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【奧地利的蒙娜麗莎】

古斯塔夫．克林姆的作品華麗細膩，讓人一看難忘，其中《艾蒂兒．布洛赫—鮑爾肖像一號》更有「奧地利的蒙娜麗莎」之稱，作品充滿力量，瑰麗獨特，亦顯現當時特權階層女性的生活，背後更有一段涉及納粹黨的故事。

《艾蒂兒．布洛赫—鮑爾肖像一號》創作於1907年，是維也納猶太富商布洛赫—鮑爾（Ferdinand Bloch-Bauer）委託克林姆為其妻艾蒂兒繪畫的作品。後來畫作於納粹統治奧地利時期遭搶奪，流落至奧地利美景宮美術館（Österreichische Galerie Belvedere）作展覽，戰後亦成為該館的鎮館之寶。直至2000年，鮑爾輾轉逃亡至美國的繼承人表示不服氣，並委託律師訴諸法律，誓要向奧地利政府討回公義，經歷數年後畫作終歸還其家族合法繼承人。這故事被改編成電影《穿黄金衣裳的女人》（Woman in Gold），令這作品更充滿傳奇及話題性。

這幅畫承繼克林姆的風格，用色極為華麗驚艷，充滿話題性。畫中臉紅的艾蒂兒坐着，雙眼楚楚可憐卻又似高傲，她雙手握緊，似是期待又漫不經心。旁邊畫滿三角形、眼睛、雞蛋等的象徵物，滿溢愛、慾望及希望等張力。一幅作品，足見克林姆作品的永恆魅力。

作品資料：
1907年 奧地利 古斯塔夫．克林姆（Gustav Klimt）
《艾蒂兒．布洛赫—鮑爾肖像一號》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I）
油彩、銀箔、金箔 畫布
縱140cm，長140cm 
美國紐約新畫廊（Neue Galerie New York）藏

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Woman in Gold名畫的控訴 (Simon Curtis，2015)
Country : UK
Score : 7/10
一直以來，超愛 維也納分離派藝術家Gustav Klimt（1862-1918）的作品，本片讓其名作 艾蒂兒肖像一號Portrait of Adele Bloch-Bauer I(1907)，帶領我們回顧那段顛沛流離充滿無奈的歷史。導演Simon Curtis運用獨特的運鏡與拍攝手法，將維也納的古今穿梭了70年，同樣的街道、建築，卻因為時空有著不同的交通工具與服裝的變化，讓人不由自主掉入時光隧道中。Adeled的侄女Maria Altmann 戰後逃離維也納，移居洛杉磯，透過8年的官司將這幅家族名畫奪回，接著以公開展示為條件，2006年，以天價 135 million賣給了紐約知名收藏家、雅詩蘭黛鉅子羅納蘭黛（Ronald Lauder），在當時創下了藝術史上劃時代的突破。而幫她打贏這場越洋官司的美國律師，是學音樂一定知道的Arnold Schoenberg (當代作曲家，曾譜寫"華沙倖存者"為猶太民族發出悲鳴) 的孫子Randol Schoenberg，典型好萊塢最愛的套路，小蝦米對抗大鯨魚！他們從資料蒐集、文獻查閱，一直到親赴維也納，與當地的文物管理官員直接對話，這一連串的過程緊凑精彩，其實還蠻好奇，奧地利政府前倨後恭的態度，後來研究了一下，應該是怕落國際口舌又理虧心虛，再加上來自美國的强國壓力，如果是面對蕞爾小國，可能結果大相徑庭。藝術品，有時也可成爲歷史見證人！

【克林姆之憾】

奧地利分離派代表性畫家克林姆（Gustav Klimt，1862-1918）作品中，最為世人熟知者，應屬於黃金時期肖像畫，那澄燦耀眼的華麗風格，讓當代維也納貴婦為之瘋狂，也深深魅惑了後人。

但除了金箔、銀箔和繁複裝飾性圖樣交織成的眩目畫面，克林姆的肖像畫其實還有其他風格。對於這麼一個極具天分、熱愛創作又用功的藝術家來說，怎麼可能永遠因循舊法，墨守成規？

克林姆晚期肖像畫已逐漸淡化了世紀末浮誇喧嘩氛圍，而逐漸轉向自由動感線條，以及更加鮮麗明豔的色彩。《莉亞．蒙克遺像﹝三﹞》（Posthumous Portrait of Ria Munk III，1917-18）就是其中代表。

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如同克林姆眾多仕女肖像畫中主角身分非富即貴，莉亞．蒙克（Maria Ria Munk，1887-1911）也是出自富裕人家，父母雙方家庭都是實業家，阿姨和姨丈更是克林姆重要贊助人→再次證明，這些維也納權貴的大力支持對於克林姆事業發展多麼重要！

理當是衣食優渥，無憂無慮，但莉亞的美好生活卻在未婚夫-新興作家漢斯．海因茨．艾韋斯（Hanns Heinz Ewers，1871-1943）恐婚症突然發作（？），不甘自此被婚姻束縛，寄出一封解除婚約通知信後，瞬間毀滅徹底崩解。

先不說這種分手方式有多麼小孬孬又讓對方不堪，一開始，還是艾韋斯主動向這位美麗有教養，又有音樂才華的富家女求婚，而女方的豐厚嫁妝也始終是維也納市民熱烈討論話題。

1911年12月28日，當大家都沉浸在聖誕與新年節慶氣氛中時，傷心欲絕且自覺顏面掃地的莉亞或許臉上淚痕猶未乾涸，顫抖著雙手舉起槍，對準了自己的胸膛，碰的一聲槍響和煙硝散去後，從此香消玉殞。

