電影上映前，寫過一篇《#沙丘》電影的前世今生，而今上映後兩週左右，補上了完整影評文章，這裡的《沙丘》系列尚未結束，下週還會從原著小說的角度來談談這部作品。但是，眼見觀影首選的美麗華 IMAX 即將隨《007：生死交戰》上映而換檔，依然覺得相當可惜，周遭好多朋友因一直買不到票而怨聲載道，希望還有機會見到《沙丘》重回 IMAX 影廳。
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「在過去幾十年裡，我們總是耳聞 ── 成功改編《沙丘》有如天方夜譚。換言之，這是一項不可能的任務，也因此，當務之急必須證明一部賣座而美麗的電影確實可以存在，我想我達到了這個目標。」
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── 導演 Denis Villeneuve
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此部系列小說的改編難度相當高，無論是於鋪陳、美術、場景、娛樂性、世界建構等方面，是必須在各個技術層面皆臻至成熟時，方能打造出滿足書迷與科幻迷、既未來又傳統的想像國度。換言之，這部水到渠成的二十世紀科幻史詩，就如同故事中的亞崔迪家族，不斷死去，不斷重生，不斷進化，才演變出今日的樣貌。
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法蘭克．赫伯特的原著出版於六〇年代，其傳統文學敘事方式賦予小說珍貴且獨特的美感，科幻小說的外皮包覆著生態、政治、宗教、歷史、希臘悲劇，絢麗交織出歷久彌新的史詩冒險旅程。綜觀過去相關作品，任何一個導演都可以告訴觀眾沙漠的遼闊與壯觀，但至今唯有 Denis Villeneuve，讓我們感受到沙漠的致命與美麗，從靈魂深處回應沙漠的聲聲呼喚，揉合整部《沙丘》故事，以影像藝術的魔法娓娓道來，並展現屬於這個世紀的商業鉅獻應有之氣魄與風範。
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「夢是來自意識深處的訊息。」
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Dreams are messages from the deep.
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電影裡片片段段的夢境彷彿有自己的生命，隨著敘事節奏呼吸、起伏，就如《銀翼殺手 2049》、《異星入境》，伴隨傾頹蒼涼而生的詩意，從難以察覺的絕望深淵與黑暗之心緩緩蔓延。小說每一篇的開頭，都有旁觀者已知視角的一段引文，提供一種近似史書或詩歌的記載，正文則是意識、夢境、幻象與預言穿梭其中，畫面將「意識深處的訊息」化為縹緲而真實的故事，我們就這麼睜著眼走入了漫天飛揚的滾滾沙塵。
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改編之下，忠於原著的手法各有利弊，私以為最出色的是將文本完整吸收，以自己的方式重述之，既蘊含作者的靈魂，又融入另一位創作者的視野。赫伯特筆下的荒漠奇景等同地球表面覆蓋的海洋，有沙浪、沙霾、沙霧、沙塵與沙暴，「經沙塵折射的的陽光下，一排機翼泛起一片迷濛的橙光」，「二百公尺深的下方是一片沙漠，綿延不絕，像靜止的海洋躺在那裡，佈滿銀色波浪」，超越人類的未知力量以及潛伏於沙漠大地的死亡氣息，Denis Villeneuve 的鏡頭語言如實具象了無以名狀的覺醒歷程。
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而如此內在覺醒的歷程，幾乎不可能單憑劇情推進給予觀眾具有說服力的合理解釋，無怪乎赫伯特的兒子會形容《沙丘》是靈性的熔爐。也因此，在倚靠獨白輔助的前車之鑑下，肉眼無法觸及的，先人類而生的，導演直接從保羅的凝視予以凝視，從保羅的感知予以感知，將萬物的模式，宇宙的一環，看不見或看得見的一切如實呈現在觀眾眼前，此為一場先感受方能相信的體驗，縱使等在前面的是危險及死亡，也無從閃避。
