台北『中正紀念堂』的蔣雕像應否移除,最近又有爭論。其實不僅蔣雕像,連孫中山的所謂國父像都應拿掉,兩個紀念館都應改做它用。我曾就此寫過專文;但多年過去了,此問題仍沒解決,可見台灣轉型正義的路多長啊!
曹長青:台北「國父紀念堂」的荒唐
幾次去台灣,都因忙於參加會議和各種活動,而難得有時間參觀遊覽。上次去台灣,離開前終於有一天空檔,按朋友的建議去參觀了「國父紀念館」,即孫中山的紀念堂。
剛走到座落在台北市區的「國立國父紀念館」附近,就有一種該館氣勢很大的感覺,因為我曾參觀過台北的「二二八紀念館」,兩相比較,真是大相徑庭﹕二二八紀念館座落在台北一個小公園裡,只有一棟房子而已;而孫中山的紀念堂,則內有大廳、大會堂,幾層樓的多種展室,外有寬廣的庭院,西部廣場,還有「中山碑林」,其陣勢和規格,超過了天安門廣場上的毛澤東紀念堂。
不久前,因去華盛頓參加一個會議,順便又再次去參觀當地的林肯和傑佛遜兩座紀念堂。和台北的「孫中山紀念堂」比較,也令人感觸。美國人對解放了黑奴、統一了美國的林肯總統,對《獨立宣言》的作者傑佛遜等如此偉大的先賢和國家奠基者,也只是建造了只有一個大廳、只放一座雕像的簡單紀念堂而已,近年傑佛遜紀念堂增加了一層地下的圖文生平介紹。
進入「國父紀念館」裡面,更令人驚訝,那裡正舉行的幾個展覽,除了書法作品之外,幾乎都是中共的統戰宣傳,其中兩個是中共南京市政府等官方機構提供的「中華民國建築展」和「中山靈展」,實際上圖片都是關於蔣介石國民政府時期在南京的那些「總統府」、「外交部」、「財政部」等機構所在樓房而已。中共不承認中華民國,在國際上千方百計地打壓台灣,即使連一瓶印有「中華民國」字樣的辣椒醬也不被允許進口到中國,但他們卻把宣揚「中華民國」的圖片送到台北來展出,其統戰台灣的意圖一目了然。不知是「國立國父紀念館」的負責人糊塗,還是有意借中共之手,給台灣人洗腦,讓他們繼續相信「中華民國的首都在南京」,中華民國的領土仍囊括中國大陸和外蒙古,延續蔣介石時代灌輸的那個神話。
正在館裡參觀時,突然傳來一聲巨響,好像又發生了九二一大地震。循聲找去,原來正門大廳孫中山雕像旁,手持步槍的士兵正換崗,四個軍人用槍托狠狠地擊地,在整個展廳發出回響,震耳欲聾。換完崗後,兩個士兵站在孫中山的雕像兩側,紋絲不動,還有一個軍官去擺正他們的領帶、軍服,甚至測量士兵兩腳之間的距離,然後「調整」他倆達到「分毫不差」。這些動作簡直像肥皂劇中的情節讓人忍俊不禁。
我問那個軍官,這些站崗的是真軍人,還是館裡警衛人員?他回答說,他們是真的士兵,來自台灣空軍,總共有幾十人,每小時換一次崗,每天八班輪換。而培養到如此紋絲不動的「站功」,需培訓一年以上。
當時聽到他的介紹,相當感慨,台灣不是有人反對軍購,說花費太大嗎,那麼為什麼讓這麼多真正的士兵不去國防前線,卻去「保護」一座石頭(雕像)!在華盛頓,無論是林肯還是傑佛遜紀念堂,裡面沒有一兵一卒,因為人家美國人沒有愚蠢到用大活人去「守衛」石頭。當然台灣的士兵也還幸運,畢竟他們沒活在秦始皇的兵馬俑時代,現在他們只是每天「陪葬」一小時。
我曾向勇於為台灣發聲的民進黨立委林重謨先生建議,應該在立法院提案,撤銷這種活人為石頭站崗的荒唐制度,不僅節省軍費開支,也解放那些可憐的士兵;如果連宋們的泛藍立委不通過,那就讓連戰、宋楚瑜他們倆到那裡站一天崗,體驗一下像蠟像般站立是什麼滋味。
