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【2021威尼斯影展主競賽、地平線競賽等完整入選名單】

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本屆威尼斯影展競賽片單公布。鍾孟宏導演的《瀑布》闖進官方競賽的地平線單元，蔡明亮導演的《良夜不能留》則挺進競賽外短片單元。此外，本屆意外沒有任何中國長片入選，未知是否與坎城影展選映《時代革命》有間接關係。

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主競賽的入選導演則包括阿莫多瓦、保羅．索倫提諾、珍．康萍、史蒂芬．布塞、米開朗基羅．法爾瑪提諾、保羅．許瑞德等名導。日本動畫導演湯淺政明也順利入選地平線單元。

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本屆威尼斯影展將在2021年9月1日召開。

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主競賽
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評審團：
（主席）奉俊昊 Bong Joon Ho（導演、編劇）南韓🇰🇷
薩維里奧．康斯坦佐 Saverio Costanzo（導演、編劇）美國🇺🇸
薇吉妮．愛菲亞 Virginie Efira（演員）比利時🇧🇪
辛西婭．艾利沃 Cynthia Erivo（演員、歌手、作曲人）英國🇬🇧
莎拉．蓋登 Sarah Gadon（演員）加拿大🇨🇦
亞歷山大．納瑙 Alexander Nanau（導演）羅馬尼亞🇷🇴
趙婷 Chloé Zhao（導演）中國🇨🇳
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入選片單如下（含英文片名、與導演中英名）：
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《Parallel Mothers》西班牙🇪🇸（開幕片）
佩德羅．阿莫多瓦 Pedro Almodóvar
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《The Power of the Dog》英國🇬🇧澳大利亞🇦🇺美國🇺🇸加拿大🇨🇦紐西蘭🇳🇿
珍．康萍 Jane Campion
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《Spencer》美國🇺🇸英國🇬🇧德國🇩🇪智利🇨🇱
帕布羅．拉瑞恩 Pablo Larrain
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《Mona Lisa and the Blood Moon》美國🇺🇸
安娜．莉莉．阿米普爾 Ana Lily Amirpour
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《Un Autre Monde》法國🇫🇷
史蒂芬．布塞 Stephane Brize
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《America Latina》義大利🇮🇹
狄諾錢佐兄弟（D'Innocenzo brothers）
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《L’Evenement》法國🇫🇷
奧黛麗．迪萬 Audrey Diwan
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《Official Competition》西班牙🇪🇸
加斯頓．杜普拉特 Gaston Duprat ＆ 瑪莉安娜．柯恩 Mariana Cohn
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《Il Buco》義大利🇮🇹
米開朗基羅．法爾瑪提諾 Michelangelo Frammartino
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《Sundown》墨西哥🇲🇽
米歇爾．法蘭科 Michel Franco
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《Illusions Perdues》法國🇫🇷
札維耶．賈諾利 Xavier Giannoli
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《The Lost Daughter》美國🇺🇸英國🇬🇧希臘🇬🇷
瑪姬．葛倫霍 Maggie Gyllenhaal
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《Freaks Out》義大利🇮🇹比利時🇧🇪
蓋布瑞爾．曼尼提 Gabrielle Mainetti
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《Qui Rido Io》義大利🇮🇹西班牙🇪🇸
馬利歐．馬爾多那 Mario Martone
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《On the Job 2: The Missing 8》菲律賓🇵🇭
艾里克．馬帝 Erik Matti
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《Leave No Traces》波蘭🇵🇱法國🇫🇷捷克🇨🇿
揚．馬杜辛斯基 Jan P. Matuszynski
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《Captain Volkonogov Escaped》俄羅斯🇷🇺
娜塔莎・摩古羅瓦 Natasha Merkulova ＆ 艾力克西．楚波夫 Aleksey Chupov
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《The Card Counter》英國🇬🇧中國🇨🇳美國🇺🇸
保羅．許瑞德 Paul Schrader
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《The Hand of God》義大利🇮🇹
保羅．索倫提諾 Paolo Sorrentino
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《Reflection》烏克蘭🇺🇦
瓦倫廷．瓦夏諾維奇 Valentyn Vasyanovych
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《The Box》墨西哥🇲🇽美國🇺🇸
羅倫佐．維加斯 Lorenzo Vigas
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地平線競賽
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評審團：
（主席）潔絲米拉．茲巴尼奇 Jasmila Žbanić（導演、編劇）波士尼亞與赫賽哥維納🇧🇦
莫娜．費斯沃德 Mona Fastvold（演員）挪威🇳🇴
沙朗．莫克利 Shahram Mokri（導演、編劇、影評人）伊朗🇮🇷
喬許．辛格 Josh Siegel（策展人）美國🇺🇸
娜蒂亞．泰拉諾瓦 Nadia Terranova（作家）義大利🇮🇹
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入選片單如下：
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《Les Promesses》法國🇫🇷
Thomas Kruithof
