【影評】《屍速列車：感染半島》Peninsula | ★★★☆
喪屍電影可怕的永遠不是喪屍，而是人
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設定於《屍速列車》故事後的四年，朝鮮半島上的南韓因喪屍病毒爆發而被全面封鎖，難民分散於世界各地，南韓被「半島」一詞所取代。劇情聚焦在一組受香港黑幫所託的社會邊緣人，重返首爾市區找回遺失的巨款，並想辦法在這個被喪屍佔據的世界中殺出血路。
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不得不說，《屍速列車：感染半島》的娛樂性相當高，卻也掉入了過度靠攏娛樂市場後，劇情趨於淺碟化的死胡同；它的開場相當吸睛，也在龐大的世界觀設定下拉開序幕，從故事原本聚焦於一位帶著創傷逃出喪屍危機的前軍人，在金錢利益的驅使下投入危險行動，確實是個不錯的開端；但它就像是一桶裝滿水的水桶，給觀眾勾勒了龐大規模的舞臺，卻在劇情前進的過程中發現這是一個不斷漏水的水桶，漏著漏著也在最後滑了一跤，覆水難收。
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就我個人而言，電影開場戲的二選一困局，營造出相當出色的人性批判。從個人的「救」與「不救」，再到整個國家、乃至於全世界，對南韓爆發的喪屍危機是「救」還是「不救」。很顯然地，在沒有利益可圖的情況之下，這個被喪屍佔據的南韓是被全世界遺棄了。
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「半島」一詞可以是一個地理代稱，劇中則代表著「歧視」、「標籤」、對於國家認同的消逝，民族對立，或是刻板印象，都說明了這個世界縱使有多高崇尚的理想、政治理念，到最後都只能屈就於最原始的「人性」。換句話說，無利可圖、陷入全面崩盤的社會，誰也不想擔起這個爛攤子。
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而不論戲裡戲外，可怕的永遠不是怪物，而是人。牽扯到利益、金錢、權力，人命被攤在陽光下被人公審，話語權的拉扯，「喪屍」多少反應了現實殘酷；換言之，「喪屍」永遠都只是假議題，真正值得討論的，是人與人之間的人性陰暗面，與面對利益時所顯露的劣根性。
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就像看完電影說了一些自己的感受，會被關切、封殺一樣。
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很可惜，《屍速列車：感染半島》跳脫了首集故事的列車環境，狹窄、逼迫、緊繃的收斂性，隨著場景擴大，世界觀相當迷人卻沒有變得「更」精彩，反而嗅到一股充滿銅臭味的廉價娛樂感。從動畫製作出身的導演 延尚昊，從《屍速列車起源：首爾車站》再到《屍速列車》《念力》，能夠感受到他對畫面經營的敏銳度，懂得製造吸睛的娛樂元素，以及製造人性衝突的劇情創意。但對劇情節奏的拿捏，多項議題探討的調配上有失精準性。
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簡單來說，電影塞得飽滿，聲光效果十足，豐富且有趣，但剩下什麼值得讓人討論或是深化的元素？是親情？還是人性？在缺乏明確又單一的核心主題之下，你很難用一句話概括整部電影想要傳達什麼價值觀。
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飆車，爽沒錯；動作武打，畫面緊湊吸睛沒錯，但這有成功營造出喪屍電影的壓迫感嗎？沒有。我們只知道主角威能，許多強大的天外救星，最後又要花很大的篇幅故意用高分貝的配樂製造催淚翻轉。特別是故意與第一集孔劉抱著小孩奔跑的畫面取景，同樣的畫面再來一次，再告訴你事情沒有你想得這麼簡單；如此的安排是否有讓觀眾一種「畫龍點睛」的神來一筆之感？我只能用一個字形容，「拖」。
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回到「喪屍」主題的類型電影，《屍速列車：感染半島》確實吵熱了話題，也在如今疫情嚴峻的世界局勢中，多少對應到當今的時事話題。人們對於感染者的標籤始終存在，NIMBY，Not In My Back Yard，「不要在我家後院」的「避鄰效應」在這部電影中也被重重舉起；但很可惜被輕輕放下。
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並非是邪惡讓這個世界變糟，而是事不關己的態度，才是讓世界造成對立、冷漠的主要原因；當電影所探討的議題成真，現實生活看到恐怖電影的影子，或許我們才會認識到人性善良與正義的重要。我想，這就是《感染半島》這部電影，多少讓我感受到想要探討的議題與企圖。
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記住電影中所說的那句對話：
「幾個小時之後，新的世界將會迎接你們。」
「我們本來的世界也沒有多壞。」
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不過，誰想管這麼多呢？看電影爽就好，不是嗎？
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《屍速列車：感染半島》Peninsula
台灣上映日期：2020-07-15
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