#人類圖 #2027預言
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從2000到2012再到2021，每隔幾年，世界總會出現一波新的末日預言，坦白說，這些我從來都不太理會，聽過就算。
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在Human Design人類圖中，也存在一個關於2027年的預言，但它絕非甚麼末日預言。它沒有說我們會一覺醒來發現世界上只剩下喪屍，也沒有說我們需要在末日大洪水中瘋狂逃命。
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人類圖所預言的，是一個大世代的改變，一個400年一次的背景能量大調整，在25,000年地球地軸進動過程中（ #分點歲差 Precession of the Equinox）微小但重要的一步。
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這樣的改變並不會在一夜間發生，而是在這大世代的前後幾十年間，一步一步轉移過去的。換句話說，只要我們細心覺察，就會發現其實這些背景能量調整已經一直在發生。站在今天的世界去看這人類圖中的「預言」，與其說是對2027的展望，更應該是 history in the making（見證歷史的締造）。
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這星期的【JKの身心靈遊園車】中，我跟人類圖看世界 Jerome's human design將會跟大家分享我們對2027預言的看法，以及我們估計這背景能量調整會為婚姻關係、職場與人類文明帶來甚麼樣的改變。
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容我暫借經濟學的術語，稱這些說法為「宏觀人類圖」。
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與「宏觀人類圖」相對應的是「#微觀人類圖」，亦即我們平日經常談到的人類圖面向：活出自己。「微觀人類圖」關心的只有自己，只有個人。透過認識人類圖，我們從新認識自己的原廠設定，透過實驗，我們找到可以信賴的內在權威與策略，這一切，最終讓我們可以更自在地過我們的人生。這是人類圖送給人類最大的一份禮物。
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而「#宏觀人類圖」給予我們的，則是一套與主流價值不同的社會觀、世界觀、宇宙觀。坦白說，知道這些無法像「微觀人類圖」那樣，可以讓我們的生命有所改變與進化，但透過站在更高緯度去觀看、參透人類圖中所表達的一切，我們能夠由此感受到一份完整性，開始了解世界、宇宙與生命是如何運作。其中，我最喜歡的就是作為見證者的概念。
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「宏觀人類圖」告訴我們，作為人類，我們並沒有甚麼神聖的人生使命。我們生命中唯一的任務就是去見證和體驗這趟生命旅程上所發生的一切。
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見證，當然不等同於躺著看戲，而是需要投入去體驗，親身去感受過程中的一切。這有點像沉浸式體驗遊戲，唯一的差別只在於我們在遊戲當中，根本無法意識到原來自己只是遊戲的一部份。(【Be a Free Guy 從生命中脫稿】：https://bit.ly/2XOiMlx)
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面對人類圖的2027預言，其實也是這樣。預言中有很多比科幻小說和電影還要精彩的說法，但重點其實從來並不在於將來會發生甚麼，而是如何在過程中保持覺醒，不被捲進這混亂與漩渦當中，好好做好自己見證者的工作，好好去體驗這趟旅程中所感受到、所經歷到的一切。
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同樣重要的，是我們要學懂接受改變，因為世上唯一不變的就是改變。
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期盼早日back to normal，幻想抗拒的局面很快就會過去，這絕對是人之常情。這是在人類演化過程中，我們的祖先透過基因傳承下來的生存本能，因為我們都需要擁有希望才能夠前行。
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然而，我也同時很了解希望的副作用。當唯一的希望幻滅，我們要不動搖崩潰，要不創造出下一個希望，形成一個沒完沒了的循環，直到最後還是崩潰。
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換句話說，希望本無不妥，但過多的希望，或不切實際的希望，卻反而為我們帶來更大的混亂。
