【佛羅倫斯靜物女神】
文藝復興時期因為人文主義興起，翻轉了中世紀以來的藝術創作主題與表現技法，權貴品味和藝術家才能的結合也造就眾多經典作品；然而藝文發展蓬勃熱鬧如文藝復興時期，肯定不會只有單一表現，除了眾所周知，圍繞在宗教主題、神話故事、歷史事件和肖像畫等大師傑作之外，到了文藝復興晚期，靜物畫越加受到歡迎。
當時身為絕對少數的女性畫家喬凡娜･加佐尼（Giovanna Garzoni，1600-1670）就是靜物畫領域中的佼佼者，也是義大利藝術史上最重要的女畫家之一。人家不僅技藝高超，甚至成就傑出，收入豐厚，成為托斯卡尼第五代大公斐迪南二世･德･梅迪奇（Ferdinando II de' Medici，1610-1670）宮廷內的寵兒。
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喬凡娜是最早投身靜物畫的女性畫家，因為傑出表現獲得時人一致推崇。實際上喬凡娜作品非常多樣化，包含肖像畫、袖珍畫、宗教和神話題材，和古代大師傑作複製品，但她始終以風格獨特的靜物畫最為人熟知。
她最常使用的作畫媒材是蛋彩和牛皮紙、羊皮紙，那些色彩妍麗姿態生動，細緻入微栩栩如生又充滿感官趣味的動植物描繪，深深獲得貴族贊助人喜愛，梅迪奇家族就曾多次委託喬凡娜作畫，把她的作品拿來裝飾自家別墅和宮殿。
有了梅迪奇加持，喬凡娜作品身價更是水漲船高，眾人爭購。17世紀義大利藝術史學家利奧內･帕斯科利（Lione Pascoli，1674-1744）曾表示，喬凡娜受歡迎的程度讓她可以為作品隨便開價，但照樣還是有一堆人收購買單。
相異於同年代女子幾乎終生遵守傳統規範，甚至受教有限，謹守傳宗接代之〝重責大任〞，無知又封閉，才能傑出、性格更不凡的喬凡娜則是在義大利四處，如羅馬、佛羅倫斯、威尼斯、那不勒斯和都靈（Turin）等地進行學習或者發展事業，或許還可能遠赴法國。她的一生見識之豐富，成就之豐碩，肯定曾經讓許多受限於古板窠臼的女子羨慕不已。
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喬凡娜的職業盛世，或許可以歸功於天時、地利、人和各種條件配合得當而造就，當時的人文背景就是其中重要因素。
儘管之前許多藝術家都把觀察自然現象作為靈感來源，但是要到16世紀現代科學雛型誕生時，例如哥白尼（Nicolaus Copernicus，1473-1543）和伽利略（Galileo Galilei，1564-1642）的天文學理論、數學、物理學、醫學、地理大發現和金屬活字印刷術發明等重要事件帶動科學長足進展，才提供了觀察和解釋自然世界的嶄新方式。
還有，托斯卡尼的自然美景和傳統，孕育當地人鍾情於植物花卉和園藝種植的興趣，到了文藝復興時期串聯科學發展，自然更有助於研究植物科學，再融合梅迪奇家族對於藝術的熱愛融合，便孕育出精彩的靜物畫成果。
梅迪奇家族的〝植物熱〞從早期的柯西莫･德･梅迪奇（Cosimo di Giovanni de' Medici，1389-1464），和有〝偉大的羅倫佐〞（Lorenzo the Magnificent）之稱的羅倫佐･德･梅迪奇（Lorenzo di Piero de' Medici，1449-1492）開始，都已經對植物學產生興趣並贊助植物學研究，再到200年後喬凡娜所服侍的托斯卡尼大公斐迪南二世･德･麥地奇，更是修復了曾經衰落的比薩和佛羅倫斯植物園，同時擴建比提宮（Pitti Palace）和波波利花園（Boboli Garden）。