這一年，她才24歲。

世上最傷痛莫過於白髮人送黑髮人。悲痛萬分的莉亞母親拍下了女兒最後的面容，透過姊姊，也就是莉亞的阿姨，委託克林姆為芳華正盛卻已消逝的女兒留下身影。

克林姆是維也納最受歡迎的肖像畫家，且繪製遺像在當時維也納上流社會中已是一股風潮。這該是身為母親在哀慟中試圖捉住女兒殘存形貌，最讓人揪心的努力，因此也才有了這幅遺像。

克林姆實際上總共為莉亞畫了三幅身後肖像畫，第一幅和第二幅分別在1912、1916年便已完成。

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對於創作主題圍繞在〝愛慾生死〞，作品中同時交織裝飾性與寫實性，同時絢麗又灰暗的克林姆來說，莉亞的遺像畫，應該會讓他很感興趣，不過第一幅《莉亞．蒙克臨終之際》（Ria Munk on her Deathbed，1912）雖表現出莉亞安詳美麗的遺容，在蒙克家看來依舊過於直接傳達斯人已逝的訊息，尤其在心碎的母親眼裡，簡直太令人難以忍受。（總是看到寶貝女兒臨終入殮那刻多令人心酸…）

莉亞母親想要看到充滿生氣，活潑可愛的女兒。因此這一回克林姆拿到更多莉亞生活照，好按照蒙克家人意志，畫出她曾經的青春嬌美與飛揚神采。

至於第二幅《舞者-莉亞．蒙克﹝二﹞》（The Dancer - Ria Munk II，c.1916-18）在被蒙克家退回後，由於克林姆曾經做了修改，以致我們並無法確認原來樣貌為何。但若以修訂結果是一位半裸舞者肖像看來，母親收到作品時，驚嚇程度應該會比緬懷情緒來得明顯。（有哪位悲傷母親會想要每天看著半裸的女兒懷念她？）

由於蒙克家始終不滿意，克林姆只好繼續努力。（換成是你，你會滿意嗎？）

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1917年，克林姆再動筆為莉亞畫第三幅遺像《莉亞．蒙克遺像﹝三﹞》，距離她告別人世六年後。畫作高度有178公分，這是克林姆的全長女性肖像畫中，最巨幅之一。

畫面裡的女主角側身站立，朱唇微啟，臉上有著粉嫩紅靨與夢幻笑容。

克林姆終於學乖了，不像之前作品中讓主角敞開長袍流露風情，這回他讓長袍闔起，顯得莉亞秀麗又端莊。但畫家還是維持個人多彩與高度裝飾性風格，背景畫上了諸多玫瑰花、鬱金香等花卉，以及東方風格圖樣。

從中可以觀察到他極力追求〝寫實性與裝飾性〞、〝平面性與存在感〞彼此協調共榮的特色。

畫中我們還能看到，主角面部細節和整個結構布局大致已完成，衣袍與地面裝飾則是以炭筆粗略勾勒。自由奔放的炭筆痕跡透露出大師至此創作形式更加自在隨性，光是這些簡單線條和鮮麗色塊，就可以讓我們想像作品完成後的迷人模樣。

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可惜克林姆終究於1918年2月死於西班牙流感，這場疫病幾乎橫掃維也納藝術圈，分離派眾人倖存者無幾。如此浩劫來勢洶洶傳播之快讓人措手未及，未完筆的《莉亞．蒙克遺像（三）》也跟著許多畫作都被遺留在克林姆的畫室中。雖尚待完成，莉亞母親還是收藏了這幅畫，可見她老人家總算滿意了。

《莉亞．蒙克遺像﹝三﹞》被莉亞母親一直存放在巴特奧塞（Bad Aussee）湖邊別墅，直到1941年納粹入侵。由於她老人家的猶太人身份，使得畫作、財產與其餘房產全數被蓋世太保侵占。更悲嘆的是，莉亞的母親和姊姊不久後都亡命於集中營。

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《舞者-莉亞．蒙克﹝二﹞》現在藏於以克林姆黃金時期代表作《艾黛兒•布洛赫-鮑爾肖像一號 》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I，1907）聞名的紐約新藝廊（Neue Galerie）中，但館內空間有限，展品不多，並不是每次拜訪都能見到她，而我自己上回得以一睹芳顏約莫已是兩年前。

《莉亞．蒙克遺像﹝三﹞》在被納粹侵占又歸還給蒙克族人後，於2010年在倫敦佳士得拍場中，以約1880萬英鎊賣出，目前則安置於紐約大都會藝術博物館，但並未常態展出。

小的有幸，曾在2016年於大都會分館布勞耶美術館（The Met Breuer）開幕特展『未完成：依然可見的念頭』（Unfinished: Thoughts Left Visible）中見過她一回。其實感動我的不光是目睹偉大畫家已然成熟時期作畫的脈絡思考與筆觸，其中蘊含的深刻母愛和曲折往事更是讓人惻然不已。

＃克林姆
＃世上並非只有愛情最重要
＃千萬別做傻孩紙
＃懂得愛自己愛家人

＃再訪愛黛兒
https://www.facebook.com/artjunie/posts/740775156358383

圖片來源 : Junie Wang & 網路

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