關於 棋逢敵手小說 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【戲院開返都唔好忘記Netflix呀，今個星期有乜睇？】

有部份朋友熱切期待入戲院，都有另一部份朋友堅守「戲院不了」，無論你係邊一派，唔好記呢兩個月陪伴我哋走過最無聊日子，每個星期五就等有乜睇嘅Netflix！

Netflix今個星期呢套《完美監護人》都幾有睇頭！故事講個專呃阿婆錢嘅監護人，最終棋逢敵手遇著個唔係好恰嘅阿婆。Rosamund Pike再演強悍奸女人角色，睇預告都覺得係佢拿手好戲，而佢同時都憑呢套戲，提名今屆金球獎「最佳女主角（音樂或喜劇組）」，會唔會係你今個星期週五夜之選？同時，今個星期都有《Dark》班底嘅新劇《明日歐洲爭霸戰》第一季上架，Netflix宣傳得都幾勁，個人覺得就吸引力一般（當年《Dark》初頭都吸引力一般），睇唔睇得過，就睇睇評價出爐先。

唔好唔記得仲有《Wandavision》第七季，傳說中「最爆神秘人」係咪真係會出場？「阿邊個」到底亂入喺度做乜？「被吸囡囡」會唔會又有新角色？😂

第78屆金球獎提名名單可看留言連結。

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【宗師路缐】
Beth就如張無忌，或所有武俠小說主角，孩提時無所依靠，親眼目睹母親自殺身亡，然後迭逢奇遇，憑藉一身精奇骨格，練就一身打遍天下無敵手的好武功。不過她沒有血海深仇要報，本來要攬住她一齊死的是親生老母，只是她大難不死，從此孤苦伶仃一個人上刀山落油鑊。Beth入了孤兒院闖進另一個世界，認識了一些都在低下階層掙扎求存的小朋友，然後她們都像愛護動物協會那些被遺棄的動物般，每天排著隊被人打量參觀，在等待有戶好人家收養。這狀況如果年歲較少，臉蛋較可愛的，自然聲價十倍，情況跟貓狗沒有分別，當中有所謂百貨賣百客的宿命，就只好以緣份來解釋！

沒想到孤兒院規定要吃鎮靜劑，讓一般精力旺盛的小朋友容易平靜，也好好安睡，不會無端端把大門玻璃窗砸爛。但對於Beth，鎮靜劑反而令她更興奮，成為修練無上神功的重要基石，讓她在晚上描繪出另一個浩瀚宇宙。但只有虛擬幻象沒多大用處，最重要是遇上啟蒙自己的人生導師，那位躲在地下室的校工。他是國際象棋高手，就像郭靖初遇上的江南七怪。他同樣孤獨，打份牛工，每天在空閒時間擺下棋盤，自己跟自己對奕，大概已經成為隱世高手級別。Beth看到棋盤立即鍾情癡迷，她好清楚自己屬於這棋盤，看著校工叔叔把棋子縱橫躍動，她內心每條血脈也跟著節奏沸騰。

在Beth沒有知道世途險惡，這校工大有可能是變態淫魔前，她已經主動要求親近學習，校工叔叔對這名齊蔭女孩好感一般，沒有第一眼便應承，後來終於讓Beth坐在對家，才知道這女孩非池中物。那邊廂，Beth愈來愈展現自己百年一遇的潛能，除了有空便在地下室練習，晚上加重份量的鎮靜劑讓她在臨睡前，在天花板營造巨大棋盤，並由外太空接收了在棋局預知三步的能力，她不斷跟自己創造出來的怪獸對奕，棋子如漫天星宿般飛馳疾走，她好快取了日月精華，領悟了第七級黑級浮圖，沒多久便讓校工焦頭爛額。

