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（快訊）英國導演羅傑．米契爾（Roger Michell）辭世，享壽65歲。他的代表作是經典浪漫愛情電影《新娘百分百 Notting Hill》（1999），問世之時刷新英國影史票房紀錄。
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其它電影作品包括《命運交錯 Changing Lanes》（2002）、《母親的春天 The Mother》（2003）、《紅氣球之戀 Enduring Love》（2004）、《維納斯 Venus》（2006）、《遺孀美人心 My Cousin Rachel》（2017）、《說不出的告別 Blackbird》（2019）等作。
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此外，在影集領域，羅傑．米契爾也曾執導彼得．摩根（Peter Morgan）編劇之作《名譽之戰 The Lost Honour of Christopher Jefferies》（2014），獲得當年英國金像獎最佳迷你劇集殊榮。
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（附圖為羅傑．米契爾。）
#RogerMichell
翻轉視界 18 Changing Perspective
There's not just one road to the destination, but many roads. You just need to take the little step that’s right in front of you, and then the next one, and a few years down the track, they will seem like massive achievements.
通往目的地的路不止一條，有很多路可走。你只需要邁出眼前這一小步，然後再邁出下一步，幾年下來，將會成為巨大成就。
文章來自於New Humans of Australia (有取得授權)
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I didn’t meet my father until I was 6 years old. My parents had a comfortable, middle-class life in Shanghai, or as close as you could get under communism. But they always wanted to live overseas, and just before I was born, my dad came to Sydney to set things up. I don’t know why, but in the end, my mother and I didn’t join him until I was 6.
•a middle-class life 中產階級生活
•set things up 打點一切
•live overseas 往海外生活
•in the end 最後 (表達在經過一段時間或一連串事件之後的結果)
直到六歲前我都未曾見過父親。我的雙親在上海過著舒適的中產階級生活，或著說，在共產階級下所能得到的最接近的生活。他們一直響往海外生活，就在我出生前，我父親來到雪梨打點一切。但不知何故，直到六歲那年我與母親才終於與父親團聚。
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Unfortunately, half a year after we arrived, he left us. That was a huge shock. Our transition had already been quite difficult, as we both didn't speak English. Also, as Shanghai was such a big bustling city, Sydney felt a bit like the countryside, especially on the weekends, as no shops were open back then!
•shock 令人震驚的事件（或經歷）；驚愕，震驚 (come as a great shock 讓人倍感震驚)
•transition 轉變；過渡
•a bustling city 繁華都會
不幸的是，就在我跟母親抵達半年後，父親離開了我們。這是個巨大的打擊，因爲我們不會說英文，在適應過渡期本就已過得相當艱辛。此外，不同於上海的繁華都會，雪梨更像鄉下，尤其在週末，那時連商店都不開門。
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We were very much reliant on my dad, not only financially, but also as a conduit into the wider community. So to have that broken was quite distressing. I remember Mum crying a lot. As we had become socially isolated, we didn’t find out anything about Centrelink, so we survived on her savings for a while, and then got some help from her family back in China.
•be reliant on… 依賴...
•a conduit into 進入...的渠道
•distressing (adj.) 令人苦惱的,令人擔憂的
•become socially isolated 變得孤立於社會
•survive on her savings 僅靠的她積蓄過日子
我們相當依賴我父親，不僅是經濟，他也是我們進入更廣泛社區的渠道。因此，當局面被打破時令人相當痛苦，我還記得母親時常哭泣。由於我們孤立於社會，所以我們並不知道澳洲社會福利聯絡中心 （Centrelink）的任何資訊，僅靠母親的積蓄支撐了一段時間，然後從母親在中國的娘家得到一些幫助。
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Eventually, Mum moved us down to Melbourne, where we were able to make some new networks and family friendships. But I was bullied a bit at school about things like my food and clothing! Whenever someone bullied me, I would defend myself, but because I didn’t have the language skills to explain to the teacher why, I got in trouble quite a bit. I ended up having to move school 3 times before I came to Balwyn Primary School, which was relatively multicultural.
•be able to 能夠
•make new networks 建立新的人脈，關係網
•be bullied 被霸凌
•language skills 語言能力
•get in trouble 惹上麻煩
•end up 最後處於；最後成爲；以…告終
•relatively 相對地
•multicultural 多元文化的
最後，母親帶著我搬遷到墨爾本，在那我們能夠建立起新的網絡與家庭情誼。然而。我在學校飽受霸凌，例如我的食物及衣物。每當有人霸凌我，我會自我防衛，但我的語言技巧不足以向老師解釋事發原因，因此常常陷入麻煩。後來我不得不再三轉學，直到就讀相對多元文化的博文小學（Balwyn Primary School）。
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After that, I did alright. Music featured very prominently in my life. I had started learning the violin from the age of 2.5 years old and even with all the troubles that were going on in my life, had somehow still kept up with it. As a result, I got a music scholarship to Trinity Grammar School. But even there I used to get into quite a lot of mischief, and would often skip school to go to the movies.
