來到英國近10年,終於又向前踏進了一步!
一個月沒有貼文,不是失蹤,也沒有COVID、而是一邊忙著2021堆積如山的工作,一邊準備英國永居的考試-Life in the UK。
說實話,考試本身並不是很困難,24題選擇題,75%的正確率即可過關,加上人生前三十年都花在讀書與研究,背書考試早就成為第一專長。
考試本身絕對稱不上有趣,但閱讀的過程卻是收穫滿滿,除了對英國的「歷史」與「傳統」有了更深刻的理解,對亨利八世結婚清單也終於能倒背如流。
然而,這個考試對我來說有個相當困難的部分,那就是英國名人榜。
這個章節基本上等於要你熟背英國版的:李白、文天祥、徐志摩,羅貫中、金庸、九把刀,紀政、陳金鋒、戴資穎,小虎隊、五月天、八三夭,李安、魏德聖、侯孝賢。
我從小發現,我的大腦結構屬於「理解力 > 記憶力」的類型。可以解構分析理解的內容,基本能夠一目十行,但遇上需要硬背的文字,大概都是過目即忘。
而且這次不只要記得他們所屬的年代,還得清楚他們的成就與作品。
好加在,昨日的考題比練習題簡單許多,順利通過,今晚終於可以放心地好好喝杯酒,不用再抱著書狂K猛啃......
#請問有關亨利八世的老婆以下哪個答案是錯誤的?
A. 他有三個老婆叫Catherine
B. 他有兩個老婆叫Anne
C. 其中兩個老婆是姊妹
D. 其中兩個老婆是公主
請回答 Dochi ?
#酒哥碎碎念
#LifeInTheUK
#GodSaveTheQueen
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅噓!星聞,也在其Youtube影片中提到,對青霞離婚無感? 周潤發:真的嗎?我不知道https://stars.udn.com/star/story/10090/3408957...
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侯孝賢老婆 在 奶媽 Naima Facebook 的最佳解答
【《我的大老婆》:婚姻的價值,我自己定義,不關你的事】
觀看舞台劇《#我的大老婆》,名字既然都叫「大老婆」了,這篇文章想淺談的自然跟婚姻有關。
《我的大老婆》描述三位姐妹淘,年過四十,同時在婚姻上面臨瓶頸,她們的丈夫都搞外遇,三個女人同病相憐,決心展開復仇計畫,找回原本的自己。
近年女力題材崛起,這部舞台劇的故事線並不突出,但由於台詞犀利,外加演員們扎實的表演功底,我仍舊從頭笑到尾,在過程裡也有省思。
經常在專頁寫婚姻、愛情等各種關係議題,但如果朋友私下問我對「婚姻」的看法,我通常會坦白說:「以前我超想結婚,但現在我覺得婚姻是一個非人性的框框,我甚至不曉得它為何存在。」
以這部劇來說,三個女主角分別是過氣女星琳達、出版社總編輯淑嫻,出身名門的豪爽大姐金鳳,她們個性截然不同,但對婚姻都擁有「想好好經營」的心,只是方法不對,或者是力有未逮。
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琳達努力顧好身材和容貌,從頭到腳整形,願意為了幫助導演丈夫的欲振乏力的事業,只好屈就演出自己不喜歡的角色。
淑嫻在職場精進實力,嚮往能跟教授老公一同成長,維持著藝文界神雕俠侶的美名,會買性感內衣想取悅丈夫。
最後則是金鳳,她專心持家,對老公全心信任,原本也認為自己是一個快樂幸福的家庭主婦。
走進了婚姻,三個女人所有的努力多數都是為了另一半,很少為了自己。
想一想,就連買個魔術胸罩,也不是為了照鏡子看了開心,而是想讓丈夫重新愛上自己,這是一件很悲傷的事情。
但更悲傷地是,我發現世界上多的是像淑嫻、琳達跟金鳳這樣的女子。
那些女人一旦踏進婚姻,就好似被一個咒語附身,她們自動會浮現出幾種念頭,分別是:我必須為了我的家庭赴湯蹈火、我必須要做好這個、顧好那個……諸如此類。
那些婦女會告訴你,這就是婚姻該承擔的責任、該做出的取捨。
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筆者想要打破這種無理的窠臼:欸,時代不一樣了,沒有一種規定被視為「應該」,關係裡頭最重要的,還是得回歸人跟人之間的「心法」和「溝通」啊!