這時候，她要走進另一個天地，有人收養了她。原以為這又是個表面萬千寵愛，背後虐待折磨的悲慘故事，編劇又真厲害，她只是進入了一個平凡又更被忽視的家庭，提出收養的養父既冷淡又疏離，養母又是個自身難保的鋼琴毒女，大概對Beth最有利條件是，母親跟她嗑同樣的藥。對她而言沒所謂世俗規條，她需要看奕棋雜誌就到藥房高賣，同時間藥物有助Beth對奕棋的沉溺，她獨個兒長大得更堅壯更漂亮，不獨長有一副眼睛分離得比較開的俏臉，也有堅挺豐滿的胸脯。她在學校的奕棋比賽戰無不勝，甚麼象棋學會會長或區內高手，俱紛紛不是她手腳。這時候，她的確忘掉了校工先生，幸而她有位詭奇但開明的養母，果然是上天拿走了你的蘋果，必然從另一個位置給回你一個芒果。這養母對Beth凡事包容凡事支持，當她知道女兒的天賦神技甚至可以變錢，她不但替女兒向學校詐病取假，相伴女兒遠飛世界各地競賽，更向女兒毛遂自薦成為經理人收取佣金。這麼一位中年女子，能夠從發了半輩子春秋大夢覺醒起來自力更生，一個人最終能認清自己價值絕對難能可貴，再由自己一廂情願的舞台退下來，全力以赴造神。Beth沒有這位養母在背後運籌帷幄，她未必有能力殺敗群雄。

果然，養母猝死讓Beth方寸大亂，不僅敗於蘇聯國手，更酗酒濫藥。對於男人，不能説她濫交，但她總是無緣無故就給了別人，反而本來真正有好感的記者男友也失諸交臂，她的性愛好像沒有情也沒有慾，永遠也只是為了孕育棋局。幸好結果她招來的也不算壞桃花，每位親近過的前度或好友，在最後打大佬關頭也紛紛出來相助。我們不用看懂棋局，只需要看到她最終先見了自己，沒需要借助藥物也可在天花板繪畫神棋步法，也終於記得最初讓她開竅的校工叔叔，看到他多年來為自己做剪報員，這幕也算感人。然後遠赴蘇聯見了天地，殺敗蘇聯國手一雪前恥，最後臨回國前，在蘇聯公園跟各位有份傳承象棋的伯伯切磋較量，完成了見眾生的境界。原來任何人要成為宗師，也脫不了王家衛設定的路線圖！

傾力推薦！黎紫書最新長篇小說《流俗地》！
台灣麥田版，王德威寫序
馬華有人版，我寫序
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董序：〈世事如棋，俗流滿地〉

讀完黎紫書的新作《流俗地》，不知為何耳邊響起許冠傑的一首舊歌〈世事如棋〉，歌詞是這樣的：

倉卒歲月，世事如棋，每局都光怪陸離，
驟晴驟雨，人事天天變，有喜亦有悲。
恩怨愛恨，世事如棋，每局都充滿傳奇，
若顰若笑，難辨心中意，似比幕前做戲。
苦衷抛萬里，今天慶幸有知己；
捉番盤棋共行樂，衝破內心藩籬。
張眼遠望，世事如棋，每局應觀察入微，
但求共你棋藝相比較，了解做人道理。