•do alight 過得不錯，做的不錯
•feature (v.) 以…為特色；給…以顯著的地位
•prominently 重要地；著名地；突出地，顯眼地
之後，我便過得不錯。音樂在我生活中佔有重要的一席之地，我從兩歲半開始學習小提琴，儘管生活中事事不如意，我依然堅持不輟。因此，我獲得三一文法學校（ Trinity Grammar School）的音樂獎學金。但即使在那，我也常惡作劇、逃學看電影。
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By the end of year 11, I was told I would have to either repeat the year, or consider going to another school, which was quite humiliating for my mum. I decided to move school and surprisingly, I ended up doing quite well in year 12! As a result, I ended up getting into a double degree in Law and Music at Monash.
•repeat the year 留級 ; 重唸一年
•humiliating 令人感到恥辱的，丟臉的
11年級結束時，我被告知要麽被留級，要麼考慮轉學，這對我母親來說相當丟人。我決定轉學，而令人驚訝的是，我在12年級的時候表現優異，最後錄取蒙納士大學法律與音樂雙學位。
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When I started, my first thought was that I didn’t belong because I had done so badly in school up to year 11 and everyone else seemed so smart. But I put my head down, got through it, and ended up getting a job in the legal department of a major manufacturing company, which was a different approach to what most law students do.
•do not belong 不屬於這
•put my head down 埋頭苦幹
•the legal department of ...的法律部門
•a different approach 不同途徑
•approach （思考問題的）方式，方法，態度
當我開始進入大學，最初的想法是我不屬於這，因為我在11年級前都表現不佳，而這裡的人似乎都聰明絕頂。但我埋頭苦幹，咬牙撐過，最後在一家大型製造公司的法律部門找到工作，這與多數法律系學生的途徑不同。
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I really enjoyed it. It was hard work, but I learned a lot of foundational business, legal and corporate communication skills. After that I worked in corporate governance in RMIT, then started to moonlight as a lecturer in the Law Faculty. Eventually, they asked me if I wanted to do a PhD and I blindly said yes! I next worked at Swinburne University, and then was head-hunted to lead the corporate legal team at the Commercial Passenger Vehicles Commission.
•foundational 基礎的
•communication skills 溝通技巧
•corporate governance
•moonlight (v.) （尤指瞞著僱主）從事第二職業，兼職
•headhunt (v.) 物色（人才）； 挖角
•legal team 法律團隊
我非常喜歡這份工作，這是份辛苦的工作，但我學習了很多基礎商業、法律以及公司溝通技巧。之後我在皇家墨爾本理工大學（ RMIT）從事公司治理工作，並開始兼職擔任法律系講師。後來他們問我是否想要讀博士，我便盲目地答應了。接下來，我在斯威本大學（Swinburne University）工作，再被挖角到商用小客車委員會領導法律團隊。
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I had a good life, but after a while, I realised I wanted a different kind of job. I could see my seniors were making a lot of money but that their family life was not that good. And looking at my own upbringing, I wanted to be the kind of father who could be present in my own kids’ lives. So I decided on dentistry. It would not only allow me to use the hand skills that I had developed from playing the violin, but also the analytical and reasoning skills that I'd developed in law. Plus it would be flexible, and offer me a stable income and the chance to meet different people every day!
•upbringing 教養
•decide on sth 決定某事或東西
•analytical and reasoning skills 分析和推理能力
•offer a stable income 提供穩定收入
我的生活很不錯，但一段時間後，我意識到自己想要一份不同的工作。我知道前輩們賺了很多錢，但他們的家庭生活並不美滿。看著自己的成長經歷，我想要成為可以在孩子生活中出席的父親，所以我決定改行當牙醫。這項職業能讓我使用從拉小提琴中發展出的手部技巧，也能運用我在法律中發展出的分析與推理技能。此外，這個職業相當靈活，能為我提供穩定收入，並有機會每天與不同的人見面。
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My now fiancée, who was my girlfriend at the time, was also applying for further study, and coincidentally we both got into university in South Australia, so we moved to Adelaide together a few years ago.
•fiancée 未婚妻
•at the time 當時
•apply for 申請
•further study 繼續教育，進修；進一步研究；深造
•coincidentally 碰巧地；巧合地
我的未婚妻，當時的女友，也申請繼續深造，巧的是我們都考上南澳大學（University of South Australia)，所以幾年前一起搬到阿得雷德（ Adelaide）。
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I was lucky to get a university job at Flinders University. Initially, I started out as a casual lecturer in the law school, but I’ve since transitioned into teaching health law and research, and I’m currently writing a few books on the intersection between law and medicine. And also, obviously, trying to finish my dentistry degree!
•start out as… 起初擔任...
•transition into… 轉變到...
我很幸運的在福林德斯大學（Flinders University）找到工作，起初我在法學院擔任臨時講師，但我後來轉換到醫事法教學及研究。目前我正撰寫幾本關於法律與醫學相接的書籍，並努力完成我的牙醫學位。
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Mum eventually retrained as a Chinese high school teacher, and she’s still teaching to this day. Like most first generation migrants, she struggled quite a lot, and invested heavily in my success. After we’re married, my fiancée and I are planning to have children, and I’m sure they will have it much easier than I did.
