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同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅《After Party》樂隊的夏天-純享版? │Nana OuYang 歐陽娜娜 feat.新褲子樂隊,也在其Youtube影片中提到,開始訂閱我的頻道 歐陽娜娜Nana OuYang ➔ http://sc.piee.pw/KEHBJ 歐陽娜娜工作室 Nana OuYang studio ➔ http://sc.piee.pw/HMEE8 請記得開啟YouTube?通知! 捨不得, #乐队的夏天# 今晚收官了, 感謝這個陪伴我...
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古典樂迷好物 在 《After Party》樂隊的夏天-純享版? │Nana OuYang 歐陽娜娜 feat.新褲子樂隊 Youtube 的評價
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捨不得,
#乐队的夏天# 今晚收官了,
感謝這個陪伴我2019整個夏天,
陪伴著我長大了一歲的節目。
白岩松老師說,18歲的經歷也許會影響人的一生,
18歲的我,回到了校園,
從原本學古典的到學爵士、流行、电音⋯⋯
也開始試著組建了屬於自己的第一支摇滾樂隊,去參加了長春藤春晚的演出⋯⋯
多麼慶幸「樂隊的夏天」讓我有機會這麼近距離的接觸、認識到了這麼多熱愛音樂的⋯⋯
哈,狂熱份子,
讓我看到了未來的自己、音樂,
是我們一輩子最珍貴的禮物,
怎麼也要一直愛下去⋯⋯
謝謝你們,親愛的樂隊們,因為你們對音樂的熱情、執著喜愛,也使我更清晰地認識到未來還有很多需要學習與提升的部分。
其實坐在台下的我,每每都被吸引的恨不得自己一直在台上,參與每一個表演。
在「樂隊的夏天」錄製的過程中,
我度過了自己19歲的生日。
謝謝這個節目,陪我從18 到19,
讓我開始認識了中國的樂隊,不同的樂隊、不同的年紀、不同的風格、不同的表現力⋯⋯
但同樣的是我們熱愛音樂,我們也願意為呈現出好的音樂做最大的努力。
我也從中吸取最適合自己的養分,要墊定起能一直站在這個舞台上的基礎,有一天,我也要像「面孔」一様,哪怕是在舞台上时间最久也是最帅⋯⋯
音樂,是一輩子的,也許這就是19歲的我想堅持的信念。
從第一期大樂迷亮相,首次挑戰鍵盤彈唱,到大家熟悉的大提琴助演,再到今晚最後的大party,每一種嘗試各有不同,但絕對都是我2019年夏天難忘的回憶,熱情、熱血、超燃的一夏。
從四歲開始接觸音樂,可以說我全部的人生都有音樂陪伴,無論是困境還是逆境,我都願意在音樂中堅守自己的初心。與不同的樂隊合作,虛心的接受各方建議,努力的磨合排練,盡全力為觀眾們呈現最好的舞台!
感謝樂隊們,也感謝2019的夏天,節目第一季馬上就要和大家說再見了,但我們每個人都不会忘记这个盛夏?✨???? 今晚#乐队的夏天音乐派对# 還有最後一曲要唱給你們聽?