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《Atlantide》義大利🇮🇹法國🇫🇷美國🇺🇸卡達🇶🇦
Yuri Ancarani
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《Miracle》羅馬尼亞🇷🇴捷克🇨🇿拉脫維亞🇱🇻
Bogdan George Apetri
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《Pilgrims》立陶宛🇱🇹
Laurynas Bareisa
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《The Peackock’s Paradise》義大利🇮🇹德國🇩🇪
Laura Bispuri
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《瀑布 The Falls》台灣🇹🇼
鍾孟宏 Chung Mong-Hong
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《El Hoyo En La Cerca》墨西哥🇲🇽
Joachin Del Paso
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《Amira》埃及🇪🇬約旦🇯🇴阿拉伯聯合大公國🇦🇪沙烏地阿拉伯🇸🇦
Mohammed Diab
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《A Plein Temps》法國🇫🇷
Eric Gravel
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《107 Mothers》斯洛伐克🇸🇰捷克🇨🇿烏克蘭🇺🇦
Peter Kerkekes
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《Vera Dreams of the Sea》科索沃🇽🇰阿爾巴尼亞🇦🇱北馬其頓🇲🇰
Kaltrina Krasniqi
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《White Building》柬埔寨🇰🇭法國🇫🇷中國🇨🇳卡達🇶🇦
Kavich Neang
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《Anatomy of Time》泰國🇹🇭法國🇫🇷荷蘭荷蘭新加坡🇸🇬德國🇩🇪
Jakrawal Nilthamrong
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《El Otro Tom》墨西哥🇲🇽美國🇺🇸
Rodrigo Pla, Laura Santullo
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《El Gran Movimiento》玻利維亞🇧🇴法國🇫🇷卡達🇶🇦瑞士🇨🇭
Kiro Russo
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《Once Upon a Time in Calcutta》印度🇮🇳法國🇫🇷挪威🇳🇴
Adita Vikram Sengupta
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《Rhino》烏克蘭🇺🇦波蘭🇵🇱德國🇩🇪
Oleg Sentsov
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《True Things》英國🇬🇧
Harry Wootliff
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《犬王 Inu-Oh》日本🇯🇵 中國🇨🇳
湯淺政明 Yuasa Maasaki
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地平線競賽──Extra
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入選片單如下：
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《Land of Dreams》伊朗🇮🇷（開幕片）
Shirin Neshat, Shoja Azari
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《Costa Brava》黎巴嫩🇱🇧
Mounia Akl
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《Mama, I’m Home》俄羅斯🇷🇺
Vladimir Bitokov
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《Ma Nuit》法國🇫🇷
Antoinette Boulot
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《La Ragazza Ha Volato》義大利🇮🇹
Wilma Labate
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《7 Prisoners》巴西🇧🇷
Alexandre Moratto
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《The Blind Man Who Did Not Want to See Titanic》芬蘭🇫🇮
Teemu Nikki
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《La Macchina Delle Immagini di Alfredo C》阿爾巴尼亞🇦🇱
Rolando Sejko
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地平線競賽──短片
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入選片單如下：
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《Don't Get Too Comfortable》
Shaima Al Tamimi
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《Techno, Mama》
Saulius Baradinskas
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《4 AM》
Mehdi Fikri
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《Sandstorm》
Seemab Gul
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《Heltzear》
Mikel Gurrea
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《Los Huesos》
Cristóbal León, Joaquín Cociña
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《頭繩，雞蛋，作業本 Hair Tie, Egg, Homework Books》中國🇨🇳
羅潤霄 Runxiao Luo
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《IL TURNO》
Chiara Marotta