•retrain 重新培養；再培訓；再訓練
•to this day 至今
•first generation migrants 第一代移民
•struggle a lot 掙扎奮鬥許久
•have it much easier 過的比較輕鬆
我的母親最終重新接受培訓，成為一名中文高中老師並執教至今。如同大多數第一代移民，她掙扎奮鬥許久，並為我的成功投資甚多。我與未婚妻打算婚後生孩子，我確信孩子會過的比我輕鬆得多。
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Still, a lot of the failures that I’ve had in my life have really informed a lot of my successes. Looking back, I wouldn't really want to change that to have a smoother life.
•inform [正式] 影響某人的態度或意見
https://www.ldoceonline.com/dictionary/inform
•have a smoother life 有一個更順遂的人生
我的生活中的種種失敗確實為我的成功提供借鑑。回首過去，我不會想要改變那些坎坷經歷去擁有一個更順遂的人生。
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Over the years, I've learned that perseverance is very important. I hope that through telling my story, I can be an example to others who might be in a similar position as I was: to show that there's not just one road to the destination, but many roads. You just need to take the little step that’s right in front of you, and then the next one, and a few years down the track, they will seem like massive achievements.
•over the years 多年來
•perseverance 不屈不撓，堅持不懈
•be an example 成為榜樣
•be in a similar position 處於相似的處境
•down the road/line/track 將來(的路)
多年來，我學到堅持不懈是至關重要的。我希望透過講述自己的故事，能成為其他可能與我有相似處境的人的榜樣：向他們展示通往目的地的路不止一條，有很多路可走。你只需要邁出眼前這一小步，然後再邁出下一步，幾年下來，將會成為巨大成就。
有興趣的同學可以支持New Humans of Australia
www.patreon.com/newhumansofaustralia
Photographer: Paul Heinrich instagram.com/paulfheinrich
文章與圖片出處: https://bit.ly/2XJsciq
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翻轉視界: http://bit.ly/3fPvKUs
批判性思考問題大全: http://bit.ly/34rdtJ7
恐懼才是沙也馬蘭的殺手鐗 - 《詭老》
近年每次說起美藉印度裔導演沙也馬蘭(M. Night Shyamalan) ，通常離不開幾個關鍵詞：一再中伏、突破下限、永續爛片等等。近日看到有社交媒體上的電影專頁介紹他的新作《詭老》Old，不少網民留言質疑這套電影會否跟他往常作品一樣地差劣，似乎不少觀眾光了看到導演欄的名字就多少有點卻步。而且，這個對沙也馬蘭的壞印象似乎不止發生在香港，全世界的電影觀眾看來都對這對導演的作品有所保留。
在了解現在大眾對沙也馬蘭的負面評價是否公允之前，必先知道他在很久之前為何被受追捧。曾幾何時，沙也馬蘭是大逆轉結局(Twist Ending)的代言人。透過懸疑性高的故事線，以及完全意料之外的結局，他的電影得到大眾的寵愛。回到他的成名作《鬼眼》The Sixth Sense上映時，大部分觀眾千想萬想也估不到一直治療陰陽眼男孩的心理醫生主角，到頭來竟發現自己正是亡魂之一。那份震憾，相信有看過電影的觀眾都記憶猶新。之後沙也馬蘭乘著人氣，拍了另一部題材不一，但結尾亦相當出人意表的《不死劫》Unbreakable。自此，沙也馬蘭這個品牌就和「結局」掛了勾，彷彿看他的電影就會自然對故事結局有相當期待，看看他會怎樣扭橋，令觀眾大吃一驚。然而，在他接下來的幾套作品，包括《驚兆》Signs、《森魔》The Village、《禍水》Lady in the Water、《破天慌》The Happening等，雖然繼續嘗試不同主題，結局亦有出現招牌性扭橋，評價卻未有如前作般高，相信普遍是由於大眾對大逆轉結局期望落差，而忽略了沙也馬蘭電影本身的質素，以及連貫他的作品的重要元素 – 恐懼。
在這裏，不得不提沙也馬蘭在2013年執導的「大爛片」《末日1000年》After Earth。這段日子沙也馬蘭的評價已經由被捧上天的天才導演跌到地底泥的爛片王。《末》夥拍韋史密夫父子，因角色設定，父親韋史密夫其實出場時間不多，主角其實是兒子積頓史密夫。正值他經歷青春期，由在《尋找快樂的故事》The Pursuit of Happyness裏非常可愛的童星變成一個相貌(比起父親)不算出眾的年輕演員。可能是這個原因，加上觀眾對沙也馬蘭的印象越來越差，電影口碑不好，成為導演其中一個污點。《末》故事單薄處無可否認是弱點，然而在這些局限之下，沙也馬蘭的處理其實花了不少心思，對恐懼與及危機的描寫十分細膩，值得大眾重新評估。導演處理未來末日與荒廢地球，比其他同類型的電影獨到，具有實感之餘亦見新穎。配合場景、聲效、鏡頭運用，有助觀眾一樣置身於同一個環境。最印象深刻的是主角抵達時的那個森林，不用太多情節上的驚嚇元素，但很容易就令觀眾感到心寒。
