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當你自以為已經沒有電影能給你驚喜時，總是會出現這麼一部作品給你一拳重擊，而這些作品往往來自於過去。莎莉．波特（Sally Potter）執導的《美麗佳人歐蘭朵 Orlando》（1992）便是這麼一部震撼之作。看完也突然理解蒂妲．史雲頓（Tilda Swinton）為何現在連古一和老男人都願意演，一生能有機會如此以這樣的高度去主宰一部電影，已經值了。

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其所講述的主人翁歐蘭朵，出生於16世紀，因為承諾女王不再變老，便一直維持同樣的形貌。活著活著，忽然從男變女。他／她親身體會數百年下來的貴族生活流變，甚至一度前往東方歷險。明明是關於一個人的故事，卻是每五十年一躍。當下實在不知自己看了什麼，但若不將歐蘭朵視為一個人，而將之視為一個國家、一個文化、一個民族或者一個「觀念」，便能知悉創作者的野心。

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電影改編自20世紀現代主義與女性主義先鋒作家吳爾芙（Virginia Woolf）在1928年發表的小說《歐蘭多：一部穿越三百年的性別流動史詩 Orlando: A Biography》。吳爾芙本身是一名雙性戀者，與其說是小說，歐蘭朵更多是自我反映，包括片中的俄國女子莎夏一角，靈感也來自她現實生活中的情人薇塔（Vita Sackville-West）。

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生理性別為女性的吳爾芙在與薇塔的交往之中，重新檢視了性別的意義，以及性向的模糊性。而在電影《美麗佳人歐蘭朵》之中，雌雄難辨的歐蘭朵則無法只能用看待一個人的角度檢視，他／她是如此不斷地吸收新的觀念，無論是疆域的變遷，潮流的改變。

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吳爾芙在原作中，由男變女的設計，似乎也暗示著長期以來文壇獨尊男性的傳統必須面臨革新。而且並非是讓女性與男性相對的概念，必須跳脫「兩性」的桎梏，男性與女性是可能同時存在於一個軀體之中的。

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這個觀念交給莎莉．波特來處理，自然不是以文學切入。在片末，歐蘭朵之女舉著一台攝影機在草原上奔跑，以一個充滿野性的手持影像為故事收尾。其所暗示的，不就是要讓女性打破影壇長期為男性把持的傳統嗎？然而，她始料未及的是，將歐蘭朵之子的性別從男性改成女性，反而成了她這部片最難以被原著書迷接受的改編之一。

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對我而言，莎莉．波特嘗試以她的方式從意識流的原作中找尋一個邏輯的編排，以死亡、愛情、詩歌、政治、社會、性與出生共七個章節來整合故事，顯然是一個符合電影敘事的改編策略。

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至於向來以雌雄兼具的嗓音聞名的英國歌手吉米．薩默維爾（Jimmy Somerville）在片末高唱的〈來了 coming〉，更是將作品上升到經典層級。那個「來了」，所歌頌的是一個打破性別疆界的新時代的到來。但這個時代來臨的宣言，似乎無法令1992年的電影人理解，在奧斯卡獎只提名區區兩項。莎莉．波特的野心與蒂妲．史雲頓的神乎演技，全然被排除在外。

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「我來了！我來了！／我跨越／越過千山萬水，奔向你／在這統合的時刻／內心感到狂喜／在此地，在此時／我終於自由／是的，終於，終於／擺脫過去／擺脫向我招手的未來／我來了！我來了！／身臨此境／既非女，亦非男／我們彼此相融，合而為一／共有一張臉孔／我們彼此相融，合而為一／立足大地／遨遊寰宇／我剛出生，超脫於命。」

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片末的〈來了 coming〉片段
https://www.youtube.com/watch?v=Hd56Ck3C5Go

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部落格版：
《美麗佳人歐蘭朵》（1992）：我來了！我來了！
https://wongwonder.pixnet.net/blog/post/229772669

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（圖為《美麗佳人歐蘭朵》劇照。）
水元素文創 現正熱映中

COMME des GARÇONS Homme Plus｜SS20 Collection

「性別是連續而流動的彩虹光譜。」

View the Collection：https://biturl.top/UfIBfu

文學史上最長的情書《歐蘭朵》（Orlando: A Biography），來自英國20世紀最偉大女性主義先鋒作家之一 Virginia Woolf 於1928年完成的小說，描述16世紀英俊優雅的貴族歐蘭多，三十歲時遭逢人生挫折沮喪而後變成女性，一生跨越三個世紀、自由選擇性別、多重身份認同：貴族美男、詩人、時尚女人、...，每個人心裡都有不同比例的男性和女性，在不同的空間、時間、性別之間穿越，在逐漸模糊的性別邊界，奔流出愛的形狀，細數舊時代女性烏托邦的美麗與哀愁。

COMME des GARÇONS Homme Plus 男裝主線春夏 20 背後靈感來源正是《歐蘭朵》（Orlando: A Biography），川久保玲一直深受 Woolf 開創性的女權小說、探索性別流動的議題著迷，而提出《Transformation and Liberation》三部曲計畫，在春夏20的 COMME des GARÇONS Homme Plus 發表為第一幕 Act I，川久保玲將男性模特打扮成女性，留著1920年代的髮型與 Woolf 風格的裁剪，在衣服襯衫上精心編製彩色寶石、並佩戴上珍珠項鍊，強調作者於舊時代秉持女性主義的前衛精神。

整個男裝春夏20系列設計考究《歐蘭朵》（Orlando: A Biography）當中17-20世紀的服裝：克里諾林式輪廓、多層荷葉邊裝飾袖、多層百摺裙褲，跨越巴洛克時代、洛可可、啟蒙時代的新古典主義時期到新藝術運動。

第二幕 Act II： COMME des GARÇONS 女裝主線春夏20考同樣也考究小說中伊莉莎白時代的社會風尚，進行解構和重制。然而，與巴黎歌劇院、米蘭斯卡拉大劇院並列為世界三大歌劇院的維也納國立歌劇院，見證無數歌劇經典的表演聖地，去年底由奧地利女作曲家 Olga Neuwirth 改編《歐蘭朵》（Orlando: A Biography）的同名歌劇登台演出，開創維也納國立歌劇院創立150年來，首位女性作曲家的作品在此演出，並專程請來川久保玲負責設計《Orlando》歌劇內的所有戲服，同時也是《Transformation and Liberation》的最終幕 Act III，主理36名首席表演家與合唱及其他團員106位的戲服，藉由這次合作讓 Virginia Woolf 跨時代的女權精神在歌劇舞台上，透過川久保玲獨具一格的服裝表現方式優雅地被歌頌著。

COMME des GARÇONS Homme Plus 春夏20商品已於網路商店與實體店面同步販售。