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古典樂迷好物 在 sandeechan Youtube 的精選貼文
「給一直為婚姻平權努力的人們, 讓所有不敢說出名字的愛, 終於能夠勇敢表白。」-by 公主
打字文本來源【The love that dare not speak its name - by Oscar Wilde】
http://www.famous-trials.com/wilde/342-wildetestimony (英文參考)
http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/187/article/928 (中文參考)
發佈日期:2017年8月29日
陳珊妮 2017 全新專輯【戰神卡爾迪亞】
9月12日 開放預購
10月3日 正式發行
【6502】極限定巡迴演唱會
10/7台北LEGACY . 10/21台中LEGACY
購票連結:
台北:https://www.indievox.com/legacy/event-post/19922
台中:https://www.indievox.com/legacytc/event-post/19923
更多詳情
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導演:談宗藩、吳麗萱
視覺設計:吳麗萱
後期:QFX
監製/腳本:陳珊妮
感謝英文歌詞翻譯:Kewpie Wu
台北工作人員名單
製片/美術:陳蘋琪
攝影:談宗藩
打字手:陳蘋琪
特別感謝:陳奕仁
倫敦工作人員名單:
製片 / 美術:吳麗萱
攝影:Alexis Tillirides (電腦桌面背景)
舉牌的人們和他們的語言(按出現順序)
People with different languages (in order of appearance):
Suzanne Harb (English); Belinda Hewitt (Maori); Doros Polydorou (Greek); Lisa Solovieva (French);
Siddharth Nadkarny (Konkani); Dima Zogheib (Arabic); Nireesha Prakash (Hindi);
Natcha Saereesithipitak (Thai); Tshuà Hō-hi (Tâi-uân-uē);
Iñigo Ruiz-Apilánez (Spanish); Rienkje Attoh (Dutch); Sunghwan Kim (Korean); Evie Kim (Blank);
Kewpie Li Hsuan Wu (Traditional Chinese);
特別感謝:
DayinFlying
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詞/曲/編曲 陳珊妮
吉他 徐研培
【□□□□□//亂碼】歌詞:
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所有叛逆的字元
決定不再讓空白 沈默
我們比空氣更自由
比時間還富有
沒有文字 無需言語 就能溝通
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陳珊妮走過的市中心 --安溥
這是一個常用閒著的樣子忙忙碌碌,也許庸庸碌碌的行業。
再高的才情,還是有要拿來想出一句鼓勵別人意淫什麼的傳播語的時候 ; 再深的一顆觀察世事的心,逢年過節,藉著訪問還是要開放眾人參觀一下傳說中的作者世界。
跟珊妮用很短的時間一起工作完”Dear you and the boy”單曲後,在珊妮後來下張專輯“如同悲傷被下載了兩次”前,我們聊天時聊起行銷和這些事情。我想外界從來沒有感覺到,陳珊妮是一個多麼努力而嚴苛在鍛鍊自己的人。但,是的,珊妮是我遇過最努力的人之一,而她極為厭惡與努力一詞掛勾。