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我們更可以做的，是踏實地接受眼前的現實，接受自己不喜歡現在的工作但為了金錢「我忍」，接受自己跟另一半已經沒有了往日的熱戀火花但為了照顧家族可以暫時保持婚姻關係，接受疫情就是無法有效控制，接受世界秩序正在逐步瓦解，接受世界變得越來越個人化和碎片化，接受我們就是無法回到過去。當接受了當下的一切，我們就能夠重新決定往後的路該怎麼走。
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我們永遠無法預知未來。這就像要求一個活在1615年以前的人，去幻想17世紀（甚至往後幾個世紀）將要發生的一切，同樣的不切實際。
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1615年，汔車、電力與互聯網固然不存在。中國還在明朝統治下。西班牙與葡萄牙剛開始在東亞與美洲進行探索。英國只是個還不成氣候的島國，美國與德國還未形成國家。活在當時的人，能想像今天的世界嗎？
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又幻想你是一個活在12世紀末的歐洲人，處於騎士精神與十字軍東征的時代。你能想像一百年不夠，蒙古人將會建立一個歷史上版圖最遼闊的帝國嗎？你能想像接下來會有接近一半的人口死於黑死病嗎？你又能夠想像基督宗教將會分裂，並爆發極其慘烈的戰爭嗎？
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以古鑑今。外面的環境或許會出現很大的變化，或許會變得很惡劣，但這一切都不再重要。因為只要我們擁有一個可以穩定自己的法門，一個可以賴以為信的內在權威與策略，我們自然知道如何能夠在這滿佈地雷的戰地中找出屬於自己的出路。
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這就是我跟Jerome當初想錄這集Podcast的初衷，也是我們想送給大家的一份禮物。
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【EP 38 | 人類圖的2027預言】
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每400年一次的地球週期轉換，我們恰好身逢其時。
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💬 1615-2027年：「計畫」的時代/講求家族性
💬 2027-2438年：「沉睡鳳凰」的時代/講求個體性
💬 婚姻、職場、國際、都市樣貌的改變？
💬 2027之後70年：從1爻過渡到6爻的世界觀
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圖靈計畫遊戲 在 [專欄] 《模仿遊戲》是對艾倫‧圖靈的拙劣模仿- 看板movie 的推薦與評價
https://www.mplus.com.tw/article/674
克里斯蒂安‧卡里爾：《模仿遊戲》是對艾倫‧圖靈的拙劣模仿
儘管票房亮麗，但描寫電腦先驅艾倫‧圖靈的電影《模仿遊戲》依然激起了部分知識分
子的惡評。出身於耶魯大學的知名國際政治研究員克里斯蒂安‧卡里爾（Christian Cary
l）毫不客氣地在《紐約書評》上指出，這是一部完全無助於了解圖靈的劣作。
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1983年，英國數學家安德魯‧霍吉斯出版了第一部揭露圖靈在二戰中不為人知貢獻的
傳記《Alan Turing: The Enigma》。儘管霍吉斯本身也是同志運動份子，但圖靈傳的出
版時機絕非偶然。首先，1980年代早期正是圖靈協助英國政府擊潰納粹密碼的戰爭事蹟逐
漸解密的時候，有關當局不再對此諱莫如深。其次，這也是歐洲與美國同志運動初步取得
勝利的蜜月期。突然之間，人們意識到：現在不僅可以歌頌圖靈對於同盟國的貢獻，還可
以提起他在1952年因為同性戀愛而受到的法律懲罰，以及兩年之後他的英年早逝。
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然而，圖靈是否真的是自殺？對於霍吉斯而言，圖靈當然是自殺。但更晚近的圖靈傳
記作者傑克‧柯普蘭（Jack Copeland）卻持保留觀點。
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圖靈是否真的是自殺？對於1983年圖靈傳作者安德魯‧霍吉斯而言無庸置疑，但更晚近的
傳記作者傑克‧柯普蘭卻持保留觀點。
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對於任何一個要拍圖靈電影的人來說，選擇都很明確。要不，就擁抱圖靈這個角色的
複雜與豐富程度，然後相信觀眾都能跟上你的腳步；或者，就折衷妥協，把圖靈直接降格
