關於 a24 movies ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

MINARI SẼ RA MẮT TRÊN NỀN TẢNG TRỰC TUYẾN

Minari - một trong những ứng cử viên nặng ký tại Oscar 2021 sẽ được công chiếu trên nền tảng chiếu phim hoàn toàn mới. Theo đó, tác phẩm của đạo diễn Lee Isaac Chung vừa được ra mắt tại rạp chiếu, vừa được đưa lên nền tảng trực tuyến của A24 một tháng trước khi chiến dịch bình chọn của Viện hàn lâm bắt đầu từ ngày 5-10/3.

Cụ thể, xưởng phim A24 thông báo trên Twitter:

“Minari là phim dành cho tất cả mọi người! Vì vậy chúng tôi sẽ cho ra mắt phim trên phòng chiếu trực tuyến của A24 vào ngày 12/2; bên cạnh một số cụm rạp giới hạn khác.

Vé sẽ được mở bán vào thứ Hai sắp tới.”

Minari xoay quanh một gia đình Hàn Quốc theo đuổi giấc mơ Mỹ ở ngoại ô vùng Arkansas, với sự góp mặt của ngôi sao gốc Hàn Steven Yeun. Từ khi ra mắt lại liên hoan phim Sundance vào tháng 1, phim đã được giới phê bình đánh giá cao và xuất hiện trong danh sách đề cử của một số giải thưởng như Indie Spirits hay Quả cầu vàng. Ngoài ra, đây cũng là tác phẩm SỐ 1 trong top phim hay nhất 2020 của Phê Phim.

Nguồn: https://ew.com/movies/minari-release-date-streaming/
-----------------------------------
🔥 LIÊN HỆ CHÚNG MÌNH TẠI 🔥
📍YOUTUBE ► http://youtube.com/c/phephim
📍GROUP ► https://www.facebook.com/groups/1882192815406120/
📍EMAIL ► contact@pheteam.vn

The Lighthouse (2019)

趕在年末前看了The Lighthouse，直接成為今年我最愛的作品之一。跟早前的《浴火的少女畫像》異曲同工，The Lighthouse同樣講述兩個人發生在孤島上的故事，給人一種與世隔絕之偏僻感。後者使用黑白色調和1.19:1窄銀幕比例，呈現濃厚的復古感，讓觀眾更聚焦於欣賞演員的演技，攝影上的明暗對比、光影交錯，撲朔迷離，令「光」的主題更為突出。

在看The Lighthouse前，我會認為《JOKER小丑》Joaquin Phoenix是年度最佳演出；在看The Lighthouse後，我會認為Robert Pattinson的表現甚至更為出色。他在戲中帶來的情緒變化，從起初沉默寡言到後來被惡夢纏綿失去理智；從起初滴酒不沾到後來酒後亂性胡言亂語，展現出前所未有的深度和廣度，與演出同樣討好的Willem Dafoe互打嘴炮，瘋狂得來又有莫名的喜感，令電影節奏雖慢仍生動。

劇本和導技上，則頗有David Lynch風格，以一連串光怪陸離的詭異影像營造未知的不安，四散劇情線索讓觀眾自行解讀，必須反覆咀嚼才可嚐出箇中味道，並不容易入囗。一般觀眾或許為此冠上「故弄玄虛」、「曲高和寡」、「矯揉造作」等負面標籤，不過電影即使並不雅俗共賞，卻在迷糊中盡見迷人之處，情節的曖昧性為故事披上一層刻骨銘心的神秘感，給觀眾帶來沉浸式的觀賞體驗，引發思考。本片借「光」寫「權力」、談「罪疚」，融合古希臘神話符號象徵可見導演匠心獨運，為故事加添弦外之音，層次豐富，玩味處處，若然觀眾入場前對希臘神話有基礎認識則更投入劇情之中。

深思了一整夜，我可大膽說句，The Lighthouse是繼The Shining後最優秀的驚慄片。要知道恐怖電影從來不是我喜愛的類型，能令我打冷震近乎是不可能的任務，但這部作品超群的氣氛渲染，確實成功給我極度心寒徹骨、骸人不安的恐懼感，當然也有大師級演技加乘，令電影更賞心悅目。導演Robert Eggers連續拍了兩部野心勃勃、獨樹一格的驚慄佳作，若然往後作品能保持質素，成為現代驚慄大師指日可待也。