佛羅倫斯的梅迪奇大公們長期對於自然科學和藝術的熱情支持，都滋養了喬凡娜創作靜物畫的有利環境。
梅迪奇宮廷向來有眾多知識分子、藝術家和科學家交遊往來，藝術與科學如此緊密交織，而17世紀宮廷中人對於科學研究和圖像都非常感興趣，喬凡娜剛好趕上了佛羅倫斯這股追求自然科學，尤其是植物學和園藝學的熱潮。她的作品迎合梅迪奇家族的藝術興趣，完美聯結自然科學與藝術，因而大受歡迎。
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從《有檸檬的一碗靜物》（Still Life with Bowl of Citrons，late 1640s），足以見識到喬凡娜功力如何強大。
一樣是敷彩於牛皮紙上的蛋彩畫，畫面中央有一大碗水果，這是喬凡娜的構圖特色。她也擅於運用細密精巧的微小色點，精心打造物體質感的差異性。兩種不同品種的檸檬連枝帶葉被放在略顯破損的陶瓷碗裡，檸檬表皮的粗糙質地、堅實的樹枝對照果實圓潤外形、精緻星形花朵和精描呈現的綠葉，在紋理和形狀都有彼此映襯之效。
喬凡娜刻意藉此展現她對自然的精確觀察、處理顏料的能力和嫻熟的技巧。而畫面前方的花朵和昆蟲都是為構圖增添趣味之用，而非如荷蘭靜物畫那樣隱含警世意涵。
然後，你看那輕薄透明如綢紗般夢幻纖細的昆蟲翅膀，不正是顯示她掌握顏料和筆觸的能力有多驚人嗎？
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關於喬凡娜的技藝養成過程，學術界尚未有定論，不過一般認為她應該受到了義大利前輩畫家雅各波･利戈齊（Jacopo Ligozzi，1547-1627）所影響。喬凡娜和利戈齊相同，都為梅迪奇宮廷服務，以動物和植物標本作為繪製主題。這時期的藝術家，即使是義大利藝術家，依舊奉北方文藝復興大師杜勒（Albrecht Dürer，1471-1528）為自然主義繪圖大師，喬凡娜也是如此。
她可能收藏杜勒作品，並且跟著臨摹，另外也研究北方靜物畫大師如博舍爾特（Ambrosius Bosschaert the Elder，1573-1621）、范･德･阿斯特（Balthasar van der Ast，1593/94-1657）之作，這些都是為了更加增進技巧和表現。
其實就連大公本人也派人在歐洲各地收購荷蘭和法蘭德斯靜物作品，甚至延攬阿爾斯特（Willem van Aelst，1627-1683）和希里克（Otto Marseus van Schrieck，1613-1678）等北方畫家來到佛羅倫斯工作，進而使得北方的藝術風格影響了托斯卡尼本地畫家。不過相較之下，托斯卡尼的靜物畫卻更加自然主義，因而喬凡娜的靜物畫雖然師法北方藝術著重精緻細節，卻不帶有道德訓示之意味。
為了精準觀察詳加捕捉，喬凡娜肯定會在工作時使用放大鏡協助觀察物體和作畫。
儘管畫面不大，然而由於精工細描，過程複雜，往往耗時甚久，甚至可能在日復一日的繪製過程中，親眼見證眼前的水果麻豆們從青澀漸趨成熟的轉變。使得喬凡娜的靜物畫就主題或是尺寸而言雖屬小品之作，卻是精心打造絲毫不含糊，也具備極度賞心悅目的觀看效果。
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1651年，喬凡娜約莫51歲時搬移至羅馬定居，但仍為梅迪奇宮廷效力。托斯卡尼大公斐迪南二世和大公夫人，以及大公的兄弟們，都是喬凡娜遠在佛羅倫斯的忠實粉絲，他們依舊熱愛喬凡娜作品，並頻繁下訂單。