成一個誇張滑稽的角色──飽受折磨的天才。克里斯蒂安‧卡里爾說，很遺憾的，《模仿
遊戲》導演與編劇選擇的是後者。他們讓班奈狄克‧康柏拜區演出大眾刻版印象中的科學
怪咖，連被邀吃午飯是什麼意思都搞不懂。即使是被招募進軍方時的關鍵對話，也荒謬得
不得了：「你不會德文憑什麼破解密碼！？」「我很會解字謎啊。」
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但圖靈真的是這樣的人嗎？毫無疑問的，真實的圖靈絕不會給笨蛋好臉色看。但是根
據傳記生動的記載，當圖靈願意的時候，是相當熱情的。他不僅跟小孩相處得特別好，而
且對於他真心感興趣的人，是非常友好而且魅力四射的。
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把這樣的一個社交能力正常的人，描述成同事與上司的眼中釘，怪咖中的怪咖，只跟
一個女性同事（綺拉‧奈特莉飾演的瓊‧克拉克）特別好，實在非常詭異而且背離事實。
這部電影也當然沒花任何一點力氣去解釋為何圖靈會是這樣一個怪人，只是讓康柏拜區滿
嘴「邏輯」、「邏輯」的大喊，表現出聽不懂笑話的樣子。事實上，不管在哪本傳記之中
，圖靈生前的每位親朋好友都指出，圖靈非常有幽默感，而且是個很活潑的人。（當然，
朋友回憶起圖靈，更常提起的還是他不重視穿著、邋邋遢遢，有時候甚至臭臭的。與康柏
拜區在電影中那副剛從Burberry型錄走出來的光鮮模樣，不可同日而語。）
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圖靈生前的親友都表示，他幽默風趣而且願意與人為善。
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導演與編劇捨棄了這些真實的細節，只為了鋪陳電影的戲劇張力，將一切簡化成悲劇
的局外人與狹隘的社會之間的拉扯。克里斯蒂安‧卡里爾認為，即使是為了這個目的，也
根本沒成功。因為圖靈這個角色已經致命地遭到架空，所以之後觀眾也根本就很難理解圖
靈或他的同事的努力到底有什麼意義。
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在真實的歷史裡，圖靈不僅完全自願參加解碼計畫，而且還是研究小組的負責人，在
他的帶領下，研究小組不僅合作愉快，而且效率出奇。真實的皇家海軍中校丹尼斯頓（Al
astair Denniston），就讀過波昂大學與巴黎大學，是貨真價實的密碼破解專家，他打造
出來的模版後來為圖靈傳承所用，絕非電影裡演的那種無知大老粗。簡單說，圖靈二戰期
間的工作根本從來沒有受到同儕或者上司的阻礙。事實上，英國軍方的負責人比誰還要都
理解圖靈小組的貢獻。柯普蘭在傳記中提到，當時納粹的體質本身無法容忍這麼一大群學
者湊在一起研究國防尖端科技，這才是他們最後失敗的真正原因。
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《模仿遊戲》的另一個盲點，是刻意錯誤描述圖靈小組為「頭兩年毫無建樹，最後靠
著圖靈個人的聰明才智一舉反敗為勝」。事實上，一開始圖靈就已經透過他的「Bombes」
（一種機電計算設備，用來重建德軍『恩尼格馬』設定），幫助破解德國陸軍與空軍的密
碼。所以英國在頭兩年並非純然被德國壓著打的狀態。
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簡單點說，電影本身根本就完全背離史實。在圖靈的傳奇小隊Hut 8之外，布萊切利
園（Bletchley Park）其實自從戰爭一開始就穩定產生貢獻。短短幾年內人員就全部到齊
，各方前來的解碼專家、語言學家、速記員以及通訊專家維持著宛如企業般的規模全速運
轉，終戰時已經達到九千人之譜，每天攔截數千條訊息。
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好像錯得還嫌不夠似的，導演跟編劇又把根本沒證據跟圖靈見過面的俄國間諜硬塞到
圖靈小組裡。布萊切利園的規模很大，要兩個根本不在同一個實驗室的人見上一面其實是
不太可能的。把歷史上明顯互不認識的兩人湊在同一個小組裡，還讓其實不認識的間諜威
脅圖靈要把他是同性戀的秘密說出去，變成劇情的轉折點，難道只是因為導演或編劇程度
不好？其實不是的。
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因為，上述各種錯誤都不是隨機發生，這些刻意操弄的史實錯誤全都指向同一個目的
。製作電影的人眼中看見的圖靈，僅僅只是他作為同性戀烈士的一面，因此他們捨棄圖靈
的一切面向，只為了粗糙的鋪陳他是多麼無辜受害。全片的結局是一句話：「經過政府強
制的一年賀爾蒙療法之後，圖靈於1954年自殺。」就連這句話本身也是曲解，圖靈在1952
年因為同性戀獲罪，選擇賀爾蒙「療法」以避免入獄服刑。這種強制治療極度野蠻不文明
，圖靈曾抱怨他竟然長出了胸部。但治療在1953年就結束了，距離圖靈死亡還有整整一年
。這是電影刻意不告訴你的事實。
