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一名擁有超過1500萬訂閱者的Youtube明星因為他上傳的一則影片飽受批評,不得不公開道歉。那則影片中出現了一具懸掛在樹上的屍體,地點則是日本一片以自殺而聞名的森林。
現年22歲的羅根·保羅(Logan Paul)在Twitter上發布的道歉聲明中稱,他發布影片的初衷是為了提高人們對自殺的認識和自殺防範意識,並表示自己在影片中的表現是被震驚和敬畏之情所誤導。
在另一則週二發布於Twitter上的影片中,保羅再次致歉,這次的道歉是明確對該名死者及其家人做出的。他還要求自己的粉絲不要再為他進行辯護。
「我不該上傳這則影片,我應該放下攝像機的,」他說。
保羅發布的第一則影片已經被從YouTube上撤下,但仍能在網上其他地方看到。影片一開始,就是保羅對觀眾發出警告,稱影片中畫面感十足。
「這絕對是YouTube歷史性的一刻,」他說。「因為我很確定,這件事沒有在YouTube上任何人的身上發生過,希望如此。」
「話說回來,做好準備吧,」保羅補充道,為了加強效果,還說了句髒話。
隨著影片開始播放,保羅對「青木原樹海」的名聲進行了一番介紹。在過去十年中,這個地方已經成為了那些想要自殺的人的聖地。僅在2016年,就有三部北美電影將故事發生背景設定在這片位於富士山腳下的森林。
當地傳說也助長了關於這座森林內神秘現象的說法,隨著保羅及其同伴開始跟著嚮導在森林裡跋涉,他也急切地揪住這個主題不放。
在接下來的場景中,他們看到了屍體。屍體的臉部模糊,其餘部分仍然可見。保羅和其他人見到屍體後反應震驚,保羅催促嚮導報警。
「喲,你還活著嗎?」他向那具屍體喊道。
鏡頭開始拍攝屍體,保羅接著表示這距離停車場只有大約100碼。他描述了它的情況,並推斷死亡是最近發生的。他對他的觀眾表示抱歉,並表示自殺、抑鬱和精神病並不是個笑話。
當小組離開屍體被發現的地方時,擁有電視台工作經驗並和喜劇劇團一起接受訓練的保羅開始做出他的觀眾最為熟悉的行為:誇張的反應和緊張的笑聲。隨著保羅和其他人似乎試圖緩解情緒,氣氛很快地變得更為古怪。
在影片快結束的時候,保羅表示他的微笑和笑聲「並不是我對這種情況的感覺」,而只是自己面對這種情境的處理方式。
這個週日發布的影片很快就收到了在線回覆,因為人們對保羅決定展示屍體以及其隨後的表現做出了回應。有些人分享了自殺熱線電話,並講述了自己與精神疾病鬥爭的故事。
YouTube在一項聲明中表示,該影片違反了其政策,意即禁止「以令人震驚、聳人聽聞或不尊重的方式發布暴力或血腥內容」。
「我們的心與出現在該影片中的人的家庭同在,」聲明中說。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過26萬的網紅Potv,也在其Youtube影片中提到,你是色盲,如果你看到9(實驗) 世界上有1/10的人是色盲(紅色盲/綠色盲), 如果你看到9表示你是色盲, 影片會介紹什麼是色盲 ,並且一起來參加色盲測試, 還介紹色盲色弱的差別 生活技巧 雖然沒有中文翻譯,不過我色盲測試做了兩次, 想了解自已有沒有色弱或者色弱 線上測試Enchroma ht...