梅迪奇家族延續至斐迪南二世時，實力已經大不如前。這位個性溫和，卻在對外事務顯得無能的大公在那個紛爭不斷傾軋未停的年代，根本無法在羅馬教廷、法國和西班牙等強權之間捍衛利益，堅守佛羅倫斯的完全獨立，並且眼睜睜看著伽利略被教廷迫害，嚴重打擊了梅迪奇家族聲望和身為科學贊助人的聲譽。然而幸虧他老人家自己對藝術和科學充滿濃厚興趣，加上需要藉此作為加強聲望之手段，斐迪南二世從1628年掌權直到1670年去世，始終淋漓發揚家族贊助藝術人文的傳統，大力實施一連串文化政策，而喬凡娜正好躬逢其盛。
喬凡娜的畫作向來精心構圖，色彩鮮麗，具有強烈裝飾感，她常常會將相同元素以不同方式組合在許多作品中，再加入有趣細節和各種巧妙安排而創造出嶄新效果，營造視覺、味覺和嗅覺等感官新體驗，透過她的眼睛與畫筆重新打造自然本質。
另外，喬凡娜的靜物畫也反映時代趨勢，結合本地動植物和異國情調，像是東方瓷器、中南美洲植物花卉和來自平洋的鸚鵡螺等，增添欣賞的愉悅和畫面興味，也用來暗示金主梅迪奇家族的財富和園藝技術，另外更具有作為宣揚托斯卡尼物產富庶、物資豐饒之政治宣傳作用。例如喬凡娜筆下的朝鮮薊就有此意味，朝鮮薊原產於中東，15世紀便在義大利廣泛種植，尤其是托斯卡尼地區，畫出各種朝鮮薊，就是用來標誌托斯卡尼物產的榮耀。
既是美不勝收可愛多彩，又能強調政績發揚光大，喬凡娜也太惹人愛了，難怪一直被梅迪奇家族捧在手掌心~
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終其一生，喬凡娜的事業始終維持不墜，可能還比許多男畫家來得出色，1666年，她立下遺囑，將全部遺產饋贈給羅馬畫家協會「聖盧卡學院」（Accademia di San Luca），條件式必須將她安葬在聖盧卡協會的教堂墳墓裡。4年後，喬凡娜去世，留下許多至今看來仍讓人動心不已又大感驚奇的精彩作品。
歷經數百年沉寂，從1960年代開始，喬凡娜又開始獲得注意，只要有她的作品出現在拍賣會上，通常都會造成多人競標的盛況。要是有機會，我也很想把喬凡娜筆下的美麗世界帶回家啊~
有趣的是，由於詳實反映17世紀托斯卡尼動植物生態，她的作品也常常被與托斯卡尼食譜並列設置，作為圖解說明，進而引發食慾。
下回如果你翻到一本古代托斯卡尼食譜，可能也會是欣賞佛羅倫斯靜物女神翩翩才華的好時機，順便想像數百年前，它們在梅迪奇家族別墅曾經擁有的風光歲月。
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#梅迪奇原來是植物控
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佛羅倫斯麥迪奇家族 在 [心得] 義大利遊記Firenze 佛羅倫斯- 看板EuropeTravel 的推薦與評價
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記得那翻著鵝黃簡策的初更靜謐清明，楮墨載著Firenze這「繁榮之城」的興衰，不禁在
一旁的薄紙揮毫落下幾筆。自始就對這文藝復興的發源地有著莫名的憧憬，也十分期待造
訪Firenze時浥上些文藝復興的餘韻。
散步在佛羅倫斯舊城稱不上寬敞的街道，及目是韶華淬染過的磚牆與文藝復興時代特有的
典雅，這氛圍非是特別渲染，而是無形地融在建築、巷衖中在自然也不過了。
