「我的攝影並不是一種戰鬥精神，也不是一份職業，而是我的生活。我熱愛攝影。我喜歡拍照時，手裡拿著相機、取景、玩弄光影。我喜歡與人一起生活，觀察群體以及今後加上的動物、樹木、石頭。我拍的照片就是這一切。我不能說，是理性的決定引領我去看這裡或那裡。這完全出自我的內心深處。而且想要攝影的欲望也不斷催促我再出發，去別的地方看看，去找尋其他影像。去一次又一次拍出新的照片。」
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— —《#重回大地：薩爾加多的凝視》
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薩爾加多的生平故事，相信觀賞過文溫德斯紀錄片的人都不陌生，然而，在翻開此書之前，似乎從未思考過是什麼驅動著他不停拍照，不停留下他瞳孔中的景象。唯有讀過這本他的口述傳記，才能真正從他的內心世界窺視「攝影」之於他的不朽意義。攝影是一種寫作，是一種熱情，亦是一種語言，在拍攝者與掌鏡者之間，在意識形態與生活經驗之間，尋找他人與自我生命故事的連貫性。
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確實，沒有任何人能看見世界的全貌，當你真正置身其中，就不可能客觀，不可能中立。因此他說，那些批評他的作品的人，沒有經歷過他的經歷，也沒有看過他眼前上演的一切。若想解讀薩爾加多的凝視，你必須先記得他不是神，不是上帝，只是一名凡人。親眼見證人類社會的殘暴、失衡，捕捉無數流離失所的移民、難民，目擊大屠殺和種族滅絕的仇恨、暴行，因此他的影像裡都藏有攝影師的情感，甚至是一小塊靈魂，就如吳明益老師《浮光》所寫的「而後我們發現，我們被照片注視著，我們曾經以相機之眼對準照片裡生命的時間僅有一瞬，而他們的眼卻凝視我們一輩子。」
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「我拍攝這些影像，是因為我有道德上、倫理上的義務這麼做。或許有人會問我：在這般動盪的時刻，什麼是道德？什麼是倫理？答案是，在臨死之人面前，我必須決定是否要按下快門的那一刻。」
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從走上攝影這一條路開始，實踐「工人的手」、「出埃及記」到「創世紀」大型攝影計畫，他們在家鄉種回了兩百萬顆樹，目光遍及人類、動物、大地至整個地球，人類的歷史在他面前展開，再透過兒子與自然的初始面目，尋回內心的和諧與寧靜。拍攝大自然，無異於拍攝人類，必須試著感受，保持敬意，對他而言，黑白構圖為他致敬大自然的方式，由觀者賦予影像色彩，才是最接近本質的顏色。
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薩爾加多的小兒子羅德里戈為唐氏症患者，帶領他們全家進入了身心障礙者的世界，進入另一種現實。設法與這個與眾不同的孩子相處，並完成「創世紀」的過程中，他漸漸領悟到，人的一生極為短暫，面對生命，就是愛他們本來的樣子，去尊重並感知人類種種被都市剝奪的本能，而不是活成「對地球越來越陌生」的模樣。
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「我們走上環保這條路的方式很奇特。有時候我自忖：是靠什麼樣的機遇？答案是，我們所處的時代。正如多年前，時代先後把我們帶向工業革命和遷徙潮。對蕾莉亞和我而言，重點永遠是過一個參與時代的生活，並保持積極的態度。最終，當我們自問是怎麼走到這個地步時，回顧以往，我們會發現就只是我們的生活把我們領到眼前的境遇。」
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