《詭老》亦然，它的故事簡單而荒誔，若非沙也馬蘭的技巧，這套電影可能會離奇得只會令觀眾感到詫異。電影講述主角一家四口來到熱帶地區一所渡假村，並前往由酒店經理推薦的私人沙灘消遣。怎料到，沙灘上數個家庭皆有成員身體出現變化，小孩的短時間成長成為青年; 中年的又瞬間老化。更可怕的是，他們全部人都離不開這個沙灘，只可以滯留在這個渡假天堂迅速等死。《詭》可能是沙也馬蘭的作品之中最為離奇的一套。它的誇張程度令我想到數年前「臭名遠播」的《媽媽!》Mother!。當年由Darren Aronofsky 執導的極具爭議之作，由一個郊區家庭所遇到的離奇怪事，發展出極度荒誔的暴力事件，借一系列的隱喻對聖經作出諷刺。《媽》的評價非常差劣，差到電影宣傳公司直接把影評人的負評印上電影電報，並以「史上最具爭議性的電影」作招徠。《媽》的失敗很大程度上來自失真，縱使大家都知那是寓言型式故事，但以不合理的情節作隱喻太過明顯，效果出來低手，最後不被觀眾接納。
同是十分誇張的《詭》，則著重於令觀眾瘋狂的恐懼感。電影厲害之處，是導演利用純熟而其他荷里活導演欠缺的技法製造一層又一層的危機，呈現一個時間緊迫卻又離不開的困局地境，令觀眾忙得分身不暇，沒有理會或要求故事上合理性。這個故事的恐懼感沿自幾個要素，第一，是沙灘上有超自然力量，讓人迅速老去; 第二，不知為何，沒有人可以離開這個沙灘，每次有人嘗試離開，皆會因為頭部感受到劇痛而最終昏倒; 第三，則是人性在這困局下的扭曲。換言之，第一點是和時間相關，第二點則是和地理有關，第三點則是人性的懦弱和可怕。
沙也馬蘭透過他擅長的鏡頭移動、中長鏡頭處理，和群戲演員的調度，常把時、地、人三者的關係緊密地扣連起來。他的鏡頭移動速度加上演員進出畫面，配合故事節奏，很容易讓觀眾產生時間過得特別快的感覺。再者，鏡頭不時推至周邊環境，包括一望無濟的海洋、沙灘旁的海上岩石群、沙灘上的生銹垃圾堆、沙灘背後的懸崖峭壁，還有像大峽谷般的唯一通道等等。當把沙灘上的人分佈在這個環境四周，並把所有事情堆積在同一時空下發生，例如有人在營內調情、有人在沙灘正中照顧身體不良反應的病人、有人嘗試不同方法離開現場，有人則坐在一旁作壁上觀，每個環境和置身該處的角色產生關係，角色之間的互動與交織，在壓迫的時間下演化成為各種焦慮。此時，更多人物背景逐漸披露，衝突開始浮現，故事的真相亦現端倪。正如日出前的黎明總是最為黑暗，越是接近真相的時刻越是恐懼和絕望，沙也馬蘭有條不紊地把故事劇情推向更絕望的邊緣，使角色人物一個個離去。要到主角靜下來，把龐大的恐懼感與現實中危機感分隔出來，才突然看到一絲希望，以行動解除恐懼，觀眾才可一起鬆一口氣。
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JENN LEE 22春夏- 家人
「大人不過是長大的小孩」- 華特迪士尼
以實驗性概念延續21秋冬系列耐人尋味的「宇宙恆變」、「活在當下」之理念，以觸動人心的創作帶領觀眾進入充滿『家人之愛』的虛擬世界，探索生命與成長的根源！
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再次攜手全球最大華語電影獎項─金馬獎特效得主「再現影像」挑戰觀眾的視覺感官，延續JENN LEE 21秋冬的虛擬星球，以第一人稱視角的遊戲感帶領觀眾走進異次元的繽紛叢林，一窺星球上的人們與家人間關於「愛」與「情感」的故事。3D方式呈現2D充滿兒童插畫感的自然世界，再將視覺藝術家JUN YAO ZOIE LIAO設計出的童趣服裝印花3D化，成為虛擬視界裡各種獵奇可愛的生物，鮮豔細緻的畫面營造強烈的視覺效果。
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JENN LEE 22 SS- Families
“Adults are only kids grown up”- Walt Disney
This collection is a deeply personal one as it reflects the changes in designer Jenn’s own life as she starts her new life as a mother and what this new journey means to her. This is shown not only through her collection, but also through the bold yet childlike visual motifs through the film.
Award winning production company Renovatio Pictures has returned this season to create a vibrant world filled with color and life as it explores the different forms of love. JENN LEE invited local celebrities, friends and family to take part in this fashion film as it transports the audiences to a world of its own. The unique first person gaming perspective further draws the viewer into this immersive experience as you dive into each unique storyline.
