每到下午三點多,在晴朗的午後,太陽會走到陽台能望見的遠方。我所居住的樓層在公寓四樓,見不到天際線,而四周高樓包圍,太陽的行走路線多半會被樓房給遮蔽。然而,唯有在下午三點多的時候,在一段樓與樓的縫隙中,太陽會現身。
在那個時候,我會特地拉開落地窗簾,邀請日光入座,看見它瀟灑地穿越清澄的空氣,照亮起整個空間。縱使僅僅只有半小時的日照,在盈滿著療癒感的氛圍中,不知道為什麼,我常常覺得這一刻「很東京」。我偶爾在想,倘若有一天我回想起在東京生活的日子時,這一幕或許將是很重要的場景。
#東京直送 https://bit.ly/2SZudkZ
在好長一段因為瘟疫而影響出遊的日子中,許多人曾經熟悉的東京,倏地變得陌生起來。海外的旅人無法說走就走,搭個飛機就抵達;住在東京的都民,也因為要避免感染而減少出門。想到哪兒就去哪兒,想吃什麼就去吃,想約誰就約誰,行動受到心理的約束,處處神經緊繃,於是才領悟,昔日近在咫尺的地方,頓時變得遙遠。
明明是住在東京的我,因此,有時竟會想念起東京。
那麼,說起「東京」的時候,你最先想起的又會是什麼呢?
在許多東京的壽司店門外,常常能見到商家貼著一張告示,標榜自家食材來自於豐洲或築地直送。
直送,這兩個字嚴格說起來並非中文,而是取自於日文的漢字辭彙,指的是將物品「直接送到對方手中」,多用在漁獲蔬果及食材的宅配,強調一收穫就從產地快遞到府,內容物的新鮮不失真。
因此《東京直送》這本書想借用這樣的用法,希望透過我的文字,將東京這座城市裡發生的點點滴滴,不失真地,遞送到讀者的眼前。
文章裡除了有許多無論經過多少年,都很難改變的人際關係、文化落差與社會習俗以外,還觸及不少當時下筆的時事。事過境遷,新聞雖然已成為歷史,但也是為這變動的城市留下紀錄。經歷過那些事件的我,激起的情緒,最真實的喜怒哀樂,我想是不會因時間流逝而失去「賞味期限」的。
丟不掉的執著,往往來自於日常中微小卻巨大的線索。拆開日本華麗的包裝紙,發現東京很頑固又不失可愛的真實面。希冀個人的生活書寫及城市觀察,能為在乎這座城市的人,發掘出更難忘的東京模樣。
真心祈禱歲月靜好,現世安穩。
祝福東京,祝福在任何一個城市裡,拿起這本書的你。
●本文節錄自張維中散文集《#東京直送》 同名後記
__張維中 2020年唯一全新正規作品
__東京直送 https://bit.ly/2SZudkZ
去不了東京,就送過來給你!
拆開華麗的包裝紙,發現東京頑固又可愛的真實
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《遲來的告白》2000字
#陸版期遇之禮 #白起 #昨日輕風 #同人文
白太太這兩天很幸福🐑💕
先捏了這篇,明後天想再發婚紗文小喜糖>//<💍
<以下正文>
如果妳曾聽見那年、我在風中向妳訴說——
温煦的風穿梭在繁茂的金黃片葉間,樹枒微曳,骰出躍動的光斑灑落一地。
夕陽即將西沉,萬物披上粼粼嫣紅,空氣中飄著被晌和陽光烘烤過的暖意。一個人影自窗台探出,他的校服大敞、露出裡頭黑棉汗衫,褲管捲上,腳踝之處是不符校規的短襪。
高三的白起輕跳離地,躡上了枝椏。
風吹拂撩起他的額髮,那染上了落日餘暉的赭色一如陣陣自琴房宣洩而出的穩健琴聲,是溫和的讓身體得到放鬆。
他靜靜地俯視妳翻閱譜面的嫻靜側臉,神情甚是溫柔。
窗格裡與外,世界切分為二。高處臨下,匿於繁茂的枝葉間,那是白起的特等席。
白起喜歡坐在那看著妳輕巧的手指在黑與白鍵上梭巡,在這秋意時節,躍動的音符如有了魔法,妳奏起了風、吹拂黃葉輕宕飄舞。