在紀念館的裡面,還看到另外的荒唐﹕有一面牆掛著孫中山的「建國大綱」,實際就是闡述三民主義。且不說三民主義中,兩個內容(民族民生)都是強調大政府,而不是個人權利,對「軍政,訓政,憲政」都沒有清晰、明確的定義,因而為後來蔣介石獨裁提供了可能,而在牆下的玻璃櫥窗中,擺著同樣內容的兩幅手跡的結尾都標明,不僅這個大綱是個急就篇,而且一個是給「科兒玩索」(即給兒子孫科),一個是給「賢妻玩索」(給宋慶齡),是寫給妻兒們的「玩索之物」。
在美國,制定《獨立宣言》這樣的建國大綱時,是由美國最早13個州成立的國會指定包括傑佛遜、富蘭克林、亞當斯等精英的委員會來起草,由傑佛遜執筆寫出,再經過富蘭克林和亞當斯的修改,最後經國會討論通過,才正式成為美國的建國指導文件。而中國人真是悲哀,孫中山自己一個人想出來,寫給兒子、妻子「玩索」的東西,竟成為中國人建國的指導文件,還至今掛在台北的「紀念館」大廳。而孫中山當時建立的中華民國,下轄35省,還不包括台灣。可他在台灣又成了「國父」,天底下就有這樣滑稽的事情。
台灣正處於轉型期,什麼時候改換了「國父紀念館」的內容,才可能標誌台灣人真的當家作主﹕確立自己真正的國父,認識自己真實的歷史,擁抱一個屬於自己的未來。
——原載台灣《壹號人物》月刊2004年11月號
詳見『曹長青網站』台灣專題:https://caochangqing.com/gb/index.php?Content=6
寫給未來的自己大綱 在 王繁捷 Wang, Fan-Chieh Facebook 的最佳貼文
故事行銷的力量
有一次連假,我和家人到淡水老街玩。
老街除了賣小吃外,還有不少街頭藝人在表演,我都會和小孩停下來看,然後放一些錢到藝人的箱子裡。
就這樣走走停停,到了一座廟,幾個黑衣男子坐在地上,用紅線圍著一個大圈圈,中間燒著一團火,空氣裡瀰漫著焚香的氣味,我知道又有表演可以看了。
那時候的人很少,我和家人找了個好位子,等著表演開始。
幾分鐘後,一個黑衣男站起來,提著一根漆黑的棒子,把兩端點著了火;那火燒得特別大、特別紅,棍子兩旁就像纏著兩條兇猛的火舌一樣。
男子看著火焰,緩緩的把棍子打橫,提到腰部,接著大吼一聲,把棍子往天空一拋,兩道火焰「轟」的直衝上天!
然後男子開始了他的表演,用華麗的姿勢、技巧,讓觀眾不斷發出驚呼的聲音,圍觀的人也漸漸多了起來。
表演告一個段落後,男子放下棍子,拿起麥克風跟大家說:
「接下來的表演,代表著我人生的歷程,還有我遭受到的考驗,是一段很珍貴的回憶,在這裡獻給大家。」
他把上衣一脫,所有的群眾瞬間沸騰起來,因為他的身上有一大片燒傷的痕跡,整個胸膛的皮膚皺摺坑疤,怵目驚心!
然後他拿了另一根棍子,點燃了火。
剛剛有提到,一開始表演的棍子火很旺、很大吧?
現在的表演,棍子的火焰更巨大,像一頭張牙舞爪的猛獸,而表演的內容也更危險,我清楚看到男子表演時扭曲的表情,還有掛在臉上的大顆汗珠、淚水。
(淚水應該是被煙燻的)
表演結束後,全場雖然圍著滿滿的人,但是卻一片安靜,只剩下男子大口喘氣的聲音。
在人擠人的老街裡,一片安靜你可以想像嗎?