logan paul 介紹 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
即將步入 50 歲的 Hugh Jackman,再登 Variety 封面人物,除了宣傳光前製作業就長達七年的歌舞新片《大娛樂家 Greatest Showman》以外,也談及自己如何拒絕演出龐德與封爪的後金鋼狼時代,雜誌「Renaissance Man」為本篇專訪故事與這位十項全能的澳洲演員命名。
▍原文訪談:https://goo.gl/8GY7Nq
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早在 2015 年底的時候,休傑克曼與導演 Michael Gracey 就要為福斯電影公司的財務高層在紐約展開初步預演,也是這部現代馬戲團教父 P.T. Barnum 的原創音樂劇傳記電影能否繼續發展下去的關鍵審判日,他們精心策畫了整場演出,也聘請多位百老匯知名的表演者來協助配角的部分,只希望能看到這部電影得以問世的綠燈號誌。
就在即將登台的前 24 個小時,休傑克曼進行了移除鼻子基底癌細胞的手術,也就是最普遍的皮膚癌,手術結束後他致電導演表示,好消息是一切都很順利,壞消息則為醫生說什麼都不讓他離開病房,並且為了保險起見隔天不能登台演出。
為了避免多數參與演出的演員得知男主角必須採用替補演員而拒絕千里迢迢趕來現場,所以選擇全員到齊後再宣布這項壞消息。如果休傑克曼引吭高歌,可能會讓鼻子的縫合傷口二次裂開,更無法排除感染可能傷及最重要的容顏,所以最安全的方法就是讓他保持安靜。當台上預演到一半時,有一首主要歌曲〈From Now On〉本該由休傑克曼主唱,此時他突然大步走入中央舞台,雙臂有如大鵬展翅般張開,高聲展現他那厚實迷人響徹雲霄的男中音。
「所有觀眾瞬間跳上椅子,這是一個振奮人心的時刻,在場每個人來到此處就是為了聆聽眼前這個男人唱歌,而他終於打開喉嚨,這個剎那就是《大娛樂家》的綠燈。」
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「P.T. Barnum 親手開創了一個前無古人的世界,在一個艱困死版的年代,在一個落土八分命的世界,對我而言,他真正體現了何謂想像力是人們唯一的限制。」
休傑克曼如此推崇自己詮釋的這個角色,在今年他迎向了 P.T. Barnum,也揮別了 17 年來的金鋼狼,《羅根 Logan》是一部新型態的西部電影,刻畫著叱吒一時的超級英雄如何迎向自己的遲暮之年,金鋼狼拍到最後已經不在於行銷這位動作明星,而是面對成長,展現一種存在此位角色的堅毅特質。然而,在九部電影之中,休傑克曼也曾耗費許多時間在探索這位散發流氓氣息的人物真正的內心世界。
「我很希望在十七年前就能像演出《羅根》一樣在詮釋金鋼狼,我錯過了很多琢磨他的機會,但在觀賞《羅根》後我熱淚盈眶,就是他,就是這個角色,我感到我終於真正讓金鋼狼變得完整,當時內心滿是平靜祥和,但我絕對會想念他。」
這個命中注定的角色就是躲也躲不了,一個因緣季會下造訪好萊塢的機會從此改變了他的人生。當時他前往洛杉磯為了領養現在的兒子辦理一些手續和文件,順便問了當時的經紀人有沒有機會讓他參與試鏡的機會,電話中他就聽到旁邊有人低語著《X 戰警》,接著就被安排與年邁的 X 教授 Patrick Stewart 有個面對面對戲測試的機會,Patrick Stewart 回憶著:
「我們當時已經開拍了一個禮拜甚至更多,當時上窮碧落下黃泉卻完全找不人演出 Logan,然而在一天早上,一位長相帥氣、身形瘦削,帶著強烈澳洲腔的年輕人被介紹過來,他花了十五、二十分鐘在和我們聊天,同時也朗讀台詞,我們全都因此墜入愛河,他的魅力深深吸引了在場的每一個人。」
休傑克曼當時並沒有太多自信,他認為自己搞砸了這次的試鏡機會,在離開現場時還低聲告訴 Patrick Stewart 說可能這輩子都不會再見面了,但在四天之後,他極為驚訝的接到了這通呼喚他回來的電話。而演出金鋼狼,對他而言最重要的還是身形的維持,他沒辦法同時接演其他電影,因為所有時間都必須耗費在健身房裡設法增重鍛煉至所謂超級英雄的體型。
「人們總是問我,為什麼我都能一直維持完美身材?我每次都回答,如果我告訴你,你需要在 40 英呎的螢幕裡赤裸上身,你也會有這麼好的身材的。」
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自從金鋼狼成為他的正字標記之後,他也不再需要考慮其他大型的商業系列電影,當 007 的製作人在物色得以接下 Pierce Brosnan 的龐德棒子時,也找上了休傑克曼,他不帶一絲猶豫就拒絕了。