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《Fall of The Ibis King》
Josh O’Caoimh, Mikai Geronimo
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《New Abnormal》
Sorayos Prapapan
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《La Fée des Roberts》
Léahn Vivier-Chapas
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《The Last Day》
Momi Yamashita
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地平線──競賽外短片
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《Ato》
Bárbara Paz
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《Diario Di Uua Passeggiata》
Giuseppe Piccioni
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競賽外單元──劇情片
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入選片單如下：
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《沙丘 Dune》加拿大🇨🇦匈牙利🇭🇺英國🇬🇧美國🇺🇸
丹尼．維勒納夫 Denis Villeneuve
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《Il Bambino Nascosto》義大利🇮🇹法國🇫🇷（閉幕片）
Roberto Ando
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《Les Choses Humaines》法國🇫🇷
Yvan Attal
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《Ariaferma》義大利🇮🇹瑞士🇨🇭法國🇫🇷
Leonardo di Costanzo
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《Halloween Kills》美國🇺🇸
David Gordon Green
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《La Scoula Cattolica》義大利🇮🇹
Stefano Mordini
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《Old Hnery》美國🇺🇸
Potsy Ponciroli
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《最後的決鬥 The Last Duel》英國🇬🇧美國🇺🇸
雷利．史考特 Ridley Scott
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《Last Night in Soho》英國🇬🇧美國🇺🇸
艾德格．萊特 Edgar Wright
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《Scenes From a Marriage（第一集至第五集）》美國🇺🇸
Hagai Levi
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競賽外單元──非劇情片
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入選片單如下：
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《Life of Crime 1984-2020》美國🇺🇸
Jon Alpert
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《Tranchees》法國🇫🇷
Loup Bureau
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《Viaggio Nel Crepuscolo》義大利🇮🇹
Augusto Contento
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《Republic of Silence》敘利亞🇸🇾德國🇩🇪法國🇫🇷卡達🇶🇦
Diana El Jeiroudi
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《Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song》美國🇺🇸
Daniel Geller, Dayna Goldfine
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《Deandre#Deandre Storia Di Un Impiegato》義大利🇮🇹
Roberta Lena
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《Django and Django》義大利🇮🇹
Luca Rea
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《Ezio Bosso. Le Cose Che Restano》義大利🇮🇹
Giorgio Verdelli
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競賽外單元──特別放映
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入選片單如下：
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《Le 7 Giornate di Bergamo》義大利🇮🇹
西蒙娜．文圖拉 Simona Ventura
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《Il Cinema Al Tempo del Covid》義大利🇮🇹
安德烈．塞格雷 Andrea Segre
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競賽外單元──短片
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入選片單如下：
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《Plastic Semiotic》羅馬尼亞🇷🇴
哈都．裘德 Radu Jude
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《良夜不能留 The Night》台灣🇹🇼
蔡明亮 Tsai Ming-Liang
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《Sad Film》
瓦西里 Vasili
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（圖為《Spencer》劇照，本片由克莉絲汀．史都華(Kristen Stewart)飾演黛安娜王妃(Diana, Princess of Wales)。）

