#緬甸 水深火熱。芬蘭、南韓、台灣經歷半世紀抗爭終能踏上民主路，緬甸卻仍前路茫茫。羅興亞人被種族清洗，背後推手是「緬甸拉登」？而「緬甸拉登」竟是我佛慈悲的僧人？軍方領袖因為迷信占星預言而著女人衫上電視，示威者發起全國寄女人底褲去軍閥家中，還有更多荒誕一百倍的事情在緬甸發生。民族主義在很多國家都被利用來挑起仇恨，緬甸則有人利用宗教炮製出「佛教民族主義」，清洗非佛教徒──羅興亞穆斯林。透過fake news，例如聲稱他們姦殺女佛教徒。緬甸的歷史演化非常複雜，我今晚一次過有系統、詳盡地講解緬甸歷史，今晚9pm #live #Patreon獨家直播 #逢星期四 ，每星期講歷史、介紹好書，圍爐也要有營養 #Patreon會員可重看昔日60場直播 #買書折扣
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歷代政治人物嘅婚姻同愛情。「拍拖嗰陣，我老婆唔係咁！」如果你想講，拍拖嗰陣你老婆好瘦，好溫柔，依家變咗肥婆奶奶，老兄，你要感恩，因為呢啲其實好小事。真正恐怖嘅係，拍拖嗰陣明明係個正常人，雖然唔靚，但都係個普通大學生，點會諗到原來佢心理變態，滿手鮮血都冇感覺？歷史上，變態政治人物都有異於常人嘅婚姻觀。希特拉一直拒絕結婚，認為已婚或者有穩定女友會流失女粉絲，佢話「一定要保住女性支持者，那麼男人自然會跟上來」，臨終前先至喺地下室秘密結婚。明嘅，完全可以想像如果葉劉宣佈有男朋友，渾水大概會崩潰。義大利法西斯獨裁者墨索里尼拔槍指住女神嘅老母，話如果你阻止我娶你個女，我就一槍打爆你個頭，婚後情婦一大堆，其中比他年輕29歲嘅情婦克拉拉愛得瘋狂，最終同墨索里尼一齊喺米蘭街頭被倒吊陳屍……
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#韓劇Signal 講八、九十年代韓國警隊腐敗不堪，黑警插贓嫁禍一名少年，迫害他入獄至死，劇中警隊串通司法和政界，只得一個警察有良知，他質問一個有份收賄插贓的黑警：「為了些少錢，你竟連自尊也不要？你這垃圾！」黑警答：「我係垃圾，又如何？我沒有自尊，但我家人生活幸福。就算我們努力，也改變不了什麼。」 這位正義警察身處1995年，意外發現能跟另一位身處2015年的警察通訊，拚命想還少年清白的他含淚問：「二十年後，警隊仍是這麼腐敗嗎？仍是只要有財有勢，就算惡貫滿盈也沒有後果嗎？」我會在今集直播為大家解構這部神劇，並講述南韓如何走過黑暗歷史。
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軍政府於1947年「228事件」中血腥鎮壓台灣人民，此後台灣進入了長達38年的戒嚴，軍警對異見人士進行大抓捕，新聞、言論自由被奪，透過滅聲來維持一黨獨大。為了安撫人心，軍政府曾就一部分被捕者的刑罰作「寬大處理」，但之後食言，重新逮捕或處決多人。台灣人用了多少年去爭取一聲對不起？48年。經過無數人的犧牲，李登輝在「228事件」發生的48年後公開道歉，今天台灣人民享有民主自由。
在戒嚴的38年裡，政府為怕異見人士成功當選議員，乾脆取消選舉。1979年，異見人士的文宣平台《美麗島》雜誌組織集會，雜誌副社長呂秀蓮在台上演講了20分鐘，換來12年的判刑（後因西方輿論壓力，入獄5年多獲釋）。多名政治犯因叛亂罪被判死刑，包括當時29歲的陳菊，她在獄中寫下《給台灣人民的遺書》：「願所有受苦、被受縛、被壓迫的人早日得到解放，願我深愛的故鄉――台灣的人民早日享有真正的公平、平等、自由、民主的生活。祈法律能象徵代表正義，而非只是統治的工具，形同具文愚弄人民……」當時陳菊被判死刑，已陷絕路，年輕的她慷慨赴死。誰會料到今天的她非但好好活著，還是蔡英文政府的監察院院長？台灣歷史實證了一件事――暴政必亡。自強，團結，絕不忘記，看誰可以笑到最後。我在直播深度講解了台灣近代史。