纖細的手翻了翻譜面,妳像是不甚滿意似地,又回頭去彈中間的變奏部分。
重複的樂音響起,對白起來說卻都是新意,穿過窗櫺那玻璃反射的漾光,妳彈練完一小節揚起的滿足嘴角,完整了他曾夢過、卻於清醒時分遺落的那一缺角。
——妳的笑容。
都被白起放在心中的寶盒細心收攏著了。
暗自守候化為寂寂,白起眼底的斑斕,是妳閃耀的存在鑲進去的身影。
在離校前的最後數天、在送出那封信以前,自己在想些什麼?多年以後,白起只記得那是未曾有過的緊張牢牢銘刻、心被某種情感緊縛不放。
那日在天台的天空是灰色的,劍拔弩張的氣氛伴隨呼嘯的風,像是即將要下起狂雨。
他指節間掐著的信皺了又皺不再平整,嘴唇抿了又抿十分乾澀。
白起將信收進了口袋,無懼於將要面臨的一挑多群架,卻在意著盤算好的事情。
當胸腔挨了不只一計拳頭,被砍傷的地方滲出鮮血,白起還想著那件事;當走廊上同學紛紛走避,絲毫不被指指點點的嘈雜聲干擾,白起仍只想著……。
「幫我拿給她。」
放在口袋內,信還是沾染到了血漬。襯衫被血跡弄得斑駁不堪,白起深怕這幅模樣出現會嚇著了妳,在走廊的盡頭叫住了韓野。
韓野不敢多問,拿走了信,離開了。
多年後,在與妳相逢以前,白起曾不只一次後悔過是否當初親自遞交、甚至親口跟妳說到話,結局會因此不同。
那封信裡,是十七八歲的大男孩青澀端正的字跡,夾雜了青春戀慕的悸動。
——我叫白起,是妳的學長……
而妳,看了信了嗎?
一日、兩日,都毫無回音,離別之日在倒數著,時間沙漏往下落了多少,白起的心就跟著下沉。
惴惴不安並且猜疑著,該當面向妳表露真意嗎,但他又害怕。
於是他向前奔跑,跑向那可能的——
但例循之日,次週空蕩的琴房未再看見妳的身影。
驀然轉身離開,晚霞依舊,夕陽在白起身後拉了一道好長好長的影子。
風停了,不再鮮明歡活,終焉之日到了,男孩走向他將背負的命運。
自那天起,他與妳,分道揚鑣。
❖
時光七年冉轉,當白起再次回到這座城市,那封當年杳無回音的信、如扔擲到許願池卻濺不出絲毫希望聲響的情感,悸動、希望、悔恨,一切一切歷歷在目。
是什麼讓白起熬過佈滿荊棘且與外界音訊斷絕的特警受訓,甚至還接下此次任務?是他保存下來、高中記憶裡,妳的聲音、妳的笑容,還有他別有用心參與妳某些時刻的細碎時光。
許多許多都是妳不知道的故事。
而當妳再次出現在白起眼簾的那天——
多年未見,當妳轉身,那一瞬間時間逆流,妳彷彿還是他記憶裡那個樣子。在帶著勤務越是接近了妳,又因私交分享了更多妳生命中的美好時刻,當看見妳面對艱難時挺身不畏卻也有惹仍疼惜的撒嬌樣貌,白起又加速了陷落。
交到妳手上的銀杏項鍊,白起親手把保障妳人身安全的追蹤器和他對妳的愛嵌了進去。
第一日就告訴了妳這份禮物的意圖,他不想嚇著妳但也不想隱瞞妳。你們的未來面臨著不安的因子,白起想透過贈上的心意向妳保證他絕對絕對會守護妳的。
只是,為何是銀杏的掛飾,他選擇緘默,讓妳自己去猜想、去明白其中的命中注定。
「是命運吧肯定是的。」白起是如此想的。心湖盪起漣漪,重逢後喜悅的暖意從未降退,每一天都值得珍視,如春曉驅走了所有寒意,冬日終將遠去。他註定要在那個深秋捉住和妳的羈絆,他註定要在黑暗中的迷失裡尋獲妳、被妳救贖。那一眼一瞬間勾動的情愫承接了如天上星斗亙古不墜的守護。
因妳心動的那天、失落的那天、終至離別的那天,所有關於妳的,白起都還記得。
❖
綿綿細雨靜悄悄地落著,他想起那日的雨也是像此時這樣子逐漸轉為模糊視線的紛紛。遮雨亭下瘦小的身軀擁著貓咪,女孩憂心忡忡的神情在被男孩用外套覆上頭頂時,亮起了一瞬驚楞。高三那年的白起給了妳外套匆匆跑進雨中,雨打上他的襯衫侵出了背骨的輪廓,有些熟悉的背影彷彿陪伴在妳身旁很久很久了,他是誰?妳卻徒留那男孩有沒有感冒的牽掛。