評價：A

#hkig #TheLighthouse #RobertPattinson #WillemDafoe #A24 #movie #movies #film #films #review #moviereview #moviereviews #filmreview #filmreviews #燈塔 #燈塔電影 #戲 #睇戲 #戲迷 #觀後感 #影評 #電影 #電影評論 #電影心得 #香港

SỰ PHÁ VỠ TÍNH NAM TRONG CALL ME BY YOUR NAME

Xuyên suốt lịch sử điện ảnh, dòng phim chủ lưu Hollywood đã mô tả tính nam theo các quy ước cụ thể được thiết lập bởi xã hội, đồng thời chính sự mô tả trong phim ảnh lại góp phần duy trì các quy ước này. Như Mackinnon (2003) lập luận, các bộ phim như Coming Home (Ashby, 1978) hay The Terminator (Cameron, 1984) mang tới một tính nam chắc chắn có liên kết chủ yếu với dị tính. Đặc điểm này rất quan trọng, vì một lần nữa nó chứng minh rằng phim ảnh có liên kết với thông điệp chính trị, và trong vài năm gần đây, dị tính đã định định hình cách chúng ta hiểu về tính nam, và chuyển những khuôn mẫu nữ tính thông thường sang các đặc tính đồng tính. Những khuôn mẫu này là chủ đề thảo luận trong các nghiên cứu học thuật gần đây. Ví dụ như Tasker (1993) đưa ra giả thuyết là các nghiên cứu về phim ảnh hiện đang tập trung vào tính nữ và việc xây dựng hình ảnh phụ nữ, và do đó không tiếp cận được hình tượng “male hero”. Trong khi đó, Call Me by Your Name (Guadagnino, 2017) đã giới thiệu câu chuyện tình yêu giữa Elio (Timothée Chalamet) và Oliver (Armie Hammer) vào những năm 80 ở miền bắc Italia, và cái cách mà tính nam được mô tả trong bộ phim được đề cử Oscar này đã thu hút sự chú ý của nhiều nhà phê bình, vì nó đã cải biến khuôn mẫu tính nam mà xã hội vẫn thường hiểu.

Các nghiên cứu cho thấy sự phân biệt giới tính đã trở nên tinh vi và kín đáo hơn (Benokraitis & Feagin, 1999). “Sự phân biệt giới tính tinh vi” này khiến các nhà xã hội học quan ngại bởi nó không được chú ý và thường xuyên xuất hiện do thiếu hiểu biết. Swim và Mallet (2004) củng cố lập luận này: "Ngôn ngữ mang tính kỳ thị giới chính là ví dụ của sự phân biệt giới tính tinh vi, bao gồm những phát biểu ủng hộ và duy trì sự khác biệt về địa vị giữa nữ giới và nam giới". Điều này được áp dụng cho các quy ước xã hội về sự nam tính và mô tả của nó trên truyền thông, cũng như củng cố sự khẳng định về bất bình đẳng giới tính. Các khuôn mẫu liên quan đến nam giới hiện nay được mô tả không chỉ trên truyền thông mà còn trong toàn xã hội. Chúng được tạo ra bởi xã hội rồi phản ánh trong truyền thông, ngược lại, được duy trì trên truyền thông rồi lan tỏa vào xã hội. Thông qua các nghiên cứu gần đây, nam giới có nhiều khả năng bị tai nạn xe hơi vì 71% tại nạn xe hơi là do nam giới gây ra trong năm 2014 (NHTSA, 2014), hoặc rối loạn sử dụng rượu với 12,4% đàn ông trưởng thành và chỉ 4,9% phụ nữ trưởng thành (American Psychiatric Association 2013). Rối loạn sử dụng rượu và tại nạn xe hơi được chỉ ra trong báo cáo Manago (2017), do các khuôn mẫu tính nam tồn tại trên truyền thông, giống như việc chấp nhận rủi ro, gây hấn hoặc tự lực. Mặc dù vậy, Hollywood dường như đang dẫn đầu trong việc tiếp cận sự nam tính, bằng việc chỉ ra cho khán giả một “tính nam mới” với những bộ phim như Boyhood (Linklater, 2014) hay Call Me by Your Name.