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細細聲問——你有覺得自己老了嗎？這些大概應稱之為「中年危機」的感受？突然覺得自己被後生仔女取代的失落......為此，一定要看韓劇《未生》，我認為是一生中必看的10部劇之一，另外還會推介幾部必睇韓劇。
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【It Won’t be Long Now – The Diary of a Hong Kong Prisoner of War】在我們出生以前，就已經有無數人走過我們的路，被趕絕到最黑暗處，走投無路。生於1903年的Graham Heywood是牛津大學高材生，畢業後到香港天文台工作，在香港St Andrew’s Church結婚。1941年12月8日，日軍入侵香港，Graham Heywood趕緊拆除天文台儀器時被日軍抓住，被關進深水埗戰俘集中營，受盡折磨凌辱，持續忍受著飢餓和疾病，一次又一次聽到「要光復了！」卻都是失望。但你知道他在戰俘營中每天做什麼？工作！量度風向、記錄天氣，即使今天可能就要死，他仍在執行天文台專家的職務。沒有人要求他這樣做，就算努力工作，打仗打到世界都要毀滅了，誰還在乎什麼天氣紀錄？可即使在最黑暗的日子，不知自己明天是否依然有呼吸心跳，他仍是有尊嚴地活過每一天，責任感令他時刻記住自己是個「人」，未有因為身陷危難而失去生活的溫度，保持希望，與其他戰俘互相扶持，終於等到光復香港，重獲自由，82歲在英國安祥離世。這本書是Graham Heywood的獄中日記，一名戰俘是個充滿熱誠的生物學家，即使在戰俘營仍每天忙得團團轉，種有機菜、觀察瀕危候鳥，甚至偷偷釀製啤酒！他說，這是一坋很棒的經歷，或許有點太長，但不是完全沒有收穫，另一位戰俘卻形容那段經歷是人間煉獄，“It all depended on their point of view.” Mr Heywood說。即使在黑暗深處，請記住— It Won’t be Long Now。
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香港人不能不認識這個人，事實卻幾乎無人聽過他的名字──楊衢雲。1861年生，在香港讀St Paul，創立香港史上第一個革命組織輔仁文社，主張推翻滿清，後來孫中山由美國來港，把在檀香山成立的興中會與輔仁文社合併，楊孫二人都是英語流利、有國際視野，都是大佬，最後楊衢雲成了興中會第一位會長，指揮起義，事敗流亡，再回到香港繼續努力，卻於1901年在中環結志街52號2樓寓所被清政府派人暗殺，終年39歲。這麼一位重要人物，家人害怕被滋擾，跑馬地墓場的墓碑連名字也沒有，只刻有編號6348。後世人只知孫中山是「國父」，楊衢雲的名字卻連聽都沒聽過，因為蔣介石下令要抹掉楊衢雲，他為什麼要這樣做？我們從小在教科書讀到孫中山是偉人、國父、無私讓位予袁世凱……吓？真的嗎？還是我們都被騙了？辛亥革命其實只是符碌？碰上明明有兵在手都驚到震的廢官，捐狗窿逃走棄城才令革命成功？Patreon獨家直播 ，王迪詩同你詳細講這段香港人必須知道的歷史。
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深入導讀《萬曆15年》。一段四百幾年前的歷史，又同今日熟口熟面。當我們每年去四次日本、三次韓國旅行，炒樓炒股票不亦樂乎，狂追TVB膠劇，社會最激烈的討論也不過是港女十宗罪，那看來歲月靜好的一年，我們卻懵然不知其實香港已經走到盡頭。今次直播講明朝並非亡於崇禎，而亡於萬曆。在那看來繁榮太平的1587年，明朝開始步向滅亡。 深入導讀《萬曆15年》，並會講我個人的分析——書中未能解釋點解明神宗突然short咗，仲企硬罷工30年的真正原因。