她是非常古典的一個人。所謂古典,是指她永遠無法用樂迷的方式去接觸音樂哪怕體會自己,以至於在作品或舞台表現上留下任何“努力”的痕跡。看得出努力,在這個時代被濫用成一種顯學,意指“要讓人看見我有多努力”,或是“搞得讓觀眾只看得出作品很努力”; 這對我認識的陳珊妮來說是大忌:就算樂迷想買這種帳,卻怎麼可以這麼不負責任。
於是我用當歌手與她開始重疊的過去十年,看著她走了整十年感覺異常寂寞的音樂路。別誤會... 她不覺得寂寞,是我好寂寞。
“如同悲傷被下載了兩次”的歌詞是那年我覺得樂壇最精彩的詞作,它寫出了這世代的完整現象,網路的,世代的,新式的青春男女,即使再新型的時代生活依然籠罩在萬年曆般的,得到幸福失去戀情有人介入我來成全的運作下,陳珊妮完成了一幅暈染加工筆,景深寬闊近物精勾的鳥瞰圖。單曲推出後,我見樂壇迴響少有對詞作的討論也只當成一種情調覺得可惜,當年就問她,為什麼不換個專輯的宣傳模式。但聊著聊著,我往自己提出的問題裡塞頭進去看,華語樂壇的行銷模式換湯不換藥的市場思考中,當年也的確容不下她的樂風需要能有更多選擇的選項:就像是在寸土寸金的城市裡,討論空出一塊市中心的地成為森林公園或是能做奇異的大型裝置作品空間,不會是可不可行的問題,是多少人看到這些好處的問題。
這也反映在珊妮的行事風格上罷。討論事情或工作,她多半從無時間多加點發語詞或狀聲詞,她直言不諱常讓人覺得當刻不知如何回應。這是因為珊妮講的東西有問題,還是這城市的人們將工作當成交際,將交際的時光拿來安置了太沈重的東西了呢,比如說自我認同。而對於我認識多年的陳珊妮來說,也許真的簡單太多了:她始終頑固地認為看到做錯的事情若是不直接講,還拿來旁敲側擊地試探或請託,反而是污辱對方的工作和看低了對方的智商。事實上我最常被她念,我太邋遢動作太慢腦子時間感太差生活習慣太兩光當時怎麼會喜歡這個女生那個男生,但這可能是我最喜歡跟珊妮相處的部分,也是很多聽眾還沒發現的幽默感,關於珊妮的嚴厲與姿態,其實是一種皇后的溫柔。
為什麼說起這些呢... 我看著陳珊妮多年來的倔強,這一年,如同每一年私下工作著的深耕淺言,她要推出新作品了。珊妮給我聽了她的新歌,讓我寫個推薦。跟音樂人們聊,可以說得出那麼多珊妮編曲中層次奇異而多元的技巧,可以講很多修辭上風格與世界觀的延伸,但對樂迷,我也許只希望更多人用自己的感官去看她的演出,用自己的性情去碰撞她的性情,用自己的世界去接觸她的世界形成的音樂。
珊妮形象上的稜角是多麼可貴。如同我一直體會著的,我每一個音樂人和創作者好友他們各自的性情和姿態就是這世界還有奇山峻嶺,激海深流的那些地方。
而在此寫稿的夜裡,我走出家門散步,把自己散在這條乾淨而整齊的市中心大街上。這城市如同人們對進步的期盼,容不下,不承認,也於是已沒有危險與未知的樣貌了。我們也是,下架了市面上不受歡迎的人格特質,我們先把自己四捨五入並整除,用共識和認得出的得體跟彼此相處。如同珊妮讓我推薦的新歌,它叫亂碼,散步時我聽著它,浮現起陳珊妮走在這城市中心的樣子,她這樣一個毫不肯妥協,依然只願意在錄音室裡用建築般的方式解構再打造音樂的女人,也許讓眼前街景都變得尷尬 ; 尷尬於她就是不肯融入其中,但想起來,更倔強的就是她每天都堅持繼續走過人們的市中心啊… 這讓我寂寞,卻不再孤單。
謝謝珊妮,妳那皇后的嚴厲冷冽與因此才有的,言語毫無瑣碎的溫柔。
我總是多說了。但也許就是這樣,我們就是來開始對調角色,這個年代讓我說說這些,而你/妳,你/妳來聽陳珊妮的音樂。
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古典樂迷好物 在 Nana’s First Recording in 15 (歐陽娜娜15錄音紀實) 紀錄片│ Nana OuYang 歐陽娜娜 Youtube 的評價
她不是偶像,她是大提琴家歐陽娜娜
15歲青春的首張錄音作品 15首永恆的難忘經典名曲
從電影《北京愛情故事》和《破風》,以及真人秀《偶像來了》,我們看到歐陽娜娜的氣質和個性。她不是偶像,也沒學過演戲,真實的她是位大提琴家。