📌 Elio là phản đề của khuôn mẫu tính nam. Cậu nhóc 17 tuổi chơi piano và guitar, thành thạo tiếng Ý, Pháp, Anh, thảo luận về văn học và lịch sử cổ đại, và xuất hiện như một nhân vật được yêu thương và quan tâm. Những đặc điểm của cậu hoàn toàn đối lập với quy ước nam tính được xã hội thiết lập. Cậu ta không được miêu tả với khả năng tự kiểm soát, với sức mạnh, ý chí cũng như lòng can đảm, mà được mô tả là một người giàu đam mê, dễ tổn thương, nhưng cởi mở khi thể hiện cảm xúc và nỗi sợ. Elio khám phá giới tính của mình xuyên suốt bộ phim bằng cách "vô hại" với những người xung quanh cậu ấy, đồng thời tập trung vào Oliver và những cảm xúc của anh ta. Mặc dù cậu có vẻ bất cần – ví dụ, cảnh ở bãi cỏ, Elio nắm lấy đũng quần của Oliver như cách nổi loạn và táo bạo dẫn dắt Oliver trong tình huống này – có những khoảnh khắc trong phim mà cảm xúc của cậu xung đột với thực tế và rồi vỡ oà – một ví dụ trực quan, cảnh quả đào, lúc Elio thủ dâm với một quả đào và nghĩ về những gì mình đã làm, cậu bật khóc khi nhận thức được ý nghĩa xã hội trong hành động đó. Timothée Chalamet củng cố lập luận trên bằng cách đề cập đến mong muốn được tác động nhiều hơn đến xã hội và có thể truyền cảm hứng cho những bạn nam trẻ tuổi hướng đến một “sự nam tính mới”. Thật thú vị khi nó cho thấy không chỉ các đạo diễn muốn tham gia vào quá trình thay đổi, mà cả các diễn viên, họ muốn đóng những vai đa dạng, với tính nam không phải là hình tượng lý tưởng nữa. Nhận xét của Mosse (1996, P.6), “Các lý tưởng có thể áp lên hình thể con người dễ dàng nhất thông qua việc "vật hóa"* vẻ đẹp." có thể dùng để bàn về trường hợp của Elio. Cậu ấy không được mô tả như một ai đó cơ bắp mà là một chàng trai gầy gò và không hoàn hảo. Elio không hề bị vật hóa, điều này mang đến cho khán giả một cái nhìn gần gũi hơn về cuộc sống của cậu ấy, đến mọi thứ mà cậu ấy thực sự là. Bạn diễn của cậu, Oliver, chỉ ra một dạng vẻ đẹp khác, nó khiến tương tác giữa hai nhân vật trở nên hiệu quả.

📌 Như đã đề cập trước đó, Oliver ban đầu được giới thiệu như một hình ảnh thu nhỏ của kiểu đàn ông khuôn mẫu. Từ cách anh nói chuyện với Elio – như ‘Later’ hoặc ‘Buddy’ – đến cách anh hành xử, luôn kiểm soát tình huống trong mọi lúc. Anh ấy được mô tả như một người “Mỹ”, nhưng theo tiến trình của phim, chúng ta thấy Oliver bắt đầu thay đổi và phát triển tình cảm dành cho Elio theo những cách rất khác với Elio. Oliver hiểu rõ cách nhìn nhận của xã hội với hành động của mình, nên anh cố gắng che giấu bản thân, một lần nữa cho thấy sự nam tính độc hại đại diện cho Hollywood dòng chính. Đồng thời, tông giọng của anh ở đầu phim nặng hơn, nghe khá xa cách và ra vẻ đại nam nhân. Khi Elio chơi Capricco BWW 992 (Bach, n.d), Oliver đề nghị chơi nó theo giai điệu gốc, vì Elio đã thay đổi nhịp độ bản nhạc. Elio nhỏ giọng phản ứng lại, dường như đã khiến anh bắt đầu thay đổi tông giọng của mình. Theo một cách nào đó, Elio đã giải phóng Oliver khỏi kiểu cách đại nam nhân. Mosse (1996) chỉ ra “Khuôn mẫu có nghĩa là nam giới hoặc nữ giới đều có những đặc tính thống nhất, mỗi người không được xem xét như một cá nhân, mà như một loại hình”. Oliver và Elio là hai người đàn ông, nhưng họ được mô tả theo những cách khác nhau và độc đáo khiến họ chính là họ, không đơn thuần đây là đàn ông hay phụ nữ, mà là về bản chất của riêng họ. Trong mối quan hệ này, việc thoát khỏi khuôn mẫu đóng vai trò quan trọng để đưa khán giả đến với thế giới của bộ phim, khi Elio và Oliver được xem như những cá nhân, thay vì đơn giản là hai người nam. Khán giả xây dựng một mối liên kết với các nhân vật qua việc làm quen với họ, mà không hề có một ý tưởng định sẵn nào cả.

