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【梗你報新聞】2020-SEP WEEK 3
追蹤報導：迪士尼多部電影影集檔期調整 / 黃鴻升猝逝 / 美國傳奇大法官RBG罹癌逝世
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▶ 收看YouTube（單篇）影片：
https://youtu.be/J96uDlDhgW8

▶ 收聽完整 PODCAST內容（長版）收聽：
https://open.firstory.me/story/ckfevkc8s0pqe081942ebfbq9
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追蹤報導 / 快訊

01. 迪士尼多部電影影集檔期調整

自年初各大片商一波波延檔潮已讓影迷習以為常；八月底華納採全球分批院線發行《天能》，成效不如預期進而影響接下來原定在十月份推出的《神力女超人1984》延後至年底聖誕節檔期。有鑑於此，迪士尼目前正考慮重新調整原定在十月底上映的《黑寡婦》，可能也會跟進延後；而迪士尼旗下的皮克斯新作《靈魂急轉彎》也可能和上一部作品《1/2的魔法》一樣，採用Disney+同步發行的模式推出。由此可見，疫情不只影響了檔期，更改變了目前電影產業的生態。
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02.《汪達幻視》確認今年上線

Disney+官方推特是出了一段由2020年內上線作品的短片錦集，包括迪士尼自家的《冰雪奇緣》全新短片《從前從前有個雪人》，20世紀影業的《X戰警2》《關鍵少數》等片段；有趣的是，有關漫威的畫面，則有漫威旗下的紀錄影集《漫威616》以及漫威電影宇宙的《汪達幻視》影集，等於是間接確認《汪達幻視》確定將在今年登場。此舉推測，可能是因為原本排定第一部推出的《獵鷹與酷寒戰士》因疫情停工又延後復工的關係，可能無法如期推出，另一方面也有可能是劇情和《黑寡婦》有所連動；在不影響整體宇宙觀的考量之下，首推《汪達幻視》可以帶出後期《奇異博士2》的多元宇宙走向。目前，《汪達幻視》的上架日期尚未確定，影迷們可能還需要再等等。
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03. 《花木蘭》院線串流同步發行策略，成效優異

在全球罵聲一片，上映後造成不少風波的迪士尼年度大片《花木蘭》，在9月4日採院線和串流同步發行後，成效相當優異；根據Yahoo財經專家以及7ParkData的分析研究，在《花木蘭》上線後的一個禮拜內，有將近29%的美國訂閱用戶付費觀看29.99美金的《花木蘭》。根據Disney+官方宣布有6千萬訂閱戶的數據推估，目前花木蘭在串流上已賺了2.61億美金，遠遠超過了同檔期採傳統院線發行的《天能》2.06億美金。雖然這僅是非官方研究單位的推測，另外應用程式下載研究公司Sensor Tower，也在這段時間內觀察Disney+的APP下載情況較過去一週成長了68%，消費者在Disney+上的使用時間也大幅上升了193%；從總總數據來看，《花木蘭》的推出仍有一定的影響力基礎在。
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04. 臺灣藝人小鬼黃鴻升，9月16日家中猝逝，享年36歲

臺灣藝人小鬼黃鴻升，在9月16日上午因久無音訊，59歲的父親前往其北投住家時發現倒臥在浴室門口、口鼻流血、屍體已呈現僵硬狀態；屋內沒有藥物或飲酒跡象，死因不明。消息一出令不少人震驚，臺灣演藝圈人士也紛紛透過社群媒體表達哀悼之意。9月18日在檢察官會同法醫在板橋殯儀館進行解剖畫驗時發現，小鬼死因疑似心血管疾病，遺體沒有明顯外傷，但可能是主動脈剝離導致血管阻塞猝死。根據小鬼的經紀人Dino表示，小鬼的靈堂自19日起會開放3天供親友或演藝圈友人弔念，粉絲可在一樓致意追思；正式的告別式或出殯日期不會對外公布，也請外界留給家屬隱私的空間。
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05. 美國傳奇大法官 史上第二位女大法官 RBG罹癌病逝，享壽87歲

2018年紀錄片《RBG：不恐龍大法官》，記錄了美國著名的最高法院大法官金斯伯格，Ruth Bader Ginsburg，人稱RBG。9月18日RBG因胰腺癌併發症病逝，享年87歲。

