關於 舊錄影帶收購 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

肺炎疫情自去年初開始，轉眼間已經一年多的時間，很多人都期望可以「盡快回復以前」，但實情上卻未必如此。估計在未來一段很長的日子，我們都可能要繼續戴口罩、減少出街及出國、需要網上開會及線上學習；生活上出現的結構性轉變，未必可以完全返回以前，如果企業不能在新常態下變身，就有機會等死。

其實過去也發生過不少例子，巨無霸企業在大環境下未能轉身，結果就死掉了。如果你的年齡在四十歲以上，都應該幫襯過一些租碟的影視店，這可算是最早期的「共享經濟」，因為電影發行的VCD及DVD，新片售價平均在一百元或以上，但看一次就不會再看，於是店舖會先購入一大堆影碟，然後每次以十多二十元的價格，租給客戶回家觀看，每次租期兩至三天，影視店只要租出幾次就可回本，再租就是淨賺。

當年全球最出名的影視店是百視達Blockbuster（即是Captain Marvel電影開始的時候，主角來到地球時處身的店舖）。這公司在1985年成立，最初主要租借錄影帶，後來隨着技術轉變就變成租VCD、DVD及Blu-ray光碟。在二十年前最風光的時候，Blockbuster擁有超過84,000名員工和接近9,000家分店，在香港有二十幾間分店及逾二十萬名會員，絕對是一項龐大生意。

當年除了過江龍Blockbuster外，也有不少具規模的地頭蟲，例如KPS金獅影視及快圖美，金獅全盛時在港有二十多間分店，台灣有兩間，主要業務模式是銷售套票，會員以預繳形式一次購買多張，然後慢慢觀看。金獅在1998年被銀行清盤，Blockbuster收購部分分店繼續經營，但做了幾年後Blockbuster自己也破產了，香港的分店也全部關閉。

當年有沒有一些影視店，今天仍然生存？有，就是Netflix，不單止生存下去，還勁到變成全球領導地位。Netflix本來也是一間租碟公司，開始時規模不算很大，但後來Blockbuster倒下來，Netflix反而越飛越高，主要就是轉身夠快！

Netflix首先將租碟業務變成Flat-fee unlimited rentals，過程以郵遞寄送，客戶看完一套電影之後，放入回郵信封歸還給Netflix，下一封郵件就會收到新影片及新戲宣傳清單；這樣除了減低舖租成本，更可進入「還舊碟、收新碟」的不斷循環，每天寄出多達二十萬隻DVD，讓業務自動延續下去。當然這做法只是讓公司「唔使咁快死住」，Netflix最大轉捩點是在2007年改變方向，將業務主攻影視串流，不再將重點放在租碟業務，結果很快成為全美最大電影下載網絡，加上大量拍攝自家製的影片，成功將舊有業務轉營，成為今天行業的一哥。

在二十多年前的時候，Blockbuster是行業大佬，而Netflix只是小弟弟，但為何今天唔見咗Blockbuster而只剩下Netflix？相信這是很多企業營運者必須思考的問題。如果你今天的公司，營業額較疫情前下跌一半以上，相信你應該認真思考，這些下跌的營運額，由於大家生活的結構性轉變，就算將來疫情消退，也有可能永遠不會回來，甚至越來越衰；如果你唔做好應轉變的準備，就會變成另一個Blockbuster。

https://eastweek.my-magazine.me/main/103407

#葉郎每日讀報

▼ 1. 為何有人願意掏3億美元買6張舊專輯？

昨天 Taylor Swift 再度重申她會按計劃重錄那些她過去自己寫的舊歌，並否決所有影視節目的「影音同步權」授權請求，以便打擊買走她前六張專輯而企圖發大財的人。如果這六張專輯的價值這麼容易就可以被破壞，那為什麼 Disney 家族成立的私募基金 Shamrock 還願意從他們4億的基金規模中大手筆地掏出3億來搶購母帶？Rolling Stone 提供了一些理由：