佛羅倫斯舊城區是雙腳需稍稍活動的旅程，從豔陽高照走到斜陽無限，再走到夜幕低垂、
街燈初上，我始發覺偌大的佛羅倫斯舊城區，無論新舊建築，牆上都有古典街燈熠熠發光
。典雅的燈籠型燈罩被雕花的燈柱托著，鵝黃的燈光灑落滿城文藝、氤氳了我探古的幽情
。
佛羅倫斯位於Toscana，最早是伊特拉斯坎人的居地，先後被羅馬、拜占庭、神聖羅馬帝
國等統治，十三世紀時政教紛爭，政權先後落入Albizzi家族(1382-1433年)與Medici梅迪
奇家族(1434-1737)手中。
House of Medici 梅迪奇家族
梅迪奇家族是影響歐洲文藝復興最重要的家族，講到佛羅倫斯怎能不提一下！下面來段
Medici家族簡單的歷史，沒興趣的請跳過吧XD
Medici為醫師起家(家族名源於醫學"Medicine")，而後經商、從事羊毛加工及紡織公會。
到了Giovanni de' Medici開始發展銀行金融業務(最早的銀行家就是提供換匯！)，自此
家族開始興旺，藉其雄厚財力逐漸從銀行業跨足政治，權傾佛羅倫斯共和國(Medici家族
多像Cosimo用財富安插自己黨羽在共和政府間接控制議會)。
Giovanni的兒子Cosimo de' Medici，Lucca戰爭失利被囚於領主宮後被流放(第一次
Medici家族被逐出佛羅倫斯)，回城後於1434年擊敗握有政權的Albizzi家族，開始Medici
家族統治佛羅倫斯的時代。Cosimo於1454年與米蘭公爵Francesco I Sforza(米蘭著名的
Sforza家族開創者)簽訂了洛迪和約，結束了米蘭繼位戰爭也帶來義大利北部多年的和平
與繁榮，而Cosimo也被稱為佛羅倫斯的「國父」及「平民的保護者」。
Cosimo的孫子「華麗者羅倫佐」Lorenzo de' Medici，除了一樣間接控制佛羅倫斯的議會
和政務，更贊助許多藝術家、詩人、科學家，如Sandro Botticelli、Leonardo da Vinci
、Andrea del Verrocchio、Michelangelo，促成文藝復興的黃金時代。
在1478年發生著名的「帕齊陰謀」，Medici的政敵帕齊家族Francesco de' Pazzi和比薩
大主教Francesco Salviati策劃在聖母百花大教堂襲擊Lorenzo和他的兄弟Giuliano，
Giuliano當場慘死而Lorenzo幸運地輕傷逃脫。事後帕齊家族被逐出佛羅倫斯且上述兩位
謀劃者被吊死於領主宮前。此事件造成羅馬教廷的憤怒，在懲處未果後集結軍隊討伐佛羅
倫斯，最後Lorenzo以外交手腕與金錢說服拿坡里王國而解決危機、帶來和平。
雖然Lorenzo在外交與文藝方面極具天賦，但在軍事及財政處理並不擅長，除了造成佛羅
倫斯軍備疲弱外，家族銀行也經營不善累積壞帳而破產。
Lorenzo的年代是文藝復興的黃金時代，在其過世後，文藝復興的中心便由佛羅倫斯逐漸
轉往羅馬，而Medici家族也被道明會狂熱教徒Savonarola逐出佛羅倫斯(反對Medici及當
時教宗亞歷山大六世，這教宗是很有爭議的Rodrigo de Borja/Borgia)，雖然幾年後
Savonarola倒台後Medici便回來繼續統治了。在Lorenzo之後的Medici家族一樣是貴族身
份，甚至出任過幾任教宗，家族獨裁統治佛羅倫斯及Toscana將近300年(1434-1737)。
Piazza del Duomo 主教座堂廣場