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圖靈（右一）與他協作開創的機器Ferranti Mark 1號合影，戰爭結束後他依然活躍於各
項研究。
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最新的圖靈傳記作者柯普蘭，讀過歷史資料、訪談過圖靈生活圈中的大部分成員之後
，他有了新的看法，不再直接推論是賀爾蒙療法讓圖靈陷入抑鬱。因為不少認識圖靈的人
，都證實他堅毅不拔的接受了不公不義的判決，而且在下一個年度依然滿懷熱情的進行新
的研究計畫。柯普蘭引述了許多至親好友（包括圖靈母親本人）的陳述，他們完全看不出
圖靈在死前有任何心情低落的跡象，以及驗屍官的判斷「他沒注意而吃了有氰化物的蘋果
」。種種證據顯示，圖靈的死或許真的就是意外。圖靈死前在自己組裝的實驗室裡，以氰
化物進行實驗。他也沒有留下任何遺書。
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同時，柯普蘭也沒有排除圖靈之死為謀殺的可能。在麥卡錫主義的歇斯底里時代，同
性戀本身就被視為「安全危機」，更別提圖靈曾經為政府工作，他可能知道得太多了。故
事的全貌，或許我們永遠無法得知。
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但有一件事情是肯定的：圖靈似乎對自己的性向欠缺戒心。讓他落入警方手裡的關鍵
是1952年的那起入室竊盜，明明跟他的某位男友有關，但卻是圖靈自己傻呼呼報的案。《
模仿遊戲》的開頭也描述了這起竊案，但康柏拜區卻很警醒地打發掉了警察。這顯示導演
對於圖靈這個角色的看法是消極的，不管好或壞，他永遠作不了自己命運的主人。
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在圖靈的紀念館中可以看到他親手寫的懷念初戀對象克里斯多夫的信件。
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不過里斯蒂安‧卡里爾覺得，即使對於相信圖靈是自殺的觀眾，電影還是拍得太爛。
電影尾聲，戰時的朋友瓊探訪正在接受賀爾蒙療法的圖靈，她發現他句子都講不清楚，而
且半崩潰地擔心最新的電腦「克里斯多夫」會被拿走，按照電影的劇情，這個名字是來自
於他童年過世的「好友」。
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當然，卡里爾說，根據任何現有的記載，「這段狗血劇情也從沒發生」。圖靈的確相
當懷念他的已故初戀對象克里斯多夫‧莫康（Christopher Morcom），但把電腦跟人混為
一談？這並不是圖靈會做的事情，也沒有任何文獻或者資料證實過此事。卡里爾認為，此
事最不幸的嘲諷是，電影把生機勃勃、充滿力量的圖靈，刻意演成了迷思裡的同性戀男子
，滿嘴牢騷、虛軟無力，正是恐同者最喜歡罵的那種。
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電影最終，鋪陳圖靈脆弱孤獨而且淚眼汪汪，其實也非事實。
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這顯示了電影產業暗藏的惡意，一方面急急忙忙的把圖靈推上同志解放圖騰的寶座，
但一方面卻連一幕圖靈與男性親吻的畫面都不願意播出。當然更不可能出現圖靈去紐約的
同志酒吧冶遊，或者跑去色情產業興盛的希臘小島尋歡的場面了。《模仿遊戲》希望的男
同志，是有禮貌但看不到軀體的那種。
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卡里爾表示，他有點驚訝怎麼《模仿遊戲》沒有得到更多來自學術圈、歷史界乃至還
在世的圖靈親友的反彈。但他隱約知道為什麼，畢竟這麼多年來，無人看見圖靈的貢獻，
現在難得來了一場盛大的派對，誰還想攪局呢？不過就連成為重要改編參考來源的哈吉斯
都避免公開談這部電影，或許了解歷史真相的人們私底下也不會建議朋友去看吧。
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簡單說，如果你想看一部想像力豐富又很好看的英國歷史電影，你可以選擇去看麥克
‧李的《透納先生》。如果你真的想了解圖靈，最好還是要去看書。
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早就說過
模仿遊戲只是一部過譽的高級鄉土劇
包裝的很精緻 結構很工整 想搶獎
良身打造一個優雅壯烈的形象
但細節卻敗壞不堪入目
其實也是一部賣弄BC的商業片而已
處處看到福爾摩斯那一套
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※ 編輯: Wonderwalk (42.73.68.166), 03/03/2015 15:57:14
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