男子喘著氣,走回場地的正中間,拿起麥克風:
「就像你們看到的,我在練習表演的時候,曾經受過很嚴重的傷,那時候我在考慮是不是要放棄。」
他頓了頓,又說:
「可是我堅持下來了,繼續表演我最愛的火舞,也帶著自己的團隊,到歐洲、韓國、日本各個國家表演,沒有放棄……」
接著,他放下麥克風,站在大廣場的正中央,閉上眼睛,用盡全身的力氣嘶吼:
「我的夢想,就是讓大家不再害怕火舞,而且讓台灣驕傲!」
語畢,寂靜無聲,然後過了幾秒鐘之後,所有觀眾才像是睡醒了一樣,大聲鼓掌喝采。
最後他拿出了街頭藝人的箱子,邀請大家投錢支持,你也猜到結果是什麼了吧?
普通街頭藝人表演,箱子裡大部份是零錢,很少看到鈔票;而這個街頭藝人的箱子,我幾乎沒看到零錢,通通都是滿滿的鈔票,甚至不少大鈔。
以表演的精彩程度來說,很多街頭藝人不輸他,但是得到的錢和觀眾的反應卻天差地遠,為什麼?
因為他加上了故事,而且是動人的故事;我太太在旁邊跟我說,看完這場表演,她的眼淚差點都要流出來了。
所以我很喜歡故事,它能打動人。
在行銷的時候,我常常會用故事的方式來賣,因為人類自古以來就喜歡聽故事,只要用吸引人的故事開頭,都能讓客人看下去。
好,問題來了,吸引人的故事開頭怎麼寫?
想寫出厲害的故事,就要看很多的小說,而且是高水準的小說,你才知道怎麼寫。
不過一本小說很厚,常常又不止一本,需要花一堆時間,才能看完一個故事。
練習一件事的關鍵,就是短時間內大量重複練習,但是如果好幾天、好幾星期才看完一個完整的故事,那練習的效率就會很差!
所以我發現了一個訣竅,讓你可以在短時間之內,看到吸引人的故事都是怎麼寫的,那就是:
看寫給小朋友的故事書。
重點是,不是隨隨便便寫給小朋友的書,而是把歷年以來最精彩的小說,用最簡單的話,還有最短的篇幅寫出來,給小朋友看的那種書。
然後第二步,去看原作。
我小時候看了一套書,叫“大師名作繪本”,裡面有狄更斯、魯迅、馬克吐溫這些大作家寫的故事,它用大量圖片、簡單文字,把大師們的故事濃縮起來,簡單的寫給小孩看。
這些作品,原作一本可能要看好幾個小時,可是看大師名作繪本,不用五分鐘的時間就可以看完一本。
用這樣的方式,你可以很快地看完最厲害的幾十個故事,稍微理解到一個吸引人的故事,實際讀起來是什麼感覺,架構是什麼,而不是讀了好幾天之後才能看完一個故事。
不過我並不是建議你所有的小說、故事都看大綱就好,因為這種練習方式,只是讓你快速的看各種故事架構,所以我才會說,第二步是要去看原作。
你只有真的看完一整本書,才能真的享受裡面的細節,整個人融入在劇情裡,這是只看簡短版本沒辦法體會的;另外你看原作,也可以幫助你寫的文字更流暢,不會卡卡的。
我也建議你看金庸的小說,看看他是怎麼講故事的,我已經把他的作品重複讀過好幾遍了,都不會覺得膩,因為他的故事太吸引人了。
當然最後你還是要練習寫故事,然後拿給別人看,聽他們的想法後改進,利用這樣的練習方式,你很快就可以寫出吸引人的故事了。
而好的故事,在行銷的威力上自然會大大提升,是絕對值得花時間和精力去學習的。
p.s. 很多成功的廣告都是用故事開頭的,你未來在看到這些廣告的時候,可以留意一下它們講了什麼故事,為什麼吸引人。
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寫給未來的自己大綱 在 本土研究社 Liber Research Community Facebook 的精選貼文