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#因果 李偲嫣離世，她作為正義聯盟創辦人，必會站在正義一方，接受上帝正義的審判。#韓劇鬼怪 講陰間使者帶領亡者喝孟婆茶，以忘掉今生的一切。有兩個男人，是因車禍喪生的有錢佬和他的司機，陰間使者每人給了一杯茶，司機道謝並喝下，有錢佬拒飲，憑什麼要我同這個下等人受相同待遇？竟喝一樣的茶！他幾年工資都買不起我手上這隻錶！陰間使者說：這裡是平等的，任何人不論生前的身份地位，都喝一樣的茶，一旦穿過這道門，什麼都帶不走，權力、地位、金錢，統統化為烏有，全部reset。今日受苦，但我們只見局部，神的計畫在所有人意料之外，但善良最終一定帶來好結果，惡人也必遭惡報。今集講前世今生、因果、韓劇《鬼怪》，還有我在自己的書《鬼故》所寫的一對台灣婦人有能力看到人的前世，只要望望現在的你，你什麼都未講，她就能講出你現在做什麼，身邊有什麼人，因為那些人，包括你現在的伴侶、孩子、父母、同事……前世甚至再再前世已經認識了，那知道前世又有什麼用？
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【古典音樂與西方政局歷史】貝多芬、蕭邦都係手足？有人以為古典音樂好悶，同今日生活無關，那是誤解，其實作曲家的人生同西方動盪的歷史時代不可分割，同政治有好大關係。那個年代一樣大把人爭住舐當權者鞋底，有良知的音樂家一樣面對清算打壓，冇咗份工……同今日一模一樣。知道這些歷史之後再聽蕭邦，就會一下子明白，驚嘆：「啊！原來係咁！」同純粹「幾好聽」完全兩回事，今日的香港人再聽蕭邦，入心入肺。
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能讀到被雷電擊中一樣、久久不能釋懷的好書，一輩子沒有多少次，《The Catcher in the Rye (麥田捕手)》是其中之一。中學時讀到它，很難相信這部影響了幾代美國人的文學經典居然曾是禁書，給高中生教授這本書的老師也被開除 (後來復職)。那可是美國，不是大陸啊。今天，同樣的事情再次發生，Trump在社交媒體被禁，參議員Josh Hawley因為挑戰選舉人團而遭出版商取消合約……美國進入空前大撕裂，如同Jared Diamond在《Upheaval (崩潰)》預言一樣。《The Catcher in the Rye》當年被禁，「官方」說法是因為內容包含粗口、性、吸毒之類，但真正的原因是有人覺得它anti-white。這部僅七萬字的小說，最常出現的字就是「phony」，直擊美國人的虛偽。有個人讀完這本書向John Lennon開了五槍。兇手稱，John Lennon口口聲聲唱「Imagine there’s no possession…」，自己卻賺大錢，係「phony」。將別人的文字扭曲去符合自己扭曲了的頭腦，那就可以隨便剝奪別人的生命。如果你以為有病的才會做出這種事，那麼這種病已成pandemic。村上春樹則對《The Catcher in the Rye》有另一種從未有人想過的另類解釋。今集直播深度重溫這部經典小說，還有它對當代美國、香港和世界的意義。
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【跳舞，真係齋跳舞……】#舞肺 事件揭露了一群富婆同青靚白淨跳舞老師的歡樂時光。鑽研藝術很好，有些跳舞老師甚至可能在俄國是舞林高手，只是為了生活無奈得很。我認識一位很好的健身教練，每次上堂都被闊太摸，嚴詞拒絕後還被她嘲諷：「有咩咁巴閉？做得呢行預咗俾人摸啦！」自古以來就有女人像這位闊太，自恃有錢有勢就抽男人水，也有才華橫溢的男人做鴨，戰國謀略家蘇秦才智超班，也被指跟燕國國君夫人通姦；呂不韋為嬴異人搭路返秦國爭王位，也是先冧掂華陽夫人家姐，歷史上要成功的人，靠的不是IQ，而是AQ和EQ，能忍，而且必須忍到最後，忍到底，鬥長命，千古巨著《史記》中誰最能忍？誰只忍到一半以至埋門一腳也被斬？