Jenn Lee has worked with talented Taiwanese illustrator JUN YAO ZOIE LIA to create key symbols that reflect the inspiration of this collection. One of the key images that stands out throughout this is the drawing of the umbilical cord, a direct reference to Jenn Lee’s new journey as a mother and a physical representation of the connection between loved ones.These illustrations are animated in the film to help tell the story of the impact that connections and memories have on our lives.
As the global pandemic continues to shape the way we interact with people and we embark on new journeys, Jenn Lee has expressed herself through this collection and hopes to encourage others to not be afraid to express themselves and appreciate the connections we have around us.
Meuko! Meuko! provides the soundtrack to this film and is mixed with different voices from the characters in the film.
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🖤JENN LEE Team 🖤
李維錚 Wei Chen Lee
劉芸庭 Yun Ting Liu
林昕穎 Xin Ying Lin
吳霈萱 Pei Xuan Wu
毛紫函 Tzu Han Mao
周采丰 Tsai Feng Chou
盧蘊睿 Yun Rui Lu
楊詠茹 Yung Ju Yang
葉重佑 Chung Yu Yeh
何絜霓 Chieh Ni Ho
葉芮妤 Rui Yu Yeh
任宸漢 Chen Han Jen
李俐穎 Li Ying Lee
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🖤視覺特效製作🖤
再現影像製作股份有限公司
Visual Effects By Renovatio Pictures
視覺特效總監 郭憲聰
Visual Effects Supervisor Tomi Kuo
特效製片 黃棨雋
VFX Producer Peter Huang
CG 數位視覺設計師 吳怡萱
CG Digital Artist Ella Wu
去背遮罩師 陳姵均
Roto Artist Hulk Chen
概念美術設計師 吳怡萱
Concept Design Ella Wu
行政企劃 呂旻穎
Administration Moira Lu
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🖤Families🖤
黃宣 YELLOW
黃榮勇 Pawan
陳艾美 Amy Chen
阿夜 Marz23
阿娥姐 Monica
白癡公主 87 Princess
阿甜 A Tian
百勒絲 Fairy Pai
雷門 Raven
呀比 Yabi
張維宸 Way Mask
張䕒尹 Mini
李繼堯 Yolanda
王淑緞 Shu Duan Wang
程琪 Kare Chen
樂高 Lego
程舒唯 Edie 艾迪
費俊偉 Dennis Fei
李維錚 Wei Chen Lee
費維 Wei Baby
臭咪 Stinkymimimi
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🖤Illustration Design and graphic design🖤
廖俊堯 JUN YAO ZOIE LIAO
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🖤Photographer 🖤