玩過刺客教條II，主角Ezio Auditore的故事從橫跨Arno river的老橋街頭鬥毆到印象深
刻的探索聖母百花大教堂和喬托鐘塔，都在佛羅倫斯這個城市。
聖母百花大教堂、喬托鐘塔、聖若望洗禮堂這組建築位於主教座堂廣場，是佛羅倫斯的中
心。建築群以白色、綠色、甚至粉紅色的大理石堆砌、鑲嵌而成，整體和諧、一致，錯綜
的顏色卻有淡雅的色澤，不僅不會讓人眼花撩亂，更捎來和平、定靜的感覺。
大教堂與鐘塔皆能登頂，可以遠眺佛羅倫斯市景與近距離欣賞獨特的穹頂和穹頂內部的濕
壁畫。建議想登頂要預先買票，這次去洗禮堂北側的售票處(Antica Canonica di San
Giovanni)排隊後才發現沒有預先買不可能買到想要時間點的票，尤其是穹頂的登頂更是
早早售罄。不過我們計畫眺望佛羅倫斯的地點還有我最期待的Piazzale Michelangelo！
Battistero di San Giovanni 聖若望洗禮堂
聖若望洗禮堂是建築群中歷史最悠久的，7世紀時已存在，於11世紀時改建成如今模樣，
是聖母百花大教堂的洗禮堂，幾乎所有佛羅倫斯人都在此受洗。
洗禮堂為白色正八稜柱的羅馬式建築，外牆以白及綠色大理石堆砌。正南、正北和正東三
面設有大門，其三扇銅門上鐫刻著《聖經》的浮雕鑲板，Lorenzo Ghiberti設計了第一扇
銅門，接著在鑄造東側銅門時，他屏棄前一扇門的設計，改為十片鑲版且浮雕全部鍍金。
後世Michelangelo認為此門巧奪天工，稱其為「天堂之門」，敞開此門即揭開了文藝復興
時代。目前建築的東門是贗品，正版的天堂之門在教堂博物館中。
Cattedrale di Santa Maria del Fiore 聖母百花大教堂
聖母百花大教堂的建造有個曲折的故事，初始由建築師Arnolfo di Cambio始建於1296年
，曾因黑死病一度中斷，而原先設計圖上有的圓頂也因工程困難而頻頻倒塌，當時有人唱
衰蓋好這個圓頂是不可能的任務。
直到1418年出了個天才建築師Filippo Brunelleschi，發明、設計了創新的建築工藝，融
入哥德式尖拱和飛扶壁的概念於穹頂中(當時佛羅倫斯禁止使用飛扶壁，他是借用其概念
再創新)，以「魚刺式」建築法建成了舉世聞名的羅馬式八角穹頂，最後在1436年完工；
穹頂內為畫家Giorgio Vasari所繪的巨幅濕壁畫《末日審判》。
相傳百年後Michelangelo見到聖母百花大教堂的穹頂後自嘆不如「我可以建一個比它大的
穹頂，卻不可能比它的美。」
聖母百花大教堂的立面為十九世紀Emilio De Fabris設計的哥德復興風格，使用不同深淺
的白、綠、粉紅色大理石堆砌與鑲嵌，上面雕琢了許多精緻的雕像，立面色彩繽紛卻和諧
。
Campanile di Giotto 喬托鐘塔
聖母百花大教堂旁高聳的鐘塔，高84.7公尺，由文藝復興的開創者Giotto於1334年所設計
。是正方形為底的柱型結構，為哥德式建築，外牆以白色大理石為底，搭配與教堂一致的
綠色及粉紅色大理石，一眼就可辨認是同個建築群，坐落在教堂旁邊顯得清新脫俗，登頂
後可看到聖母百花大教堂美麗的大圓頂。
Ponte Vecchio 老橋
為了欣賞佛羅倫斯的夜景，穿過店鋪叢立的老橋到Arno river南岸，橋上真是人潮眾多！
在橋中央Benvenuto Cellini的雕像旁，恰好一覽西墜的夕陽伴著對面Ponte Santa
Trinità天主聖三一橋波光粼粼。