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故事中的人們既生於戰爭，電影裡的藝術亦孕育於美，帶領觀眾在失去方向的沙霧中漂流，重新認識命運、思索時間，重新尋找人類的生存意志。
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🗡️ 完整全文寫於 釀電影 ：
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《沙丘》：生於戰爭，亦孕育於美
https://bit.ly/2Yau6ZF
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🏜️ 延伸閱讀：
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夭折、毀壞與重生：《沙丘》電影版的前世今生
https://bit.ly/397OTPs
生存 家族 導演 在 [好雷] 生存家族- 看板movie 的推薦與評價
原文出處：https://www.movier.tw/post.php?SID=130137
《生存家族》- 失去了甚麼，必然還留下甚麼……
編導：矢口史靖
演員：小日向文世、深津繪里、泉澤祐希、葵若菜
接觸日本電影以來，我通常都很能坦然地接受所謂的「神展開」設定，像是去年宮藤官九
郎的《地獄哪有那麼HIGH》，就是我能接受的尺度，即便多數日本電影都還有著在寫實中
，細心描繪生活小事，以擴大到日本社會的整體現象，但像《生存家族》這樣的電影，則
是取到了一個微妙的平衡點……
----------------以下有雷，小心踩踏----------------
首先，在人類的文明持續不斷進步，對地球的資源不斷剝削，各個個體在規律生活的社會
體制下，將許多文明帶來的便利視為理所當然，而《生存家族》則是設定電力(準確來說
，在電影中比較像是能源)因不明原因消失，眾多賴以維生與生存的工具與便利，就這樣
變成廢物堆積，並從這平凡的一家四口，在失去電力後，進而變成魯蛇家族的生存之旅，
這簡易卻又不脫離真實的展開，造就了《生存家族》後續推動的成長公路之旅。
這一路去往鄉下鹿兒島上，可以見到在人們無法快速通訊的狀態下，各種異地有電力的傳
聞四起，開始人云亦云，沒有經過求證，就茫然前行的狀態變這樣使然，然而，不論是否
有良好的通訊媒介，人類社會演變至今，總是存在這樣的現象，實為反諷。
同時，這一路上也能見證到社會規則被打破的狀態，在人類回歸到只有求生本能的想法時
，所謂更多的奢侈品與金錢鈔票，都比不上一瓶水或是一份食物，所有現代人類制訂的「
貨幣交易」，回歸到「以物易物」，所有無法延續生命的包裝與華麗，全都化作垃圾與糞
土，因此，所有的「價值」，也因此被重新定義。
在人性的比較、表象、謊言與貪婪，也在每個生存的關鍵時刻不時出現，然而，並不會讓
人覺得怨恨或是覺得可恥，只因為當我們在那樣的狀況下，我們也可能做出這樣的決定，
像是這一家人準備休息煮食時，跟身邊一對陌生人聊天聊到有沒有多的水或食物，但媽媽
與孩子的反應，就是收起食物跟工具，確認是否對方有可以交換的補給品，但這樣的心態
與動機是再正常不過的，我想這就是「在生存邊界，是沒有所謂同情可言。」的感悟吧！
而搶奪、偷竊、絕望、猶疑等遭遇或情緒，不斷在這一家人還無法全然體悟生存與情感連
繫時，多次的造訪與考驗著，直到抓豬後，被迫進到了一家自給自足的老人家打工住宿，
才開始有著全然的轉變，有著穩定與安穩的條件，才有情感與思想可言，而最終一家人都
選擇脫離舒適圈，繼續前行，即便途中父親在一場暴雨中，因為度和而與家人失散，但最
後，導演矢口史靖還是給了一個帶著希望的象徵符號，讓這一家人體會與認知到真正的失
去後，才更懂得失而復得與重逢的喜悅。
最後，電影呈現的剪接手法，簡單俐落，絲毫沒有拖泥帶水，同時更難得的是，以這一家
人的觀點為主軸，延伸出去的分支情節，都達到強化主題的效果，這點實為難得，同時，
電影中呈現出沒有電力後的世界，其實不時也有美妙的時刻出現，就像是這一家人放下燭
火，在陽台仰望沒有光害的天空，看見了繁星閃爍，我想，這也是從悲觀面充斥的劇情結
構，或甚至是社會狀態，來換個角度，就會有不一樣的樂觀出現。
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