他究竟是誰?一直到又有似曾相識的場景使妳心生疑惑,一直到白起笑而不語對妳默認,全部線索都兜在一塊,妳才明白這些都不是巧合,是他多年以來一直喜歡著妳的心機。
白起打起了傘將妳罩於傘下,他離妳又更近了。情意湧湧漫出,如他琥珀色的炯炯目光專一且澄澈。在一片寧靜、捲走塵土的雨中,妳再遲鈍都知道他的心意了。
粉色花瓣沾上了雨露,他朝妳遞出玫瑰花束,承載的思念如花醇厚的香氣,不會過於黏膩、讓人醉心於安穩。
妳想像了白起在挑這束花的時候,想必費盡了心思去揣測妳的喜好。
捧起了花,指尖擦觸之間勾起了白起曾有過的妄想,他妄想過以後都要牽起妳的手,帶妳走遍天涯海角所有美景;他更妄想過紅毯的那端、美麗的妳將被他戴上婚戒,往後人生陪伴他每段旅程的人都要是妳、只能是妳。
而現在,漲了滿懷的心情,他全都要讓妳知道。
「我……。」風拂過耳邊,帶來白起溫柔且清晰傳進妳耳裡的嗓音。
是他遲了七年的告白。
告白遲到了,自你們相遇後才加速奔跑。
在盛夏豔陽中、妳與他藉酒醉吐露真心中滋長了愛、在那些與他賞星的夜晚見證了永恆的愛,在所有與他共度的旬隙中壯大了愛,當然,這份真情也被好好呵護在他親手打造的銀杏手鍊裡。
白起夢中頻繁出現的女孩,此刻墊起了她的腳尖,回以他有些羞澀保留、點水般啄在面頰上的親吻——
「我也喜歡你。」妳說。
眼前的白起雙眸閃爍著欣喜,你們周圍的風雨還在,妳卻突然覺得不冷了,是因為白起在下一秒擁緊妳的緣故。而他忍著情緒沒有馬上說出口的是什麼話,妳忽然猜著幾分。
一眼定情,命中注定,今生今世,不再分離。
——這次會抓緊妳,絕不放手了。
END
*
這篇會放進新刊~~~手上有想寫長篇的校園時期白家的故事(思,但這次先來個短短的、短短的......好喜歡高中時期的白起嗚嗚
還要寫婚紗文!😭💎💎💎(鑽鑽也準備好了
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#戀與製作人
許 你 一世安穩 希 澄 在 POON Chan-leung 潘燦良 Facebook 的最佳貼文
Jet Magazine issue196 p112-117
潘燦良 天生不是光芒四射
維基百科上潘燦良一頁,寫著他今年五十歲,他笑笑說要澄清,今年其實五十有二,網上資料有錯,他卻不急於更正,由它將錯就錯,就像他面對人生大大小小的關口,都一直順其自然。
年少時是毫不顯眼的一個人,投考演藝學院經歷四次才成功,及後在香港話劇團任全職演員二十多年,期間三奪香港舞台劇獎最佳男配角,卻總是與最佳男主角擦身而過。到四十多歲,離開安舒區之後才三奪最佳男主角,備受外界注目;同期遇到正在尋找新面孔的香港電視,開步踏進劇集與電影的世界,魅力隨著知名度增加,才忽然成為大眾都追捧的潘燦良。
對於五十歲左右才攀上事業高峰這回事,他坦然面對,既然自知不是一來便光芒四射的人,他就演好四平八穩的人生,性格決定命運,他看得通透。
Text.ernus
interview.ernus & 金成
photo.BOWY
「原來你做戲好好睇!」