身形嬌小，但精力充沛，在司法界積極為女權發聲，是美國自由派左翼人士眼中的英雄、女中豪傑，縱橫美國司法圈超過半世紀的RBG，曾多次參與有關性別議題的司法案件：包括改變維吉尼亞軍校只收男性學生的慣例、支持墮胎權、地球之友公司訴訟、固特異輪胎橡膠公司案等，堅持捍衛人權立場，讓不少保守派人士認為是「惡名昭彰的RBG」（採饒舌歌手-聲名狼藉先生 The Notorious B.I.G. 的諧音）。RBG自1999年確診大腸癌後在這20年間接受多次治療和手術，多次進出醫院；2020年9月18日，RBG因胰腺癌併發症在華盛頓特區家中過世，享壽87歲，擇日葬於阿靈頓國家公墓。
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新聞編輯：Jericho

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#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞 #迪士尼 #disney #RBG #小鬼 #黃鴻升 #不恐龍大法官

逆行武漢 前央視主持人李澤華消失記

前中國央視主持人、25歲的公民記者李澤華，在前往新冠疫情的中心城市武漢近一個月後，於2月26日失聯。他是在爆發新冠疫情後，第三位在武漢被關注並失蹤的公民記者。李澤華是怎麼進入武漢?又是怎麼消失的?

“各位網友大家好，我是李澤華，我，在武漢。”

鏡頭前，坐在武漢一家簡陋旅館的床邊，穿著黑色衛衣、帶著黑色鴨舌帽的獨立記者，是25歲的李澤華。這是他在海外視頻分享平台Youtube上的自創“不服TV”頻道發的第一個視頻《逆行武漢，為了自由》。中國傳媒大學畢業、前央視頻道美食節目主持人的李澤華，在今年1月底，辭去了央視的工作後，獨自進入已封城的武漢。這位90後大男孩用細致的剪輯及配音，談到自己因為吹哨人李文亮醫生的過世、公民記者陳秋實的消失及中國官方對疫情的隱瞞，走向 “逆行武漢”的道路:

“我們不明白的太多，我們想（搞）明白的更多，我們必須明白發生了什麼?...... 這就是為什麼我現在在這裡的原因，我要用我的眼睛和耳朵去獲取信息，做出自己的判斷。”

三個視頻介紹真實的武漢

接下來的兩個禮拜，李澤華發布了另外3個視頻作品。他以記實報導方式講述在武漢的所見所聞，選材都貼近最受外界關注的新聞熱點。這在中國官方媒體充滿正能量報道的時候，給人們提供了罕有的了解真實武漢的窗口。

一個是探訪百步庭小區，探究居民的真實處境。百步亭社區因為在疫情已經開始，但是政府仍秘而不宣的1月18號舉辦萬家宴而聞名。萬家宴受到公眾的強烈質疑和批評。社區有多少人感染?排查及消毒工作如何進行?官方媒體沒有報道，讓不少居民出現焦慮情緒。

百步亭居民:“我們都不知道，我們自己在群裡問看哪一棟樓有發熱情況，他也不做公示…”

李澤華：“也就是沒有一個公共的渠道告訴你們這些訊息對不對?”

百步亭居民：“我們給居委會打電話，他們說都做了，都做了……但也沒有看到人來。”

李澤華的第二個視頻揭露了武漢市殯儀館“天價招聘屍體搬運工”內幕。當時網絡上有很多傳言說，武漢的幾個火葬場24小時運轉不停地焚燒死者，工作人員嚴重短缺。為了弄清真相，李澤華采訪了一位搬屍工招聘員:

招聘員:“拖屍體從500塊錢開始算，拖第二具再加兩百，再加兩百……”

最後，李澤華用武漢焚化爐運轉數據算了一筆帳，暗示中國政府可能隱瞞了真實死亡數據。

在第三個視頻中，李澤華來到武昌火車站，采訪了滯留的外地農民工的故事，還幫助這個農民工找到住處。

直播“被帶走”

在武漢待了快一個多月後，李澤華遇到了麻煩。

“各位網友……我現在被一個像是國家安全局的人在追我，我現在開得很快，他們一定是想隔離我!向各位求助!”