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周庭被冠以 The Real Mulan 的稱號登上了BBC。睇住周庭、之鋒由十五六歲嘅𡃁仔𡃁妹一路成長，愈大愈堅強，雖然仍是愛玩Gundam嘅𡃁仔同BB咁樣嘅𡃁妹，卻比那些一把年紀的人更成熟勇敢。有人說不知香港人前世做錯什麼，今世會得來一個林鄭，但確實也不知香港人前世積了什麼福，今世會得到這麼優秀的年輕人。周庭被捕，我問自己23歲的時候，我在做什麼。明明可以像一般少女那樣拍拖扮靚追韓星去日本旅行，她卻偏偏選擇擔起了時代的使命。如果我有命活到73歲，我將會做什麼。看看黎智英先生， 一個富豪本來可以去外國安享晚年，他卻明知會被捕仍選擇留低。人生就是由一連串「選擇」而組成。選擇留下來的人，都是用自己的命來做抵押品，去換取更高的價值。今次直播就講吓人生的選擇、各種選擇引致的得失、代價與收穫、錯過與遺憾，還有我從周庭身上看見的青春與無悔。願每一位香港人都用自己的「選擇」去守護我們所真心相信的。
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木村拓哉24歲演《悠長假期》，靚仔到唔係人類，但我反而到現在才迷上成面皺紋的47歲木村大叔。有人話佢老得一塌糊塗，甚至有網民話佢有張相似「湯渣」(吹到厚厚的微曲短髮真心係中年男人大忌，秒變老坑 + 娘味升級) 我是到最近看《BG貼身保鑣》，真是服了，木村拓哉實在太出色！他和太太工藤靜香因為熱愛滑浪，未到四張已經容顏盡失，但日本很多明星都對年齡和衰老相當坦然，不會像韓國、大陸和香港一些藝人整成膠面，那個角色就算卑微衰老也就要活像那個角色，不會像劉華那樣chok到六十歲。為什麼日本演員可以這樣？我認為跟日本文化有很大關係。看著木村的轉變，由盛世美男變成蒼老大叔，似乎很唏噓，我卻由蒼老大叔才開始能夠欣賞他。我也曾經覺得世上所有美好的東西終究都會失去，包括青春、愛情、生命，每個人最終都會死，然而木村卻令我看見了如何不用唏噓地做人。直播同你講木村拓哉、他30年來哪部戲最好看、講我認為超級好睇的《BG貼身保鑣》、也講一些日本文化文學。
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為什麼這個我認識多年、有學識、對我不錯的人，甚至是結婚二十年的伴侶或曾共患難的知心友，竟然會是藍絲？！背後成因是什麼？- 談歷史、踢爆「偉人」孫中山、談馬克思、尼采......
小婦人人物分析 在 [好雷] 她們｜故事的最後，我們都得到了自由- 看板movie 的推薦與評價
有劇情分析雷，文長慎入
圖文+影音網頁版：https://bit.ly/3cmLCw2
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《她們》（Little Women）述說的故事帶有獨樹一格的溫度，
不僅撫慰了每個人對家的想像與懷念，也為故事背景中，戰後時代的女性，
所展現的價值、定位，做了不一樣的詮釋。
有別於過去兩版的《小婦人》，透過女導演Greta Gerwig視角產出的2020年版本，
將童年的四個「女孩」到長大成人後變成四位「女人」，用穿插回憶與現實的夾敘方式，
讓觀眾隨著Jo，一同墜入她腦海裡的美好往日時光。
以前看電影很入戲，除了劇情跟對白，其餘都無暇關注，整個被情緒帶著走。近年來，漸
漸學會讓自己「退後一點」，有段距離的觀影，才能在日後回想時，還能清晰記得劇情以
外，像是走位、鏡位安排等精心巧思、看見幕後劇組工作人員是如何呈現天衣無縫的每一
幕，讓最後的電影作品顯得無懈可擊。
原著作者為Louisa May Alcott，第一次改編成電影是在1933年，根據西元1868年、1869年
出版的兩本書改編而成：這本小說名叫《小婦人或 玫格、喬、貝絲和艾美》
（Little Women, or, Meg, Jo, Beth and Amy）從1880年開始，美國以第一及第二章裝訂
成一本來出售。
但是在英國，第二章以《好妻子》（Good Wives）的名義分開來出售。因此，《小婦人》
在英國有四部，而在美國《小婦人》只有三部，第一部有兩章。
關於電影心得的題外話簡介講完了，以下是有雷的電影分析。