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🖤Sponsors 🖤
文化部
KCC 墾青集團
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🖤Music 🖤
Meuko! Meuko!
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... 戴倫·艾洛諾夫斯基（Darren Aronofsky）執導，並由《派特的幸福劇本》奧斯卡金獎影后珍妮佛·勞倫斯（Jennifer Lawrence）領銜主演的恐怖驚悚電影《母親！Mother！》 ... <看更多>
mother電影 在 [好雷] 母親！mother! - 精華區movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
上帝六天造大地，一天造人，叮嚀他們「要生養眾多，遍滿地面，治理這地，也要管理海裡的魚、空中的鳥，和地上各樣行動的活物。」也就是請好好開發這塊大地。顯然上帝打造地球從來不是為了地球本身，而都是為了容納並餵養和他一樣的「人」。這個《創世記 1:28 》的人類住居設計是否早就是個錯誤呢？
當然上帝也是滅過人類的，但理由不外乎人荒淫無道不尊上帝而只尊自己的名，不外乎在意人類自大不敬神罷了，卻從來沒把這些道德訴諸大地上看人敬不敬大地。倒是達倫導演自己在前片《挪亞方舟》以舊約故事為藍本修改敘事，改為是人類過度開發大地造成上帝制裁。可惜上次改編失當流於射箭畫靶，這次憑空寫個虛構故事倒是自我解脫，透過一層不明說的隱喻多了三分可以乾坤挪移的空間。
我早就說過：達倫不該拿他迷戀的「偏執」心理主題去硬套不切題的真實田野，譬如在《黑天鵝》硬套真實的芭蕾世界但根本和芭蕾天差地遠、又譬如在《挪亞方舟》硬套舊約聖經但挪移內容後再來控訴這挪移後的內容；我也早說過：達倫有種就來自己編個全新架空故事還切題多了。結果達倫真的做到了，果然點石成金！難以置信，我居然要給達倫電影一個 [好雷] 了 XD
無聲的大地母親
在這談生態談永續的年代，我們總是把「天人合一」與「人定勝天」這組概念拿來反覆辯論，理所當然地把天神與自然結合在一起，是我們人類墮落槓上他們；達倫這片有趣的是把代表「天」的上帝與我們墮落人類連在一起，而把自然大地獨立出來。想想，一個叫我們生養眾多遍佈這地的上帝，比較像是站在我們人類這邊的還是站在大地那邊的？
電影提出了看似同一陣線的天父地母，但天父顯然創出（娶到）地母後就擱著懶得理會，只是想到時來親親抱抱、享受她的崇仰、並仰賴她打造美麗地球（房子）的貢獻... 但天父如自古以來所有領主家主一般，想的都是 Legacy ，包括留下繼承人與萬眾景仰（兩者還有點相通）... 至於我的女人嘛？當然是煮飯洗衣幫我圓夢想的啦。
我永遠難忘參觀某位學術大師的故居博物館時，看見許多關於學生懷念「師母燒得一手好菜」的敘述，整個名人故居的家庭圖像就是學術大師的男主人沙龍、徒子徒孫桃李滿堂承歡膝下、像媽媽一般的師母忙進忙出對大家愛護有加... 但師母心理在想什麼，是永遠不會有人知道的，她必須與大師同氣連枝、鶼鰈情深、重要場合出雙入對默契完美、關於自己的事情只有笑笑不作聲。
突然間，這故事把基督宗教的《創世記》故事和家庭關係連結在一起了。人類，尤其是要創造發展的男人，就是這樣自我中心，無視女性如同無視大地；自我中心的上帝照自己形象打造自我中心的人，既然上帝對妻子要求無度不負責、人類子民對大地需索無度也不意外。信基督者應能承認「上帝以己身形象創造人、遍佈這地統治這地」，不信基督者也許也能反向思考「人類性好擴張，以己身形像創造上帝神話」賦予自己正當性，就看大家喜歡哪個。
創世記，一場成家立業的鬧劇
電影細節很多，一幕幕都很獵奇，左邊指涉聖經《創世記》右邊針砭家庭都說得通，看台詞絮絮叨叨的配角們搞一堆 drama很歡樂、看台詞很少都在賣冏臉的小珍一幕幕瞠目結舌更令人幸災樂禍 XD 因為從片頭我們都知道 her moment will come ，一定會為大地生態與每個 desperate housewives 出一口氣！以下先來回顧劇情抓梗吧：
水晶：也許可以看作自我，是上帝的自我中心，也是日後亞當夏娃偷吃的禁果。自我就是上帝創造一切的核心，一切都是為了我。創造地球母親是為了照料我、以自身創造人類是為了崇拜我，自我是沒人可以碰的存在伊甸園書房，誰敢吃它就滾出伊甸園。
母親：上帝前六天創造的大地，創造出了醒來後還會自己生生不息把房子修得更好。母親漆牆要漆大地泥土色，健康的土地植生都是金色陽光化作金粉混色得來。
金粉：可視作陽光，或任何大地可藉以復育的養分。自有人類降臨的第一刻，地球母親就要受到人欲的破壞，開始吸二手菸、心開始變黑絞痛、玻璃杯都摔破了；但大地有自淨復育的機能，只要多來點金粉陽光，過不久即可恢復。因此母親仍歡迎這些無可避免會破壞土地的人類，只要不算太囂張土地都還能承受。