2月26日，李澤華發在YouTube上的視頻中，自述因為探訪武漢P4病毒所，正在遭國安追捕。這個實驗室一直被懷疑是造成這次疫情的病毒的源頭。

當天晚上，李澤華躲在自己的居住地用Youtube直播了近四個小時。這個過程中，我也一直透過短信與他對話，他先是關著燈，說自己非常害怕，外頭有疑似國安人員不斷點煙的聲音。

直播最後，李澤華講了很長一段話，然後打開房門。幾個戴口罩的人進入房間。直播訊號先是卡頓，而後黑屏。在他在Youtube上直播的同時，李澤華也在與YouTube上的中文自媒體頻道“石頭記”在連線。石頭記後來放在網上的畫面則顯示有兩位疑似國安人員，質問李為什麼遲遲不開門後，視頻中斷。

李澤華從此失聯。他也成為繼陳秋實和方斌後，第三位在武漢被關注並失蹤的公民記者。

我多次撥打李澤華的手機，號碼已不通；我還聯系了至少7位跟李澤華保持密切聯系的朋友，至今都沒有他的消息。我也多次致電武漢市公安局，電話無人接聽。

百度百科上，一段介紹李澤華在央視工作內容的條目已遭刪除。李澤華的個人微博帳號上，宣傳央視節目、帶有主持人照片的微博也遭刪。

李澤華曾告訴我，他沒有告訴家人辭去央視工作以及到武漢的計劃。我嘗試聯系李澤華家人，尚無回應。

通訊軟件上，李澤華最後的上線時間停在2月26日晚上10點59分。

“這是我跟李澤華最後的聊天紀錄，時間也定格在那裡，最後一條消息也沒有被閱讀。當時我還在想如果被讀了，說明被國保拿到手上……那時候我大概也有危險。”

這是一位與李澤華聯系緊密的朋友，因為擔心自己的安全，他匿名受訪。他當時全程看著李澤華的直播，最後送出的訊息是:“兄弟，沒事吧?”

截至目前，李澤華Youtube“不服TV”頻道的視頻，已累積了超過200萬次觀看數。

微博網友Zmeng寫道，“關於李澤華，有人為他發聲，有人說他活該，但就算他錯了，也要依照法律，明明白白的。這種悄無聲息的處理，我不接受。”

李澤華是誰? 朋友: 多才、自信、聰明、“驕傲的中國人”

李澤華代表著一種中國九零後的典型。他們在富裕起來的中國成長，對世界充滿好奇，又靈活地運用社交媒體進行自我表達。

(RAP 音樂) “呦！大家好，我的名字是李澤華，叫我Kcriss就好，仁一哥哥是我行走江湖的小號，未來中國第一vlogger，才是最重要的稱號。(1:10)”

這是李澤華在2018年底開始做的第一部VLOG自我介紹視頻。他坐在房間裡，他模仿自己的Youtube偶像凱西·尼斯塔特(Casey Neistat)戴著墨鏡出鏡，背後牆上貼著美國歌手火星人布魯諾（Bruno Mars）、蘋果創辦人喬布斯的海報。

他驕傲地提到自己的母校中國傳媒大學，並在鏡頭前展現各種才藝，饒舌、街舞、後空翻，以及騎著重機車環游世界各地的影像。

他對影像制作及配音展現無比的熱情。除了開設自己的配音工作室，還在央視《食尚大轉盤》節目擔任主持人。他出外景到中國各地去品嘗食物，有時候蹲在沙漠裡吃烤肉，有時候上船捕魚:

“這麼大的魚，我第一次抱這麼大的魚。” “這就是西瓜烤雞肉，我先來喝一下這個湯，哇!香得很!”

