當曾經的社群龍頭 – PTT 重新開放
被鄉民簡稱批踢踢PTT的批踢踢實業坊,是建構在台灣學術網路的資源上,以學術性質為原始目的,進行各式言論的交流與探討,雖然目前是由台大電子布告欄系統研究社所管理,但目前的用戶遍布全台,過去更是成為社群龍頭,是許多大學生打發漫漫長夜的好去處。
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批踢踢以自由開放的空間做為號召,讓許多大學生蜂擁而入,隨著時間與年齡的推進,當時的用戶們也逐漸成為了各行各業的領導者,這讓其言論與號召力對於社會大眾扮演相當重要的角色,過去更有許多社會運動的集結,是因此而聚集,最終成為改變社會的一股力量。
而這股力量,卻在2018年的9月沉寂了。
當時平台方注意到,有大量的無法辨識意圖的新用戶大量湧入,不只造成站方管理上的困難,更讓許多議題討論開始出現「風向球」,礙於多數閱聽眾仍是以旁觀角度在一旁,這時平台上的言論很容易成為主流,更可能對於議題與事件的解析的倡導者,當時設計用暱稱與帳號作為發文的作者,卻也可能成為有心人士操作的空間。
當大批的帳號開始蜂擁攻擊特定主題與人物時,輿論的天平將會掀覆。
這對台灣這樣的民主國家而言,交流與討論都能立論議題的正反面,讓觀眾進行思考,最終選擇符合自身價值觀的內容,但當大量的出現錯誤、真假難辨、謠言等訊息時,也會立即造成恐慌與無法挽回的結果。
因此平台宣布在2018年9月開始,全面暫停新帳號申請,一直到了去年3月,才開始陸續開放台大生註冊帳號,一直到今年7月26日,PTT站方終於發出公告,即日起不只開放任意信箱註冊,更新增A0TP手機驗證方式註冊。
對於平台的未來,又注入了一劑活水。
PTT在這兩年也面臨到衝擊,新的社群主流平台不斷推陳出新,設計更符合使用者習慣的介面,但PTT仍以傳統Web1.0的方式與介面,許多時下的年輕人會相當不習慣,但既有的用戶早就以自稱鄉民為傲,甚至自成一格,而這些意見領袖的串聯,更是為平台增添幾分魅力。
別忘了,當年台灣能夠成為全世界最早防範疫情的,就有賴於PTT的資訊。
平台從來就是公正客觀的,只是有心人士的操弄造成了不同的結果。
就像政治領域的各黨各派,一定都有安插自己的人手在平台做監控與議題攻防,這些網軍的攻堅防守,都在各式議題中拉扯,最終集結成為自己政黨的支持者,有人的地方就有江湖,有江湖就有名門正派與邪魔歪道。
過度操控的結果,加上沒有新血的加入,都讓過去累積的信賴度受到挑戰。
像從去年開始,許多政治與輿論的監控數據,都已將PTT排除在外,認為現在大學生使用該平台的比例大幅下降,不如當年,加上寫手與水軍的湧入,一般閱聽大眾難辨真假,加上反串文化的建立,最後變成極端的存在。
我個人對於平台開放是持正面樂觀的態度,畢竟有更多新血的加入,也代表能夠有更多源源不絕的泉源湧入,但同時間在管理維護上又是一大考題,特別明年又是選舉之年,如今開放一定湧入大批的公關帳號,未來他的採樣與準確率是否可信,仍是一大問題。
世界這麼大,我們都不該只活在同溫層。
順便做個調查,有誰也是鄉民,過去有使用PTT多久的經驗呢?
同時也有110部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅光良官方專屬頻道 Michael Wong's Official Channel,也在其Youtube影片中提到,點我聽節目:Apple/SoundOn/Spotify —— https://linkby.tw/cooltalk 官網商店:https://www.xymusic.com/goods/index/page/1 光良差點上社會案件,對方到底多可惡! 勝民氣噗噗,情緒高漲差點中風,罵人該怎麼罵出藝術...
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有人的地方就有江湖ptt 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者:王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。著有《大井頭放電影:臺南全美戲院》。
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