因為《親愛的,胡雪巖》角色需要,潘燦良早前把頭髮剪掉,事隔數月,頭髮長了一吋,還不像一個正式的髮型,但當他徐徐步至,還是叫人感受到獨特的中佬魅力。他是那種典型過了四十歲才散發光芒的男人,可以想像少年時候不太起眼。「讀書時成績很差,每次考試不是考尾二就是尾三,在班上不是最乖或者最曳那批,不會有人留意我,好像不存在的一個人。」對戲劇的興趣,起始於微妙的感覺。小時候看電視,總會不自覺幻想自己能否飾演那些角色,中學時代,看到其他同學在戲劇比賽表演,也沒有太大參與的欲望,「我都做得到」的想法仍然只停留在腦海中。中學畢業,學校劇社友人邀請他參與演出,從此開啟一條全新的道路。「第一次演出,給我一種不錯的感覺,更重要的是中文老師特別跟我說:『潘燦良,原來你做戲好好睇!』我整個人生從來沒有被認同的經驗,於是腦海忽然浮現要成為演員的念頭。」
八十年代演藝行業興旺,香港演藝學院於1984年成立,潘燦良剛好中學畢業,會考成績欠佳,考入演藝就成為了他的夢想。「那時聽說入讀演藝成績不需太好,只要有才華便會取錄,我覺得這是我可以繼續讀書的唯一機會,我想藉這機會改變人生。」大概是二十歲仔最有大志的一次,可惜少年阿燦的路又不是想像中平坦。演藝學院入學試,年年考的東西差不多,都離不開讀白、唱歌、做戲、天才表演,潘燦良初次投考,正是學院創辦的一年,他對戲劇只有熱誠,缺乏經驗和認識,落空也很合理。「你想想,第一年入演藝的人是黃秋生、張達明、謝君豪,他們入到我入不到,也好應該。然後我一直重考,考到第四次,覺得是最後一次了,考不到就算。畢業後幾年我返過工廠、做過跟車,後來入了城市當代舞蹈團做後台人員,雖然不是演員,但浸淫在與劇場有關的環境,漸漸有些得著。我也抱著平常心,入不到演藝也沒所謂,反正我已從事與戲劇有關的工作。」這次夢想終於達成了,潘燦良非常珍惜機會,將自己變成海棉,努力去吸收知識。「我對戲劇的興趣日漸濃厚,有衝勁自然發奮追求。例如我一向英文差,但因為演戲我要讀英文劇本,怎好?唯有逐個字去查字典,有些地道口語英文,連字典也沒有,就去問人,也許是人生最有衝動求學的階段,十分享受。」
無法理解的職業
進入演藝學院,是潘氏家庭裡面一個破格的選擇。爸爸是油漆工人,媽媽在學校當校工,不是沒有一般草根階層對下一代的典型期望,不過潘燦良作為孻仔,幸運地得到一哥一姊為他擔當了家庭負擔,讓他有空間為理想奮鬥。「我在屋長大,父母當然認為子女讀書讀好些,找到他們心目中的好工就最好。他們都是靠體力勞動維生,不想我們重蹈覆轍,希望我們做寫字樓嘆冷氣,若可以找份鐵飯碗政府工更好。」上一代的卑微願望,只有做文職的姐姐給他們實現,不過潘燦良爸爸媽媽可沒有像當今怪獸家長揠苗助長,他讀書成績不好,但沒有做壞事,父母也沒強求甚麼。「他們沒有給我太大壓力,也許也沒能力給我壓力吧。如果我沒有接觸戲劇,我應該像我哥哥一樣,成為了油漆工人或的士司機,我很慶幸遇上了戲劇,找到自己真正喜歡的事情,又有穩定的收入。」
香港話劇團是行內出名最有架構有組織劇團,台前幕後均有固定薪水,但在父母眼中,當劇團演員大概永遠都不能稱之為穩定工作。「我演出的時間他們吃晚餐,我回到家他們都睡了,演員的生活對他們來說是很遙遠的事,心底裡會問我是否打算繼續做下去。好在尚算薪高糧準,不用擔心生活,能令他們比較放心。」潘燦良在香港話劇團的演出,很多時邀請父母欣賞,惟父親看得不多,就因心臟病離世,他在電影版《南海十三郎》飾演唐滌生,結果父親無緣親眼欣賞,成為他人生中其中一個遺憾。他回想母親仍在的日子,每次看他演戲都盛讚不已,不禁微微一笑:「很鼓舞的,她每次都說好好看,也不知是真是假。對她來說,其實是不明白為身演員的我是做甚麼的,她知道我會在娛樂圈出現,但又不是明星,不懂跟街坊街里說兒子是做甚麼的,但有演出給她看,她又可以帶親戚來看,她已經很滿足。」
走近抑鬱邊緣
