延續Fingerstyle抓歌的話題,這一篇我們來談談「調弦法」
你可能已經發現,光是在一些流行歌當中,吉他的調弦就不一定是標準調弦「EADGBE」,有些吉他編曲會喜歡把吉他降一個半音或是降一個全音
像前陣子很火紅的⟪刻在我心底的名字⟫,原曲吉他就是降全音,然後用C調去彈(play:C)
然後你也會發現,網路上有些譜寫的是CAPO夾一格彈A調,或是CAPO夾兩格彈G調...
如果實際彈過,就會發現那些譜彈出來的聲音雖然沒有錯,但是就是很難彈,和弦很難按不符合人體工學
光是六調弦降個全音就有那麼多差異,何況是Fingerstyle演奏曲中,六條弦常常都是大改動的狀況?
你可能會想說:「我管他難不難按,我就是要用標準調弦彈,不行嗎?」
其實也沒有不行,但是你彈出來的東西跟原曲會有較大的差異,因為有些和弦的聲響和共鳴,就是要用特殊調弦才有辦法呈現。
就以最常見的Drop D Tunning(DADGBE)為例,這個調弦法比標準調弦法多了一個低音的D,讓你在彈D和弦的時候可以有更厚實、穩重、完整的聲響,這是在標準調弦下做不出來的。
所以如果想要把Fingersyle給抓好,抓的很接近原曲,建議還是要把歌曲所使用的調弦法給弄清楚
下一篇會來分享確認歌曲調弦法的三個小技巧喔!
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今天上課教學生彈這首 J.Sheon - 別問很可怕
這首其實不大好彈 是R&B的曲風
和弦上 也有許多陷阱 複雜的小巧思
也由於整首歌沒有吉他的彈法給你參考
所以 一切就得靠你自己摸索啦 ~
這位香港的學生 有自己先抓歌寫譜 也先用自己的方式彈
然後等我們在Skype上課的時候
我先訂正一些和弦 把它正確化
也說明了為何 跟他原本抓的不同
例如 和弦是G7b9#5 , 但他寫G這樣
接著 我也示範了這首歌曲我會怎麼彈
不論是和弦按法 把位的選擇
我是怎麼思考的?
接著 如何在你已經會按的和弦上
添加一些變化 讓你的吉他更好聽
有著更細膩的表現
這些 都是時間經驗的累積
我才有辦法指導學生
目前學生的數量還不錯
以我目前的時間看來 算剛剛好
而且我每次上課一定會耗盡精神去教
基本 一天我排不了太多個
如果你看我直播這麼認真這麼拼命的話
那我上課就是這種態度
我覺得我需要對每個學生負責
希望你們上課都能學到有用的東西
並且成長 變得更強 彈的更棒
對音樂也能有更好的認知 解讀
我也要對自己負責
上課這件事情對我來說
一直都不是隨隨便便的
跟我上小巨蛋演出的態度
是一樣的
這是我的教學理念
也是我的人生理念
堅持 熱情
記得投6號Josa喔
(疑 原來你是要出來競選嗎 XD)
大家晚安啦 ~~ !!
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《我,和吉他的淵源》之六
本來作曲者就會喜歡在自己家裡用錄音機,彈彈唱唱,把自己的曲子錄下來。到了台北見習實習以後,有一台 TEAC 的四軌錄音座,幫我完成了由我自己最早唱的「風兒輕輕吹」、「九月風起時」、「情奔」、「歌」、「童年」、「鄉愁四韻」.......等,最初期的一些錄音;這些錄音的檔案,在失蹤多年以後,終於在 2017年,出「家III」 那張專輯時,找到了當年熟識的中廣的 DJ 好友賀立時,從他的建檔裡找了回來。
可以幸運的把歌曲錄製下來,並且在日後的許多年以後(在這裏,是三十八年以後)聽到,並且驚訝於自己當時「幼嫩」的聲音表達、粗淺的錄音方式、還有業餘的吉他彈奏等,是一種何其幸福的回顧~~
這樣的可能的幸福,是專屬於大約是二戰以後,大約1950年以後開始運用科技的音樂人才能擁有的歷史緣分,可能是現代音樂人根本就不會去想到的事情.........