所有老一輩講的取捨與責任,筆者認為這都得取決於兩方協調好、彼此想通了再做,這些付出才不會變成是束縛,而是一種心甘情願下的行動。
關係,從來不存在絕對規則,都是雙方共識。
舉例來說好了,前陣子何妤玟離婚,她說希望婚姻能跟丈夫仍保有愛情,但這段關係最後不符合她的需求,於是跟丈夫協議分開。
新聞出來後,何妤玟被超多人指責是公主病,筆者從不只2個長輩口中聽到,她們對何妤玟的心態很不屑,覺得她貪心,「婚姻就是這樣啊,進來就要有所取捨,本來就是要犧牲……」。
哈囉,一個女人認清這段婚姻不是她想要的,最後離開,明明是一個很勇敢的決定,結果被說是沒智慧跟耍任性。
畢竟我們要知道,有的人在排序時,另一半就是排在小孩前面,請問這樣不行嗎?如果兩方的排序不同,已經面臨到無法溝通的差距時,能好聚好散不是更好?
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筆者一方面覺得何妤玟實在很衰,另一方面更看到了普世女性被侏儸紀時代的觀念影響,自動幫「婚姻」延伸各種各樣的SOP,把自己牢牢套進去鎖住,帶著上個世紀的婚戀觀負重前行,催眠自己這是正常現象。
《我的大老婆》裡頭的三個女主角,她們最後總算醒悟,不管單身、結婚還是離婚,我們活在世上能與之奮鬥的,只有我們自己。
正如哲學家尼采講的,人的一生就是從橋的一端走到另一端,過程都是自己在走,「所謂的世界,應該是你們一手創造」;侯孝賢知名電影《刺客聶隱娘》不也提到了,一個人沒有同類嗎?
硬要給婚姻加個意義,頂多是兩個人選擇在一起陪伴生活。至於其他什麼自我成長、照顧小孩,你追求的只是讓你自己開心、平靜、無愧於心罷了,不是為了伴侶,更不是那些東家長西家短的婆媽們。
當晚,主演 #許瑋甯 透過她的角色琳達向眾人告白,她拿著紅玫瑰說道:「我希望不管是台上還是台下,我們都能為了自己而活。」
千萬不要被其他人口中「婚姻的價值」給唬住了,那是他們自己的價值,不是你的。
侯孝賢老婆 在 對我說髒話 Facebook 的精選貼文
《控制與幼稚》陳哲藝
網路上還可以找到這樣的影片,2013年金馬獎頒獎典禮,節目最後一個環節,歷屆影帝、影后一個一個上台,林青霞、張艾嘉、張曼玉、梁朝偉、劉德華、郭富城…37名男神、女神齊聚一堂。那是金馬50週年最光輝燦爛的一刻,那一年,最佳影片入圍的有王家衛的《一代宗師》、蔡明亮的《郊遊》和杜琪峰的《盲探》等,最大獎卻頒給新加坡青年陳哲藝的《爸媽不在家》,評審團主席李安說:「它很清新、不做作、很純、很感人,是大師沒辦法比的。」
一個華人影展辦了50年是里程碑,將最佳影片頒給一個名不見經傳的新加坡青年,又是另外一個里程碑,陳哲藝上台感性地說:「台灣新電影是我的啟蒙,沒有楊德昌、沒有侯孝賢、沒有李安,就沒有《爸媽不在家》。」那個在典禮上說參賽唯一的心願,就是跟李安握手的29歲青年,如今坐在我面前,已經是個36歲的男人。
處女作即擒金馬,拿坎城金攝影機獎,更被美國好萊塢雜誌《VARIETY》列為「年度全球最值得關注的10位導演」,但他沒有乘勝追擊,而是7年後才在台上映第2部商業長片《熱帶雨》。陳哲藝說要有雨,就有了雨,《熱帶雨》預算新台幣4千500萬元,有1/4花在人造雨。他說當年繞著地球宣傳《爸媽不在家》,飛機上看完所有的電影,開始構思下一部影片,他在紙上寫下「熱帶雨」3個字,「片名叫『熱帶雨』,因為我把這部電影設定在新加坡的雨季,8成的戲都必須下雨,寫劇本是寫得很爽,想說好有詩意和畫面感,但開拍跟製片組和導演組開會,才發現拍雨好貴啊。」他說「好貴啊」3個字略帶哭腔,學生時代演慣了舞台劇,36歲的男人講話表情帶動作,鮮活得不得了。