一位在大學時就和李澤華是好朋友的加拿大人馬娜回顧這麼一段往事:

“我跟兩個朋友一起在(傳媒大學)的食堂吃飯，用英文交談，他很自信地走過來說‘Hey guys, can I join you？’（你們好！我能加入你們嗎？）他想要練習英文，後來我們成為朋友，他熱情地介紹北京、帶我們吃烤鴨。”

“ 我可以告訴你，他不是一個平凡的中國人。他非常靈敏、自信、好奇。他還是一個很好的大使，一個驕傲的中國人。

李澤華的另一位朋友英國人羅西，從李澤華1月離職到消失前，每天和他保持聯系。李澤華曾向她吐露心聲，覺得自己在央視裡“無法發出自己的聲音”。他還跟朋友提過對中國體制的失望，感覺自己被“困在中國”，而“精神世界已在西方。”

“他想展示真正的中國是怎麼樣的，他說中國政府隱瞞了很多事。他是一個記者，他說小人物要挺身而出，展示真正的中國。他告訴我，有一天可能會被帶走，但他說這值得冒險。”

羅西念著幾段她與李澤華的對話:

“我問他你孤獨嗎?他說還好。要待到什麼時候呢？他說封城結束吧。我問他，你覺得他們(中國政府)隱瞞了很多事嗎? …… 他說是的，大家都已經知道了吧。”

最後的講話：要學柴靜

這是李澤華失聯前，在Youtube上直播時站在門邊的最後演講。

“我也想像柴靜一樣，能夠去到一線，弄夠在04年那樣的輿論環境下做出北京抗擊非典那樣的片子，或者說在2016年放出《穹頂之下》被全網封殺，我認為那是有價值的！”

那時，他已經直播了將近四小時，決定要打開門讓外面等候的、疑似朋友及國安進入。他穿著橘色的外套，戴著口罩、黑色鴨舌帽，看起來非常疲憊地喊著:

“我為什麼要從中央電視台辭職？我為的是中國能有更多的年輕人站出來不是為了要做什麼，不是為了要起義。不是說我們說兩句話就反黨了。我知道理想主義在那一年的春夏之交已經破滅（指1989年的民主運動），靜坐已經沒有任何作用了。”

3月9日，在中國的自由作家陳小梨寫道，自己因為分享了李澤華失聯的視頻、呼吁年輕人關注，而首次遭到警方上門盤查、監視。她的讀者中不少人發消息說因為轉發李澤華而被永久封號，大多數是90後、00後的年輕人。

陳小梨寫道，“李澤華比李文亮、陳秋實、方斌更年輕、純淨，更可能讓人們反思，從而發現它們的惡毒。老不死們害怕年輕人，他們要無所不用其極地扼殺年輕人，不遺余力地洗腦，一批批小粉紅就是在這套謊言機器中生產的。它們對年輕的、靈性的生命的扼殺，‘要從娃娃抓起’，只是因為——它們恐懼年輕，它們恐懼未來。”

白宮請願有用嗎？

李澤華是中國爆發新冠疫情後，在武漢被消失的第三位公民記者。北京律師陳秋實和武漢異見人士方濱也因為在網絡上獨立報道武漢的真實情況而與外界失去聯系。外界都認為他們是被武漢公安帶走。在李澤華被消失之前發起的在美國白宮請願網站上一個呼吁釋放中國公民記者陳秋實、方濱等人的請願書，在3月9號已經達到10萬人聯署，這意味著白宮將在60天內做出官方回應。

美國政府的回應對被消失的中國人能起到什麼作用嗎？美國非政府人權組織自由之家高級研究員莎拉.庫克（Sarah Cook）的答案是肯定的:

由世界各國的政府、組織來呼吁，引起公眾關注，對於這些消失的中國公民記者是有幫助的。

她說，只有世界各地更多的人自由地討論、發聲，才不會讓一個人、一個歷史事件，就這樣消失不見。



記者：唐家婕 責編：申鏵 網編：瑞哲

本新聞由自由亞洲電台提供

跨年之際，最常見到的電影文章，就是當年之精選。我也有2019的最喜愛，不過，比起最愛的電影，其實更想分享些不會撞文的他類文章，不如就來寫篇關於電影文章寫作的觀察好了。

所謂的電影文章，指的是那些圍繞在電影故事周圍的寫作，以往大家通稱為影評，但是如今線上電影文章已經相當多元，遠超越單一電影的分析或評論，包含大量圍繞在電影周邊的各類書寫。例如，葉郎有歐美的影劇讀報，龍貓大王有各類關於電影或影星的（冷）知識，無影無蹤會時常整理影視獎項的提名與獲獎，Fago俱樂部介紹動畫界的各類相關資訊，還有Subterranean Village Vanguard會固定發文以劇照為本所書寫的心情詩句。至於評析電影的文章，還是有許作家撰寫，例如Lizzy看電影、香功堂主、或是釀電影精心規劃的各類影展主題等等。