📌 Sau sự phát triển nhân vật, phải đề cập đến trải nghiệm tình dục xuyên suốt bộ phim và cách nó lật đổ sự nam tính rập khuôn. Cảnh làm tình của Elio với Marzia được quay với cỡ rộng và bố cục khuôn hình khá khác thường, hơi khó nhận ra khi nó bắt đầu xuất hiện. Cách làm đặc biệt này gây ra sự mất kết nối giữa cả hai, điều không thường diễn ra trong các cảnh phim tương tự. Elio muốn dùng những trải nghiệm đó để tăng lòng tự tôn, khác với bản tính thật, cậu cố gắng dẫn dắt hành động và tuân theo các quy ước văn hóa truyền thống. Ngược lại hoàn toàn, trải nghiệm ái dục cùng với Oliver được thể hiện cực kỳ tinh tế, tạo ra sự thân mật đến mức khán giả cảm thấy ngại ngùng khi chứng kiến họ. Sự gần gũi ở các cảnh quay là vừa đủ, vì những rung căng tình ái đã được xây dựng ở các ở những cảnh trước đó và chứa đựng cả tính dục và sự mê đắm của hai nhân vật. Việc theo đuổi Oliver của Elio khó hơn nhiều so với Marzia, tình yêu của họ thay đổi và nảy nở khi họ không quan tâm đến định kiến văn hóa. Call Me by Your Name tự hỏi động lực của khuôn mẫu quan hệ nam nữ - nơi mà đàn ông thống trị và phụ nữ bị khuất phục – sẽ như thế nào trong một mối quan hệ đồng giới. Trong nhiều cảnh phim, chúng ta có thể thấy họ mong muốn mình bị chế ngự – trái ngược với vai trò mẫu mực của nam giới – nhưng đồng thời họ lại muốn thống trị, và ham muốn đồng tính khiến họ tung hứng với cả hai vai trò trên. Wiliams (2018) chỉ ra rằng ‘Tình dục trong phim ảnh rất đa chiều: Nó có thể khơi dậy, mê hoặc, ghê tởm, nhàm chán, hoặc kích động’. Trong trường hợp của Call Me by Your Name, nó một lần nữa thể hiện khuynh hướng của bộ phim là không chỉ phá vỡ mà còn chơi với những khuôn mẫu nam tính. Nó cho khán giả thấy những cách khác nhau mà Elio và Oliver đi qua những mẫu hình tính dục và nam tính.

