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｛觀玲老師看電影｝好喜歡這部2004年的「#超完美嬌妻（ The stepford wives）」，這部電影裡的男人，偷偷把老婆全都改造成芭比娃娃般的完美，服裝也很70年代，想說為什麼會以70年代的造型為主，原來這部電影主要是重拍了1975年的「The stepford wives」，好想看1975年的版本。
裡面的每個人都好美，包括妮可基嫚，葛倫克羅絲，還有我最愛的貝蒂蜜勒。這社區裡的每棟房子也好美喔！
#thestepfordwives #olivemovie
一個「超完美嬌妻」應該具備什麼要件？
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原先在電視台呼風喚雨的總裁瓊安因為一次過火的節目操作，被要求捲鋪蓋走人。她的先生華特反而認定這是一個轉機，辭掉工作帶太太遠走鄉間的高級社區生活。不過瓊安很快發現這個社區不太對勁，每個主婦的價值觀異常過時，只知伺候丈夫、打理家務，最大樂趣就是聚在一起討論如何為家庭奉獻。
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以強人著稱的她，當然不能接受這樣的生活。但華特卻認為兩人自從結婚以來，總是在遷就另一半的事業，也要求瓊安能夠重新審視彼此在家庭的角色。瓊安覺得有理，不過怪事卻接連發生，例如一位鄰居太太突然在跳土風舞時「故障」，陷入高速旋轉，以及一個有署名的遙控器被他們拾獲⋯⋯。
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《超完美嬌妻 The Stepford Wives》（2004）改編自美國作家艾拉．萊文（Ira Levin）在1972年出版的同名小說，他過去有多部作品被翻拍成電影，最知名的無疑是1967年的《失嬰記 Rosemary's Baby》，在出版隔年就被羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）搬上大銀幕。兩部作品都是在第二波女性主義時期問世，作品同樣反映了女性在父權社會框架下遭受物化的狀態。
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布里安．福比斯（Bryan Forbes）在1975年就曾完成過一次翻拍，更忠於原作的黑暗調性。但到了導演法蘭克．歐茲（Frank Oz）與編劇保羅．魯德尼克（Paul Rudnick）手上，新版卻決定改以喜劇方式重現，這點從第一幕的電視大秀就展現無遺。在瓊安製作的節目裡，一對夫婦分別接受忠誠挑戰，沒想到女方選擇左擁右抱一群猛男，離丈夫而去。
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設定固然誇張，但這個設定暗示了瓊安的立場不僅是信仰兩性平等，更主張女性應比男性優越。她的行為終究招致報復，也使她因此遭到公司切割。如此極端的開場，像是編導刻意在引導觀者建立一個認知──不能將瓊安視為單純的受害者，而是一個活該的「激進女性主義者」。反觀，態度謙和的華特，與之形成了明顯的對比。
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這種對女性主義者的描繪，是女性主義論述發展以來，反對者最常採用的手法，即描寫一個由女性主導的世界，是顯得如何歇斯底里。雖然費里尼（Federico Fellini）稱自己無意醜化女性主義者、打算凸顯的是男性的懦弱與無能，但他的《女人城 City of Women》（1980）確實是將此一女性形象表示的最淋漓盡致的一部作品。
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這個不在原作小說中原創開場，已經暗示了編導仍然是以男性角度切入這部作品。當瓊安進入到這個詭異的社區之後，她面對的是另一個角度的極端，每個女性的扮相與行為，都全然符合男性沙文主義者的要求。編導或許自鳴得意，認為開場與後續發展，形成了某種「完美平衡」，有女性優於男性的角度，也有男性優於女性的觀點。
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但當我們看見這起陰謀最後還是得倚賴華特的良心發現，便知所謂的平衡並未真正存在，也看不見主導邪惡計畫的男人們可以從中能得到任何深切的反省。故事第三幕的發展可說連連崩壞，幾乎無藥可救，華特改弦易轍的動機不明所以，一個個要角隨後輪流訴衷情，編排令人不耐。
