東海,為什麼要叫「東」海?
我前陣子出於好奇查了一下這個問題,畢竟這片海域是在臺灣北邊啊!
這才發現海的命名是有國際標準的,有一個國際海道測量組織(IHO),還有一個每五年召開一次的「聯合國地名標準化會議」,所以名字的規範是有國際共識的。譬如說,在1953年由IHO所發佈的第三版Limits of Oceans and Seas裡面,這片海域被標準化定名為”Eastern China Sea”,也就是「東中國海」。
合情合理,本來海域的命名就會按照周邊國家與習慣來命名,像是菲律賓海、挪威海、所羅門海……在所有這些例子裡面,菲律賓、挪威、所羅門都只是一個地理名詞,並不表示他們擁有這些海域。當然,這種作法也不是沒有爭議,像是「日本海」,南北韓就不斷抗議,認為應稱作「朝鮮海」或「東海」(又一個「東海」!)。
韓國人跟日本人已經為這個海域名稱的事情爭了很久,看起來還真的搶到了一些話語權。但這個事情值得台灣效仿嗎?我們也來把東海正名成「北海」?這好像也是過度自我中心的做法。
「東中國海」很好,我這邊就是要提倡大家,遵循國際標準,稱呼這個海域為「東中國海」!
也許有人會說,東海就是東中國海的簡稱,所以沒差,而且IHO考量中文慣例,依然在”Eastern China Sea”後面附註”Tung Hai”。但這還是只有在中國的本位意識下,會覺得可以省略「中國」,只說「東海」、「南海」彼此就知道在說什麼。臺灣憑什麼跟著別人省略啊!
再說一次,我提倡大家未來都揚棄中國本位的「東海」,改稱「東中國海」。稍微想想,你會發現加個「中國」,這個名詞反而沒那麼「中國」,有趣吧!
就從臺灣吧自己做起,我們之後的內容一律使用東中國海!
(地圖圖片來源 / Google Map)
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過40萬的網紅Kevin in Shanghai,也在其Youtube影片中提到,Previous videos: 扔飞镖到日本地图, 扔到哪就去哪, 结果... Throwing a Dart at the Map of Japan and Going Wherever it Lands... https://www.youtube.com/watch?v=6C2RBkvyk...
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自己的國家自己顧
日本《產經新聞》竟把台灣劃入中國版圖!
請幫我們日本親台派,寫抗議的Email給產經新聞社!
■產經新聞讀者服務中心(英文・中文都可)
電子郵件:
u-service@sankei.co.jp 東京本社
o-dokusha@sankei.co.jp 大阪本社
(最好填寫住址・姓名・電話號碼)
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在日本擁有一百幾十萬讀者的產經新聞在3月10號登載了因武漢肺炎疫情的擴散而受影響的日中關係地圖。圖中,日本以黑色,中國以紅色,其它國家則以灰色作標註,然而台灣竟不是灰色而是紅色。
因此,在報社受到支持台灣的日本人及在日台僑的群起抗議之後,製作此圖的「外信部」竟然回答說「台灣用的是橘色,和中國的紅色不一樣」。外信部雖解釋台灣的顏色和中國不一樣,但極難區別的顏色已經造成廣大日本人的誤會。
產經新聞一直都被認為是反中媒體,但其「外信部」其實早已受到中國影響力的滲透。台灣就是台灣,不是中國的一部分!
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抗議例文
在3月10號,產經新聞登載的中華人民共和國地圖並且包含台灣,是錯誤而且誤導讀者的。台灣不是中國的一部分。請儘快修改!
On March 10th, Sankei News posted a map of PRC that included Taiwan, which is wrong and misleading. Taiwan is not part of China. Please make the correction as soon as possible!
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(轉自FB活動頁「向媚中、舔共的日本《產經新聞》抗議」)
https://www.facebook.com/events/189588432467147/
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作者莊吳斌是影像研究者、策展人和藝術家,同時是攝影評論期刊《環亞攝影評論》的編輯委員。曾獲多項國際研究獎助並參與駐地研究計畫,長期關注東南亞的攝影實踐,以及攝影與民族主義和冷戰的關連。
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Photography in Southeast Asia: A Survey is a comprehensive attempt to map the emergence and trajectories of photographic practices in Southeast Asia. The narrative begins in the colonial era, at the point when the transfer of photographic technology occurred between visiting practitioners and local photographers. With individual chapters dedicated to the countries of Brunei, Cambodia, Indonesia, Laos, Malaysia, Myanmar, Singapore, Thailand, The Philippines and Vietnam, the bulk of the book spans the post-WWII era to the contemporary, focusing on practitioners who operate with agency and autonomy. The relationship between art and photography, which has been defined very narrowly over the decades, is re-examined in the process. Photography also offers an entry point into the cultural and social practices of the region, and a prism into the personal desires and creative decisions of its practitioners.
Zhuang Wubin is an image researcher, curator and artist. He is also an editorial board member of Trans Asia Photography Review, recipient of the Prince Claus Fund research grant (2010) and a Lee Kong Chian research fellow at the National Library Board (NLB) of Singapore (Dec 2017 to Jun 2018). Zhuang is the major grantee of The Robert H. N. Ho Family Foundation Greater China Research Grant 2018. He has been invited to research residency programs at Institute Technology of Bandung (2013), Asia Art Archive (AAA), Hong Kong (2015), Kuandu Museum of Fine Arts, Taiwan (2017) and the Ha Bik Chuen Archive Project at AAA (2018). He is the contributing curator of the Chiang Mai Photo Festival (2015, 2017, 2020).
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