亞當：上帝以己身創造的男人，少根筋地天真，本來就是造來陪伴自己崇拜自己「享受被愛的感覺」的，而且像上帝一樣自我隨性如入無人之境，根本沒在管別人、管土地。
夏娃：由亞當再衍生出的女人，更沒規矩更自我充滿人欲，還會在少根筋的亞當旁咬耳朵誘惑犯事。夏娃強烈顯露發展人工的慾望，嫌母親這自然土地自然孕育太過樸素，該多花工夫打點衣服才能崇拜上帝取悅老公呀，尤其在人們崇敬上帝的場合如喪禮中「給我穿件體面的衣服」，也呼應吃完禁果後對自然赤裸的鄙棄。
吃禁果：上帝造地球顯然不是為了地球，而是要讓和上帝一摸一樣的人類享用的，於是亞當夏娃在地球如入無人之境上帝都不管，只在乎自己是否被崇拜。唯獨上帝自己獨享的明辨善惡之樹被侵入、上帝專屬的自我水晶被拿來玩還打破水晶，這才怒了。但也只逐出自己的伊甸園，地球還是給人類趴趴走，畢竟都是 mini-me 於心不忍嘛。
伊甸園的蛇：人類第一次惹怒上帝害夫君流血，收拾殘局的母親見到馬桶怪物，卻又一溜煙跑走，宣告馬桶沒問題但好戲在後頭；下一幕果然就是亞當夏娃狗男女當自己家炒起飯來，尤其已吃了禁果自我強烈的夏娃已對大地母親面露挑釁，準備加碼槓上妳。
該隱＆亞伯：亞當夏娃的後代爭寵，家庭史上初次兄弟鬩牆、就是人類史上首度互嫉相殘，打個亂七八糟流一堆血，上帝老公只在意長得和他一樣的人類安危，殘破的土地孤零零地自己慢慢清理。
生養眾多：還不只該隱亞伯，上帝還要人們「生養眾多，佈滿這地」，早就鼓勵人類不停開疆闢土擴張出去。這下亞當全家族親友全來了，而且一個比一個囂張如入無人之境，地球母親承受不住隱隱作痛，父親卻越來越樂在其中，享受人類生老病死各種場合都要請他主持的需要感，更享受自己三言兩語人們都醉了的崇拜感。
大洪水：人們是上帝邀來無盡擴張的，大地資源是上帝邀每個人來一起分享的，地球母親妳有意見呀？拿著上帝令箭的囂張人們理直氣壯，一個個對著母親出言頂撞、冷眼挑釁、甚至出手調戲。母親溫言軟語諄諄教誨根本沒人聽，地球自我復育不及結構失調沒人理，甚至幸災樂禍玩起來硬要一屁股坐到大洪水、母親暴怒了才作鳥獸散。（繼《挪亞方舟》後達倫再次把方舟故事的「上帝降罪」給偷換為「大地反撲」，這次原創故事倒是做對了。）
詩集：小珍嗆辣經典「你甚至無能操我」後上帝馬上來操，有了寶寶靈感泉湧，大地母親恍若新生，許多夫妻關係觸礁走不出去的確也往往訴諸「生個孩子」就樂觀地覺得可以解決一切 XD 。母親讀起詩集淚流滿面，短暫的一幕世界末日兩人攜手圖像，這本詩集就是《創世記》？這部詩作歌頌的就是「毀滅與重生」？靈感來源就是上帝降生下人間的彌賽亞？難道令上帝狂喜的「創作」之終極理想就是一次次砍掉重練？
簽書會：大體上，本片要一對一的隱喻應該都只限定在《創世記》的「人類墮落四部曲」，目前已有吃禁果、自相殘殺、降洪水，剩下就是巴別塔了，而後《創世記》中上帝接著找上的亞伯拉罕以降一眾虔誠人類應該都不是重點，電影就直接快速跳到耶穌誕生。《創世記》談巴別塔，是說人類竟然沒照上帝說的「遍佈這地、治理這地」而是聚居一地蓋高登天「顯揚自己的名」；不過《母親！》的談法是以崇仰上帝為動機、慢慢僭越把上帝家當自己家、同時越擠越多越囂張破壞地球，發生好多事，而且超越時空：
出版商小姐賣書給每個人，銷售一空，也許是指史上各種先知傳頌上帝旨意給人們；
呼朋引伴的粉絲來要簽名，也許是指信徒來拜上帝、渴望上帝在他們身上留下印記；
有人幫忙代留印記，只差沒代簽名，也許是指信徒中已出現上帝代言人，傳教開始；
有人擅自幫母親把素牆粉刷漂亮點，應是指人以拜上帝之名在大地蓋教堂、大建設；
有人開始偷拿東西「想擁有一點大師」，應是指各教堂與信徒爭搶聖髑與聖物崇拜；
讚頌大師佔房開趴一間又一間，應是指人以上帝「昭昭天命」之名拓墾一片片土地；
警察突擊夜店不由分說，也許是反教會亂象的無神論者主持正義卻亂打一通打到神；
警察與粉絲酒客互丟石頭，也許是信徒與異教徒打宗教戰爭烽火連天徒然破壞土地；
連出版商小姐也殺人，也許是指上帝代言人已自立門戶甚至自清門戶，宗教裁判所。
（這段觀眾評價應該是愛恨兩極吧？恨的嫌他磕藥發瘋不知所云、愛的覺得滿滿隱喻打臉人類歷史毫不留情。我是屬於愛的那一方，不過這段看得實在太累，笑到下巴快脫臼了連休息時間都沒有... ）
兒子：當然是耶穌，是上帝透過地上的聖母瑪莉亞生出，對上帝來說是傳道給世人甚至犧牲生命代世人贖罪的，對瑪莉亞來說則是一萬個不捨；電影中兒子是父親靈感的泉源、是他要分享給粉絲的喜悅，但生的養的抱的餵的都是母親。
聖餐：電影巴別塔的人類自大狂妄高潮，就直接跨越時空無所不包，然後直接連到上帝透過地球降生的耶穌（在任何年代降生都一樣），還真要犧牲兒子肉身 literally「分享」給墮落人類了。耶穌有神性有人性，父親在意的是洗滌人類的無私神性，母親在意的卻是有血有肉有一生的人身，怎麼可以說犧牲就犧牲？