1) 實際上根據 RIAA 美國唱片業協會統計來自影視配樂的收入僅佔唱片收入的2.5%。所以即便 Swift 斷了影音同步權（用作影視節目配樂）的生意，這六張專輯的新東家仍可以坐享剩下97.5%來自實體唱片、數位下載和串流的收益。

2) 重新錄製所有專輯需要投入大量時間和成本，但是否真正能在串流上取代舊專輯的聆聽數量仍然存疑。作者認為新錄製的版本靠著新聞熱度在前幾年確實有機會熱門一陣子，但熱度過後中長期舊的版本可能仍然是消費者的第一選擇。

3) Shamrock 除了擁有這六張專輯的母帶、音樂錄影帶權利之外，同時還取得了專輯相關視覺設計的權利。這使他們得以依據這些圖像可以製作或授權其他人製作 Taylor Swift 的週邊商品。

4) 作者最後預估這筆交易的另一個週邊效應是會激起錄音母帶價值的炒作。詞曲創作者的音樂著作權近年已經因為Hipgnosis Songs Fund 的瘋狂收購而價格翻了十幾二十倍。過去比較穩定的錄音著作的行情可能會因為這筆3億美元天價的新交易而激起波動，最終可能各個藝人的經典唱片母帶都會開始價格翻倍成長。Shamrock 仍會是獲利者。
（報導原文：https://bit.ly/35FpM5A）


▼ 2. 中國電影市場的主力消費群正在從電影院撤退

數據顯示剛剛成為全球第一大的中國電影市場正在美國經歷幾年前就開始發生的事：主力消費群逃離電影院。Disney 的漫威宇宙成功地抵消了美國市場的觀眾逃亡潮危機，而中國電影票價的水漲船高則既是中國市場逃亡潮的原因也是手段之一。2016年以來中國觀影人次成長趨緩，票價提高成為保持產值成長的主要動力。電影院的主力消費群25~29歲觀眾的佔比從2017年以來就開始逐快速下滑。從2017年到2019年，票房前五名電影中25~29歲觀眾占比從32%掉到23%，而2020年目前為止占比也僅22%。今年受到政策驅動的所謂「主旋律」電影大行其道，也對驅離年輕觀眾、吸引中老年觀眾起到一定作用。作者認為這個趨勢對於中國電影的復甦重建將有負面作用，而在疫情中推倒美國市場拿下的世界第一大電影市場的王冠能戴多少天還很難說。
（報導原文：https://bit.ly/3fbAeFh）


▼ 3. 分析：為什麼 Netflix 要推線性直播頻道？

以殺死傳統線性節目直播頻道為職志的隨選串流平台 Netflix 為什麼突然在上週宣佈要為法國訂戶推出線性直播頻道？nScreen Media 的分析師認為這個名為 Direct 的實驗性直播頻道的用意是幫助 Netflix 訂戶從海量片庫中發現那些被他們忽略的節目。 Ampere Analysis 的分析師則分析直播頻道跟串流的消費者行為是完全不一樣的：串流需要觀眾一再點選下一個節目，而直播頻道則經常會被開著一整晚，當成許多人夜間生活的背景噪音。Netflix 之所以選擇推出這個實驗性功能，是因為他們目前成長最快的40歲和50歲這兩個人口族群都是在傳統直播頻道的年代中長大，因此仍然保有了這個生活習慣。而 Netflix 則試圖用這個工具來讓這些訂戶可以看更多 Netflix 節目。而且對 Netflix 來說這個實驗性機能幾乎是零成本，何樂而不為？專家認為 Netflix 之所以選擇現在法國推出，除了法國觀眾同樣有比較傾向傳統直播電視的生活習慣之外，法國社會和政府對於傳統媒體的保護以及對於串流媒體的敵意可能也是驅力之一。所以萬一法國法令繼續對串流的不友善狀態，Netflix 會改行去當傳統電視台嗎？
（報導原文：https://bit.ly/2IJYUIW）