但是你如果考慮到,在之前的人類的所有的作曲家,幾乎都不可能在錄音技術發明以前把自己的音樂錄下來,並且用音響來聆聽那些作品的時候,你就會知道我的意思。
我們出生在一個 連巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、史特勞斯等這些偉大的音樂家,他們一輩子所有的偉大作品都僅只能靠記譜與現場演奏來表達~~曇花一現~~不能回播 的這麼殘酷的現實的時代之後,的之後,的 1950年之後。
我們現代音樂人,當然是極其幸福的。我一直提醒自己不要忘了這一點。
坐在南海路的巷子裡那一座建築物的三樓,麗風錄音室的錄音間裡,的那一張高腳椅上,是我最早期彈吉他的錄音的訓練。
小徐,錄音室主人與錄音師本人,徐崇憲,應該就是我的錄音啟蒙者。
坐在那一張高腳椅上,我雙手裡抱的,是那一把 D-45,對音樂事業充滿了幻想,對未來的世界充滿了期待。
我的音樂前途,必須靠這一把 D-45,小徐的錄音專業技術、和他的經驗,當然,還有我已經寫就的歌曲來闖蕩與完成。
小徐在 D-45的音孔前方20公分處,放置了一個 德國製的 NEUMANN 87 麥克風,他並且在音孔正前方往下轉了大約三十度的角度,這樣,吉他的中低音會被收錄的最飽滿(你聽到的「鄉愁四韻」的 低音 E,G, A,以及沈重的低音和弦,就是這個麥克風錄下來的)。
然後他在吉他琴橋後方的45度角,也就是我的右手手背的後下緣,放置了一個 SENNHEISER MKE 60 的 Shotgun 麥克風:因為我們不斷的測試的結果,發現吉他的高音,最高頻與最清亮的音色是從琴橋下部的正面板散發出來的(你聽到的「誕生+青春舞曲」那些重力撞擊刷弦的響亮金屬弦音:「聰明的你~~~~~告訴我~~~~什麼是真理~~~~~」,這些。)
「亞細亞的孤兒」的吉他,也是在相同的狀況下,同一張高腳椅上錄製下來的。每一次我錄木吉他,我都會跟小徐花至少兩個鐘頭在麥克風的擺置上。你想想,「亞細亞的孤兒」的前奏其實只有兩小節的 三拍 E和弦,但是那是多麼重要的前導!你現在再回去聽聽那隻 D-45 錄出來的吉他的聲音,它是真的比1980年前後同時期(包括那時校園民歌所有的吉他錄音)所有的吉他聲都紮實的。
在這首歌裡,木吉他是最主要的節奏骨幹;我總共彈了三次吉他:左右聲道各一軌木吉他(你現在還是可以聽到我早期彈吉他時節奏還沒有很穩定,左右兩聲道的時率(timing)還並沒有完全準確;第三軌的木吉他是加在 從第二個主歌開始的每一小節的重音上:這樣會使得歌曲的進行程序有個很清楚的層次感。
「亞」這首歌,是我一輩子寫的歌裡,給我最多麻煩的一首歌。
有一段時間,2002至2003年,我住在北京嘗試生活,和一些當時的北大學生聊起來,為「亞」曲為何在中國大陸會被列為禁歌(而且是特級被禁的歌!),說到我深感不解。一旁的歐陽一把就搶過話題:「什麼!那還什麼問題呢?怎麼能不禁呀?當時我在北大!六四那一天一開槍,第二天開始全校學生都在唱這首歌了!爾後有什麼學生聚會,在那一年的抗爭中,北大學生聚會很多都是唱這首歌的呀!那你說當局怎麼能不禁呀!」
哦!原來它變成了一首地下流行民歌了..............但是,這不能怪我呀~~
錄音前後的時間裡,中美(美台)已經斷交,美麗島事件已審理過,林宅血案毫無線索,鄧小平訪問了美國。而我一個毛頭小子剛剛畢業才兩年。
40年前的那個時代,卡特下台而雷根上台的我的醫學院畢業的那一個 1980 年的二月底,以後。
就在那一段時期,台灣的知識份子大都不出聲了,大家把情感和情緒全放到了作品裡面。
我就記得我的右手拇指和食指捏住的 塑膠 Pick,彈吉他的時候力道準確而且紮實,和在大學生時期的彈法,開始有了一點轉變,似乎有了加速往專業道路上面駛去的一種,痛意,與~快感。
——
#You編
淵源來到了第六篇,聊到創作。這次的百年百琴特展不僅勾起了大佑哥許多回憶,因為愛琴的演出內容也如火如荼的準備中,這次的愛琴故事,像是一趟回憶之旅⋯⋯未完,待續⋯⋯
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會 不 會 吉他 譜 g 在 葉宇峻彈吉他 Youtube 的精選貼文
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到底是D還是G調,還是都不是呢?將會從不同的面向分析這首經典歌曲架構。
0:00 介紹
0:53 經典
2:19 到底什麼調
3:11 前奏彈法
3:29 前奏分析
7:58 寫譜
8:13 副歌分析
9:51 Solo 分析
10:57 溯源
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數位音樂平台收聽:https://www.soundscape.net/a/12156
MV拍攝花絮:https://www.youtube.com/watch?v=_ld8a_JosAU