一、由文字閱讀轉向影視音頻

不過，這一年的觀察是，雖然關於電影評析介紹的文字作者愈來愈多，文章總數也持續增加，但是許多讀者卻已經轉向Youtube，寧可讓出視線，以耳朵在閒暇之餘聽取內容紮實又文詞優美的散文式影視解說。這類解說頻道很多，搞笑類的電影介紹曾經當道，但是這一年有許多內容豐富、文字精湛、又分析入木的Youtube節目大量增加。

因此，假設你現在也想開啟進入電影文章的分享行列，心想針對院線電影撰寫評析文章，或許可以考慮將你的文字能力運用在腳本書寫，開始投入剪片行列，當個Youtuber吧（雖然選擇當Youtuber其實是跌入另一個大坑）。因為，現在會點入文章閱讀單篇評析的讀者，已經逐漸減少，除了因為有大量Youtuber參與影評影片的製作之外，也是因為電影心得的分享，其實是種門檻很低的寫作分類，任何人隨時都能進入，任何新作者都有可能吸收新讀者，只要有位作者的某篇文章有趣到逆衝而上，就會壓縮掉其他作者的同部電影分析文章。

不過，有趣的是，瞬間大紅的那篇文章（或短片），有時候也會紅得讓人難以捉摸。於是，機運的造化也是網路生存的要因之一。雖然人人都渴望神蹟般的機運，但是與其想要依賴偶然出現的逆衝好運，不如穩定踏實地生產文字。機會是可遇不可求的天外飛來一筆，沒有抽到厄運已該偷笑，豈敢妄想順勢逆衝。畢竟，只要曾經玩過大富翁的人一定都明白，慢慢跟著陀螺賺圈圈，乖乖繳交地租賺錢活著，才是安穩生存的長久之道。

二、多元撰寫電影文章

不過，雖然針對單一電影的評析類文字書寫，閱讀量逐年降低，無可否認的是，撰寫他類多元的電影書寫，則是另一種可行的選項。

一個電影（一個故事）周邊圍繞著許許多多的未知（what, how, why, who, when, and where），有些讀者想了解電影故事中，那些社會事件的來由起源，包括這個社會事件的影響所及，例如《從前，有個好萊塢》（Once upon a Time in Hollywood, 2019）、《破案神探》（Mindhunter, 2017, 2019）、《賽道狂人》（Ford vs. Ferrari, 2019）、或是《難、置信》（Unbelievable, 2019）。

又或許有人會想了解為何有些音樂家、藝術家、科學家、或政治人物等等，會偉大到讓後人想為他拍攝傳記電影，他有哪些事蹟、他影響後世哪些大事、或是他曾經歷經哪些一般人都難以煎熬的苦難，例如《波希米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody, 2018）、《梵谷：在永恆之門》（At Eternity's Gate, 2018）、《模仿遊戲》（Imitation Game, 2014）、或《為副不仁》（Vice, 2019）。

或者，無關社會事件與真人真事，有些電影會牽涉到邊緣的冷知識，多是一般人在通識教育學習時，不會接觸到的他類知識，例如隱藏在《窒息》（Suspiria, 2018）中的艾米許（Amish）宗教與文化，以及艾米許人的壓抑。或是埋藏在《宿怨》（Hereditary, 2018）故事底端的希臘神話與希臘悲劇《特拉基斯婦女》（Women of Trachis）。這些電影故事之所以難懂難解，始因於這些故事都有個一般人未知的前提，於是需要一位曾有相關閱讀經驗的寫作者，為讀者說明這些冷知識的內容與起源。一旦有這些冷知識為起點，再來閱讀電影內部的枝微末節與細節安排，通常都能很快地理解為何導演與編劇會有如此怪誕的奇想，會編纂出如此不著邊際的故事，原來，所有的創意都是其來有自，而不是從天而降。