異於其他拱橋，老橋上兩側排列著比鄰的商店，中間才是供人行走的路，且只有橋中央有
視野能探頭望見河景。遠望老橋，若不知其歷史，會覺得是跨越河面設計凹凸不一致的神
奇房屋群。
橫越佛羅倫斯的Arno river時而溫馴、時而氾濫，曾摧毀橋樑無數。老橋是橫跨在Arno
river上最古老的一座橋樑，羅馬時代就存在，歷經多次洪水損毀，現今模樣是1345年被
重建，也是佛羅倫斯在第二次世界大戰期間唯一沒有被破壞的橋。
16世紀時Medici家族有個獨裁的強人 - 佛羅倫斯公爵Cosimo I de' Medici科西莫一世，
曾平內亂、贏得Lepanto戰役、併吞Siena、避免成為西班牙傀儡等，後就任第一代托斯塔
納大公。
Cosimo I想從Arno river對岸的住處彼提宮(Palazzo Pitti, Cosimo I於1549年買下作為
住宅)來往辦公的機構領主宮/舊宮(Palazzo Vecchio)，卻擔心危險不欲經過公眾地區，
故委任Giorgio Vasari修建了封閉式、能遮風避雨的「瓦薩利走廊」(Corridoio
Vasariano)從彼提宮經過老橋上層的封閉式走廊，連接了Galleria degli Uffizi烏菲茲
美術館(烏菲茲宮)最後到達舊宮。這實在完美顯示有錢有勢的狂與任性，直接動用公帑蓋
一條空橋連接家裡和政府辦公處！
老橋東側面的上層(圖片右上)為瓦薩利走廊
老橋上的店鋪最初肉鋪、染坊聚集，後第三代托斯塔納大公Ferdinando I不想每天經過肉
鋪髒亂處，故令其改為黃金珠寶店並延續至今。
Abbazia di San Miniato al Monte 聖米尼亞託大殿
走過人聲鼎沸的老橋，沿著古典的Via de' Bardi這條路走會先穿過城門Porta San
Miniato，接著沿著Via del Monte alle Croci緩步上小山丘。沿途的遊客或當地人多目
標明確且一致，一齊前往小丘上的Piazzale Michelangelo米開朗基羅廣場觀看落日餘暉
與夜景。
隨著眾人的步伐，起先也是計畫前往米開朗基羅廣場，然而後來一時不察陰錯陽差就停駐
於聖米尼亞託大殿前的廣場上。當時只覺與事前上網查閱略有不同卻道不出奇怪處，再加
上映入眼簾者一樣是佛羅倫斯的夕燒與日落後的魔幻時刻，顯眼的聖母百花大教堂、鐘塔
、舊宮與梅迪奇小聖堂錯落在佛羅倫斯的幻夜歷歷如繪。有此暮色，縱使走錯地方，又有
何妨？
我坐在大殿前的階梯上靜靜看著天光變著魔幻色彩，或黃或橙或紅或紫，爾後漸趨於湛藍
、深藍，而城市亦華燈初上。聖米尼亞託大殿前的階梯上人潮亦不少，或話語輕談；或高
歌旋舞；或享用美食；或互相依傍，眺望著餘暉下初夜佛羅倫斯的人們，沾浥一身悠閑。
走下小山丘，身旁一群義大利人，高唱著聽我不懂的歌詞配著不諳的曲調，嬉鬧躍布而下
，輕鬆地享受這個陶醉的夜晚。讓我想到那情景，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。
Palazzo Vecchio 舊宮.領主宮
Palazzo della Signoria領主宮建於1299年，為佛羅倫斯的市政廳，上方也曾被當成監獄
(囚禁過國父Cosimo de' Medici，刺客教條II中Ezio Auditore的老爸Giovanni Auditore
也被囚禁在此過)，建築為厚重羅馬式有鋸齒城垛的堡壘，後曾經擴建過，故塔不在建築
物的正中央。Medici家族曾將領主宮買下來當住宅(真的權/錢卿一時啊)，但當Medici家
