《我，和吉他的淵源》之五
至此，才恍然大悟：那一把「台中馬丁」，和接下來的 FG-140 為甚麼會不見了：原來是 FG-140 的出現，造成了「台中馬丁」的失蹤；而，Adamas 的出現，則是 FG-140 不見了的原因。
至於，事情為什麼會這樣的發生。。。。。。我就不想講了。但是，我知道吉他主人必須為所有這一切的後果負責。
話說到，畢業以後，除了考醫師執照以外，就是真的面對錄音室裡面的錄音了。
在1979年底，坂部在大阪幫我在找來的樂手和錄音室，錄音師等，都是很棒的專業好手；經過選擇，我還是必須自己完成一些歌。而且，還有幾首歌曲，我必須自己編曲，錄音完成的：包括，後來完成的「之乎者也」，「鄉愁四韻」，還有會重唱的「光陰的故事」等歌。看來有的歌勢必得要自己來彈吉他，而且，有的歌根本沒辦法找別的吉他手來彈。
比如說那一首 譜曲余光中先生詩的「鄉愁四韻」。這首歌「鄉愁四韻」的旋律誕生的很早，在 1975 年大三時 洪建全文教基金會 出版的「中國現代民歌集」經過楊弦先生譜曲錄音發表之後，我也根據唱片後面的這首歌的歌詞，試譜了一首自己的版本。
這首詩因為它的節奏非常好，格式非常整齊典雅，很適合用吉他來伴奏成一首當時七零年代正開始展現雛形的 現代民歌。楊弦的版本 可能因為跟詩集「白玉苦瓜」的淵源連結的比較緊密，詩意歌聲蕩氣迴腸，鄉思家愁四溢環繞。
我想做的是另外一種東西：那幾年我很入迷於前衛搖滾，一些樂隊，“Yes”，“Emerson, Lake and Palmer” , “Pink Floyd” , “ Jethro Tull” 的音樂我聽得非常多 （對了，奇怪，怎麼好像都是英國的樂隊？）。
其中尤其以 前兩者 我最入迷。
ELP 有一張唱片，將 穆索斯基 的鋼琴組曲「展覽會之畫」全篇用電子合成器樂團的方式改編成了搖滾樂，其中有一首歌是用唱的（是的，他們音樂以演奏為主），由貝斯手兼主唱 Greg Lake 作唱的 ”The Sage” 是我在大學前期幾年非常愛好的一首歌。 這首歌應該是前所未有的用鋼弦的木吉他獨奏伴唱，而且被彈出來的樂句，全是古典吉他的模式。
我為這樣的模式感覺非常的著迷。
那「鄉愁四韻」這首歌，是不是能夠用這樣的吉他的演奏方式，來彈奏一段很長的間奏呢？
另外，因為「鄉愁」這樣的一種時代的大主題，在 1950 年，二戰以後出生的我們這一代，已經比較遙遠了，用吉他來彈奏一段相對遙遠，但是其實從小就接觸在環境裡的一種濃厚情緒情感，應該是可行的。
為了這樣的一種音樂的表達，我花了大約整個的一學期，數個月的時間，在那一把「台中馬丁」上面不斷地摸索 吉他可能的指法來仿效 中式樂器應該有的彈奏方式。好了，這首歌和它的間奏，我應該彈了有五百多次有了。都很熟了。
但是，錄音用的樂器呢？我需要一把木吉他。一把好的木吉他，而且不能是仿製品，比如那把「台中馬丁」。是時候買一把正經的原廠馬丁（MARTIN，是的，這樣拼音）了。
很奇怪的，有一些朋友，日後大家詢問起來，第一把買的馬丁，都是買 D-45。
D-45 是馬丁的最高級數的琴。
價錢當然很貴。但是你如果覺得自己是真的音樂的愛好者，你就會把它買下來。當然其中最重要的原因之一，就是我說過了，在它的琴頭的正中央，方方正正大大的用珍珠母貝鑲得很漂亮的「ＭARTIN」 那六個大字母。
誰都看得到。
這樣的心態，其實不難理解。一個試圖要在音樂界闖出一個名堂的年輕小傢伙，必須讓人家要真真實實的看得起他的第一步，應該就是要買一把馬丁吉他。
而且要 D-45。
你看那支琴的琴身，任何一個角落，任何一條邊，包括正當中圓形的 大音孔，都整整齊齊，閃閃亮亮的，潔潔淨淨而且 溫柔七彩的 用那可貴的珍珠母貝的飾條 鑲得像一件珍貴閃耀的古董樂器；擁有它。
並且，年輕的彈奏這樂器的主人啊，以後不變成塞哥維亞 或是鮑布狄倫，都不可能。現在還記得起當初想要擁有這把 真實的馬丁吉他的，那股狂熱。
這裡要提到，在我三十歲之前，有任何在樂器方面的需求，我就會去找我的老友，位於西門町中華路一段 七十八號的「新麗聲樂器行」的老闆 阿忠，楊上忠。阿忠和我都是從小就在西門町長大的小朋友。從我們開封街的家走到他們家的樂器行，不超過兩百公尺，一路上都是福星國小的校區。
阿忠和我並不同年紀，他大我六歲，在對面的福星國小，他和一樣是大我六歲的哥哥是同班。我從最早組 洛克斯合唱團用的那些樂器， YC-45， Leslie 900 型的鍵盤樂器和喇叭；還有那一把 Adamas 的吉他；還有後來為「劉文正時間」當音樂總監要用而購買的 Roland 電子合成器；還有後來在中華體育館開演唱會用的鋼琴 YAMAHA CP-80；一直到後來，連 爸爸想要買一套爵士鼓到高雄家裡「健身」，都是找阿忠老友為我解決這些其實一般來說不易解決的需求。
阿忠，就幫我從香港的通利琴行，訂了一把 D-45。
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#You編
圖片的這把琴就是 D-45，圖中的背影是當年在紐約林肯中心一起演出的 Fabio。愛琴故事來到了第五篇，未完待續！還有更多琴中故事會在百年百琴特展裡展出......