而二十一世紀盛行的科幻電影與英雄電影，大多與最新科技有著最實際切實的關聯，於是持續地吸收科技新知，也變得相當必要，雖然很多時候這些電影的科技情節，其實根本超乎科學現實，幾乎就是不可能的幻想。但是，有些情節卻是讓我們接觸未來與認識科技的窗口。例如，《蜘蛛人：離家日》（Spider-Man: Far From Homem, 2019）讓我們見識到VR加上飛行攝影機，就能創造出強大的擬像，模擬真實到改變現實。又例如2014年底，許多人為了看懂《星際效應》（Interstellar, 2014），而不得不接觸黑洞與重力的基本觀念。

換句話說，撰寫電影文章，已經不再是簡單的心得報告，而必須同時具有跨領域的知識交叉與觀念融合能力。於是，寫作者除了必須規律持續地觀看電影之外，也需盡量有焦點地吸收某種類型的專業知識，長期累積之後，雖不見得能夠成為專家，卻肯定有相較於一般人於此面向的敏感度與洞察力。由此，在觀看電影之時，也就比較有機會挖掘出更為有趣的切入點。

這類不以撰寫評析與心得式的電影文章，多是持續挖掘電影內部的類型冷知識，例如演員或導演的生平歷史，類型電影的歷史與演變（偵探、科幻、英雄電影等），或是某個社會案件在不同電影呈現的相同與差異。專注寫些別人懶得查詢資料與接觸閱讀的冷知識，久而久之，就有機會自成一家，而讓新作者難以隨意取代。例如葉郎與龍貓大王，就是這類冷知識電影作家，也是我最喜歡追讀的作家之二。

三、愈來愈細的小眾與分眾

這兩三年來，線上串流媒體如雨後春筍，隨時隨地可以看電影，無論是剛下片的新電影，或是上一世紀的經典；無論是故事性的電影，或是歷史紀錄片；無論是兩小時的電影，或是好幾季的英美劇；無論是歐美的影視，或是台日韓的戲劇。換句話說，此時此刻，所有在線上的影視節目，多得數不清，多到即使每天安排兩小時收看線上影視節目，一年僅僅不過730小時。但是可怕的是，在Netflix上面的全部影片節目，在2017年，一週就有總計十億小時的內容（Netflix: 1 billion hours streamed content PER WEEK in 2017）。個人一年730小時，相較於平台一個星期十億小時，尚不包括院線電影，怎有追看完畢的一天呢？

於是，影視收看的群眾，會愈來愈分眾。既然大家都沒有時間追看所有的電影與影集，只好按照自己的喜好或大眾的口碑選看影視。此後，大量影視內容會產生許多分類，分類之後，會有大眾歡迎的暢銷電影，也會有少數欣賞的小眾故事。就如同過去在書籍的盛世時代，書店的書架上貼有許多書籍分類標籤，當時，的確會有皆大歡喜的暢銷閱讀，但是有些專業分類的小眾書籍，也是不容忽略的存在。與乘載內容的書籍概念雷同，今日線上串流的所有影視節目，也就是視聽內容產品，同樣也會有票房極高的大眾電影，以及細水長流的小眾分類。於是，與其想要追看所有電影，不如就選看自己有熱情的影視內容（我就很喜愛把冷門的紀錄片當成是知識累積的管道）。

在內容太多而必須分類的時代，當一個人已經難以看完全部的經典電影，也不可能追完所有的精彩影集，電影寫作者就必須一同面對內容焦慮的現實（有限的時間與有極限的寫作力），而嘗試調整寫作內容的取向。例如，可以在眾多的電影分類中，找出自己最喜歡的類型，投心於自己喜愛的故事，然後放鬆心情，不再緊緊追著院線電影，只要細水長流地耕耘某種類型故事，輔以專注於某種電影之外的他門專業，就有機會走出自己的寫作之路。這已經不是一個人就能掌握所有人喜好的時代，內容的多元將讀者與觀者更細緻地分類，作者唯一能掌握的事情，就是撰寫自己有能力掌握的喜好與內容。

四、寫作是記憶的延伸，同時紀錄與療癒

要持續寫作，現實的生活也要顧及。大部分我熟識的電影文章寫作者，能單純地以寫作維生，其實少之又少，許多人都是已經有了某個正職（包括專職母親），再利用閒暇之餘邊看電影邊寫作。於是，在寫作之際，還是得先處理好自己的五斗米現實。