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如同前述，這次Greta Gerwig改編的版本，是以二姐Josephine（她喜歡被稱作Jo）的視角
為主體，讓回憶與現實同步呈現在觀眾面前，相信她會是絕多數女性觀眾自我投射的人物
角色－對所有事物充滿好奇，熱愛思考與對話，腦袋跟嘴巴一樣停不下來，時時刻刻都在
與這個世界對話。
電影利用畫面的色彩調光，刻劃出「過去」與「現在」的分界：暖色系代表的是過去，冷
色系代表的是現在；這其實也跟Jo的心態有關，她始終都在心底懷念過去，過往的回憶對
他來說是溫暖、溫馨、充滿溫度的；而現實中，有人離世、有人遠赴巴黎追求夢想、有人
如願結婚成家，某部分的責任也因此落到了Jo的肩上，因此世界對他來說不再美好和煦，
是需要理性看待，藍灰色的世界。
第一個讓我印象深刻的片段，是當Jo對自己的文章作品建立了一點自信，也慢慢妥協於出
版社喜歡的是能夠鼓舞人心、好看的故事，而非說教型的內容後，她也學著去寫出讀者要
看的內容，就算她的稿子被刪去大半才能出版，對她來說，只要能出版賺到稿費就是好的
內容。
可就在Bhaer教授看過Jo的稿件後，他直言：「我覺得寫得並不好。」這對Jo來說無疑是
一種直面式的打擊，她一方面希望對方坦承真正的想法，一方面內心其實又暗自期待這個
知音是「認同」她的。所以當教授戳破了她內心不肯面對的那層自我疑惑時，她不禁喊出
激烈的言詞反擊：
「這個世界永遠不會記得你是誰，但他們不會忘記我。」
這無疑是一種最直白的隱喻。
在Jo跟教授第一幕單獨對話的場景之前，觀眾看到的是Jo會因為文章被出版社採納而興奮
的在紐約大街上奔跑、在火爐旁沈迷於寫作，衣裙著火而不自知；也從Jo跟旁人的對話中
猜測到了她有個遠在法國學畫畫的妹妹，也正承擔著生活的經濟壓力，因此她只能在現實
與夢想之間做出最折衷的生活模式。
有了前面這些場景的鋪陳之後，再帶領觀眾來到這場對話，就能感受到Jo的激烈反應、言
詞的偏激與憤怒，是因為她深知自己是被迫寫出這些迎合大眾胃口的文筆，以換取生活費
，支撐她真正夢想。其背後隱藏的論述便是：此刻的她並不真正自由。
那些回憶裡的童年日常，宛如一場舞曲
隨著一通電話打來，Jo聽聞妹妹Beth病危消息，她毅然決然收拾行李返回家鄉，離開紐約
。對她來說，沒有什麼生活，比家人更重要。從這個地方，鏡頭切換進回憶，四姊妹都還
在家的童年時光，有時候，最日常的畫面反而最難呈現。
家人的相處日常，是每個人或多或少經歷過、體驗過、觀察過的主題，當角色越多，每個
鏡頭中要有什麼對話或是動作，必須要不拖泥帶水，必須要一氣呵成，否則一不小心就可
能淪為民視八點檔（誤）
每個場景的台詞轉換，就像是有一顆球，在每個人之間傳來傳去，無間斷的對話，讓整部
電影的節奏變得明亮、輕快、有節奏，像是有個聽不見的背景旋律一樣，且這旋律不是隨
機生成，而是此起彼落，像海浪消長一般的規律動態。
就以Amy在學校被老師處罰打傷手，徘徊在Laurie豪宅窗外那一幕開始為例：
馬區家姊妹（除了Beth）與母親一同來到Laurie的豪宅接Amy，這是一個對她們來說陌生
、初來乍到的地方，是充滿新鮮感與好奇、未知的，所以導演在訪談花絮中特別提到，這
一段的走位和台詞演練花了非常長的時間，每個鏡頭裡要拍到誰、誰跟誰並肩而立、誰會
從鏡頭外走進鏡頭內，前一個人說完話後，下一個是誰接，太多的魔鬼藏在細節裡。
對觀眾來說倏忽即逝的一個片段，卻充分地展現出每個角色之間的微妙關係。
比如Laurie。自從在派對中跟Jo認識之後，他就對眼前這名女子充滿好感與嚮往，而這一
段是Jo第一次闖入他生活的熟悉場域中，所以當一群姐妹走進來時，他第一個反應是先喊
了她的名字「Jo」，Jo沒有回應他，第一眼是看向擺在桌上的書，這時畫面中可以看見她
身後的Laurie，眼神是持續跟著Jo的，一刻都沒離開：「Laurie → Jo → 書」
而Meg一進來，就是先坐到沙發上，關心Amy的傷勢，此時Laurie的家教老師John站在沙發
後方，如此一來，Meg才有與John對上眼的機會。接著鏡頭回到Laurie跟Jo兩人看著牆上
