1994 年 6 月 16 日，27 年前的今天，車廂內一對旁若無人用德語彼此指責的夫妻，狹窄空間充斥高分貝爭吵音量，一旁的她一臉深受干擾的無奈神情，闔上書本、拿起包包便往後面移動，隨機選定一個空座位後繼續沉浸在書中世界，隔壁注視這一切的他也正巧捧著一本書消磨時光，兜兜轉轉走了二十餘年，成就了雋永深刻的「愛在三部曲」—— 1995 年《#愛在黎明破曉時》、2004 年《#愛在日落巴黎時》以及 2013 年《#愛在午夜希臘時》。
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那曾是導演 Richard Linklater 從未寄出的浪漫情書，曾是伊森霍克彌補現實缺憾的寄託，滿心嚮往之人見到浪漫極致的邂逅，有所共鳴之人，不出在擁有相似的故事開頭後，嚐到欲說還休的不容完美。緩緩交融於同一個身體裡，我看見了煙花易冷的愛情姿態，察覺了現實與夢境的巨大落差，矇騙了失去才懂得用力珍惜的遺憾。
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在《正常人》中，康諾為了梅黎安進入都柏林三一學院，《墨利斯的情人》裡，墨利斯再也無法抽身，《燃燒女子的畫像》的艾洛伊茲從此不停尋找樂章裡的風暴，《樂來越愛你》的蜜亞因此養成持續聆聽爵士樂的習慣。回到《愛在日落巴黎時》，傑西為了保留維也納的記憶成為一位小說家，席琳則寫出一首華爾滋舒緩痛楚。
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就如《正常人》闡釋的，我們因為愛上一個人，做出某些決定，彷彿主動開起一扇隱藏的門 ，像是眼前出現全新的視野，像是一腳踏入陌生的世界，整個人生開始走上另一條道路；然後你努力成長，不停調整腳步，渴望凝視相同的方向，渴望成為與對方相匹配的存在。即使最後走著走著便走散了，這些際遇，卻已然成為我們著地的重量，與生命中難以切割的一大部分。
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「愛在三部曲」意味著感情的三階段，「從人與人之間的無限可能，過渡至人與人之間的應有模樣，最後到人與人之間的真實景況 。」主演伊森霍克這麼說。經歷過逝者如斯的花開花謝，時間給予的答案盡在不言中。聚散之際多少年倏忽即逝，繁華落盡、歲月銘刻之後，生命依然靜靜在一旁從未喧嘩，最浪漫的是各自在時而湍急時而徐緩的洪流中載浮載沉過後，努力回到彼此身邊，生命節奏依然不謀而合，回望片刻平淡組成的美麗永恆，即使擁有的時間只是一次日出，一次日落，繼續試圖拼湊以後或許可能降臨的平凡幸福。
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你無從透過理性解釋，解釋為何只有這個人才足以讓我們感受到「活著」，只要知曉他存在也就足矣。無論經過多少時光流轉，無論人事皆已滄海桑田，單單一個眼神交會、一個回眸微笑，我們依然會為了這個瞬間漏了幾拍心跳，先是語塞，後是哽咽，除了言語以外的隱藏都顯得拙劣。恍惚覺得過去於朦朧不清的人生努力了大半輩子，都只為了迎向這個無比清晰的時刻，既陌生又熟悉的距離像透著光的薄紙隔在兩個身影之間，沒有人輕易尋求回應，舉手投足所傾瀉的卻是彼此未成曲調的無盡思念，讓人在那一剎那差點相信，或許距離沒有想像中遙遠，或許現實沒有想像中殘酷，或許緣分也不總是如此令人遺憾。
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生命到頭來都會圓滿，在一個十年與一個十年之間，觀眾細細填上自身記憶，與其解釋成浪漫地為了某一瞬間從此改變節奏，不如說因為眼前的人，終於找到了努力的方向，學著偏移，學著妥協，學著忍受，學著腳踏實地，學著面對生活，看見愛情的弱不禁風，也看見愛情的純粹與真摯。二十年前聊的是理想，十年後談的是遺憾，而現在吹起的只剩現實，她仍舊是羞澀一笑抱著吉他唱歌的昔日模樣，他依然是毫無保留表達所愛的少年，紅塵路上有幸於最美的年華相伴同行，無論僅有一次或數十載的日出日落，早晚會以過客之姿在某個渡口離散，他們曾是維也納、是巴黎、是希臘的過客，而某一天也終將成為彼此的過客。
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Like sunlight, sunset, we appear, we disappear.
We are so important to some, but we are just passing through.
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#這裡的虛構紀念日
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