加入香港話劇團之後,潘燦良就像劇團裡面其他演員一樣,每年擔崗固定數量的演出。在話劇團遇到膾炙人口的經典戲劇機會高,尤其在劇場還不是那麼百花齊放的八九十年代。《我和春天有個約會》、《南海十三郎》、《Miss杜十娘》、《藝術》、《暗戀桃花源》等經典作品,潘燦良都有份參演,累積了寶貴的大型演出經驗,早在1994年更憑《黑鹿開口了》一劇首奪香港舞台劇獎最佳男配角。「但我是做了十多年,才真正認清演戲是怎樣的一回事,做演員是有價值有意思的事。」是有點反高潮,但一個人對自我的領悟,總不是一步登天的一回事,特別是他向來都慢熱。「陳腔濫調的說法很容易,喜歡演戲囉、享受演戲囉,某次在報章看到黃秋生的訪問,他問另一位演員為何要當演員,我才認真思考這個問題。」思考不一定有答案,待到三十九歲那年,平靜的生活起了變化,他才領悟到答案。那年他拿獎學金去美國半年,暫別密密麻麻的日程表,呼吸自由的空氣,反而令他不知所措。「照道理我應該要看戲劇、和演員交流,但我的心態是害怕自己辜負別人,覺得拿了獎學金,一定要有實質的工作做給別人看,拚命想將自己塞滿知識、技巧,偏偏又塞不進去,非常混亂。」
一個人住在空間狹小的房間,潘燦良被莫名的恐懼感覺籠罩,不知不覺走進近乎抑鬱的狀態,不斷質問自己「點算好」。「有一日腦袋裡的燈膽突然亮了,想通了這半年的意義,其實是一個機會停一停,重新了解自己,去到一個全新的環境不是要學習幾多表演技巧,或者在看了幾多經典戲劇,而是好好享受這個人生體會,容許自己遇到甚麼就甚麼。」回到香港後的一段日子,體會才漸漸滲透出來,影響日後的演戲心態。「以前覺得演員身分很空泛,但後來我領悟到,一個演出不論舞台或影視,主流或偏鋒,都有帶給受眾心靈填補的作用。當普羅百姓在生活、情感上達到失重的狀態,甚至精神上把持不住,如果他看齣電影、電視或舞台劇,他便有機會透過別人的演出感受生命的呼喚,就像信仰一樣給他信念,這能量成為了滋養,有了滋養就可讓他們回到穩定的狀態。」以前演戲只為了個人滿足,這昇華了的想法為潘燦良的演員生涯注入了使命感,他自覺演出的底蘊變得截然不同。「往後我在舞台上講的每一句對白,都是為觀眾席中的某個人而講,我很深信我的演出,會在不知不覺間影響了其他人,從此演戲的動力更大。」從那時起,戲劇對他再不是單純的娛樂,他期望某一位觀眾,在演出中體會一個人生經驗,然後感受自我釋放、倒空生命,所以,他再也不執著於戲劇的形式。「我不再局限自己做某種形式的演出,只要適合我就去做,我相信我要做的就是提供演員的功能。」今日我們愛看潘燦良演戲,深深感受到他散發的厚道,背後其實是千錘百煉的歷練。
控制情感的專業
潘燦良無疑是一位專業演員,從言談之間了解到他之所以專業,正正來自他與演戲之間保持著適當距離。沒有矯情地說演戲是他的生命,反而很清楚那是生活的一部分而已。「演戲是我的事業,是我喜歡的工作,我亦相信演戲一直影響我的生活,是不能分離的,但我不是那種認為演戲就是我生命的一切。」舞台演員跟電影電視演員的不同之處,是舞台劇需要不斷重覆,少則三四場,長則像西方經典戲劇一演幾十年,演員的專業,正是在重覆的台詞走位劇情之中,仍能爆發不同情緒,他本性沒半點濫情造作,倒適合成為舞台演員。「學戲時毛俊輝老師教我們,舞台劇演員應該有一種能夠重覆的工藝,就是要你熟悉整齣戲劇的運作流程,同時每次演出當下都有很活躍的狀態,能因應每一場的氣氛,在重覆裡面有不重覆的表達。」所謂演員的第三隻眼,他融匯貫通,以至情感能收放自如,這正是他認為成熟演員的必備條件。「舉個例,我演胡雪巖的時候,在舞台上我是胡雪巖,走上台之前我是潘燦良。在台上我容許自己釋放感情,但在很澎湃的時候我同時在觀照自己,控制自己投放幾多感情。這個過程有情緒衝擊有快感,是很過癮的,但若失控了就是失敗。」演員有所謂不能抽身的狀態,引致情緒問題甚至影響生命,潘燦良卻直言演員應該有能力自我控制。「有些人演戲演得淋離盡致,卻回不到現實,這對我來說是不正常的事。另一個極端是完全清醒,從沒投入情感,卻單憑技巧感動人。我相信我是兩者之間,這樣對我來說是最好的。」