畫像，鏡頭後方出現母親蘿拉跟Laurie的爺爺Chris，像是慈母、慈父般的角色看著兩人，
隨後再讓母親邊講話邊走近到Laurie的身旁，並告訴他「你也可以成為馬區家的一員」，
這句話就是打動Laurie的關鍵，讓他（以及觀眾）心中埋下一個意識：「他內心也嚮往這
樣的家人與生活」。
十幾歲的我們，總在尋找另一個自己
承接前一點所提，對比與爺爺住在豪宅別墅的生活，Laurie這個帶點憂鬱與缺乏母愛的角
色，更嚮往的是對面的溫馨小屋。於是我後來才明白，Laurie為什麼在後來說他還是愛著
Jo，但那份愛跟對Amy的愛並不一樣。
Jo曾經是Laurie進入馬區家的唯一選擇，是Jo拉他一起加入閣樓上的馬區家戲劇社（誤）
，讓他原本空白寂寥的生活，增添了未知與鮮明的色彩，在那個青春年少、徬徨迷惘的年
紀，是Jo闖入他的世界，讓他體會何謂快樂。
Laurie愛上的是Jo的自由奔放，他在Jo身上看見有家人陪伴、被愛的感覺，這些都是當時
的他所匱乏的。整個馬區家的人，基本上就是完整了他對這個世界的想望。
於是，當他在舞會上發現Meg被別人戲稱叫做Daisy，他的第一反應是「你的家人、你的媽
媽會失望的。」成為馬區家的一員是Laurie嚮往的目標，所以Meg拋棄自己的姓名，甘願去
做別人，是為了換取一個「她不是現實中的Meg」的夢時，他是萬萬不能接受的。
退一萬步說，那份Laurie對Jo真摯的愛，是因為Jo給了他十幾年的人生中，前所未有的感
受。讓他覺得他不可自拔地愛上了Jo。那場草地奔跑兩人對質的戲，演員的情感表現實在
太好了，收放在一個剛剛好的張力，忍不住會想讓人多重溫幾遍。
「明知道你愛的是誰，我卻不願你戳破，只因為有些事情開口後就回不去原本的樣貌。
而我已經看到了，我看到了，未來我們的愛將會淪為庸俗的時光：柴米油鹽的日常，
如此樸實無華且枯燥。」（非翻譯）
「還有嗎？」
「我根本就不相信我有天也會結婚、也會愛上另一個人，因為我太愛現在自由自在的自己
，我根本無法為任何人放棄自由。」
「我比你更了解妳，就算此刻不會，妳有一天還是會愛上另一個他，而且妳會瘋狂地去愛
，因為這就是妳。這就是妳愛的方式，而我只能站在旁邊，看著這一切。」
對於Jo來說，她不要愛隨之而來的責任與束縛，她要的是一份能夠讓她不用犧牲自我又能
彼此成長的愛。但，這可能嗎？至少在Laurie身上，她清楚知道她看不見這樣的未來。
在愛裡尋找自我，還是尋找自由？
至於Laurie與Amy，很多人或許不是很祝福這對，但也許只是因為在電影、小說故事裡，
我們都希望看到最夢幻、最無現實因素參雜其中的愛情。那份愛情不會因為社會地位、經
濟財力甚至時空背景而改變，這也是為什麼穿越時空、羅密歐與茱麗葉、總裁與小資女的
故事，永遠不敗。
回到現實生活中來看，有多少人，最終其實也是Laurie跟Amy，也做了跟他們一樣的選擇。
比起熱愛自由、與社會反制的Jo，身為整個家庭年紀最小的Amy，在天真爛漫的大姐Meg身
上，看到了為愛義無反顧，卻被現實經濟困境掣肘的「物質不自由」；在理想主義、狂放
不羈的二姐Jo身上看到為了兼顧生存與自我，必須妥協的「心靈不自由」；在熱愛音樂卻
因病痛無法追求夢想的Beth身上，看到了「生存不自由」。她甚至可以說比任何一個姊姊
都了解：
這個世界，從來就沒有客觀存在的自由。
所以她承襲了有錢姑姑的期待，她並不是沒有純粹的理想，也並不是只有純然的現實利益
考量；她只是更明白在這個世代，女性的地位與價值從來就不取決於自身，所以她只能更
盡力去爭取自由。比起Jo，她其實更明白自己要的是什麼：
「Great or nothing 」是她跟Laruie對話時陳述的自我。
Amy愛Laurie，但那份愛她原本也沒打算說出口，原本都已經規劃好就找個適當的人嫁掉，
成全某部分的自己，也成全社會對她的期待。是路上的巧遇，是畫廊裡與草地上的對話，
讓她脫口而出：“Not when I’ve spent my entire life loving you.”