他說,電影開場,楊雁雁開車進校園,雨水打在擋風玻璃,收音機呢喃播放著路況,一鏡到底的畫面看似平凡,但沿途都有灑水車跟著,馬路所有紅綠燈都架著雨架,綿延到校園,凡畫面上出現的車輛臨演都是劇組部署的,新加坡一半的水源來自馬來西亞,要用買的,非常貴,拍一個take(鏡次),可能500美元就潑出去了。
力求精準 超級控制狂
他是超級控制狂,開拍前要求每個演員減重5至10公斤;片中高中生參加武術社團,得訓練到可以拿金牌的水準。想到訪問楊雁雁,她說一場車上打盹戲NG了10來次,我們不免這樣問:「精準要求演員台詞一個字都不能改,是為了控制預算和拍攝的效率?」「我每個對白都會寫得很精準,不管是以前拍短片,或現在拍長片,我從不讓演員改任何一個字。我花很久的時間在寫劇本,每個對白是我自己感受得到,每個停頓、每個節拍、每個情緒,我是抓得很穩。」
被外界貼上「控制狂」標籤,他不以為忤,說2個劇本各花了2、3年時間去構思,每個角色始於一個模糊的影子,想清楚他從哪裡來,想清楚他生命發生的大小事,他想很慢,一旦想通了,3天3夜不睡覺就把劇本寫出來,每一場戲,角色該住什麼樣的房子,穿什麼衣服,清清楚楚,等於在腦海中把電影演過一遍:「我跟楊雁雁討論人物性格,她說:『我是女人,我已婚,但我就不會這樣想啊。』我說妳不要覺得妳比我還懂這個人物,因為我跟這些角色生活了3年,我沉浸在他們的世界,非常、非常清楚他們的過去、現在,和他們自己的期許。」
他不准演員改劇本,不准即興演出,這和楊德昌路數相近,我們訪問楊雁雁,她回憶《爸媽不在家》當初試戲,她唸台詞,陳哲藝要她「再少一點」,她拿掉一點情緒,再來一遍,陳哲藝說再少,反覆好幾次,最後她簡直是要放棄了,台詞唸得又疲倦又氣餒,陳哲藝說:「對,就是這樣,我不要你們刻意去演。」這完全又是侯孝賢的招式了。「一句話總結《熱帶雨》,它是用楊德昌的口氣去講一個李安的劇本,但主題是關於蔡明亮的寂寞,結尾是侯孝賢的《戀戀風塵》,這樣的解讀會不會對你太冒犯?」「不會喔,我左腦、右腦在做不同的事情,就是有一塊在控制,另外一塊就是在擦黑板,把自己的痕跡都擦掉了,寫劇本一定有它的符號,但我又希望可以不露痕跡,這是一個自相矛盾的過程,」講一講,乾脆把一切歸咎給星座,嘻嘻笑道:「因為我是白羊座,真的是一個非常、非常固執,控制欲很強很強的白羊座喔。」
不悔早婚 全心拚事業
控制欲這麼強,莫非連現實生活中的旅行都拉Excel表格,按表操課?「對,」陳哲藝哈哈大笑:「就算自助旅行,我也會把地圖印好,路線畫出來。今天去哪裡吃飯、去哪裡,都清清楚楚。」老婆不會抗議嗎?「她說我不只是要控制自己,還要控制她。我25歲就結婚了,十多年了,她已經很清楚知道家裡不管要買家具,還是要換一個什麼東西,我們會溝通,但最後決定的是我,最後還是獨裁。」
他1984年出生於新加坡,23歲去英國念電影研究所,25歲和中國女子嚴揚結婚,他歡呼早婚萬歲:「我義無反顧,到現在還是義無反顧,早婚是好事,我覺得太好了,我真的是鼓勵所有的文化創作者都早點結婚。25歲結婚,生命有一大塊已經穩定下來,剩下的只有拚事業。」問他會恐懼過早進入家庭,進入婚姻,變成一個經驗匱乏者嗎?他說他對自己生活中敏銳的觀察力有把握,但會恐懼可能變成一個只會拍家庭的導演。
「如果婚姻是美好,何以要在電影討論疲倦的婚姻關係呢?」「婚姻不盡然都是美好的,它一定會出現摩擦,但我覺得結婚之後,人就長大了,真的。」25歲結婚,29歲得金馬獎,中間幾年不可能沒有現實壓力,老婆是博士生,在大學幫忙改卷子,一份可以拿英鎊20元,為了付房租,她拚命改卷子,他們至今生活節儉,他半開玩笑地說,甚至想過如果沒電影拍,就去法國廚藝學校學做菜。