潘燦良的冷靜安穩是性格使然,兩面刃的另一邊卻是慢熱,他在香港話劇團演戲二十多年,來到2012年才毅然離開,雖然2011年獲藝發局頒發年度最佳藝術家,卻是離開話劇團以後,他才三度奪得香港舞台劇獎最佳男主角。他沒有埋怨懷才不遇,太清楚自己生來不是光芒四射的人。「可能年少時有希望自己鋒芒畢露,但很快就知道我不是這種人,很多統計數字告訴我事實。與其說是命運,我更覺得是性格,我是很低調的人,怎會散發光芒四射的能量?別人通常都覺得我是穩陣,可以信任的人,又不是一來就覺得很有吸引力的人。」在劇壇素來有劇場王子的稱號,不過翻看潘燦良舊照,實在不是特別迷人,彷彿來到五十歲,他的魅力才一下子爆發。
餘下十五年的心態
六年前離開話劇團,只感到維持二十多年的生活模式需要暫停一下,沒有立心進軍電視電影圈,沒料到香港電視邀請他主演《來生不做香港人》,潘燦良又驚又喜。「我不知道他們為甚麼找我,一問之下知道是三十集長劇,還要是男主角,我比他們更驚!既然他們夠膽找我,我就夠膽做!」《來》彷彿為他開啟了人生另一扇門,之後在ViuTV的《綠豆》飾演曖昧不明的趙子龍更是技驚四座。常言道,舞台劇的演技跟電視很不同,潘燦良爐火純青的地步,像是一下子便適應了。他謙道:「我花了很多時間去細閱劇本,好好準備角色,好彩的是在現場也有空間跟其他演員碰撞,再慢慢調整演繹方式。也因為《來》與《綠》的角色設定剛巧都比較佻皮,我衡量過覺得可以有大幅度的表演風格,但當然也需要調整的,始終電視和舞台對演員表情的覆蓋率實在相差太遠。」再數下去,就是今年的奇蹟電影《逆流大叔》,很多人買票進戲院,其中一個目的就是看他飾演的「黃淑儀」,過千萬票房的奇蹟就此誕生。潘燦良看到香港電影演員斷層的現象,解釋為何來自舞台的他,在這幾年忽然成為影視界新星的理由。「很多電影成本不高,找不到影帝級演員擔綱,所以向舞台劇演員埋手,我們有一定的演戲技術,相對電影演員知名度卻不高,片酬不用太高。」
人到中年,才攀上事業另一高峰,潘燦良沒有一朝得志,反而在踏入五十歲關口之後,他更明白自己的限制。以往踏進三十、四十都有特別感受,但來到五十,感覺更加矛盾。「去到五字頭,會很清楚自己不再是三十歲,有些事情可能已經既定了。若當初三十歲有搏盡,四十歲已經發圍了,所以當你五十歲還未擁有,難道去到六十歲才攀上顛峰?」他這樣說,沒半點怨天尤人,只是面對現實,距離所謂退休年齡還有十多年,就用另一個心態面對五十歲的高潮。「我不會放棄,而是會好好運用僅餘的時間,對待餘下十五年或三十年的心態很不同,最明顯的是深深體會自己身體機能不同了,體力、記憶力都有分別。人到中年,有種時日無多的感覺,會好矛盾,辛苦的時候會勸自己不用太搏命吧,都五張嘢了;有時又覺得五十歲還很年輕吧,常常在這兩者之間徘徊。」
引誘是自製的