▽ 其他今天也可以知道一下的事請見留言

非常謝謝「未來復古」同意讓我轉載這段已有30年歷史的珍貴「超級瑪莉遊戲攻略錄影帶」完整影片。

未來復古 官網：https://fugu.cafe
未來復古 專頁：https://www.facebook.com/fugu.cafe/

80年代後期由「播音人」製作出品的「黑盒子秘笈」電腦遊戲攻略錄影帶內容，主要是由一男一女旁白，以一搭一唱的談話方式，對遊戲的基本設定、操作方式，與遊戲過程進行詳細的講解。從他們的對談，聽得出來兩位主持人都是非常專業的廣電從業人員，不但字正腔圓、用詞精準，還會不時表述自己對於遊戲內容的獨特見解，著實令人感到醍醐灌頂、回味無窮！

出品人：鄭明仁
監製人：胡超英、胡意敏、洪斌福
電腦工程：楊頂立
電腦示範：播音人、電腦特技組
旁白解說：羅懿芬、Ｘ先生
策劃製作：播音人錄音公司
出品：播音人視聽傳播公司

以下兩篇文章轉載自「未來復古」（https://fugu.cafe）

第一篇《1980 年代的台灣遊戲實況：播音人黑盒子攻略錄影帶》

原文網址：https://fugu.cafe/talks/1036
發表日期：2016/2/18
撰文者：神楽坂雯麗

現在談到遊戲實況，我們會立刻聯想到 YouTube、Twitch、NicoNico 之類的影音直播網站或服務；新世代的遊戲平台也都內建了直播功能。高人氣的直播主，甚至可以以此營生，成為專業的遊戲影音放送者。

但在沒有網路的年代，要「玩遊戲給不在現場的人看」，就不是這麼容易的事情了。雖說由於以前的電視天線容易漏波，偶爾會發生家中電視不小心接收到鄰居家裡玩遊樂器的畫面這種事情，但是比較合理的作法，就是錄成錄影帶流通。

從這個想法出發，就產生了「遊戲示範帶」的概念。二、三十年前，在台灣大街小巷的錄影帶出租店裡，就可以找到許多這種「攻略示範錄影帶」。

由於製作這種錄影帶的技術門檻不高，只要準備一台遊樂器、卡帶、錄影設備，再找些工讀生來「示範」，就可以翻拷量產，市面上因而出現了許多粗製濫造的攻略帶。

以筆者個人而言，就曾經租過以高難度為人熟悉的《超級瑪利兄弟二代攻略示範錄影帶》。只是拿回家一播，就是看著畫面上的瑪利歐先生從1-1開始跌跌撞撞到破關，中間也沒有任何解說；由於遊戲難度本來就高，加上錄影者可能是搶著上市，根本就懶得剪輯後製，遇到某些特別容易卡關的位置還會看到「示範玩家」不斷掉坑的慘狀。

對這塊《超級瑪利兄弟二代攻略示範錄影帶》，印象最深刻的就是看完還被家中的大人碎念：「花錢看別人打電動，你吃飽太閒喔？」到現在想起來還令人哭笑不得。

筆者最後看到「攻略錄影帶」這種東西，已經是超任中後期的《復活邪神 2》（Romancing Sa.Ga 2）時代的事情。因為遊戲劇情長，還分成上下兩卷；但製作品質跟上文提到的《超級瑪利兄弟二代攻略示範錄影帶》並沒有太大的不同。

但是，在同一個時刻的台灣，也有少數人非常嚴肅認真地看待這個「新興市場」，那就是化名「Ｘ先生」所主導製作並親自主持的「播音人黑盒子秘笈」攻略錄影帶系列。

由於「Ｘ先生」在講解遊戲故事內容、操作方法時獨樹一格的介紹方式，配上現在已經很難得聽見的字正腔圓又富有磁性的標準國語，交織成了一種如今看來相當難以言喻而有趣味的影音內容。