2部電影長片,一部關於菲傭,一部關於從馬來西亞來到新加坡教中文的老師,不約而同探討到外人變成家人的關係,能同理邊緣人,他分析這跟長年居住海外有關:「我13年前去了英國念研究所,遇到我太太、結婚,也在那邊定居,我在英國就是outsider(局外人)。可能我現在回去看新加坡,我也感覺自己有一點點像outsider。」
一往情深 愛華語電影
這樣說來,熱愛台灣電影的他在金馬拿獎,也有那麼一點局外人被接納成自己人的意思了?他說當然。父親是業務員,母親是會計師,都受西方教育,在新加坡家裡跟他和弟弟講英文,父親帶兒子去醫院,連兒子中文名字都不大會寫。在這樣的環境長大,何以對華語電影一往情深?他也說不上來,只知道小學週末下午,大家都在外面玩,他會守在家裡,看電視台冷門時段播放的華語電影,「我真的是從張藝謀、李安,一直看到侯導和楊德昌。但台灣新電影對我來說有一種情懷,因為祖籍在福建,我爸跟我阿嬤都是講台語,我會聽,不會講,台灣新電影講的閩南話,都會讓我想到死掉的阿嬤。」
他出生那年,侯孝賢拍出《冬冬的假期》,往前是楊德昌《海灘的一天》,往後是《青梅竹馬》,他等於是和台灣新電影一起出生,15歲立志當導演,29歲拿金馬獎肯定是人生第一個巔峰,但成功來得太快,他還意會不過來是怎麼一回事,得獎當晚惜別酒會跟李安、蔡明亮吃火鍋,「那天我訪問到凌晨四點,大家都有吃火鍋的回憶,但我沒有。」李安恭喜他,說「起點那麼高,接下來的路會很困難」,7年下來媒體每見他一遍,就問他一遍何時要拍新片,擔心這個年輕人一開始就在巔峰,接下來是否就是下坡了?他說:「我覺得大家都比我緊張,壓力比我大。但我的壓力不來自我第2部電影的成就,而是對自己能不能更誠實。」
痛又滿足 拍片如毒癮
7年間,他生了一個兒子,監製了一部電影,零星拍了些廣告,但每拍一個廣告,發現不是自己要說的話,離自己的創作更遠,就不拍了,他任性到寧可在家洗衣煮飯帶小孩,跟發想故事。
控制狂折磨演員,也不放過自己,2011年幫某單位拍過年形象短片,求好心切,為了讓戲中的美術服裝道具更寫實,還倒貼2萬美元,那一年過年要發紅包給爸媽,發現戶頭只剩20美元,躲在棉被裡哭:「我覺得好苦,為什麼拍微電影,大家都是去賺錢,我卻要倒貼?」
他在訪問中提到另一次哭泣,《熱帶雨》最後一場戲,楊雁雁回鄉,下車一路走回家,推開家門喊一聲媽。他說有時候攝影動得太快,有時候動得太慢,有時候楊雁雁走得太快,有時候走得太慢,拍了十幾次,他就崩潰了。他在我們面前把臉掩起來,笑著演起當時的狀況,「我遮住眼睛開始哭,我的副導把所有人支開,我就說如果這個鏡頭可以拍到的話,它的情緒應該是很動人、很飽滿的,為什麼沒拍到,沒拍到,越講越流淚。」他的聲音帶著哭腔:「拍電影好苦啊,所以每次我看其他導演或演員的訪問,他們說這是天下最好的工作,很幸福,我都在懷疑拍片有這麼愉快嗎?我覺得它是讓人那麼焦慮、那麼痛苦的一件事情。我不確定拍電影是不是排毒,但它是一個排不了的毒,拍電影就是毒癮。很多時候,我拍完電影,我說我不想、說不要拍了,我去教書好了,但拍電影有難以形容的一種滿足感,如果那個鏡頭你拍到,它touch到你,有一種萬分滿足感。」
人生入戲 餵養成作品