這首廣東歌紫書一定聽過，喜不喜歡則不得而知。我引流行曲來開局，好像是刻意附和「流俗」的主題，搞不好很可能會變成「媚俗」。我一直在想，黎紫書為甚麼會選這樣的一個書名？甚麼是「流俗」？「俗事」總不免是「下流」的，但流動的「俗事」卻又有它的生命力和吸引力，形成一個「明媚」的「俗世」。人可媚俗，俗也可以媚人。這就是《流俗地》動人的地方吧。
上次替紫書的書寫序，是二零一四年的短篇小說集《未完．待續》。當時我對她的創作發展作了兩個判斷：離鄉流徙和自我身分探索。前者指她脫離手到拿來的馬華本土題材，書寫在世界各地的異文化中漂泊的經驗；後者指她以自我為寫作焦點，不斷以分身的方式尋找安身立命的可能。我把這形容為令人目瞪口呆的華麗轉身。沒料到六年後紫書再交出新作，竟又是另一次轉身，把我當年的預言完全粉碎，教我連眼鏡也保不住了。
黎紫書這次轉身，看來並不華麗，相反顯得非常樸實。跟她二零一零年出版的上一本長篇《告別的年代》相比，更加有洗盡鉛華，反璞歸真之感。那就好像一個被定性為擅長形式實驗的畫家，突然繪畫出一幅逼真無比的寫實風格素描，以向世人宣示：你們以為我做不到嗎？我們可以把《流俗地》視為這樣的一本，小說家大展毫無花巧的敘事基本功，卻可以做到出神入化的作品。在小說閱讀本身來說，肯定是個賞心悅目、滋味無窮的經驗。
《流俗地》沒有《告別的年代》那種立傳寫史的偉大意圖，好像完全是為了說好一個故事和說一個好故事，所以在主題和形式兩方面也貫徹了「流俗」的宗旨。表面上看，小說家的文學企圖心降低了，不再擺出開天闢地、捨我其誰的高姿態。她選擇低調地「回鄉」，回到自己熟悉的馬華城鎮生活題材；她也不再自我中心，去除主觀的視覺，置身於眾多小人物之間，與他們同喜同悲。敘述者有時像個說書人、講古佬，以娓娓道來的語氣綜論全局，有時卻又縮短距離，投入人物的內心世界。主觀客觀出入自如，不著痕跡。無論遠近，都感覺到作者對人物不傷感、不氾濫的同情。這份淡然的同情，並不排除必要的嘲諷，甚至是狠心的誠實。所以除了人物的喜怒哀樂，他們的善惡長短也同時躍然紙上、歷歷在目。
小說開場的一段對於山城錫都的石窟寺廟的描寫，看似是純粹的地方風物介紹，但其實深富寓意。「壁上許多山洞像被史前巨大的白蟻蛀空作巢，無盡縱深……櫛比鱗次，各路神仙像是佔山為王，一窟窿一廟宇，裡頭都像神祇住的城寨，擠著滿天神佛。……七十二家房客似的各居其所：肩挨肩，各抱香爐，排排坐食果果。」諸神下流，污煙瘴氣，仙凡一體。這些神靈的居住環境，不就像小說中的主要場景舊組屋樓上樓一樣，有如一座錯縱複雜的蟻窩？眾多人物和家族的故事，就在這幢蟻窩般的樓房裡交織，再隨著時代的變遷，往四方八面擴展開去，猶如蛀蝕進歷史時空的隧道和洞窟。
《流俗地》雖然是長篇小說，但卻運用了短篇的寫法。每一章都以特定人物為重心，可以作為相對獨立的短篇般看待，有其各自的起承轉合和筆法變化。總體來說時序是直線發展的，由最核心的一對人物銀霞和細輝的童年說起，一直到三十多年後二零一八年大馬變天。但是，因為每一章的敘述流程都是重新開始，而不是連接上一章的結尾，所以不少事件和細節都出現多次繁簡不同的處理。這不但沒有造成重複和累贅，反而形成一種時空縱橫移動的動態，就像棋盤上的棋步，馬而後車，車而後炮，或左或右，有進有退。用音樂的說法，則是韻律結構和節奏鬆緊的變化。這些不外露的章法，猶如武俠小說講的「手中無劍，心中有劍」，是不見形式的形式。與其說是技巧，不如說是寫作和人生歷練所培養出來的藝術直覺。