2000年出生,歐陽娜娜是位名副其實的新世紀音樂家。她五歲起學鋼琴,六歲學大提琴,台下已有十年功。11歲起在臺灣以至海外舉辦過多場售票個人音樂會,歐陽娜娜是年紀最小而在臺灣兩廳院演奏廳舉辦獨奏會的音樂家,並以14歲之齡於北京國家大劇院舉辦獨奏會。
2013年,年僅12歲的歐陽娜娜成功獲得國際知名音樂學府柯帝士音樂學院(Curtis Institute of Music)錄取,並獲全額獎學金,成為鋼琴家郎朗和王羽佳的師妹。歐陽娜娜的音樂才華以及個人的不斷努力與累積,為她贏得了業內的認定並得到更多的鼓勵與支持。
2015年對於歐陽娜娜來說是不平凡的一年,她為自己的音樂事業,做出了多個重要決定,包括錄製自己的首張古典專輯。這個被她稱為“史上最累”的事情,就是她即將發行的首張古典專輯,這是娜娜送給樂迷的一份禮物,也是對自己古典音樂事業的一份美好承諾。
環球音樂作為全球最大的唱片公司,於古典音樂的領域更是成績斐然,也因此成為了歐陽娜娜最理想的合作夥伴。歐陽娜娜的新專輯將是一張具有國際水準及視野的製作。
作為環球旗下最年輕的古典音樂家,歐陽娜娜被各界看好,她的出現將為古典樂壇注入更多活力,歐陽娜娜必將成為新一代最璀璨的古典音樂明星。
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古典樂迷好物 在 [心得] 監聽喇叭不是什麼- 看板Audiophile - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
近日發現版上有蠻多人購入監聽喇叭,尤其是G牌
但發現也很多人對監聽喇叭的真正用途有點不太理解
由於我本身是剪輯師,監聽喇叭是標配
在這裡小弟貢獻一些業界的使用心得
常有人說XX喇叭也可以拿來監聽,或監聽都是話術之類的說法
但實際上與其說什麼是監聽喇叭,不如說監聽喇叭不是什麼更為明確一點
以下是監聽喇叭不是的幾項特點
1.監聽喇叭不是拿來聽音樂的
對,你沒看錯,監聽喇叭不是拿來專聽音樂的,而是拿來聽”聲音”的
一般業界都將監聽喇叭視為”儀器”
就好像你要整治家中電源,需要三用電錶是一樣的道理
與一般人不同,一般業界聽到”成品”的時間不超過1/10
主要時間,以剪輯師、成音師、音效師、錄音師、混音師…等等來說
最重要的是聽
對白、旁白、人聲 為第一
環境、樂器、MIDI、音效、擬音 為第二
各種效果(reverb、compress、EQ、激勵器…)為第三
然後疊在一起最後整支影片的聲音或是整首曲子為第四
2.監聽喇叭不能有自帶的堂音
很多音響迷用的喇叭,為了有華麗的音場,都會開始在聲音上加料
其他的一些強調高低音的還可以忍,但是這整個系統中任何一點,若是帶有堂音的是萬萬
不行
流行與爵士音樂錄音是這樣,無論是不是樂團一起直接演出,每個樂器都是分開錄音的單
聲道,然後混音時做定位
古典錄音有另外一套,Decca有Decca聲,DG有DG聲,國內古典錄音(不見得是音樂作品,
很多是影視作品的配樂)則因編制不同,有滿複雜的錄法
重點是,我們監聽到一軌錄音必須要是乾淨的,有堂音的聲音聽成品很好,拿來判別我到
底要做多少reverb上去(一點點echo,讓聲音比較自然)就很困難
3.監聽喇叭不是可以隨意擺位的
若搜尋監聽喇叭,就會發現很多關於三角形擺位法
也根據上一點,你會知道監聽喇叭是不會有自帶音場這樣的東西
所以盡可能按照三角形擺位法去擺放,求的是直接音到耳(記得用眼睛對會與耳朵有點差
距,所以眼睛對高音時,要再向外開一點點),這時所有的聲音定位都是經過電腦計算過
的
背後離牆通常是較難實現的,這會影響到低音的部分,也正因為如此,背板通常會有一些
針對這點調整的按鈕,請相信這些設定
以上三點,是監聽喇叭之所以獨特之處
重點就是,它是儀器,可以拿來工作、拿來看YOUTUBE、拿來校正其他喇叭、拿來組家庭
劇院(電影音樂音效音場全為製造出來)
但不適合拿來享受音樂,因為它並不美化任何東西(至少盡力不美化)
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