哈囉，祝大家38婦女節快樂窩！
奉上時尚界女神 Coco Chanel 的一句話跟全天下的女人一起勉勵～

一個女孩應該擁有兩樣東西，她自己和她想成為的～
A girl should be two things: who and what she wants.
Una donna deve essere due cose :chi e cosa vuole .

在義大利婦女節時興贈送一種黃色小花mimosa
(照片裡臨河的mimosa 樹)
故事在這裡
https://venicewalk.com/2014/03/14/festa-delle-donne-mimosa-story/

而我卻對3月8號這個日子印象特別深刻，
去年的三月8號凌晨義大利“正式”下達部分地區開始交通管制命令(也就是封城啦)～
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1375625505974854&id=172889886248428
一整年過去了
從一開始的慌張，不可置信到現在的淡定，假裝
在我看來疫情的狀況並沒有改變，從聖誕假期結束以來，每天的確診人數還是高居不下，不是接近2萬人確診就是高於2萬人確診，也許是變種病毒的毒性下降，所以去世人數沒有一開始這麼多！！

生活上對我們來說沒什麼大改變，本來居住在威尼斯就是養老生活，只是無法外食讓我們對於食材的選擇更加講究，更重養生！還省錢！
威尼斯也沒有夜間生活～都是到點乖乖回家，下班也無法逛街，因為商店都比我們早關門😂
還好夏天也出遊了2趟，要說唯一的遺憾就是沒辦法坐飛機去找阿公阿嬤阿姨叔叔(小孩子唸叨好久，都想回去給長輩們疼愛，喝珍珠奶茶和吃抹茶冰淇淋)

比較唏噓的是中小企業的收入緊縮，雖然政府有規定在國家緊急狀態時，企業是不能裁員，但很多公司直接申請破產，請求政府補助，之前聽新聞報導的是，申請政府相關補助的部分也有超過一半尚未到位！

很幸運的是我家老二繼續天天上課，我繼續天天上班，老大則是從去年10月開始遠距教學到今年2月改成一星期遠距教學一星期到校學習，她自己跟我說，高中第一年這樣她覺得喘了一口氣輕鬆一點，本來以為課業很重，但遠距的話根本可以很混還可以對著電腦看旁邊的小抄而不被發現(欸欸欸)，那老公一直以來辛苦了，去年就請他休息一年，好好當我們家的煮夫，看看今年夏天能不能在恢復他喜歡的攝影事業💪～

聽說疫苗將會是這段荒唐疫情的終結點！
希望如此！

#記錄一下2021威尼斯橘區第一天

今年第一次外食.彩色島的黑貓大餐廳👉
https://venicewalk.com/2021/02/27/trattoria-al-gatto-nero/

選購攝影作品👉
https://www.facebook.com/artgalleryinvenice/shop
https://www.bressanelloartstudio.it/

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DIMPY BHALOTIA

Poche, pochissime erano le foto in casa di Henri Cartier-Bresson; una, forse due. Una, per cui il grande fotografo aveva una vera e propria ammirazione, era “Three Boys at Lake Tanganika” di Martin Munkácsi. Tre ragazzini immortalati di spalle che sprigionano un’incontenibile vitalità mentre corrono verso le acque del lago. Perché Cartier-Bresson amava quella fotografia? Perché, come ha detto lui stesso: “Ho capito improvvisamente che la fotografia può fissare l’eternità in un momento”. Osservando la fotografia “Flying Boys” di Dimpy Bhalotia, e con la quale si è aggiudicato il Female in Focus Award 2020 del British Journal of Photography, sembra che i tre ragazzini di Munkácsi siano tornati dopo un viaggio lungo novant’anni. Di più, pare che siano tornati per spiccare il volo e catturati nel preciso momento in cui occhio, cuore e mente del fotografo sono perfettamente allineati come una costellazione lontana. C’è, nelle fotografie della giovane indiana di Londra, qualcosa che arriva da una precisa tradizione fotografica e che àncora saldamente la composizione a quelle tre fondamentali componenti cui si faceva cenno, orientandola verso la ricerca del momento in cui un episodio umano – e non solo – ha la capacità di espletare il suo senso. Irripetibilmente. I riferimenti non mancano, e sono segno di una solida cultura visiva. Quanto guardiamo nelle fotografie di Dimpy Bhalotia sembra fuoriuscire da un racconto riscritto con nuove parole, nuovi cenni ma fermamente determinato a essere interpretato attraverso un lessico che costringe a sostare nello spazio citazionista giusto il tempo che occorre prima di assumere una vita propria. E questa sottile e aggraziata visione delle cose che plana sugli avvenimenti, ha quel respiro che sta dentro in una visione poetica della vita, perché per scattare fotografie che sappiano restituire la bellezza d’un gesto occorre amare la vita e i suoi interpreti. Ecco che uomini e animali, colti singolarmente o al crocevia della reciproca interazione, ci appaiono come soggetti appena involontariamente dialoganti ma che, a ben guardare, sono catturati nell’esatto momento di un dialogo segreto. La forza delle fotografie di Dimpy Bhalotia viene da lontano e dunque è ben strutturata. E si vede soprattutto nell’azzardo di forme, nella scommessa formale giocata sul corpo dei soggetti animali, da cui, in altre circostanze, cogliamo una felice traccia surrealista, un terreno ideale nel quale risolvere talune spericolatezze compositive. Il lavoro di Dimpy Bhalotia sosta alla confluenza di due differenti correnti fotografiche: l’umanesimo e il surrealismo (lo stesso Cartier-Bresson sperimentò un delicatissimo surrealismo prima di fondare la Magnum), maneggiati entrambi con disinvoltura e sicurezza. La sua è una voce limpidissima, minimale. Le composizioni obbediscono al comandamento d’essere rigidamente impostate su un registro essenziale, al limite del calligrafico, ma la sobrietà ci convince del risultato. Il solco della tradizione è tracciato, ma seguirne il percorso senza aggiungere le proprie impronte è come non averci camminato. La fotografia è un libro che non finisce mai di essere scritto, a patto d’avere qualcosa da dire. Come in questo caso.

