「我本想渡過一個毫無虛假的人生，但如今我發現那種人生並不存在。那個虛假的我自己，同時就是最真實的我自己，笨拙愚蠢、卻又值得被珍愛的我自己。」
《幽靈寫手》最終回收得還可以，對我來說有點太過歡樂大結局，但整體而言編劇想要傳達的價值觀點，則是具有一定的風采。整部戲前半段講出版界生態、中段進入幽靈寫手的掙扎與爆破、後段則轉入兩位作家的內化與自省，談的事情比原先預料得多，焦點有些分散，也讓我偶爾出神，不過好在整體的劇本架構還是很熟練，再加上劇組也努力把風格質感ㄍㄧㄥ在不錯的水準上，所以並不會感受到失望。
後半段對於作者之於寫作的概念，有下了一個還算蠻有個人意識的總結，我想這應該也是編劇橋部敦子在這幾十年的創作期間中，所確切體悟到的真實。
《幽靈寫手》劇中因揭發幽靈寫手之秘密而出道、並大受歡迎的小說家川原由樹，在寫了幾本書後開始進入靈感枯竭的撞牆期，遠野麗莎在她身心俱疲時問了一句：「妳是為了什麼而寫小說？」川原由樹不假思索回答：「為了讀者。」
遠野麗莎此時給予意味深長的回應：「所以妳寫出來的作品，總是只為了諂媚讀者，才會永遠覺得好似有趣但卻又少了什麼。」
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現在這個世道，傳統出版品依然競爭激烈，但整體產業的走勢其實正在步入黃昏，為了達到最高效益的營收，不論是位居最前端的銷售通路、出版社，到隱身至作品後端的編輯方、作者本人，無一不是在諂媚讀者，在創作發售一本書之前，我們考慮的第一要素永遠是：這樣的題材有沒有讀者會看？
橋部敦子在《幽靈寫手》的最後拋出這個觀點，並不是特別要否決整個出版界的現況，而是要提出一個或許足以讓所有作者們，在寫作壽命上更加延續拉長的做法。
讀者是出版業界必然要珍愛寶貝的一環，但在那之前，所有的相關從業者都必須要更確認一件事情：你是否拿出了那份給予讀者的同等珍愛，去奉獻給你所參與的那每一本作品、與當中所經手過的每一個小人物？
以及埋首當中每分每秒的每一個自己。
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