📌 Cuối cùng, thật thú vị khi nghiên cứu nhân vật người cha trong Call Me by Your Name. Giáo sư Perlman (Micheal Stuhlbarg) có bài phát biểu an ủi Elio khi Oliver trở về nhà vào cuối bộ phim. Đoạn thoại này được thể hiện với một ngữ điệu tự nhiên đặc biệt lý thú đối với kiểu độc thoại văn học, tóm tắt mối quan hệ Elio có với cha mẹ mình. Rất hiếm khi các phim LGBT mô tả các bậc phụ huynh có mối quan hệ thuận hoà như vậy với con, điều này cho phép Elio khám phá giới tính của mình trong khi vẫn dễ dàng chấp nhận những lựa chọn trong cuộc đời. Nó như kiểu một động lực gia đình êm dịu cho phép khán giả hiểu được hành trình tuổi mới lớn của Elio. Những bộ phim như Brokeback Mountain (Lee, 2005) hay Boys Don’t Cry (Peirce, 1995)* mô tả sự tồn tại của những nhân vật LGBT trong một xã hội cố gắng làm họ biến mất. Trong khi những bộ phim như trên rất quan trọng đối với các chương trình nghị sự về LGBT, vì chúng tưởng nhớ và giúp cho khán giả nhớ đến sự áp bức của cộng đồng LGBT, những phim mới ra mắt gần đây như Moonlight (Jenkins, 2016) hay Call Me by Your Name thì lại tiến thêm một bước nữa bằng việc tái lập những khả thể khác ngoài những cách đấu tranh cũ. Trong những năm gần đây, việc mô tả các bậc phụ huynh tốt trong những tác phẩm LGBT giúp chỉ ra cách những cha mẹ dị tính có thể chấp nhận con cái đồng tính, vì xã hội vẫn đang học cách để chấp nhận cũng như học cách thể hiện nó. Giáo sư Perlman đã biến đổi cương vị một người cha khuôn mẫu, - thường gắn liền với năng lực thể chất, tình dục, sự thống trị và xâm lược (Feasey, 2008)-, bằng cách ông cho mọi người thấy tình yêu thương, tấm lòng hào phóng và sự quan tâm. Trong sách của Stella Bruzzi (2005), cô cho rằng những hoài niệm là phương tiện để lý tưởng hóa một người cha thông thường, tương quan với lập luận của cô về việc các bộ phim chủ yếu miêu tả người cha qua đôi mắt của một đứa trẻ. Điều này, Bruzzi viết:

“Một trong những lý do ta thiếu những hình mẫu người cha có thể nhận diện được là vì các ông bố trong phim Hollywood hiếm khi tâm sự về cảm xúc của họ hay cách họ làm cha (thực tế, ghìm nén cảm xúc là đặc trưng phổ biến của người cha Hollywood truyền thống). Thành ra, vai trò người cha thường được nhận biết rõ rệt hơn khi ông ta bị đẩy vào tình huống đòi hỏi phải có những cuộc chuyện trò thường xuyên, như trường hợp người cha đơn thân hay thay thế. "

Đây là một nhận xét có thể được áp dụng một cách hữu ích cho tính nam khuôn mẫu và cả cương vị làm cha. Thật thú vị khi hiểu cách làm cha trong Call Me by Your Name đã bổ sung một tầng sâu khác trong sự phát triển bản thân của Elio.

Sau khi xem xét kỹ những cách khác nhau mà Call Me by Your Name đã xử sự với tính nam rập khuôn - như phát triển nhân vật hay lựa chọn khung hình -, rõ ràng đây là những lựa chọn mang tính nghệ thuật, thậm chí cả chính trị, để lật đổ các quy ước mà vẫn khiến chúng phù hợp với câu chuyện. Sự lật đổ quy ước này khiến Elio trở thành nhân vật khán giả thấy có liên hệ sâu sắc, như ta đã nói ở trên, với sự lúng túng và nhạy cảm là một phần của con người cậu. Mặt khác, Oliver ban đầu được mô tả là một người đàn ông khuôn mẫu, nhưng bằng cách đi sâu vào nhân vật, khán giả cũng có thể đồng cảm với anh khi anh thể hiện một giai đoạn mà nhiều người đàn ông phải trải qua trong cuộc đời, khám phá bản chất của mình bằng cách tránh xa những lý tưởng và quy ước. Mối quan hệ giữa Elio và Oliver đóng góp vào ý tưởng lãng mạng của Guadagnino nhằm tạo thêm một hình ảnh mới mẻ cho sự nam tính, và những cảnh dục tình là cực kỳ quan trọng để hiểu hành động của họ xuyên suốt bộ phim. Call Me by Your Name, Moonlight hay King Cobra (Kelly, 2016) tránh xa tính nam rập khuôn nhằm cho phép khán giả hiểu được những cách tiếp cận khác nhau đối với các nhân vật nam, cho thấy rằng tính nam là một cấu trúc xã hội, và bằng cách phá vỡ nó, chúng sẽ giúp cho ngành công nghiệp phim ảnh này tiếp tục tiến lên phía trước. Điều thú vị là phần lớn các phim phá vỡ sự nam tính bằng cách tạo ra các nhân vật đối lập với những quy ước thì là phim LGBT. Sự phản ánh này tạo ra các tranh luận rằng có phải các đặc điểm nữ tính truyền thống vẫn đang bị gán sang các đặc tính đồng tính, hoặc liệu rằng nó đang có tác động đến sự dị tính để mở ra sự tranh luận về việc phá hủy tính nam khuôn mẫu hay không.