控制狂講話時,無意識地咬著指甲,我們提醒他跟《爸媽不在家》的童星有一樣的舉動,他啊了一聲說有嗎?說不可否認每個角色都有他自己的縮影,前幾年妻子為了受孕調理身體吃足苦頭,這樣的經歷移情到電影裡,「我在拍《熱帶雨》的時候不知道,後來反反覆覆去影展放片子,我才發現我跟楊雁雁講的氣質和味道,都是我太太,外面看起來溫柔,內心又有一種堅定和堅毅。我的作品都很個人,所以那幾年累積的一些東西都會跑進我的作品,一個故事或一個靈感找到我,我會抓著不放,一直到我完全理解、了解明白為什麼,放手的那一剎那,就是我完成作品的時刻。」
這才讚美太太,隨即又補充咬指甲很幼稚很好,「我覺得幼稚很好喔,我感覺楊德昌應該也挺幼稚的。」他似乎沒聽到我插嘴楊德昌的幼稚傷害了第一段婚姻,傷害蔡琴,10年婚姻一片空白,兀自說下去:「我太太說你電影這麼成熟,為什麼做人這麼幼稚呢?我說就是因為幼稚,才可以用那麼單純的方式,毫不批判地去看這個世界。她看影評寫說我很會拍女人,罵我既然這麼懂女人,怎麼不懂她呢?我說我就是太懂女人了,所以妳要的,我都不給妳。我覺得我是一個長不大的小孩,我跟我太太吵架,我都直接跟我太太講,就算是我的錯。It's OK ,妳來跟我道歉,我也會原諒妳的。」
侯孝賢老婆 在 memehongkong Youtube 的最佳解答
我跟大家再講講聶隱娘。如果你有信心頂得住,你也可以看的。這部戲不是很長,但真的拍得很美。最初幾分鐘用黑白片拍,之後才用彩色片拍。我老婆話作為風光介紹片,鏡頭非常靚。我要講的是他的講故事和文言使用。他講故事手法是不講一些事給大家聽。整部電影,女主角只有九句對白,但九句也嫌太多。如果不熟唐朝歷史或原著的話,那是會看不明白的。我不怕在這裏劇透,因為每人都派一本書,讀完才入場看。但故事又不講明那些事。
故事是這樣的。聶隱娘本來是魏博節度使手下的女,想她和公主的兒子成親,成為新一代的節度使。怎知一個人帶了很多兵來投降,於是她媽媽便要她聚了那個人。聶隱娘很傷心,走去了田家那裏吵,幾乎給人打死。於是尼姑便帶走了她,而尼姑是公主的雙胞胎,學了武功回來,要她刺殺一些人。她只是殺了一個人,她見到小朋友便不忍心殺,這是一個背叛殺手集團的故事。殺手集團的故事,最多是背叛殺手集團而被追殺。這也是故事的骨幹。
而隱藏了很多東西,像田委安的老婆也是殺手。根據原來的傳奇,精精兒和空空兒合二為一,加上她師傅,組作一幫壞人,但他們的目的是甚麼,那是沒有講明。有時田季安去其他地方,便會派人去殺死,又用毒咒咒田委安的妾,令她不能生仔。夫人又可以萬里迢迢追聶隱娘決鬥。因為書中精精兒和空空兒都是很好打,結果聶隱娘揭穿了田委安的老婆是刺客。田委安放過了她。其實她都不怕田季安,因為她也很好打,不用躲避。這條線再加上師傅,都是一些無厘頭的線,都沒有交代清楚。
另一條線,是不講清楚的線。有人叫她不要得罪朝廷。這要對唐朝有點認識才明白。那個人的名字叫田興,其實是肅宗時把魏博鎮歸順於朝廷。結果保護這個人去朝廷。結果令到魏博鎮可以返回朝廷。所以這個人很重要,但在整部電影中是沒有交代。
然後,來自原著小說,聶隱娘遇上一個磨鏡少年,並嫁上他。這節也有加插的。然後最後又不殺田季安,回去見師傅。她師傅覺得她背叛殺手集團,想殺她,但又打不過她,讓她走了,嫁了磨鏡少年。但是那是沒有告訴你的。如果你不熟唐史和原本故事,那是看不通的。當日有講解者,也不知田興那條線為何那麼重要。
第二,對白非常少。又用文言去講,去到有點造作。因為唐朝的人心不會用文言文來講,文言文是一種書面語,書面語是文人發展出來,不是日常的口語。現在白話也有分書面言和口語。
