因為蔡思貝，這兩三日來，我背棄自己的廉恥之心，助長了無綫的霸道氣燄。J2那個以山系女孩為題的節目，分明抄考日韓綜藝的拍攝手法，偏又眼高手低，悶到了無間地獄的層次，但為了初擔大旗的蔡思貝，我還是去得相當盡的，照單全收。而《今日VIP》那種無聊透頂的訪談節目和youtube那些零零碎碎的訪問片段，我都如數家珍的重看再重看，又因為某個表情回帶又回帶。對那種好pure好true又不cheap的女仔，我就是如此缺乏免疫力，好似癡撚咗線。
不過做癡漢始終是一種健康的調劑，久不久發作也無妨，反正對身體好。對上一次，已經要溯回少女時代當打之年。全盛期的少女時代，吸了我進韓國娛樂圈這個無底深潭，當時林允兒有份出演的節目或是宣傳的舞台，幾乎沒有一個我是沒有印象的。
韓國造星工夫獨步亞洲，癡漢要為某某癡狂，毫無難度，條條大路通癡漢，經紀人公司為藝人度身訂造形象和歌舞是一招，與電視台合作設計節目去突出藝人優點又是一招。以往少女時代曾經擔綱演出一個名為《Hello Baby》的真人騷，全程湊仔，正是一例。觀眾可以全程零死角望住九個女仔湊一個仔，會認為明星好人性化，好貼近自己，從而心生好感。而藝人出演《Happy Together》､《強心臟》､《Running Man》，在鏡頭前面分享逸事和鬥智鬥力，也可以收同等效果。因為對於死忠和癡漢而言，只要望著藝人的一顰一笑，就會感到愉悅，所以可說是只要藝人有多少包白粉，癡漢就掏得出多少現金買入毒品。
韓國綜藝節目製作高章之處在於其不惜工本，不惜人力，這是無綫望塵莫及之處，也是無綫造星失敗的其中一個原因。假如韓國電視台計劃要拍攝無綫的《山系女行Yama Girl》，首先做到的，必然是無間斷攝錄。無間斷攝錄，非常辛苦畫面以外的工作人員，但卻是唯一使真人騷可以名副其實的方法。令被拍攝的人適應鏡頭，習慣鏡頭，然後流露有所克制但相對自然的真性情，整個真人騷的可觀程度才會有所改善。韓國攝製隊的無間斷無死角式拍攝，已經到了全火入魔的地步。近來成為熱話的《Share House》，安排明星同居，剛好就盡情滿足了觀眾窺探的慾望。這是針對死忠和癡漢的正確發展方向，也有效借用不同明星之間擦出的火花吸納新支持者。
不得不提的是，韓國攝製隊在製造道具和出外取景方面還相當大手筆，出國遠行也是閒事（目前韓國攝製隊出國多數是政經合作計劃一部分，不少國家借助韓流宣傳本國旅遊）。這種投資眼光，跟劇本撰寫和節奏掌握這些需要經驗累積的軟件，同樣重要。
反觀無綫的《山系女行Yama Girl》，裡面的蔡思貝和其他綠葉拍檔本來已經是初哥，不擅演戲，節目之中分明背稿的介紹植物特性，經過吸收和消化之後仍然顯得生硬是必然的，但攝製隊卻沒有想辦法為她們解決這種一望而知的突兀，反而由得她們自行摸索，闊佬懶理。香港真人騷之所以不可能像韓國真人騷一樣深得人心，一大原因就是其真人不足，造假有餘，風格彷彿還停留在上個年代的電視節目。不過，偷師不成，學藝不精，大抵未必全是攝製隊的責任，始終決策撥款和擬定路向的高層，才是話事之人。
國不傾頹，官不知死。無綫像舊時大搞洋務運動的清朝洋務派一樣，只習其皮毛，不得其粹，美化得了鏡頭，美化不了藝人，結果受害的是整個工業，當中自然包括我的蔡思貝。無綫近來成功收編不少青春少艾，本來捉到了鹿，但因為思維落後而不能將之物盡其用，最終一直脫不了角。就算將陳凱琳､蔡思貝和因「M Club」而走紅那幾件都推到最前，甚至安排他們出演所謂重頭劇《商戰》，都只是緣木求魚，原地踏步，無有所為。工欲善其事，必先利其器，香港明星無法風靡，並不是因為他們其貌不揚，而是孤兵無法入陣，單刀難以匹敵。就算幸運地有一個半個成功冒起，也沒有大勢去承托，最後自然又是半紅不黑，塘水滾塘魚。
香港電視界一日不引入競爭，一日都只會是沉痾不起。無綫的劇集和綜藝連中國山寨韓國的都比不上，是一種恥辱，而做明星捱極不出頭，失卻貪慕虛榮的資格，也是件可憐事。而我一心想做癡漢，偏又癡得到喉唔到肺，則更加是件可憐事。所有可憐人事，都因可憎制度而生，沒有抗爭，哪有改變，在此只好長毛上身講兩句。