「當時我正在拍攝《X 戰警 2》,我的經紀人接到一通電話詢問我是否對演出龐德有興趣,我當時覺得他們所寫的 007 據本太不真實也太過瘋狂,需要把故事變得更符合現實一點,他們竟然只回答說,他們也是這樣想,只要我簽名都可以再調整,但我更擔心在演出龐德與 X 戰警之間會被擠得完全沒有喘息的時間。」
而在考慮這些觀眾取向的商業電影之餘,休傑克曼更不忘證明自己的演技,不只是逞兇鬥狠、打打殺殺,嘗試演出多元類型的角色和作品,就像是榮獲東尼獎的百老匯音樂劇《來自奧茲的男孩 The Boy From Oz》、Denis Villeneuve 的《私法爭鋒 Prisoners》,當然還包括了問鼎金獎最佳男主角的《悲慘世界 Les Miserables》,與他合作過三部電影的《羅根》導演 James Mangold 評論他:
「休傑克曼完全沒有極限,他就像是一個上等的樂器,可以演出喜劇可以扮演綠葉,又足以帶來具有驚人力量的演出,他也有著龐大的魄力、勇氣與膽識拋開一切去百老匯主演一場音樂劇。」
而《大娛樂家》繼續把他推向巔峰,這部電影不只是一個相當冒險的商業嘗試,也是休傑克曼好萊塢生涯的一個轉捩點。
「一部糟糕的音樂劇電影會遺臭萬年,但一部優秀的音樂劇電影則能夠帶來前所未有的震撼,座無虛席的觀眾齊聲尖叫和鼓勵的感受是我無法從其他地方獲得的,在最終謝幕的時候,你不會覺得自己面對的是一群陌生人,彷彿內心的聲音告訴你,你已經認識眼前這群人非常多年,他們特地聚集於此為你的演出敞開心扉。」
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《大娛樂家》由澳洲的 Michael Gracey 導演執導,休傑克曼也同時擔任監製,更網羅《海邊的曼徹斯特》Michelle Williams、《惡鄰纏身》Zac Efron、《不可能的任務:失控國度》Rebecca Ferguson 與 Zendaya 聯手演出,不僅將馬戲團搬上大銀幕,更呈現了大型娛樂表演事業的源起過程。
「如果你要稱這部電影為《大娛樂家》,我們勢必得發揮所長打造一部真正的音樂劇電影,就因為這個荒唐的念頭,整整奉獻了我人生的七年在策畫。」
導演準備將電影從貧民窟打滾的 P.T. Barnum 的童年時期展開,白手起家逆流而上,從一無所有爬到鎂光燈焦點,終於在紐約成功舉辦他人生中第一場得來不易的馬戲團演出,當時的美國社會一度被清教徒所統治,在他之前的馬戲團等同於暗巷的脫衣舞秀。
P.T. Barnum 生於 1810 卒於 1891 年,他是一位美國無人不知無人不曉的政治家、企業家與表演者。曾經建立世界大馬戲團,曾經結合街頭雜耍與貴族文化,稱自己的馬戲團為「世界上最棒的表演 The Greatest Show on Earth」,電影也會著重於他所創下的突破性表演,讓有「瑞典夜鶯」之稱的歐洲女高音歌手 Jenny Lind 在馬戲團舞台上表演。
《大娛樂家》最讓人期待的部分莫屬音樂,即使這是一部背景設定於 1800 年代中期的電影,依然會融合現代與復古的曲風,並請來橫掃今年奧斯卡的《樂來越愛你》作曲家 Benj Pasek 與 Justin Paul 兩人一同為此部新作譜曲,希望能再為一年一度的聖誕佳節帶來歡笑與快樂,預計於今年聖誕節檔期 12 月 20 華麗上映。
▍第一支中文預告:https://youtu.be/sR6-3_5CtTQ
第二支中文預告:https://youtu.be/scdYmcbEDjg
logan paul 介紹 在 詹太太的轉行日記 Facebook 的精選貼文
電視台翻身的未來不一定靠網紅但一定靠內容產品
最近大家真的都在找網紅。一個在電視台工作的冰友要開網路新節目,問我有沒有合適的網紅可以介紹。
吼。我要是有還留給你用ㄛ幹嘛不自己開直播秀XD。當然我也沒有認識的網紅。不過我倒是開始思考一個問題:傳統電視台也開始依靠「網紅」了。
還有的在找「想紅的素人」。
這原因很簡單:因為目前市場相信就是「直播+網紅=流量」,然後流量可以變現,是時下的不二心法。所以電視台也開始搶進網紅市場。而且覺得有了「網紅」加入,舊媒體立馬就「新」了起來。貌似只要弄來一個大家沒看過的年輕人,有點顏值,把他包裝成網紅,整個老產業就立馬變年輕了。
網紅到了電視台還有沒有用呢?又或者這個問題該反過來問:電視台還需不需要與自體共生了一輩子的「實體名人」呢?我的想法是,還是應該從根本,也就是「TA」的身上來回答這個問題。
也就是說:觀眾想在哪裡看到誰。而且這個「哪裡」指的並不是什麼樣的平台或渠道,而是這個媒體血液裡所持有的特性,也就是「品牌,產品與場景。」