謝和弦R-chord【夠愛2.0】Official Music Video
#那維勳 #斷腸人 #黑龍
作詞Lyrics:謝和弦R-chord
作曲Composer:謝和弦R-chord
指頭還殘留 你為我 擦的指甲油 沒想過
你好像說過 你和我 會不會有以後
世界一直一直變 地球不停的轉動
在你的時空 我從未退縮懦弱
當我靠在你耳朵 只想輕輕對你說
我的溫柔 只想讓你都擁有
我的愛只能夠 讓你一個人獨自擁有
我的靈和魂魄 不停守候 在你心門口
我的傷和眼淚 化為烏有 為你而流
藏在無邊無際 小小宇宙 愛你的我
世界一直一直變 地球不停的轉動
在你的時空 我從未退縮懦弱
當我靠在你耳朵 只想輕輕對你說
我的溫柔 只想讓你都擁有
我的愛只能夠 讓你一個人獨自擁有
我的靈和魂魄 不停守候 在你心門口
我的傷和眼淚化為烏有 為你而流
藏在無邊無際 小小宇宙 愛你的我
愛你的我 不能停止脈搏 為了愛你奮鬥
就請你讓我 說出口
愛只能夠 讓你一個人獨自擁有
靈和魂魄 不停守候 在你心門口
傷和眼淚 化為烏有 為你而流
藏在無邊無際 小小宇宙 愛你的我
愛你的我 愛你的我 愛你的我
我穿梭金星 木星 水星 火星 土星 追尋
追尋你 時間滴滴答滴答 答滴聲音
我穿梭金星 木星 水星 火星 土星 追尋
追尋你 時間滴滴答滴答 答滴聲音
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音樂製作團隊
製作人Producer:王士榛 奇洱文創
編曲 Music Arranger:王士榛
弦樂編寫 String Arranger:王士榛、黃逸青
弦樂製譜 Music Score:黃逸青
配唱製作人 Vocal Producer:王士榛
電吉他 Electric Guitar::Tony Li 利惟庸
和聲 Background Vocals:王士榛
弦樂 Strings:
曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin
蔡曜宇 Shuon Tsai
駱思云 SsuYun Lo
盧思蒨 SzuChien Lu
陳奕勇 YiYung Chen
第二小提琴 Second Violin
朱奕寧 YiNing Ju
黃雨柔 Nala Huang
黃瑾諍 ChinCheng Huang
中提琴 Viola
甘威鵬 Weapon Gan
牟啟東 Wayne Mau
大提琴 Cello
劉涵 Hang Liu(隱分子)
葉欲新 Shin Yeh
弦樂錄音師String Recording Engineer:楊敏奇Micky Yang
弦樂錄音助理String Assistant Engineer:蔡周翰 Chou Han Tsai
弦樂錄音室String Recording Studio:玉成戲院錄音室/YuChen Cinema Studio
人聲錄音室 Vocal Recording Studios:王士榛埔里的家
混音工程師 Mixing Engineer:王士榛
混音工作室 Mixing Studio:上路錄音室 T.O.P Studio
母帶後期處理 Mastering:Wayson Hsu 奇洱文創
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MV製作團隊
主演 Starring|那維勳、廖雅珺、許容華
監製Producer|施彥碩
導演 Director|方宥琪
導演助理 Director Assistant|曾暐翔
製片 Producer|姚舜禹
製片助理 P.A.|陳楚玲
攝影師 Director of Photography|李佳綺
攝影大助 1st A.C.|蔡宗諺
攝影助理 Assistant Camera|陳璿任、藍嘉祺、王允成
攝影器材 Photographic Equipment|妄想機影音製作有限公司
燈光師 Gaffer|利家瑜
燈光組 Gaffer Crew|厲士豪、王皓平
燈光器材 Light Equipment|元鉅影像工作室
場務Key Grip|黃淯麟 / 永祥影視器材
美術指導Art Director|黨照樓
執行美術Production Executive|陳唯嘉、陳昱慈、戴立婷
水車工程 Sprinkling Truck|葆運企業有限公司
梳化 Make-up Artist & Hairstylist|陳淑芳
剪接 Editor|周雨青
調光師 Colorist|李芷璇
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特別感謝 Special Thanks|
承德166、安和文理補習班 / 場地協助
姚盛興、莊德馨 / 交管協助
洪禎輿/林知融
新北市政府
新北市政府文化局
新北市協拍中心
新北市政府警察局新店分局
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