多，一旦感情遭遇到狀況，許多人的做法是直接放棄這段關係，而不是嘗試修補。近年來台灣人的情感危機，不止是結婚率低，離婚率也是創下十年新高，最近也開始有身邊的已婚朋友傳出分離的消息。感情一開始其實是兩個人的事，雖說結婚需要衝動，但很如果只有衝動又忽略婚姻所附帶的家庭責任，就會很容易會在過程中感到愈來愈迷惘，不少人最終只好選擇逃避。

不管事情最後會變得怎麼樣，作為一個旁觀者還是希望雙方最終能妥善處理這件事，不僅是在媒體上，更是他們倆對自身、對彼此的重新理解、和解，在現實中王子與公主的故事，不一定要完美，但一定要圓滿。

希望以上的三點做法，可以對宏傑有所幫助。
如果沒有，就算了。

【推理小說中，消失的女孩要怎麼找】來找我別找我平行雙女傳說

話說當年粉紅教主瓊瑤《還珠格格》裡，我們的紫薇格格曾說過一句令人印象深刻的話：「皇上，您還記得大明湖畔的夏雨荷嗎？」

結果瞬間被問倒的渣隆，一臉矇樣驚嚇臉，想來是很久記不得了，畢竟在後宮裡，有環肥燕瘦三千佳麗，目不暇給也是可以理解的～

所謂「自古多情空餘恨」、「多情總被無情苦」大概就是這樣，不過對比無情渣隆的水過無痕，推理對「消失的女孩」可有心多了！

事實上，無論古今中外經典或時尚，所謂消失女孩的謎團，究竟要上哪找怎麼找到底要不要找，簡直就可說是當紅不讓，沒有之一。

甚至我們可以說，如果推理中的女孩不在家，就是在消失的路上；如果不在消失的路上，就是在尋找的抽絲剝繭上，這點毋庸置疑。

就像家喻戶曉吉莉安．弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)與康乃爾．伍立奇(Cornell Woolrich)《幻影女子》(Phantom Lady)的重金懸賞，甚至可概括有（消失/昏迷/失蹤/死亡/被噤聲遺忘）等。

如同水的化學式H2O由氫與氧組成，消失女孩的謎團，多數時候，往往會結合過去現在平行世界推理的愛情/雙女/書中書佈局，人正闇黑系，來找我別找我在他們在到我之前等不知該找不找的主標。

劇情指向，多以「消失的女孩」開啟懸疑，貼近趨勢所趨的女力覺醒或勝利外，也不時會與恐怖情人甚至心理扭曲的囚與虐有關係。

如人家都說不要了還來的哈蘭．科本(Harlan Coben)《別找到我》(Six Years)與JS孟若(JS Monroe)《在他們找到我之前》(Find Me)。

不過如果說頻率最高的使用，則是平行世界推理A-B-C-D為劇情遞進順序，敘事手法卻是現在(C-D)與過去(A-B)的平行雙女奪冠了。

首先我們可能會知道，小燕子與紫薇根本是種南轅北轍的對照：一個是古靈精怪又豪氣干雲，一個則是飽讀詩書又溫柔可人的美麗。

但是平行雙女書中書，女女今昔對比與追尋，則多見彼此相互酷肖的血緣姻親與否的姊妹閨密，或用容貌整型裝扮模仿等來做混淆。

就像渣隆單單只憑信物會錯認小燕子與紫薇格格的真實身份，其實讀者在面對平行雙女或書中書的過去現在酷肖，也都是為了混淆。

甚至可姊妹/閨密/母女，過去現在過去現在1111加乘變形，如邁可．洛勃森 (Michael Robotham)《請找到我》(Say You’re Sorry)。

不然就是個人生命經歷V.Sㄡ歷史悲劇沿襲，如當年夏雨荷在大明湖邊哭到淚乾而盡，如今的女兒紫薇，能否扭轉命運進宮獲得正名？

但結局當然是肯定的且會獲救重生，如作家胡杰《尋找結衣同學》與瑞妮．丹菲爾(Rene Denfeld)《請你找到我》(The Child Finder)。

兩書同與兒童女孩身體自主權相關，一則是校園溫室中權力不對等發生悲劇，一則則是尋兒專家搜尋對比被害遭擄受禁的平行雙女。

差別在敘述的視角男女各異，不過後者故事某種程度上雖也可算「平行雙女」，卻不全然等同本書所說的平行世界推理結構佈局。

請注意本書雖針對古往今來世界暢銷推理母題公式進行分析，但作者各自作品，仍會蘊含有自己的創意與匠心，結構佈局亦會變形。

但可喜可賀的是，這樣看來，不管女孩在推理歷經多少荊棘，都不會像大明湖邊的夏雨荷，生前哭不停，死後也哭不停，會有光明。

★除封面以女孩肖像/眼睛/背影等為主體，標題取名大抵類似臺灣電影神鬼奇航、神鬼交鋒的「神鬼OO」命名慣例，以找不找為題。