很多時候，電影寫作與其說是要分享心情與心得，不如說是對自己負責的觀影日記。我們的腦容量有限，於是散布於生活中，那些我們曾經看過、想過、或感動過的事情，假若沒有透過紀錄，通常會隨著時空的轉換，因為新事件的介入，而逐漸忘卻。以往，許多人喜愛以撰寫日記的方式，紀錄自己的生活與思想。只是，一個人寫日記很寂寞，而分享又是人的本性，於是，大部分的作家其實都非常渴望知心讀者，期待有人能夠理解自己的想法、認同自己的思索、並且感同自己曾有的觸動。

進入Blog與Vlog的時代，我們不再停留於線下的日記撰寫，而是轉頻到線上的文字或影片紀錄，將自己觀看過、思想過、與感動過的食物、旅遊、遊戲、3C、電影、書籍等等，公開在線上分享，期待在寬廣無盡的網海中，找到興趣相投又心靈相吸的讀者，與他們交流自己曾有的思忖與心動。

剛開始在網路上寫作時，其實我並不明白自己對於部落格寫作的真實心情，只是單純莫名地想寫，幾年之後發現，原來這些文字不只是觀影日記、意識延伸、也是種療癒，治癒了我的厭世寂寞症。

甚至，假設有天科技已經發展到能夠將人的意識轉錄到其他載體，人就能夠在身體凋零之後，續存於人間，如此，我在網路上的這些文字資訊，肯定有助於我的意識下載與轉錄。換句話說，在我的肉體死去之後，關於「我」的意識，其實都一直存在線上，我的家人思念起我之時，只要上線搜尋我的文字、閱讀我的文章，就能與我相繫。

此外，在我年老之後，我也無須死抓著年輕人不放，只想向他們狠提當年勇地說教，畢竟我真的想說的那些話，早已轉化成文字，停留在線上。那些想言語的心情，早已宣洩，就無須煩勞無辜的聽眾，無奈地聽我說教了。

不過，規律寫作最有意義的結果，應該是強迫閱讀。每回要開啟一篇文章寫作時，內心其實都會有股懶散的阻力，很想胡謅亂寫，更想放棄查詢資料。只是，一旦意識到有誠懇的讀者會耐心閱讀這些文字時，我就會興起必須為網路上的文字負責的決心，樂意查詢資料、閱讀理解、並且按耐躁動之心，默默地字字撰寫。如此，交錯在興趣支持與自我勉強的過程，漸漸累積出許多偏僻無趣的書寫與知識，不僅是觀影的紀錄與發洩，也是自我的充實與療癒。這跟上班的概念有點雷同，有時來自不得不的強迫學習，長期以往的累積，最終都會變成自己的所得。

最後，祝福各位觀影愉快並且寫作順心，同時附上那些在2019年餘音繚繞到2020年1月1日仍舊讓我難忘的電影與影集：
《茱蒂》 Judy
《從前，有個好萊塢》 Once upon a Time in Hollywood
《鋒迴路轉》 Knives Out
《破案神探2》 Mindhunter 2《寄生上流》
《梵谷：在永恆之門》 At Eternity's Gate
《82年生的金智英》
《難，置信》 Unbelievable

【梗你報新聞】2020-SEP WEEK 3
追蹤報導：迪士尼多部電影影集檔期調整 / 黃鴻升猝逝 / 美國傳奇大法官RBG罹癌逝世
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追蹤報導 / 快訊

01. 迪士尼多部電影影集，包括《黑寡婦》《靈魂急轉彎》恐檔期調整

自年初各大片商一波波延檔潮已讓影迷習以為常；八月底華納採全球分批院線發行《天能》，成效不如預期進而影響接下來原定在十月份推出的《神力女超人1984》延後至年底聖誕節檔期。有鑑於此，迪士尼目前正考慮重新調整原定在十月底上映的《黑寡婦》，可能也會跟進延後；而迪士尼旗下的皮克斯新作《靈魂急轉彎》也可能和上一部作品《1/2的魔法》一樣，採用Disney+同步發行的模式推出。由此可見，疫情不只影響了檔期，更改變了目前電影產業的生態。
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02.《汪達幻視》確認今年上線，超前《獵鷹與酷寒戰士》成為漫威首部影集

