不要忘記最初的目的
前陣子在學校教課的時候,有個學生說想拍紀錄片。我問她:「想拍什麼主題?」「拍玫瑰花,我很喜歡玫瑰花。」「花都在哪買的?一朵多少錢?」「花市買的,一朵五十塊。」,我建議她到花的產地去找花農,詢問怎麼種出來的,一朵又是多少錢。結果她就跟幾個同學跑到南投去拍攝了。
沒多久她就拿拍攝母帶給我看,影片中花農說給大盤商的價碼是一朵三塊半,幾個學生都很震撼。接著那位花農大嬸就很好奇為什麼這幾個小女生要從台北跑來南投拍攝這些?我學生就跟她說:「因為要交紀錄片的作業。」大嬸說前陣子在電視上看了部紀錄片,片名是《被遺忘的時光》。小女生們很興奮地尖叫:「就是我們老師拍的!」,大嬸一時心血來潮,也不知從哪學來的,臉就轉向鏡頭說:「老師,我知道你應該看得到這段。我們村子之前有個老人家,大家都叫他“老番癲”。後來看了你的紀錄片,大家才知道這是一種病…」。
當下我看到這裡時,身體微微顫抖,內心充滿了感動。因為我這輩子幾乎沒有機會和這位大嬸有任何交集。但因為紀錄片,更精準地講,透過把紀錄片推上院線,使它有了些發言權、有了被注視的機會,當它最後在電視上播放,有了更高的曝光率讓更多人看到。
這幾年來,我都會把自己的作品推上商業映演。也開始看到有一些年輕人,他們說想和楊力州一樣,把紀錄片拍完後去做院線放映,爭取更好的票房成績。可是我都會很擔心,因為這樣的觀看是片面的。其實這幾年紀錄片的市場逐漸受到重視,越來越多的紀錄片會經由商業映演呈現在觀眾眼前。可是我始終強調,拍攝紀錄片不該把商業思維放置在製作過程中,拍攝還是要回歸到片中想表達什麼樣的意涵。
至於該如何藉由各種不同的管道讓觀眾看到,這些商業行銷的包裝手法就交給專業人士執行就好。紀錄片導演不一定要自己跳下來作,況且可能也作不好。我覺得創作其實是非常獨立的,要忠於自己。而商業的概念是應該在映演的部分出現,而不屬於創作的範疇內。甚至有媒體問我,覺得自己的紀錄片是不是商業片。我斬釘截鐵地說:「不!」。在拍攝的時候絕不會這麼想。可是當我們的紀錄片作商業映演,使這兩者被包含在一起時,它被人家看到是很模糊不清的。所以只要有機會我就會去提醒年輕的創作者,回到你最初想要說的故事,這個東西才是最動人的。任何你為了去迎合觀眾口味而上映的紀錄片都不會被接受,很容易被淘汰。因為整個環境跟市場,那種更替的速度是非常快,是永遠跟不上的。唯有讓你將自己原本想要說的故事好好拍完,至於映演的部分,則透過另外一群專業人士來行銷,這才是將紀錄片作為商業展演的重要思維。
當然,現在紀錄片已經不限定只有相關工作者才能拍攝,隨著拍攝器材的輕便性提升與普及,許多民眾開始對紀錄這件事產生興趣。我今年獲邀擔任新北市紀錄片徵件活動的代言人,就看到有許多新銳紀錄片導演報名投件。他們秉持的目的很簡單,紀錄了一些想傳達給別人看的故事。
其實新北市去年和今年的兩個紀錄片活動主題都相當重要,隨著攝影器材越來越輕便、進步,甚至連手機都能拍影片。因為科技的日新月異,所謂的紀錄或紀錄片導演已經不限於專業人士了。所以在新北市第一年做這樣的活動,我覺得是一種寬度、廣度的思考。那第二年比較針對專業人士的徵選,在廣度之後是比較針對深度的嘗試。我覺得這兩者彼此之間沒有前後關係,也沒有所謂的進階問題,是同時並存的。最好情況是這兩種情況都存在於新北市紀錄片的推廣上,當然我們知道可能還是會受限於條件或資源的關係而無法完全達到目的。但是也可以從這點看出新北市想去推廣紀錄片的廣度跟深度的一些思考,這點我覺得蠻棒的。
但是,我還是想和這些新銳導演們分享,如何說故事?簡單而言,就是創作者要回到初衷。好好地說清楚,並回到創作本身的完整度上。對於現在可能要開始創作的年輕人,我覺得這一塊的分際可能要去拿接捏好,而不要把紀錄片上院線當作是拍攝的目的。紀錄片上院線是爭取曝光的方法。把這方法當作策略,使紀錄片有機會在上院線之後,還能透過電視、DVD、或是更多的社區放映,讓更多的人看到。所以我最大的感動反而是花農大嬸告訴我的那一段,讓我知道這麼多年來,把紀錄片推上院線的最重要意義,是證實我腦海中所想的是對的。我應該往這方向去,可是這也是前述探討的問題重點,一定會有越來越多的創作者想利用各種媒介播放自己的紀錄片,可是真的不要因此而忘記當初拍攝的初衷。
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地址: 12台北市北投區大度路一段157號
上個月去了一次,價格相當便宜,珍珠柏只要250,老闆說通常到貨後,
隔天就被中盤載走,但不知真的假的。這裡的珍珠柏非常健壯,但需要自己去雕
畢竟250元。多肉25元,這和建國差不了太多
我之前去建國都是去 "香草花園",若沒記錯是這個名字
6盆多肉120,而且常常有爆盆,應該是目前買過最便宜~~
其他植物,大家可以去看看~~
PS 因為在大度路上,所以要切入機車慢車道右轉,這部分一定要小心
務必回頭再回頭確認後方無車,只能說他的地點和聯合花市比,不是那麼方便
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