猶記得去年ViuTV播放短劇《短暫的婚姻》,旋即成為網絡熱話,今年宣布明年將上演舞台劇,老實說心底不無擔憂,始終陳奕迅和蔡思飾演的Galen與Mal已經太深入民心。後來演員名單公開,見到Galen由潘燦良飾演,總算鬆一口氣,面對可能出現的比較,潘燦良氣定神閒:「有人抱著比較的角度看也不出奇,但對我不會造成任何影響,以前在劇團也習慣同一齣戲有A/B Cast。而且舞台劇版的重點跟電視劇不同,電視劇較側重Galen與Mal的浪漫故事,舞台劇四個角色的比重較平均,探討各人在那種婚姻狀態正在面對甚麼問題。」其實早在莊梅岩撰寫劇本時,潘燦良已是她心目中的角色人選,只是劇本命運使然,先有了電視劇才上舞台劇。潘燦良曾演出莊梅岩早年寫的《教授》,二人惺惺相惜,時間一合就找機會再次合作,最受益肯定是觀眾。
談起婚姻,潘燦良與蘇玉華雖沒婚姻的名分,二十多年的長久關係卻令很多有名有分的老夫老妻羨慕不來。他坦言,用劇中金句「如果深愛,再長的婚姻也是短暫的」去看待今日的婚姻殊不容易。「很多人會把持不住,你見很多單親家庭便知道。有種不負責任的說法是引誘好大,但我不會怪罪於引誘,若你找到那個想和她一生一世的人,你不會有其他引誘,引誘是你自己製造出來的。」潘燦良與蘇玉華早在演藝學院年代便相識,兜兜轉轉之後在戲劇裡重遇、相愛,是情侶也是工作伙伴,沒有世俗的約束,也有信心會長相廝守下去。結伴廿多年,足以令所有浪漫化為現實,面對生活瑣事,潘燦良的心得不外乎是「包容」二字。「有時可能只是個杯應該放哪個位置的小事,也足以引發吵架,如果她將個杯放過兩吋你就忍受不了,你就要反省究竟是自己不喜歡她,還是真的在乎那兩吋的問題。對我來說,如果我是真的愛那個人,這些小事可以接受,要不喜歡一個人實在太容易,但只要找到你愛她的一點,我寧願自己把那個杯移過兩吋。」步入中年,他有心理準備彼此會被年月改變,也很確定會並肩同行,訪問來到這裡,已是甜到糖尿病。「生老病死是很自然的一件事,對方在老去,我也是一樣,無論容貌、外形甚至處事方式都會一直變,我們的關係也一樣,但每同行走一步,我也在深入認識她。我們很幸運,這麼多年來仍然找到有共鳴又截然不同的交流,很多時能夠同步相處,又有交換彼此長短的空間。」可以不結婚,但仍會考量萬一雙方出了甚麼事情,留下來的除了承受悲傷還須兼顧大量繁文縟節法律流程。畢竟愛一個人,需要周全想法。
後記
訪問期間,潘燦良正在參與前進進劇團《會客室》的演出,以訪問一百個香港人對社會議題的看法為主要內容,性質有別於一般劇場演出。潘燦良坦言,此劇報酬不高,但因為他覺得有意義,仍然會推掉其他工作,花超過半個月參演。從劇場走出來,成為很多人心目中的明星,他依然是那個潘燦良,做一個長訪問,不需化妝整頭服裝,他值得喜愛,正因為這種依然故我的瀟洒。
https://jet.my-magazine.me/article/detail/interview/10720
※
莊梅岩 x 潘燦良 x 楊詩敏 x 禤思敏 x 林海峰
2019年1月 成就下一次的牽動
《短暫的婚姻》My Very Short Marriage
ViuTV作品 舞台劇再遇
「如果深愛,再長的婚姻也是短暫的。」
編劇 莊梅岩|導演 方俊杰|監製 朱仲銘
主演 潘燦良、楊詩敏、禤思敏、林海峰
2019年1月11-13, 15-20, 22-27日 8pm
2019年1月13, 20日 3pm
# 1月27日8pm場次為尾場
香港理工大學賽馬會綜藝館
$280, $480, $580, $780, VIP$1,280(頭三行)
門票現已於Cityline及通利琴行售票處公開發售
網上訂票:www.cityline.com
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