對筆者來說，這些錄影帶除了童年回憶之外，更是一種重要的出土文獻。在當時，這很有可能跟華泰攻略本一樣，只流通於台港兩地，這是連遊樂器文化原生國家的美國與日本，都不太可能找得到的東西。

這種錄影帶的尋找難度，大概是一般華泰任天堂攻略本的好幾倍。除了因為錄影帶本身比紙本書籍更加脆弱之外，流通量也可想而知比攻略本少很多。

此外，當年「一片 300 元」的定價（員林某老玩具店老闆語），恐怕還比一些翻版卡帶來得高。除了店家買來作為店面播放展示用途，或是在錄影帶店陳列出租之外，會一片片買回家認真觀賞研究的小朋友應該是不多。

至於能夠完善地留存到現在的，恐怕就更少了。

即使以現在的眼光來看，節目主持人Ｘ先生的口才也是相當了得，而且有許多部分似乎是隨著遊戲畫面與進程即席演出。除了開頭描述故事情節的部份應該是事先撰好稿之外，影片進行中的對白，應該都是邊看邊講的。

但也因為這樣，到了今日，觀賞這些影片時最為有趣的部份，並不是遊戲的攻略本身，而是看主持者會如何用他自己的武俠奇幻語彙（「魔障」、「鬼怪」、「內力」⋯⋯）為當時大多不懂日文的年幼觀眾解讀，甚至重新構築遊戲中的人物、故事、道具等元素。

自己坐在電視機前面沒日沒夜的玩是一回事，但要能夠講得讓其他人也能夠理解，其實是一件非常吃重的工作。從這裡也可以看出Ｘ先生與播音人團隊認真製作的程度。

幾年前，當筆者上傳「綠色兵團」攻略錄影帶到 YouTube，並且張貼文章在 PTT 之後，有鄉民注意到旁白者當中有資深廣播人羅懿芬老師的名字。

事實上，羅老師如今開設有部落格，並從事網路廣播；這是筆者第一次有機會接觸到當時實際參與這系列影片製作的相關人士；羅老師在她的留言板也證實，她的確參與了當時「黑盒子攻略錄影帶」的製作。

然而遺憾的是，羅老師也提到，當時主導企劃與製作這一系列節目的Ｘ先生，如今已不在人世。因此筆者想要請Ｘ先生親自談談他「黑盒子攻略秘笈」系列影片的製作歷程與祕辛的那個冒失的願望，也成了永遠無法實現的遺憾。

「播音人黑盒子秘笈」攻略錄影帶就和當時大部分其他電影、電視節目錄影帶一樣，同時發行有大帶（VHS）與小帶（Beta）版本。由於在錄影帶規格戰爭中，SONY 的小帶最終落敗，在筆者近年所能取得的黑盒子影帶中，以當時顯然比較難以賣出的小帶格式佔了大部分。

在本文刊出後，筆者也會設法尋找堪用的 Beta 錄影機，來將剩餘的十幾片小帶轉檔，屆時也將會陸續發布在網路上。期望這珍貴的遊戲文化遺產能繼續流傳下去。

第二篇《連仙水忍也為之羞澀：播音人黑盒子攻略錄影帶轉帶紀實》

原文網址：https://fugu.cafe/talks/13028
發表日期：2017/2/13
撰文者：神楽坂雯麗

自從大約五年前我第一次在中南部的老遊樂器店找到「播音人黑盒子攻略錄影帶」，隨後又在台北萬年大樓四樓某即將歇業的電玩零售店，收購到一整批大多是全新的 Beta 小帶版本攻略影帶之後，已經過了五、六年的時光。如果讀者對這個名詞感到陌生，可以先閱讀〈1980 年代的台灣遊戲實況：播音人黑盒子攻略錄影帶〉這篇大約一年前重新改寫自筆者舊稿的初步介紹。