通過《流俗地》，我讀到一個舉棋若定、氣靜神閒的小說家黎紫書。書中寫到下棋，我認為不是隨意的，也不只是一個細節。盲女銀霞、鄰居細輝和樓下理髮店印度老闆的兒子拉祖，三個人以中國象棋對賽的場面，處於整個小說的核心。細輝棋藝一般，遠遠不及印度仔拉祖，但拉祖又不及盲女銀霞。銀霞天賦過人，只需背下棋譜便學懂下棋，能以盲棋的形式打敗開眼的對手。三人的情誼深厚，多年後在一次相聚中，再以一盤棋局重溫舊夢，但世事卻已面目全非。後來，拉祖甚至身遭橫禍。再後來，銀霞以下棋和退休的顧老師結緣，發現小時候的棋譜原來是細輝向年輕的顧老師借取的。最初的一步，造就了最後的結局。作者描寫棋局的爭持和下棋者的心思固然精彩絕倫，但棋局本身作為意象，更加令人拍案叫絕。
我不妨大膽地說，《流俗地》是一本小說棋譜。它的四十個章節，就是四十個棋局示範。每一個字是一下棋步，每一個造句、每一章的謀篇，也是變化多端的棋藝展演。這樣欣賞《流俗地》，就解釋了它看似平平無奇的講故事方式為何如此引人入勝，令人步步留神、着着讚嘆。雖然小說人物眾多、焦點分散、線索紛歧，但隱藏的重心其實落在銀霞身上。故事以銀霞開始（當德士呼叫台廣播員的她接到失蹤多年的大輝的電話），也以銀霞結束（和顧老師結婚後的她，在眾人歡天喜地慶祝大馬變天的當晚，悄悄獨自睡去。）作者對銀霞投入最深的同情，也從銀霞身上得到最大的啟發。她借助銀霞失明者的角度，摹描出錫都生活的感官世界，測繪出馬華庶民社會流動的時空座標。低調而技藝高超的棋手銀霞，就是小說家黎紫書的寫照。
人生如棋局，是個甚為俗氣的比喻。但它的俗，正切合《流俗地》的平民百姓經驗和視覺。人物絕對不只是作者的棋子，他們有血有肉的人生，各自展現出不同的棋局。而且，下棋必有對手。人際關係，如親情、愛情、友情、鄰里關係，統統都是博弈。勝局、敗局、和局、殘局，局勢千變萬化。在個人的局之上，還有社會的局，政治的局。也許，覺醒是由棋子變成棋手的過程。除了看人物的應對，也看作者的運籌，小說內外，各有精彩，相得益彰。
我說了這麼多，好像也沒有對《流俗地》作深層分析，既沒有談它的時代意義，也沒有討論它的文學史定位。一來是由於，我不是馬華文學專家，沒有資格在脈絡承傳方面置喙。二來則因為，經過上次的判斷失誤，我實在不敢再對黎紫書的創作方向說三道四。她一定不會願意被定型，下一次又會再來個甚麼轉身，甩走人們加在她身上的標籤。我唯一能肯定的是，黎紫書是個永遠能為讀者帶來驚奇的作家。用廣東俗語說就是：「唔聲唔聲，嚇你一驚。」
除了作為讀者，我同時以一個寫小說的人的角度，去閱讀紫書這部新作。一邊讀一邊感覺好像是跟她在切磋棋藝，思索著她的棋步是如何推敲，戰術是如何鋪排，哪一下是虛招，哪一下是殺著。其實在下棋之外，環繞著盲女銀霞還有許多細節，既具有生活寫實的功能，又同時可以作為意象解讀，例如編織、廣播、地圖、點字書等。為免剝奪讀者自行領會的樂趣，我便在此打住不說了。
為別人寫序，最忌喧賓奪主，呈自己的智慧，搶作者的威風。我非學術中人，也不宜在這裡妄加導讀。最理想的序莫如開胃前菜，引起讀者的食欲，令他們能好好享受主菜的美味。我但願自己沒有辜負紫書的厚託，倒行逆施，破壞大家的胃口。
我和紫書是同行的關係，既是惺惺相惜，也是棋逢敵手。〈世事如棋〉這首歌雖然頗多陳腔，但唱到「今天慶幸有知己」、「捉番盤棋共行樂」、「但求共你棋藝相比較」，還是令人有所觸動的。希望紫書不嫌歌詞通俗難耐，接受我憑歌寄意，並賀《流俗地》馬華版的推出。