世界末日：《創世記》多次談上帝毀滅，大規模是放下大洪水、中規模是毀滅索多瑪與蛾摩拉、小規模則有擊毀人欲登天的巴別塔。電影這場毀滅未必指涉哪次特定事件，但提出的新概念是大地反撲而非上帝降罪。母親生養萬物照顧人們甚至（不情願地）分享兒子感化人們，結果人們一拿到就分而食之，享用大地之母恩賜的方法都是剝削大地。那就末日罷。
重生：先創造人、鼓勵人類盡情擴張、眼看人類囂張無度、給人類一點遲到的半調子教養後、再看人類冥頑不靈、然後雙手一攤砍掉重練，《創世記》中上帝創世的實驗說難聽點就是這樣。電影的敘事則把「不敬神」的罪過給改為「剝削大地」，把世界末日給改為大地母親的反撲。不過父親從沒在怕的，妳照顧我崇拜我招待客人到筋疲力盡想走人？那就離婚呀！反正更年輕美貌的女子排隊等著當我新老婆 XD
水晶：頭尾呼應的關鍵意象，又是自我，男人的美好世界其實都是自我中心的投射，我的夢幻住宅、徒子徒孫、完美嬌妻，其實通通都是自我中心打造來為我服務的，深到核心都是。男人衝自己事業求名求利、娶個老婆擺家裡餵養我，這一切走到失調遭到反撲了，那沒關係我都砍掉重練就好。這不只是上帝清洗大地的習慣、更是歷史上男人家主一路休妻換老婆的習慣 XD 這自我中心，是上帝創造身教我們的？還是我們創造上帝神話以給我們自己正當藉口？都有可能。
自我的上帝，自我的人類
這部電影儘管充滿《創世記》的宗教彩蛋，但它顯然不是一部傳教片。當然達倫導演對宗教故事顯然非常著迷彷彿不拍手都會癢，但他絕不是拍來傳教的，反而恐怕對基督宗教帶有強烈的質疑。同樣靠拍《創世記》來質疑宗教，我非常討厭達倫前作《挪亞方舟》卻很喜歡這部《母親！》，因為《挪》片紮紮實實指名道姓沿用聖經故事卻在部分關鍵細節偷天換日，淪為像《黑天鵝》一般射箭畫靶自說自話。（《創世記》故事才不是這樣說的，芭蕾舞界也完全不是這樣運作的）
但原創的《母親！》電影內完全沒有指名道姓而只充滿隱喻，整個家庭故事處處帶有《創世記》的一幕幕影子，但整體敘事上又可以脫離《創世記》的既有架構，只要抓到個印象喚起觀眾的聯想就好，倒是不用太在意跳過了或挪移了《創世記》的哪些情節。如此一來，電影要批判的就不是寫作嚴謹的《創世記》文本（導演在《挪亞方舟》顯然想批但無能批）了，而是那個我們誰也無法捉摸的《創世記》書寫背後之意識型態。
古代男性家主娶妻當生孩子機器，生不出來還可以休一個娶下一個；現代男性家主娶妻負責家務勞動，打理生活之餘更打點漂亮門面給丈夫當主人做面子。這只求享受前台榮耀卻不顧後勤含辛茹苦的自我中心，和上帝創造人類享受崇拜卻鼓勵人類剝削地球，不也是異曲同工？什麼樣的父親教出什麼樣的兒子、什麼樣的上帝創造什麼樣的人類。（問《普羅米修斯》的威蘭大衛乃至異形寶寶，他們都懂）
這部電影相當瘋狂，尤其後段根本是一場超現實的惡夢嘉年華。不過前段我卻覺得相當寫實，儘管誇張但並非奇幻，完全可以放下《創世記》隱喻而當作一場簡單的家庭劇。母親悉心打理一切，但父親都不珍惜，只心心念念和外人一起「談笑有鴻儒、往來無白丁」，家裡有什麼全部慷慨分享給外人做面子，父親享受同道子弟萬民擁戴薰薰然，爛攤子都留給糟糠妻慢慢擦屁股，回頭只丟一句「我愛妳，妳太棒了」口惠不實草草安撫。
這種電影很吃觀眾經驗，基督宗教教徒與懷疑者應該會有截然不同的觀感。不過對我來說更私人的是家庭經驗：從小家裡也有一位大師萬民擁戴，每間房間都不是我的而是客人的，甚至我回到家客人還會摸頭「請坐，想吃什麼隨便吃別拘束」；有天媽媽在房裡換衣服到一半還被踢開房門「還不來招待客人」、有天我不想讓客人進我的房間用盡全身力氣頂著門... 最後我失守了、門鎖壞了門開了、我房間裡的一切都被客人拿出去賞玩了、畫冊也散了玩具也碎了朋友送我的小禮物也不見了，我哭在地上沒天沒地只剩 apocalypse ，大人只說「這沒關係，我們要分享」。
謝謝達倫，拍出我的末日心聲，從今天起我會放下成見迎接你的新作品！
（只要別再抄襲就好了，希望這部《母親！》也沒有）
https://www.youtube.com/watch?v=XpICoc65uh0
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至於「誠實」，閱讀欣賞這些吸收的活動不知要怎麼應用「誠實」這概念？是說不要自己騙自己嗎？我想只要有自覺不是自以為找到什麼答案或真理，那都不至於是在騙自己。反而，「誠實」這個概念放在表達自己的創作行為上，也許更是重要。
至於「書袋」嘛，這些都只是宗教 ABC，我也不過知道個皮毛（恐怕還有很多錯誤等人幫忙指正），大家有接觸就知沒接觸就不知，隨手分享一下如能與大家交流一起聯想總是好的。知識是拿來刺激思考的，不是拿來製造虛榮的。
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