Archive is a doing verb
文已謄兼於獨媒刊登:https://www.inmediahk.net/node/1049416
[#自省post]過去一年,我幾乎有空就去觀塘檔案館,找尋自己社區的歷史檔案,為了補充主流天水圍論述中的缺陷和盲點。
天水圍在主流論述中,離不開偏遠、低下階層、無街道文化、官商勾結等總結,卻無進一步資料解釋有關現象,仿佛永遠是一個謎。
前年參與一次爭取公營街市的遊行,被一位區議員批評擾民後,我開始想到:從小到大都住在天水圍,發覺有些問題單靠十幾年的遊行請願,都未必能解決,是時候深入調查社區的歷史,找出箇中原因。由舊檔案以至航空照,所有資料都不放過;記得有次到北角規劃署查閱1989年的天水圍大綱圖說明書,對方驚嘆話「咁你都搵到」(2008年港大社工系獲委托撰寫天水圍報告時,亦曾查閱這說明書),我曾一度以為這已構成完整的歷史脈絡,有個完滿解釋。
不過,最近參加了香港前途研究計劃,獲友好提點,原來一項議題有時可發掘到新討論空間,於是,翻查一年前拍下的檔案複本,圖中檔案頁便提醒了我還需繼續探究。
今年,檔案議題因為紀錄片《消失的檔案》,特別惹人關注,大家擔心政府在欠缺法律規範下,將敏感檔案毀滅,讓後人失去尋找真相的機會。
目前在檔案館,可以找到由1979年至1996年關於天水圍發展的檔案,不過,當中發現1992年政府和地產商召開聯席會議,協調天水圍基建發展,文件提及雙方在區內興建民生設施的決定,其中公眾街市因地產商反對而刪除,文娛中心和社福設施亦未有成事。
令我仍然疑惑的是:會議紀錄只有這份嗎?當年地產商寫給拓展署的信件複本在那裡?地產商憑什麼數據證明公眾街市對其商場業務構成威脅?
除此之外,利用網上系統檢索1997年後的天水圍檔案,只找到學校圖則及有關天秀墟等文件,然而當局在1997年起天水圍北建屋高峰期,有否留下有關規劃基建等資料,至今可謂無從得知。
當然,循其他途徑旁敲側擊地追查,或能補回歷史的空白。當我向城規會申請,查閱天水圍柏慧豪園發展項目,了解1999年地產商將街市剔出規劃申請的原因,城規會需依法例規定,得到申請人同意,才能披露內容;可是,對方卻以未能聯絡申請人為由拒絕披露。同樣的結果差點發生在另一次申請,幸好主動向申請人房委會同房協請求批准,才能查閱天水圍北房屋發展資料,一探天北密集建屋所帶來的社區問題。
由此顯示,檔案法只是我們其中一個要正視的議題,城規會一貫黑箱作業的現實(城規會主席由發展局常袐兼任)均不能忽視。要香港不再沉浮於不明不白的發展命運,找回當年官商勾結的證據,需進一步查探更多資料,反覆論證,才能釋除以上的疑問。
有時覺得做這個題目「得啖笑」,總以為外界不會有興趣探索一個偏遠地區的黑歷史,何況「官商勾結」只是現今社會問題其中一個切入點,有時慨嘆自己毫無駕馭輿論的能力。
稍後出版的連載文章,就當是送給天水圍居民的「禮物」,好讓他們透過史實,更深入認識自己的社區,探視未來的出路。
無論如何,我視之對自己社區的一份心意。但願天水圍他朝不再被標籤纏身。
註:圖中天水圍發展委員會會議紀錄中,Miss E.L.K. Chung是時任副工務司鍾麗幗,綜合報導和一位高官說法,鍾家屬曾購置天水圍嘉湖山莊單位,未知是否用作投資用途,然而這個線索值得探討。
#千字文 #感激各方鞭策 #又要開工喇 #就嚟死
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