* nhắc đến bộ phim ngắn năm 1995 cũng của Kimberly Peirce chứ không phải bản phim 1999 mang về tượng Oscar nữ chính cho Hilary Swank

** Bài gốc sử dụng cụm từ re-image – Mình nghĩ là bạn ấy sử dụng thuật ngữ mà chúng ta hay gặp trong khi sử dụng máy tính.

* từ gốc là "objectification", có nhiều nghĩa, trong nghĩa xã hội học là việc đối xử với con người như thể họ là công cụ, đồ vật hay hàng hóa vô tri, ví dụ phổ biến là "objectification of woman" trong quảng cáo hay các phương tiện truyền thông.

Tài liệu tham khảo:

ALBERTI, J. (2013) Masculinity in the Contemporary Romantic Comedy: Gender As Genre. New York: Routledge.

ANSCHUTZ, D. , BAAREN, R. , ENGELS, R. , KOORDEMAN, R. (2011) 'Effects of alcohol portrayals in movies on actual alcohol consumption: an observational experimental study', Addiction, 106(3), p. 547.

BRUZZI, S. (2013) Men's Cinema: Masculinity and Mise-en-Scene in Hollywood. Edinburgh: Edinburgh University Press.

BRUZZI, S. (2005) Bringing Up Daddy: Fatherhood and Masculinity in Postwar Hollywood. London: BFI.

COHAN, S. and HARK, I. (eds.) (1995) Screening the male: exploring masculinities in Hollywood cinema. London: Routledge.

FEASEY, R. (2008) Masculinity and Popular Television. Edinburgh: Edinburgh University Press.

GERVAIS, S.J. and VESCIO, T.K., 2012. The Effect of Patronizing Behavior and Control on Men and Women's Performance in Stereotypically Masculine Domains. Sex Roles, 66(7-8), pp. 479-491.

GIACCARDI, S., WARD, L. M., SEABROOK, R.C., MANAGO, A. and LIPPMAN, J.R., 2017. Media Use and Men’s Risk Behaviors: Examining the Role of Masculinity Ideology. Sex Roles, 77(9-10), pp. 581-592.

GIACCARDI, S., WARD, L.M., SEABROOK, R.C., MANAGO, A. and LIPPMAN, J.R., 2016. Media and Modern Manhood: Testing Associations Between Media Consumption and Young Men's Acceptance of Traditional Gender Ideologies. Sex Roles, 75(3-4), pp. 151-163.

HAMAD, H. (2013) Postfeminism and Paternity in Contemporary US Film: Framing Fatherhood. London: Routledge.

HARRINGTON, J. (2018) Queer Desire and Performative Masculinity in ‘Call Me By Your Name’. Available at: https://mediumcom/@JustineHarrington/call-me-by-your-name-is-the-metoo-antidote-i-didn-t-know-i-needed-65c3a4cb0e3f (Accessed: 10 December 2018).

HELSBY, W. (2005) ‘Representation and Theories’. In Understanding Representation. London: BFI, pp. 3-25.

HOLMLUND, C. (2002) Impossible Bodies: Femininity and Masculinity at the Movies. London: Routledge.

MACKINNON, K (2003) Representing Men: Maleness and Masculinity in the Media. London: Arnold.

MOSSE, G. (1998) The Image of Man: The Creation of Modern Masculinity. Oxford: Oxford University Press.

NAYAK, A. (2013) Gender, Youth and Culture: Young Masculinities and Femininities. 2nd edn. Basingstoke: Palgrave Macmillan.

PEBERDY, D. (2011) Masculinity and Film Performance: Male Angst in Contemporary American Cinema. Basingstoke: Palgrave Macmillan.

STYLES, H. (2018) 'Timothée Chalamet in conversation with Harry Styles', i-D Magazine, 354 (Winter 2018), pp. 92-105.

SWIM, J.K., MALLETT, R. and STANGOR, C., 2004. Understanding Subtle Sexism: Detection and Use of Sexist Language. Sex Roles, 51(3-4), pp. 117-128.

Phim tham khảo

Boys Don't Cry (1999) [Film] Directed by Kimberly PEIRCE. United States: Fox Searchlight Pictures.