她生氣，是因為她氣Laurie就是知道她對他的感情，才利用這點來要求她不要結婚，自己
的弱點被對方看得一清二楚，對方還一副「現在我就在這了，你有什麼好拒絕的。」她等
待了這麼多年，她對自己的自卑與不安對抗了這麼久，此刻，怎麼可以因為一句話，就想
要輕易瓦解她多年來的努力。她希望Laurie正視眼前的自己，她不想當Jo之後的第二選擇
，如果他開口了，就請給她真正的愛。
讓你成為大人的不是年紀，而是回憶
看到很多心得，對Jo跟母親自白揭露的心聲有所共鳴。身為女性，一生成長的過程中誰沒
有感受過不公、感受過壓迫呢？Jo 之所以內心感到寂寞，也許也是因為離開家鄉後，她遭
受到不被社會理解、不被社會尊重的挫敗。
而Jo回家後，第一件要面對的事是Beth。Beth是故事裡最溫柔又堅定的人物，當媽媽不在
家、沒人願意去鄰居家問候飲食起居時，是Beth甘願隻身前往，卻也因此染上猩紅熱。
有她出現的片段，都充滿溫柔，不管是她帶著食物去找鄰居，還是她到勞倫斯家彈鋼琴，
John在樓梯間聽著琴聲悼念死去的女兒；或是最後幾週，Jo跟她躺臥在沙灘上，她要Jo寫
個故事留給她。
這些跟Beth的互動層層堆疊起來，迴盪起太多回憶，壓得Jo喘不過氣。這一次，她卻再努
力都無法挽回Beth逝去的生命。因此她想要挽回的並不是Laurie，她想挽回的其實是那個
消散的童年時光，是那個曾被某個人愛的自己，曾有過的「自由」。
她終於明白內心所有的脆弱與不安，都是因為害怕著追求自由公平、且與社會體制背道而
馳的自己，總有一天也會被世界所拋棄。而「家人」與「童年的回憶」就是建構起她世界
的主體，所以當Meg嫁人、Beth病逝、Amy取代她去巴黎，那股惶恐不安傾瀉而出。
Amy跟Laurie結婚，反倒成為Jo鬆開心裡枷鎖的重要一刻。
她拾起筆，縱情於寫作，一夜又一夜，一頁又一頁，寫下關於家人、關於童年、關於愛、
關於成長，關於自己最私密的心情，將那些最重要的童年回憶，整理成故事的篇章。
某種程度上，直到她把給Laurie的那封信撕掉丟到水裡時，她才認清了自己對Laurie的想
念，並不是真正的愛。也是那一刻，她才從童年的裡走出，真正成為一個大人。
寫出來，故事就變得重要了
關於故事的結局，究竟後來的Jo有沒有跟教授在一起，似乎顯得一點都不重要。那是屬於
出版社、屬於當代讀者要的結局：「故事的女主角，要嘛就是結婚、要嘛就是死了。」
但在真實的世界裡，我只在乎幸好這本書最後還是出版問世了。所以與其談論Jo的愛情能
否開花結果，我更樂見導演用印書、製書的過程收尾，看見紅皮燙金的《小婦人》裝訂成
冊的那一刻，才是最有意義的結局。
「寫出來，故事就變得重要了。」電影尾端，當Jo懷疑自己寫的這些東西一點都不重要，
不會有人想看時，Amy這樣說。
短短不到三十秒的片段，卻是不可或缺的對話。Amy講出了每個後世讀者想對 Louisa May
Alcott 說的話，幸好妳寫下來，因為這個故事如此重要，它讓百年後的女性們在對自身
價值感到懷疑的時候，仍能在文字裡找到一點救贖，仍能相信有一天，我們不再只有結婚
老去這樣的選項。
未來，不管女性在社會的不平等與落差是否依舊存在，《她們》的故事都會持續影響著更
多的人。故事的最後，希望總有一天，我們都得到了真正的自由。
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世間所有的相遇，都是久別重逢。
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