Giuseppe Cicozzetti
foto Dimpy Bhalotia
https://www.dimpybhalotia.com/

DIMPY BHALOTIA

Few, very few were the photos in Henri Cartier-Bresson's house; one, maybe two. One, for which the great photographer had a real admiration, was Martin Munkácsi's “Three Boys at Lake Tanganika”. Three kids immortalized from behind who release an irrepressible vitality as they run towards the waters of the lake. Why did Cartier-Bresson love that photograph? Because, as he himself said: "I suddenly understood that photography can fix eternity in a moment". Looking at Dimpy Bhalotia's “Flying Boys” photograph, and with which she won the British Journal of Photography's Female in Focus Award 2020, it seems that the three kids from Munkácsi are back after a 90-year journey. What's more, they seem to have returned to take flight and captured at the precise moment when the photographer's eye, heart and mind are perfectly aligned like a distant constellation. There is, in the photographs of the young Indian woman based in London, something that comes from a precise photographic tradition and that firmly anchors the composition to those three fundamental components mentioned, orienting it towards the search for the moment in which a human episode - and not alone - has the ability to carry out its meaning. Unrepeatable. There’s no shortage of references, and they are a sign of a solid visual culture. What we look at in Dimpy Bhalotia's photographs seems to come out of a story rewritten with new words, new hints but firmly determined to be interpreted through a lexicon that forces us to pause in the quotationist space just the time it takes before taking on a life of its own. And this subtle and graceful vision of things that hovers over events, has that breath that lies within a poetic vision of life, because to take photographs that are able to restore the beauty of a gesture, you need to love life and its interpreters. Here men and animals, caught individually or at the crossroads of mutual interaction, appear to us as subjects that are barely involuntary in dialogue but who, on closer inspection, are captured in the exact moment of a secret dialogue. The strength of Dimpy Bhalotia's photographs comes from afar and therefore is well structured. And it is seen above all in the balancing of forms, in the formal bet played on the body of animal subjects, from which, in other circumstances, we grasp a happy surrealist trace, an ideal terrain in which to resolve certain compositional recklessness. Dimpy Bhalotia's work stops at the confluence of two different photographic currents: humanism and surrealism (Cartier-Bresson himself experienced a very delicate surrealism before founding Magnum), both handled with ease and confidence. Her is a very clear, minimal voice. The compositions obey the commandment to be rigidly set on an essential register, bordering on calligraphic, but the sobriety convinces us of the result. The groove of tradition is traced, but following its path without adding one's footprints is like not having walked through it. Photography is a book that never stops being written, as long as you have something to say. As in this case.

Giuseppe Cicozzetti
ph. Dimpy Bhalotia
https://www.dimpybhalotia.com/