Brokeback Mountain (2005) [Film] Directed by Ang LEE .United States: Focus Features.

Call Me By Your Name (2017) [Film] Directed by Luca GUADAGNINO. United States: Sony Pictures Classics.

Coming Home (1978) [Film] Directed by Hal ASHBY. United States: United Artists.

King Cobra (2016) Directed by Justin KELLY [Film]. United States: IFC Midnight.

Moonlight (2016) [Film] Directed by Barry JENKINS. United States: A24.

The Terminator (1985) [Film] Directed by James CAMERON. United States: Orion Pictures.

Bài viết là một bài luận trong chương trình học của một sinh viên người Anh được dịch lại bởi Timothée Chalamet Vietnam - Nhà Tim nằm ở Việt Nam.

WELCOME TO THE CLUB！
歡迎加入YT線上電影直播節目首選！

🟩官方LINE帳號加起來：@bujo
🟩LINE 討論群：https://bit.ly/bujolinechat

製播：CAPSULE
主持：部長、太空小姐
💰贊助部長： https://goo.gl/IvPFMS

00:00 準備開播
01:47直播開始
01:57 來賓介紹-祖寧
30:52 小珍妮佛重啟《驚奇4超人》？變種人轉隱形女無望！
35:50 國外戲院將開放！電影業能回溫嗎？
38:49期待吧？瓦昆+《宿怨》《仲夏魘》導演聯手A24！
40:48 史蒂芬金改編again!!!《The Running Man》再上大銀幕
43:39 南韓確定翻拍《想見你》！選角敲碗有他還有她
51:43 勝利號


麥克風：Sennheiser MK4 電容式麥克風
https://www.chengseng.com/products-view.php?id=1683

錄音介面：Rode Caster Pro
https://www.chengseng.com/products-view.php?id=1731


🎙️電影酷拉部 Podcast🎙️
Apple Podcast：https://apple.co/308Jgvy
Spotify：https://spoti.fi/2ZtNFdv
SoundOn：https://sndn.link/bujomovieclub
Firstory：https://bit.ly/2WtVgXr

▌部長。主頻道 (Main Channel)
☞http://bit.ly/SubBujo

▌太空小姐。IG
☞ outerspace_movies

▌部長。遊戲頻道 (Gaming Channel)
☞https://goo.gl/ouZUDA

▌FB 粉絲專頁
☞https://goo.gl/Q4tPg7

▌LINE 電影討論群 (新聞外電、日常討論、抽獎活動、限定內部討論)
☞https://bit.ly/bujolinechat

▌INSTAGRAM
☞bujo1104

直播配備推薦：
▶️ 擷取卡 Cam Link 4K
- 可以將單眼數位相機變成視訊使用，大幅提高直播中人像的畫質以及觀影體驗
- 超簡單隨插即用！
DSLR相機相容表格https://www.elgato.com/en/gaming/cam-link/camera-check)
- 支援4K超清晰畫質
- 商城連結: https://reurl.cc/31VyW9

▶️ K70Low Profile 機械式鍵盤
-新款機械軸鍵軸高度調整成 11.9mm，比一般 CHERRY MX 機械軸的 18.5mm 降低約 35%，至於鍵程從 4mm 降低至 3.2mm，鍵帽厚度僅 1mm
-加入 SMD LED 元件，可精準呈現 1,680 萬色的 RGB 光譜。
- 商城連結: https://reurl.cc/Oqgo7R

▶️ 無線藍芽耳機 Virtuoso
- RGB燈效可自由調整、超耐用金屬框體
- 無線、USB、3.5mm 三種模式
- 獨家Slipstream無線傳輸技術，更穩更快更遠
- 16+小時電池容量
- 語音清晰、可拆卸、指向性麥克風
- 7.1環繞、50mm音效驅動
- 商城連結: https://reurl.cc/qDeaeq
#電影酷拉部 #勝利號 #Netflix

Phê Phim News: Chuỗi JOHN WICK Liệu Đã KẾT THÚC? | SIÊU PHẨM HÀNH ĐỘNG HÀN QUỐC Có Bản Tiếng Anh