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故事本身的黑暗基調是本片最大的魅力來源，改編成喜劇未必不是不可能成立，但黑色喜劇或有較大成功機會，硬要轉化為一場皆大歡喜的好萊塢式鬧劇，不僅偏離原作精神，也毀了故事的諷刺寓意以及與現實達成反映的可能。
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另一部有著類似設計的作品，就是喬登．皮爾（Jordan Peele）的《逃出絕命鎮 Get Out》（2017），但性別議題卻代換成了種族議題，驚悚與幽默的拿捏精準十分。《超完美嬌妻》選擇卡通化呈現，卻令人察覺到女性主義者在編導眼中，根本不像是一個切實的存在，那種為女性伸張正義的收場，乍看大快人心，卻不見一點真誠。也不意外參與演出的演員群如飾演夫妻檔的妮可．基嫚（Nicole Kidman）和馬修．柏德瑞克（Matthew Broderick）皆將參演本片視為生涯污點。
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然而，據說原本結局的確更灰暗，與原作更貼合，派拉蒙是基於試映反應不佳，才要求導演重拍結局，以符合好萊塢的闔家觀賞性。不過這種對觀眾的過度迎合，最後成就的，固然是男性與女性觀眾都感受到安全感的一部作品，但通常這種對「安全」的追求，往往無法造就出格之作。
美國導演、演員彼得．馬斯特森（Peter Masterson）辭世，享壽84歲。他曾演出過《惡夜追緝令》（In the Heat of the Night ,1967）、《大法師》（The Exorcist ,1973）、《The Stepford Wives Walter》（1975）。並執導過金獎提名的《豐富之旅》（The Trip to Bountiful ,1985）。
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彼得．馬斯特森於1934年出生於德州休士頓，他是寫出《梅崗城故事》（To Kill a Mockingbird ,1962）的劇作家荷頓．傅特（Horton Foote）的堂弟，兩人也是合作長達20年的創作夥伴。馬斯特森活躍於百老匯，在60年代開始演出，演而優則導，曾在1979年以《春城花滿天》（Best Little Whorehouse in Texas）提名最佳導演等兩項獎。
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叫好的《春城花滿天》在1982年搬上大銀幕，由桃莉．巴頓（Dolly Parton）和畢．雷諾斯（Burt Reynolds）主演。不過，原先是編劇群之一的馬斯特森在過程中遭到替換，他後來大力抨擊雷諾斯耍大牌，非要台詞按照他的性格來寫，說這部電影簡直是場噩夢。
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馬斯特森在60年代便開始舞台與影視雙棲的生活，他早期出演過最重要的作品之一是諾曼．傑威森（Norman Jewison）執導的《惡夜追緝令》，該片贏得奧斯卡最佳影片等五項大獎。70年代，他也在經典恐怖片《大法師》中與童星琳達．布萊爾（Linda Blair）對戲，飾演為中邪女孩看診的醫師。在同一時期，他還演出了科幻片《The Stepford Wives Walter》，該片後來被法蘭克．歐茲（Frank Oz）翻拍為同名作品《超完美嬌妻》（2004）。
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在1985年，彼得．馬斯特森擔任電影導演，將堂兄荷頓．傅特的舞台劇《豐富之旅》拍成電影，關於一名1940年代的老婦回到老家德州的所見所聞。作品贏得好評，幫助女主角杰拉爾丁．佩姬（Geraldine Page）拿下奧斯卡影后，傅特也獲得了第三次奧斯卡獎提名。
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此後，馬斯特森又拍攝了八部電影，合作演員包括金．哈克曼（Gene Hackman）和魯格．豪爾（Rutger Hauer）等，但評價每況愈下，終在2005年後息影。
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2018年12月18日，彼得．馬斯特森於紐約的家中意外摔倒，送醫不治。
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（圖為《大法師》劇照，圖左為彼得．馬斯特森，圖右為琳達．布萊爾。）