Disney+官方推特是出了一段由2020年內上線作品的短片錦集，包括迪士尼自家的《冰雪奇緣》全新短片《從前從前有個雪人》，20世紀影業的《X戰警2》《關鍵少數》等片段；有趣的是，有關漫威的畫面，則有漫威旗下的紀錄影集《漫威616》以及漫威電影宇宙的《汪達幻視》影集，等於是間接確認《汪達幻視》確定將在今年登場。此舉推測，可能是因為原本排定第一部推出的《獵鷹與酷寒戰士》因疫情停工又延後復工的關係，可能無法如期推出，另一方面也有可能是劇情和《黑寡婦》有所連動；在不影響整體宇宙觀的考量之下，首推《汪達幻視》，帶出較後期推出的《奇異博士2：瘋狂的多元宇宙》，並將多元宇宙的故事走向確立，或許也是個不錯的決定。目前，《汪達幻視》的上架日期尚未確定，影迷們可能還需要再等等。
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03. 《花木蘭》院線串流同步發行策略，成效優異

在全球罵聲一片，上映後造成不少風波的迪士尼年度大片《花木蘭》，在9月4日採院線和串流同步發行後，成效相當優異；根據Yahoo財經專家以及7ParkData的分析研究，在《花木蘭》上線後的一個禮拜內，有將近29%的美國訂閱用戶付費觀看29.99美金的《花木蘭》。根據Disney+官方宣布有6千萬訂閱戶的數據推估，目前花木蘭在串流上已賺了2.61億美金，遠遠超過了同檔期採傳統院線發行的《天能》2.06億美金。雖然這僅是非官方研究單位的推測，另外應用程式下載研究公司Sensor Tower，也在這段時間內觀察Disney+的APP下載情況較過去一週成長了68%，消費者在Disney+上的使用時間也大幅上升了193%；從總總數據來看，《花木蘭》的推出仍有一定的影響力基礎在。
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04. 臺灣藝人小鬼黃鴻升，9月16日家中猝逝，享年36歲

臺灣藝人小鬼黃鴻升，在9月16日上午因久無音訊，59歲的父親前往其北投住家時發現倒臥在浴室門口、口鼻流血、屍體已呈現僵硬狀態；屋內沒有藥物或飲酒跡象，死因不明。消息一出令不少人震驚，臺灣演藝圈人士也紛紛透過社群媒體表達哀悼之意。9月18日在檢察官會同法醫在板橋殯儀館進行解剖畫驗時發現，小鬼死因疑似心血管疾病，遺體沒有明顯外傷，但可能是主動脈剝離導致血管阻塞猝死。根據小鬼的經紀人Dino表示，小鬼的靈堂自19日起會開放3天供親友或演藝圈友人弔念，粉絲可在一樓致意追思；正式的告別式或出殯日期不會對外公布，也請外界留給家屬隱私的空間。
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05. 美國傳奇大法官 史上第二位女大法官 RBG罹癌病逝，享壽87歲

2018年紀錄片《RBG：不恐龍大法官》，記錄了美國著名的最高法院大法官金斯伯格，Ruth Bader Ginsburg，人稱RBG。9月18日RBG因胰腺癌併發症病逝，享年87歲。

身形嬌小，但精力充沛，在司法界積極為女權發聲，是美國自由派左翼人士眼中的英雄、女中豪傑，縱橫美國司法圈超過半世紀的RBG，曾多次參與有關性別議題的司法案件：包括改變維吉尼亞軍校只收男性學生的慣例、支持墮胎權、地球之友公司訴訟、固特異輪胎橡膠公司案等，堅持捍衛人權立場，讓不少保守派人士認為是「惡名昭彰的RBG」（採饒舌歌手-聲名狼藉先生 The Notorious B.I.G. 的諧音）。RBG自1999年確診大腸癌後在這20年間接受多次治療和手術，多次進出醫院；2020年9月18日，RBG因胰腺癌併發症在華盛頓特區家中過世，享壽87歲，擇日葬於阿靈頓國家公墓。
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steam恐怖冒險遊戲。一名像是記者的人來到某地想錄下日月蝕影片，過程卻非常光怪離奇，畫面音樂非常賽博龐克。

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