嘗試與錯誤

Beta 錄影機如今已經是專業影音收藏家才會出手購買的稀有設備，狀況良好、運作正常的小帶錄影機在網拍平台上往往起價五、六千元，甚至高達五位數之譜。由於一直沒能以可負擔的價格取得合用的 Beta 小帶錄影機（後述），一開始我當然先以手上數量較少的 VHS 版本錄影帶為轉檔對象。

跟在影帶規格大戰中落敗的 Beta 不同，VHS 錄影機非常容易找到，狀況良好、近年才被淘汰的廉價二手機種更是有低到 199 元這樣的廢鐵價行情。而除了錄影機之外，還需要能夠將 AV 影音訊號讀入電腦的 USB 電視影像擷取卡。跟台幣兩百塊有找的 VHS 錄影機相較之下，要價三千元左右的 USB 電視卡就不能說是廉價的配備了。

不過，這也不代表轉檔 VHS 黑盒子錄影帶的過程就非常順利。由於這批 VHS 影帶中，大部分是多年前就已被拆封播放的舊片，保存情況不能說是萬全。其中最令人哭笑不得的經驗是，當我將一塊《影子傳說》VHS 影帶插入放影機，準備轉檔時，卻發現影帶不知在多少年前，就被前任主人——很可能就是賣我這片子的老闆——拿來當空白帶用，轉錄覆寫為某知名太極拳教學示範帶⋯⋯。

當然這在不同意義上來說也是一種「攻略祕笈」沒錯，但我實在對於「攻略」太極拳大師興趣缺缺，只好把這塊已經作廢了的片子退出來當擺飾。所幸手上還有其他《影子傳說》攻略錄影帶的拷貝，才免於遺憾。

遙不可及的 Beta 年代

當我把手上所有的 VHS 黑盒子錄影帶都轉檔完成時，下一個目標當然是將相對數量多上許多的 Beta 小帶內容也數位化。

按照筆者多年往來賊仔市（跳蚤市場）的直覺經驗，首先我想到的解法，便是在當時還非常頻繁探索的台中干城及太原跳蚤市場，尋找二手小帶錄影機。這類被淘汰的家電物品也算是那些市集中的大宗商品，雖然我前往那些地方最主要的目的當然是尋找老遊戲相關的軟硬體，這時起也開始留意那些影音家電類型的攤位。

不幸，畢竟錄影機的機械複雜度較同年代的電視遊樂器要複雜許多，加上運氣欠佳，整整好幾年，我都未能在跳蚤市場裡找到正常可用的 Beta 錄放影機。在這種情況下我只好轉往網拍平台尋找，而就我印象所及除了少數例外，一台可運作的小帶錄影機往往都是三千元起跳。

即使我曾經痛下決心標下一台 SONY 小帶錄影機，其磁頭卻也在一段短時間之後就告報廢——在這個「科技昌隆」的二十一世紀，這種東西當然是不可能有保固服務的，而熟悉電子影音機械維修的朋友也在檢視之後告知難以修理，主要是幾乎不可能調度到零件。

意外轉機

二月初台大 CWT 45 活動的第二天筆者並沒有參加，而是趁著前一夜由於出場次的勞累提早補眠，因而假日難得在清晨醒來的機會，騎著機車在天色將明之際直奔福和橋跳蚤市場。雖然也和大多數情況一樣，這次也並沒有發現太多值得一提的老電玩文物，但卻讓我找到了一台附有原廠遙控器、台製 KINYO 牌迴帶機（可惜不是經典紅色跑車造型），外觀完整、可過電的 SONY Betamax 錄放影機。而且全套僅要價台幣五百元。

這當然是一種賭注：五百元跟網拍上動輒七千一萬的行情比起來當然是破盤價，但是對一台二、三十年前的錄放影機來說，可以通電其實也不能保證什麼，頂多只能確定可以拿面板上的電子鐘來看時間。