? FOLLOW/LIÊN HỆ CHÚNG MÌNH TẠI ?
?WEBSITE ĐỈNH ► https://phephim.vn
?FACEBOOK CHẤT ► https://www.facebook.com/phephim/
?GROUP NHỘN NHỊP ► https://www.facebook.com/groups/1882192815406120/
?INSTAGRAM ► @phe.team & @phephim.official
?EMAIL ► contact@pheteam.vn
_________________
Nội dung: Ngân, Đăng, Grewi
Dẫn: Hoàng Hiệp
Editor: Nhân

Tin 1: ĐÃ TÌM ĐƯỢC ĐẠO DIỄN CHO CAPTAIN MARVEL 2
https://phephim.vn/captain-marvel-2-da-tim-duoc-dao-dien/
Tin 2: JOHN WICK SẼ CÓ PHẦN 5
https://phephim.vn/chinh-thuc-john-wick-se-co-phan-5/
Tin 3: THE MAN FROM NOWHERE CHUYỂN THỂ THÀNH BẢN TIẾNG ANH
https://phephim.vn/dao-dien-va-bien-kich-john-wick-tai-hop-san-xuat-phien-ban-tieng-anh-the-man-from-nowhere-cua-han-quoc/
Tin 4: TOM HANKS ĐÀM PHÁN THAM GIA VÀO PINOCCHIO LIVE-ACTION
https://phephim.vn/tom-hanks-dam-phan-tham-gia-vao-pinocchio-live-action/

Điểm tin:
1. BTS chuẩn bị công bố bộ phim thứ 4
https://variety.com/2020/film/news/bts-break-silence-fourth-film-september-release-1234728144/
2. Phim tài liệu về Robin Williams công bố trailer
https://ew.com/movies/robins-wish-exclusive-trailer-robin-williams-doc/
3.Emma Stone sản xuất phim truyền hình cùng A24
https://phephim.vn/emma-stone-hop-tac-san-xuat-phim-truyen-hinh-cung-a24/

Phê Phim News: JOKER ĐÃ BỊ CẮT 30 PHÚT? | HUNG THỦ trong MEMORIES OF MURDER LÀ AI?

? Mua sắm cả tủ đồ cho nam giới tại đây: http://bit.ly/2LFIWQm
? Dùng code là PHEPHIM để nhận được coupon 50k cho hoá đơn trên 350k khi mua hàng trên website - áp dụng cho 50 bạn đầu tiên

Tin 1: Đã tìm thấy nghi phạm ngoài đời thực của “Memories of Murder”
https://www.hollywoodreporter.com/news/memories-murder-serial-killer-identified-30-years-1241310

Tin 2: HBO Max mua lại Big Bang Theory
https://www.hollywoodreporter.com/live-feed/big-bang-theory-sets-staggering-multi-billion-dollar-hbo-max-streaming-deal-1240250?fbclid=IwAR2SuJJWjJT8g1JgnE9zgYBvwJnfGQ7CO-y6OQCqCMQWC_cl-Jmcq_N_Jb8

Tin 3: Phim trường Kong: Skull Island tại Ninh Bình bị tháo dỡ
https://news.zing.vn/vi-sao-phim-truong-kong-skull-island-ton-tai-2-nam-moi-bi-thao-do-post992145.html?fbclid=IwAR2XBw4ukmmiHtLP-W5vXbFpQ8fGbHV9qyFO5_dANA2MrgBwfA8y0IlNmrc

Tin 4: Joker được kỳ vọng ra mắt với 82 triệu đô
https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/joker-tracking-record-82m-october-debut-1241010
https://screenrant.com/joker-movie-cut-30-minutes-footage/

Điểm tin:
1. Phim siêu anh hùng của Netflix công bố trailer đầu tiên
https://ew.com/movies/2019/09/18/raising-dion-trailer-michael-b-jordan/
2. Phim Breaking Bad sẽ được chiếu tại rạp
https://ew.com/tv/2019/09/18/breaking-bad-movie-coming-to-theaters/
3. Bill Skarsgard và Maika Monroe tham gia vào dự án “Villains"
https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/villains-bill-skarsgard-maika-monroe-building-chemistry-10-days-1240849
4. Joaquin Phoenix chuẩn bị làm phim A24
https://www.indiewire.com/2019/09/joaquin-phoenix-mike-mills-a24-joker-1202174914/

#PhêPhimNews #Số98 #Joker