而我最失望的是我最侯孝賢的地方,在這電影中是失去了。那是生活的筆觸。失去了這東西,整部電影感覺很舞台。生活的筆觸是甚麼?在悲情城市中,有一個女仔在藥房,有個男仔想認識她,坐單車在她面前。畫面看到單車來單車去,不停地去望著那女仔,終於單車走過,然後響一聲。原來是因為著看女仔,而跌倒。這就是生活的筆觸。其實藝術片很多需要這原素。對生活的筆觸的感受,令人會心微笑。藝術、小說都是對生活的提煉。
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侯孝賢老婆 在 因為厄運是深不可測的禮物】#許榮哲不久前 - Facebook 的推薦與評價
難搞的孩子最初確實有點像厄運像侯孝賢像李崇建像我大女兒 現在你的任務就是去找到方法把難搞的孩子變成自己的禮物當然啦搞不好一不小心你也會變成自己的禮物像我老婆 ... ... <看更多>
侯孝賢老婆 在 [新聞] 第57屆金馬獎終身成就獎:侯孝賢- 看板movie - 批踢踢 ... 的推薦與評價
新聞網址:https://www.goldenhorse.org.tw/news/detail/1405
金馬執委會公布侯孝賢榮獲第57屆金馬獎終身成就獎
金馬獎於今日(8/24)召開執行委員會議,全票通過選出侯孝賢為第57屆金馬獎「終身成
就獎」得主,表彰他在電影美學的卓越成就以及對電影傳承的苦心竭力。侯導在接獲通知
時的第一反應竟然是要把獎金捐給金馬獎,工作人員感動之餘,不忘提醒侯導「這是沒有
獎金的」。對於獲得終身成就獎,侯導表示:「我喜歡電影,我拍電影,這就是我的信念
。」本屆頒獎典禮將於11/21(六)於台北市國父紀念館舉行。
侯孝賢1973年踏入電影界,從場記、編劇、副導一路累積經驗,1980年執導首部電影《就
是溜溜的她》。他在1980年代以《風櫃來的人》(1983)、《冬冬的假期》(1984)、《
童年往事》(1985)、《戀戀風塵》(1986)等片成為「台灣新電影」的代表人物。1989
年導演的《悲情城市》獲得威尼斯影展金獅獎,是首部在國際三大影展掄元的台灣電影。
1993年《戲夢人生》獲得坎城影展評審團獎。他的《好男好女》(1995)、《南國再見,
南國》(1996)、《海上花》(1998)、《千禧曼波》(2001)、《最好的時光》(2005
)多次入選坎城競賽,2015年以《刺客 聶隱娘》獲得坎城影展最佳導演。侯孝賢也在金
馬獎得過3座最佳導演(《悲情城市》、《好男好女》、《刺客 聶隱娘》)、2座最佳改
編劇本(《小畢的故事》、《油麻菜籽》)與1座最佳原著劇本(《童年往事》),以及
年度台灣傑出電影工作者等。
侯孝賢的電影成就聞名國際。今年5月,紐約時報專文報導,標題還以「台灣最偉大的電
影人」稱呼他。除了對電影美學的影響,有目共睹;侯孝賢對於提升台灣電影製作品質,
培育新晉人才,也不遺餘力。他的班底在不同領域都有傑出成就,見賢思齊下,亦多投入
提攜後進。他還於2009年創立金馬電影學院,提供華語影壇年輕影人切磋精進的機會。對
於電影傳承這項艱鉅的工程,侯孝賢從作品到作為,具有全面性的貢獻。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 60.248.124.155 (臺灣)
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※ 編輯: lgng66133 (60.248.124.155 臺灣), 08/24/2020 13:22:50
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