舉個例子:CBS是一個傳產電視台。它數十年來提供大量優質的內容。那麼,觀眾想在CBS的平台上看到什麼呢?其中一個可能是艾倫秀。她稱霸了這麼多年,現在也開發網路影音節目,做專屬APP,FB粉絲專頁更有超過2538萬個粉絲。觀眾把艾倫當成紅人(名人),而不是「網紅」。艾倫秀的粉絲,會期望在CBS看到她的節目,在CBS的網站看到她的漏網VCR,也會下載她的節目APP,訂閱她的FB粉絲頁,甚至追逐她在FB上開的直播。
也就是說,觀眾們若是希望在CBS得到艾倫狄珍妮,那麼,你就得滿足他們。而這個需求是不能用「網紅」取代的。
再看另一個例子。NBC今年在報導奧運的時候,除了找來一眾明星球評(實體名人),還花大錢請了一名巨星級網紅 Logan Paul 報導奧運。他的臉書粉絲有1092萬,官方Instagram帳號(@loganpaul)追蹤者有520萬,推特追蹤者92萬。如此的影響力,讓他的一個6秒鐘的視頻廣告收8萬美元。
奧運之後,Logan Paul 也正式進軍電視圈。光在2016年,他就參與了十個電視節目。其中包括今年十月,一個以他為名的「Logan Paul Vs」電視節目在X1 Comcast 收費串流系統上檔。這節目由一個數位媒體製作公司「Studio71」製作,總共十集。(以下有預告片)
但他早在2014年,就以「Bad Weather Films」三分鐘短劇,以「Rainbow Man 」角色,在電視上初試啼聲。
現在連電影都找網紅來拍。LA Times在十月份一篇分析指出,社群明星現在正在幫助好萊塢接觸到更多年輕觀眾。但當然有代價的。(Social media stars are helping Hollywood reach younger audiences, for a price)。
既然如此,這樣看下來,電視台翻身的未來是要靠網紅的吧?
不一定。
我的想法是:在英語內容體系下,能夠被稱得上「網紅」的人,背後總得有個幾百萬甚至上千萬粉絲,才夠叫「網紅」。而這些人,他們走紅有其背景,也有其實力。電影公司或電視台之所以願意花大錢「購買」這些人,是因為了解他們背後的代表了一群特定的市場價值(除非經過我,你休想接觸到這群人),而不是純粹因為「網紅比實體明星/名人便宜」。有些網紅的價格,甚至一點也不輸給實體明星。按照這樣的思路,「網紅」所引發的粉絲經濟商業循環才能成立。不同的網紅,依照其不同的屬性,在不同的領域,累積了各自的聚眾實力,他們也用自己本身的特性,也就是粉絲的喜愛,參與內容商品製作,吸引他們的粉絲來消費,觀賞或使用。這才是網紅背後的商業價值。
西方傳產媒體找新時代的網紅與傳產時代的實體名人結合,這玩的是「最大公約數」,盡量在同一個屏幕裡,同一個故事線上,讓大家都找到了自己的偶像,也達到各取所需,滿足大眾的要求。但絕對不是因為「找網紅比找實體名人便宜」。
而且,網紅也不一定是諧星或美女。有可能是某一種冷知識的專家,是個外型詭異的怪咖,是個屠夫,更可能是各種各樣的人。
如果選角的判斷價值,純粹只是為了「比實體名人便宜」,那麼只能說你就是擺明了要找一個便宜貨。這不等於要找「網紅」。「網紅」是社群領袖,他們的背後有一大批具備某個特殊意義的人。在這個特殊意義下,他們有號召力。網紅不是「小模」,也不是「不紅的小小模」,或「非常便宜的準藝人」。
當然,中國的網紅經濟,又是另外一個故事了。
我的想法是:無論是英語內容體系下的網紅經濟,或中國式的網紅經濟,應該對台灣都有些啟發。儘管這兩者對台灣市場,不見得能一體適用,但在市場意義上,我認為「網紅」絕對不是「便宜的準藝人」的代名詞。
所以,還是回到那句話。無論是傳產電視還是網路影音,你知道你的TA是誰嗎?你知道你的TA想看什麼嗎?你知道你的TA想在你這裡得到什麼嗎?網紅的生命週期不見得紅一輩子。電視台翻身的未來也不一定靠網紅。但兩者有一個共同點:他們一定是觀眾喜愛且願意跟隨的內容產品。
ps:你確定你的觀眾需要一個網紅嗎?
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你是色盲,如果你看到9(實驗)
世界上有1/10的人是色盲(紅色盲/綠色盲),
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雖然沒有中文翻譯,不過我色盲測試做了兩次,
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線上測試Enchroma http://enchroma.com/test
聲明:此線上測試並不是100%準確,如果懷疑眼睛有問題,
請記得找專業醫生測試
另外: “如果你看到9表示你是色盲”,
是開玩笑的,希望你不會介意
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特效動畫來源 "Amitai Angor AA VFX" https://www.youtube.com/dvdangor2011