《 #香奈兒珠寶＃對我而言最有魅力之處，正是它在穿搭上的高自由度 》
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每天要出門時，一直是先從決定要戴哪一件主飾品，接著去選擇穿哪件衣服好？最後再想次要飾品怎麼搭配。尤其難忍受兩耳空空，即使只是去健身房根本沒人會注意，也一定至少戴上米粒般大小的鑽石，才覺得沒了那股裸體一般渾身光溜溜的扭捏感
開始當講師之後開始第一線接觸到客人端，客人們在選購珠寶時多半不脫離「投資」、「搭配」、「品牌」三大主要考量因素，珠寶消費族群粗淺分類不外乎也就這三種。「搭配」算是佔比最大宗，而我就是那普羅大眾其中一員
每每在選購飾品時，能讓我無論穿上的是晚禮服或 T-shirt 牛仔褲都不違和，這種搭配性高的設計總是打敗那些第一眼出眾、卻侷限於某種特殊風格的搶眼單品，成為賺得我荷包裡鈔票的最後贏家。。。。而香奈兒珠寶對我而言最有魅力之處，正是它在穿搭上的高自由度
👩🏫 為何如此？回溯到品牌創辦人香奈兒女士出身便可端倪 .....
十九世紀，香奈兒女士如何以極簡設計，讓女人從繁複又厚重的帽子中解放，又如何讓女人開始像個男人穿上褲裝不再受困於束衣馬甲.....，這些耳熟能詳的故事細節在這兒就不加贅述了。提起原因，主要是幫大家在她人生中首場頂級珠寶「1932 Bijoux de Diamants 」中，找到設計方向的蛛絲馬跡 （ 通常品牌經典作品往往和創辦人的身世背景有關 ）
👩🏫 當時的珠寶領域是這般氛圍.....
所有聚集在巴黎芳登廣場的珠寶商，幾乎清一色以頸部展示檯來陳列首飾，就連別針、手鐲、耳環....也都靜悄悄的放在於珠寶盒中，珠寶作品呈現方式比較像是「收藏品」，不太讓人能立即性感受到穿戴起來的實際模樣
而在1932年時香奈兒女士在她位於巴黎29 Faubourg Saint-Honoré 的私人宅邸，發表了人生第一次頂級珠寶「1932 Bijoux de Diamants」系列。破天荒以各種有著不同妝髮造型的蠟像模特兒來展示作品，這些和真人同高的人台，活脫脫就像佩戴著珠寶的貴族名媛們一般，穿梭在巴洛克風格鏡臺和水晶燈裡
💎 作品在設計方面....
正如香奈兒女士在服裝上的思維一樣，也完全以女性觀點做出發...... 能徹底自由駕馭才是最高宗旨.....於是，香奈兒女士打造出一款「 前開式無扣頭 」六尾彗星項鍊，利用多段關節連接而成，因而女人無需得再靠旁人協助才能配戴珠寶了
讓我比較訝異的是，她並非出身珠寶商，卻懂得利用近乎無爪的密釘鑲工來打造各式作品，這讓每顆鑽石彼此有了空間，使得鑽石在接收自然光時不被鑲座遮掩，更能為各個銜接處爭取到了靈活律動，於是寶石們便能完全緊密符合身體曲線
💎 今年香奈兒特別推出了「 復刻版 」1932 Bijoux de Diamants....
全數作品完全復刻 1932 年香奈兒女士當初設計，只是它們全部不販售，只接受訂製，最讓人咬牙切齒的是那條最具代表性的「COMÈTE 開放式六尾彗星項鍊」不接受訂製，以表示品牌對香奈兒女士的最高致意
👩🏼🎓 幾年前在一篇針對「珠寶品牌行銷」的碩士生論文裡讀到.....
多數珠寶品牌都採取「 樹枝狀 」來做行銷，也就是類似歷史溯源，以品牌精神為軸心，依序加入每一個年代風格來做創作。唯獨香奈兒是採取「同心圓」方式，完全以香奈兒女士為中心點，從她的出身背景、喜好、成長環境、服裝設計.....各種相關裡擷取元素來創作珠寶
🤷♀️ 曾經聽過有人這麼說 …. 香奈兒根本是在造神
其實我也曾語帶開玩笑口吻對品牌說：「 香奈兒女士身上到底還有什麼梗妳們沒挖到？」。。。。關於「 造神 」這一詞我倒是不置可否，乍聽之下好像買香奈兒珠寶的人都有點因為偶像崇拜而買，似乎不太是 “ 懂珠寶 ” 的行家
但我倒是覺得每個人或多或少心中都有一位神，而那位神可能是某個人、也或許是某個時代風格，甚至是一部電影一本書，而我們因為心生嚮往當中某個影像，也可能當中影像投射了某部分的自己，於是對那位神的一切相關，都想追隨
而香奈兒恰巧特別會說故事，把香奈兒女士一生點滴都說的精彩無比，於是乎好多人願意透過擁有香奈兒珠寶，把這為奇女子的生平轉化成自己人生的某一個影像
💎 身為珠寶領域之人，我也得為香奈兒珠寶說說話.....
香奈兒是懂珠寶的....它不只是從香奈兒女士身上隨便挖下個什麼就放在珠寶作品裡。。。。就設計面來說，香奈兒非常懂得「 去蕪存菁 」而後「極限化」，先把品牌經典圖騰聚焦後，然後透過堆疊、交錯、抽象....等各種方式呈現。。。就工藝面而言，在珠寶史裡所能見的艱深技法，香奈兒不但採用，而且用的精湛。。。若收藏價值來說，香奈兒在尋覓珍稀寶石上的那股執著，在近幾年頂級珠寶作品中，都清晰可見品牌的努力結果
👩🏫 最重點的是，香奈兒珠寶實在相當好搭配.....
這讓頂級珠寶變成了一個簡單課題，而這不就是珠寶的本質嗎？是用來增色或強化個人風格的美麗點綴
也於是乎，香奈兒珠寶真的是賣翻了！👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻
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