可能出差錯的地方太多了——首先，進退帶機制可能失效。磁頭可能被刮傷甚至污損到難以使用；上帶機構說不定無法動彈，就算動起來，也可能把珍貴的帶子扯斷；裡頭無數的齒輪、皮帶、槓桿跟電路都可能會出狀況。最重要的一點是，千辛萬苦把這重達五公斤的東西搬回家之後，就算無法播放，在跳蚤市場裡也沒有維修或退貨這回事，完全就是一場不能反悔的賭博。

五百元賭一個沒有任何保證的夙願。有著正常健全理財觀念的人都會拒絕下這種賭注，但我無法拒絕。「老闆，我收這台」。

連仙水忍也為之羞澀

後來發生的事情，相信讀者也猜到了：只要玩課金還是轉蛋那種機率遊戲，每每總是當上「非洲人」的我，這次意外地贏了一把。這台五百塊的機器不但正常運作，而且效率還相當良好，除了一剛開始可能是由於錄影機太久沒有實際使用，使得機構動作有些不順暢，但在稍加潤滑跟操作之後，運作如常，就像三十年前它還在某人家中的客廳裡一樣。

經過整整六年，我終於能夠一窺那些還包著三十年前的熱縮膜，尚未拆封的 Beta 黑盒子攻略錄影帶內容了。這些所轉好的 Beta 黑盒子攻略影片，都可以在我的個人 YouTube 頻道看到，之後我也會一一撰寫簡單的內容介紹。

可能有人會好奇，市面上依然有業者提供大小影帶的轉檔服務，收費也並不算昂貴，那麼為什麼筆者這麼多年來要堅持用自己的設備來給這些影片做數位化工作呢？

首先，所謂轉帶其實就是透過影音擷取卡將輸入電腦的影像、音聲錄製下來，因此每轉一片帶子，就要原原本本地把影片內容用錄影機播一遍。片長多久就播（錄）多久，三十分鐘的片子就播三十分鐘、一小時的片子就播一小時，依此類推。以我個人來說，雖然費時，但也實在不願意錯過這些「出土文物」的內容在近三十年後重見天日的這一刻，畢竟我已經為了這些錄影帶吃了無數苦頭，更不要說整備轉檔軟硬體環境的金錢成本，早已超過五位數。

題外話，就連《幽遊白書》中的仙水忍，要弄到那個「黑之章」（真剛好也是黑的）錄影帶所付出的辛勞，恐怕都沒有今日的我如此辛苦。（想必靈界沒有 iTunes Store 和 Netflix 這種好東西提供服務。）那種希望親眼見證「台灣最古老的電玩『實況』節目重現的瞬間」的驅動力，大概就是我願意花這麼多功夫和時間，在這些了無生機的塑膠盒子上的主要原因吧。

尾聲

隨著帶子快轉完了，我也開始思考要怎麼對待這台 Betamax 錄放影機。

一方面，它是我五、六年來第一台以可接受的價格取得，更能正常運作的小帶錄影機，意義非凡。

二來，我卻不是個影音玩家。這也就是說，留在我身邊，這台機器有很大機率在多擺個一兩年之後，就跟上一台一樣一夜之間報廢，而我也沒有保養跟維修它的技能。

第三，還能再取得新的黑盒子攻略錄影帶的機率微乎其微，幾乎可以小到忽略不計。雖然我知道還有很多我沒有找到的帶子（按照在轉檔過程中某一集所聽到主持人 X 先生的說法，至少有「四十餘集」節目已經製播，而我手上所有影帶扣除重複者，還不及此半數），也許是永遠也沒機會找到了。

然後根據莫非定律，我如果把它脫手掉，應該就會再度發現小帶黑盒子⋯⋯。

你可以在我的 YouTube 頻道（https://www.youtube.com/user/wenli1979/）檢視我所有已經轉好的帶子內容。由於其中使用了許多 FC 遊戲的影音，在日趨莫名其妙的版權保護辨識機制下，筆者無法保證這些影片都能永久存在於 YouTube 上，有心收藏的朋友請自行設法下載影片檔，並且妥善保存。