#愛琴故事
#百年百琴吉他特展 #免費開放入場@華山中四A館
#因為愛琴演唱會@華山Legacy #購票請洽：
http://bit.ly/guitarmaniac2020
martin d-45 在 [分享]百萬的馬丁琴開箱:D-45S Authentic 1936 - 看板guitar 的推薦與評價
小弟是Facebook馬丁吉他板板主，首先歡迎大家加入XD
https://www.facebook.com/groups/902948116468984/
圖文網誌好讀版:https://goo.gl/C0QmTp
Martin D-45S Authentic 1936沙龍照
正面
背面
誠如標題所寫，這把是我在台灣彈過最貴的木吉他，價值....很可怕不要問，
請自行Google！因為愛亂買琴和興趣，小弟剛好和美國一些知名dealer有不錯的關係，
於是拿到了不錯但還是很可怕的價格。
說了這麼多，可惜這把琴不是我的...ㄒ_ㄒ，而是幫一位友人的忙，
琴剛飛回來沒多久，特地請我寫一篇開箱文介紹作為紀念！
內行人都知道，Pre-War的Martin D-45之所以天價的原因，在於1933-1942間總共
只製作了91把，而1936年製的這款D-45 Special wide body更是特別，
琴身下半部加寬至16-1/4”，當年只做了2把 (也是僅有的2把)，分別為#3和#4，
其中#3的琴主Sten Juhlas將它出借給馬丁博物館展示
(不確定後來馬丁是否有將它買下)。
原琴和復刻版影片：
https://www.youtube.com/watch?v=O4-I_Alw8fQ
馬丁於2013年時推出這把D-45S Authentic 1936，是當時生產線上最昂貴的一款型號，
用CAT scan的方式徹底解析它所有的結構，忠實還原當年的用料與細節，並使用線上
最好的材料製作，包括最高等級Grade 8的Adirondack Spruce面板，以及Authentic系列中
僅有45 style的琴才會使用的Brazilian Rosewood側背板；其他還有像是加寬的琴身、
整把琴使用Hide Glue製成，而非現代木膠
(除了費工，普遍認為它在硬化後對聲音的傳導有所提升)、
T-bar琴頸加固、特殊雕刻的弦鈕、指板的雪花 (Snowflake)Inlays、
1936年原琴的內部力木結構，當然還有D-45最知名、圍繞全琴身的鮑魚貝(Abalone Pearl)
鑲飾等。
Solid Abalone Pearl inlays
這裡我要特別說明，在Authentic系列裡，特別是45 style，使用的都是手切超過
900 pieces的全單、扎實、奢華、費工、昂貴、美麗、高技術、高規格且尊爵不凡的
實心鮑魚貝 (Solid Abalone Pearl) 鑲嵌而成 (很重要所以用了很多形容詞！)，
而非90s後期開始使用的合板加工產品：”Abalam” (雖然也很耗工，還是要手切)，
一般型號如D-42, D-45、甚至是D-45GE等琴的inlays皆為”Abalam”，
其他品牌甚至也有使用木頭夾心，頂樓加蓋鮑魚貝薄片的速成產品，
這也是為什麼Authentic的45 style琴會如此昂貴的原因之一。
看得出差異嗎？
廢話太多了，回歸開箱正題吧！
Authentic系列專屬的復古琴盒
開箱！
非常直且平均的Adi面板木紋，還有華麗的inlays
復古的Long Saddle和Slotted Bridge。
屁屁部位也是滿滿的inlays
指板的Snowflake Inlays。在late 1938之後D-45就全面改為大家熟悉的六角形了。
Authenitc系列專屬的復古標籤
上圓下V的Pre-War琴頸形狀，越靠近琴身越肥厚
被鮑魚貝圍繞的琴頸與琴身接合處，還有珍貴的巴西玫瑰木側板
響孔的Rosette
先在裸木上貼Pickguard，之後才上漆，非常復古的作法
巴西玫瑰木背板！
巴西玫瑰木琴頭和經典復古的直式Logo
奢華的雕刻弦鈕。高檔的復古弦鈕，Waverly是各家品牌的首選
1 piece 熱帶桃花心木琴頸
琴身照，這直密的Adi木紋相當高級！
整體照，看看那些鮑魚貝的光澤...嘖嘖嘖！
最後說說音色的部分，它的音量真是大！Adi搭配巴玫，加上Pre-War style的
Forward Shifted X Bracing，共鳴是壓倒性的飽滿、渾厚、深沉。
你可以一直不斷地使勁去催它，它的音量完全不會壓縮，只會跟你拼命！
除了音量之外，巴西玫瑰木的特色就是低頻飽滿卻能維持高解析度，
和印度玫瑰木截然不同，巴玫的每個音符都很深、很Q、很大顆、很透澈，
然而刷奏時卻能巧妙地融為一體，非常細膩的音色。就算到了高把位穿透力依舊很高，
這是我彈奏過的Authentic琴和一般系列琴的最大差別之一。這把琴的Overtones極為豐富
延音殘響相當長，彷彿想在琴身內長久圍繞，不願消散。
巴西玫瑰木如果製作得好，它的音色會很有3D立體感，非常Complex，
低中高頻之優美渾然天成，會給彈奏者很棒的回饋感。所有絕佳tonewoods該有的特色
它都具備了，配上Pre-War的用料與工法，就算稱這把D-45S Authentic 1936為現代的
聖杯 (Holy Grail)，小弟也認為它當之無愧！
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