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■三少四壯集
牡丹亭上三生路
韓良露 (20051218)
父親一輩子是京戲迷,許多年前電視上還常演出京戲,我就常陪著父親一起
聽戲,也常跟著他一起上國軍文藝中心和今日大戲院去看戲。
升國中時的暑假,我還鬧過一個笑話,因為北投溫泉路老家離復興劇校走路
不過三分鐘,常常去劇校院子看人練把式的我,有一回還鼓起勇氣去問教唱的師
傅可不可以收我為徒,被他一句你好人家的小孩幹嘛學唱戲給擋了駕,回去告訴
父親,父親也說學唱戲的孩子多半不得已,後來我每經過劇校門外往裡頭張望,
都會有一種的早生蒼涼之感。
算是餵過京戲奶水的我,卻在一九八○年時,聽了一齣由徐露、鈕方雨、劉
玉麟演出的崑曲「牡丹亭」(學堂與遊園驚夢),從此京戲成舊愛,崑曲變新歡
,崑曲神秘地觸動了我心中幽微;從此我在台北、上海、蘇州各地聽崑曲,雖做
不成曲家,卻算是曲痴。在崑曲戲碼中,聽的最多回的是「牡丹亭」,從二十出
頭聽到了今日四十許,才逐漸聽出了一點明白,就像不同年齡看紅樓夢,都有不
同心境的夢況。
這一回趨勢科技包了個文化場,請人看白先勇老師的青春版牡丹亭,又讓我
陷入牡丹亭的思緒中。
早年看牡丹亭,容易心動的當然是「遊園驚夢」、「尋夢」、「離魂」、「
拾畫」、「叫畫」這些個折子戲,當年還青春的我自以為懂得傷春,但其實是少
年不識愁滋味,奼紫嫣紅開遍似這般都付與斷井頹垣;可以覺其美卻未必察其真
,而「魂遊」、「幽媾」、「冥誓」;也只懂得人鬼情的淒美,卻不懂陰陽兩隔
的傷痛,還不識死亡真意的我,戀愛不過是一場浮生若夢,那裡能真切明白生死
相許的情緣。至於杜麗娘還陽與柳夢梅結為人世夫妻的「回生」、「圓駕」,年
輕時還覺得老套,以為只是個舞台上大大團圓的美好結局。
一直到近些年,世事經歷幾番,才稍能體會湯顯祖的心思,四十八歲寫就牡
丹亭的他,用杜麗娘的三段生、死、生的時間過程,處理了一個中國人集體潛意
識中的輪迴大夢,三生因果的前世今生來世,在牡丹亭中變成了三生一夢,牡丹
亭的時間美學,比起普魯斯特追尋逝去的時光走得更遠,湯顯祖追尋的是三世時
光凝結成牡丹亭上三生路。
湯顯祖的生命美學是道家的,道家注重人間樂,陰陽和諧是生命大境界,但
中國自漢以後,都以儒佛為主流,牡丹亭中杜麗娘的父親與老師都代表腐儒,不
管是訓女或閨塾,都要杜麗娘去人欲,而杜麗娘還陽後,執意不肯接納她的仍是
她父親,正反映出儒家排斥鬼神的態度。
湯顯祖在牡丹亭中安排的道姑、花神,都是道家的象徵,他們對人奸都有分
善意,最像古希臘的神祗般樂見人間情,在道家系統中修煉得道的木石花草都是
有情萬物,皆可幻化人身,不像儒家視為花精妖孽要除之而後快。
牡丹亭顯現的是宇宙萬物的有情生命哲學,杜麗娘以梅為代表,柳夢梅以柳
為象徵,不管梅或柳,都從枯枝上重生出苞蕊,有如靈魂不斷輪迴轉世的過程。
湯顯祖寫牡丹亭,當然不能少掉杜麗娘還陽回生,這是他對人間道肯定的精
髓所在,不同於「白蛇傳」中的許仙一聽白娘娘是蛇精就喪了膽,也不同於法海
所代表的超渡,佛法要的是脫離人間執著,在死中陰身時絕不能執著於情,否則
證得不了寂滅涅盤。
佛說人生苦海,道云喜樂人世,當柳夢梅撿起了杜麗娘的自畫,發現不是觀
音佛相時,柳夢梅的凡心一動,有如翡冷翠文藝復興捨中世紀的聖母崇拜而就古
希臘的維納斯愛戀,只是文藝復興之火傳遍全歐洲,明代萬曆盛世之後卻依然走
回儒家入世佛學出世之路。
牡丹亭上三生路,指出了中國文化的三條路線,湯顯祖著眼人間情,肯定了
飛來石三生因果,當今生花開一紅。
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