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﹝有雷﹞
<秋光奏鳴曲>,獻給依附關係中的創傷與成長
劇情描述知名鋼琴演奏家夏洛特,遭逢喪失伴侶之痛,此時正好接到已經七年沒有聯絡的
女兒伊娃的邀請,於是前往拜訪住在鄉下的伊娃夫婦。母女倆久別重逢,狀似感情很好的
母女倆,閒話家常、促膝長談兒女心事,然而導演柏格曼怎麼可能如此乖順溫良,這一幅
看似幸福的家庭重聚圖,實則為嗆人流淚的洋蔥表皮!隨著母女間的往來互動,情緒累積,溫暖的關懷暗藏傷人的寒光,母女愛意的表達
成了不容拒絕的霸道制裁,一層層剝開洋蔥,導演不疾不徐,接露出長久以來的母女問題
,以及親情依附關係的傷害與創慟。
柏格曼鏡頭的特寫,精準地抓住母女感情的矛盾與恐懼。母親的前景特寫,嚴峻、冷靜的
俯首教導女兒該如何詮釋蕭邦奏鳴曲,映襯著女兒靜靜望著母親,這複雜的、幽暗的痛苦
表情,眼神透露著實則期待母親的肯定,時而故作堅強表示接受教誨,甚至表現出一種承
受母親獨裁式的要求給予的體諒與包容,低自信的女兒實則受到母親完美主義的影響,因
而對母親的意見以及一言一語存有著強烈的敏感情緒。
一晚,在母親做惡夢醒來,母女因而在客廳展開了長談,劇情的高點在此深夜觸發。母親
,其實是個脆弱的小孩,作為藝術家以及母親,更背負著名氣與虛榮的光環與包袱。家庭
的權力者,有權解釋這一切理由,漂亮的言語、謊言、作戲,一切的武裝,母親可以使用
,而脆弱的孩子卻無權拒絕這樣的對待。
然而這次的重聚,伊娃不再只是聽著母親為她自己的失敗逃避找藉口,「請先聽我說完,
然後我就會聽你的講你的理由,並且就如以前一樣,諒解你。」此時可以看出, 從一開始
片頭對母親依順、隱忍,甚至怯弱的女兒,從這樣的關係狀態中,掙扎著,試圖說出兒時
所受的創傷,母親以愛之名的自私自利,依娃聲嘶力竭的控訴: The mother’s injuries
are to be handed down to the daughter, the mother’s disappointments are to be
paid for by the daughter, the mother’s unhappiness is to be the daughter’s
unhappiness. It’s as if the umbilical cord had never been cut. The daughter's
grief is the mother’s secret pleasure.「母親的不愉快須由女兒負責任,而女兒的
痛苦是母親心中暗自的快感。」為了得到母親的關愛,符合家長的期待,是否失去自我?就
如同勸世老梗一般:希望得到別人的愛,要先學會愛自己,光是滿足別人的需求是得不到愛
的。不過,也許柏格曼想繼續下去說著,更是剝除了父母親給予的世界與價值觀,這選擇
的勇氣以及面臨的挫折,孩子就如同赤裸行走於沙漠,該如何有能力自己成長獨立?
片末母親在女兒剜骨割肉的控訴之下落荒而逃,依娃是否得到了最後的勝利?或者,反而
為傾吐心聲卻終究得不到母親的愛而期待落空,陷入更大的痛苦之中?抑或者同情母親情緒
障礙而一同痛苦?愛與被愛在片中如同一場博弈,雙方害怕受傷而逢場作戲,針鋒相對之下
實則兩敗俱傷。母親的以愛之名行傷害之實,顯露出藝術家完美主義下不能接受自我而將
怒氣發洩於他人;相對的,女兒以原諒之名行索求關愛之實,是否亦如同母親的言不由心?
或許結尾並非如我想的如此悲觀,不過的確導演讓人提出了一個反思:不要輕易說愛,也
別輕易說原諒。在你真正懂得愛,真正懂得放下原諒之前,而非只是依附關係中,假意求
饒示弱為求得對方軟性溫柔對待。跳出父權、母權的遊戲規則,權力者對語言的濫用所製
造的認知混亂,也許才能睜開眼睛真正看見自己,放下,然後學會真正的尊重、體諒與包
容。
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