族將府第遷往彼提宮後，此處就稱為「舊宮」。
Piazza della Signoria 領主廣場
為舊宮前的廣場，有著眾多的雕像。除了舊宮前著名的Michelangelo大衛像複製品(原雕
像在1873年被移進Galleria dell'Accademia 學院美術館)及海神雕像外，也有前述第一
代托斯卡尼大公Cosimo I de' Medici的騎馬雕像，可惜騎馬雕像在整修，銅像的頭暫時
被拿下來(更可惜的是忘了拍到)XD
舊宮前的Loggia dei Lanzi傭兵涼廊，原為德國僱傭軍駐紮處，後屋頂被改為Medici家族
觀看廣場的專用座位，現在是一座露天雕塑和文藝復興藝術的美術館。
Basilica di Santa Croce di Firenze 聖十字聖殿
是方濟各會在佛羅倫斯的教堂，傳說是由聖方濟各本人於1294年親自創建，是世界上最大
的方濟各會教堂。立面是19世紀哥德復興式的建築，類似聖母百花大教堂的各種大理石鑲
嵌，由猶太建築師Nicolò Matas建造。這座教堂前方為聖十字廣場，此地原為城牆外的
沼澤。
這座教堂中安葬著多位最傑出的義大利人，例如Michelangelo、Galileo(伽利略)、
Machiavelli等，因而被稱為義大利的先賢祠。可惜晚上繞來這的時候廣場在整修堆滿雜
物，無法好好拍攝聖十字聖殿宏偉的完整模樣。
Piazza della Repubblica 共和廣場
共和廣場最醒目的便是拱門與前面的旋轉木馬了！原是古羅馬城鎮的廣場，後成為猶太區
，如今附近為商店、餐廳、咖啡廳區，而Arco del Triunfo凱旋門為慶祝佛羅倫斯成為義
大利首都而於1895年建造。
Museo Casa di Dante 但丁故居
但丁是義大利中世紀詩人，以史詩《神曲》留名後世，被稱為至高詩人，也是歐洲文藝復
興時代的開拓人物。
但丁出身於貧困、沒落的貴族。人生若只如初見，想不到但丁9歲時在Santa Margherita
教堂緣慳一面的女孩Beatrice，卻是他心中永遠揮之不去的情愫、是一生朝思暮想的倩影
。幾年後Beatrice在家族的安排嫁給門當戶對的銀行家，不久後卻紅顏薄命，聽到這個消
息的但丁也心碎了，正是那一曲《釵頭鳳》東風惡、歡情薄；一懷愁緒，幾年離索。
而後愛好自由獨立的但丁在1301年因政治對立被放逐。文章憎命達，流放異鄉時，但丁將
一生恩怨仇人及對Beatrice的思慕皆寫進著名的《神曲》中，描述其在地獄、煉獄、天堂
遊歷的經過，而終其一生再也沒有回到佛羅倫斯。《神曲》以托斯卡納方言寫作(佛羅倫
斯當地語言)，稱其為義大利文，這膾炙人口的史詩眾人爭相閱讀，語言就隨之流傳，為
現代義大利語奠基，為義大利語之父。
但丁故居位於聖瑪格麗塔路1號，為有中世紀塔樓的房屋，1911年改為博物館，目前無法
確定是否就是但丁當時居所。但比較為人所信的是他的家後來被改做一間餐館Trattoria
del Pennello。
佛羅倫斯是文藝復興的發源地，人才輩出，古蹟星羅棋布在這古典雅致的城市，在這短短
的時間內要探索完這幾百年璀璨的堆累實是不可能，以我的步調要好好探索大概要花上好
幾天吧！然而於城市中散策，遇到古典的建築仍會不禁停步留影，下面許多圖也是當下匆
匆按個快門，回來對照圖片才知其廬山真面目。
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