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「她不得不繼續活下去，而他腦中，則如此反覆練習這一句勸慰：『人生也並非無望。而人生也並非無望。』」——《無一不野獸》
野獸的象徵，是欲望，也是傷痕。八十後香港作家余婉蘭是記者，同時也是小說家，作品既見於不同媒體，也見於文藝雜誌。在她第一本短篇小說集用情欲、創傷為主題描寫筆下世界，對應充滿著黑暗的現世景象。
作家關夢南說她其實是在回應社會的腐爛與絕望，而曾經在媒體負責「愛與性」文章的余若蘭則自言「小說長度的重要性，那不是一兩行之間所可以抵達的地方，也不是一兩種撕裂的意象所可以到達的地方，但願我可以花足夠的時間，留在𥚃面夠長時間，連要走出來時也舉步艱難。」除了原始欲望，這本小說集也是作者對於家庭關係、私密身體經驗、社會的呈現與吶喊。
#無一不野獸 #余婉蘭 #readinghk
「她不得不繼續活下去，而他腦中，則如此反覆練習這一句勸慰：『人生也並非無望。而人生也並非無望。』」——《無一不野獸》
野獸的象徵，是欲望，也是傷痕。八十後香港作家余婉蘭是記者，同時也是小說家，作品既見於不同媒體，也見於文藝雜誌。在她第一本短篇小說集用情欲、創傷為主題描寫筆下世界，對應充滿著黑暗的現世景象。
作家關夢南說她其實是在回應社會的腐爛與絕望，而曾經在媒體負責「愛與性」文章的余若蘭則自言「小說長度的重要性，那不是一兩行之間所可以抵達的地方，也不是一兩種撕裂的意象所可以到達的地方，但願我可以花足夠的時間，留在𥚃面夠長時間，連要走出來時也舉步艱難。」除了原始欲望，這本小說集也是作者對於家庭關係、私密身體經驗、社會的呈現與吶喊。
#無一不野獸 #余婉蘭 #readinghk
不知不覺，《後香港小男人週記 》已經連載咗近四個月。呢次係小弟嘅網上首作，好感謝唔少讀者一個個星期咁追文。
由於故事已經有一本小說長度，而且主角又進入另一個職業生涯里程碑，因此，小弟決定以此星期為第一部 (Season 1) 完結嘅日子。而對幾個主角嘅感情都有一個小總結，希望讀者會滿意啦！
為咗讓各巴打讀者可以一口氣回顧閱讀，特意由頭到尾post一次。
高登LINK:
http://forum9.hkgolden.com/view.aspx…
希望大家繼續支持第二部！
這個不就是異世界的後宮番嗎！！
第四集的試播節目，志祺邀請到「只要有人聽就好」的傑哥和家瑜，一起來聊ACG！
#志祺的Podcast #只要有人聽就好
00:00 開場預告
02:58 「只要有人」是一間公司的名字
06:08 傑哥和志祺的新計劃：跳Popping
11:09 傑哥：看動畫是必備行程！
12:22 家瑜也看漫畫?!
16:18 家瑜推薦特別的異世界漫畫：平行天堂
18:56 換志祺推薦漫畫：少年的深淵
24:16 家瑜也看了原創修真小說
30:48 志祺的台灣遊戲市場小觀察
35:59 新的一年，志祺想要新的腹肌...
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製作團隊：
｜企劃：志祺、宇軒、冰鱸
｜錄音剪輯後製：Pookie
｜錄音剪輯助理：歆雅
｜演出：志祺、傑哥、家瑜
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Hiho 大家好，我是志祺
你現在收聽的是志祺的 Podcast！
這是我們在2021年過年期間的試播節目，從小年夜到初五，一連七天，每天推出一集 Podcast，並且同步於 YouTube 頻道播放 Video Podcast。
在假期結束後，我們會收集大家的意見與回饋，再決定未來的節目形式、長度、以及經營方式。
如果你有喜歡／不喜歡這一集的哪些地方；
或者是聽完後有什麼心得想跟我們分享，歡迎透過各種留言管道跟我們說哦！
節目播出時間：2/10~2/16 每天晚上19:00
收聽方式：
YouTube：志祺七七頻道
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
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https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
【网络摘文】 闪小说的长度作者：程思良（中国闪小说学会会长） 英语flash fiction一般指篇幅极短的小说，但是究竟短到何种程度，也是见仁见智。 ... <看更多>
註冊成為KadoKado角角者，不僅可以免費追 小說 連載，還能將自己創作的 小說 化為收益，現在更有百萬 小說 創作大賞首獎的獎金高達120萬！ ... <看更多>
小說長度 在 [討論] 小說長度- 看板CFantasy - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
前面看了一小段討論，有人提到有些很拖戲的小說每天追得很痛苦(像是最終救贖的魔戒)
，我也回說在作者為了賺錢拖延篇幅和讀者每日追劇情的兩種矛盾情況下，很多作品最後
都被打成了糞作，在這裡開一篇有感而發一下
話說最近找小說看，第一個要求就是至少70萬字起跳(如果主題對味口的話)
如果簡介普普的話可能要100萬字以上才會看一看
不過想一想以前高中，大概天魔神譚還很夯的時候，那時候光是看個兩三本就覺得量不少
，一本書大約六萬字多，可以消耗很多時間，看到書櫃上一排風姿的時候還在想是要看多
久勒，那時候還有天廬風雲我也看了很久，大叔配蘿莉讚
當然，書看久了閱讀速度變快也是有差別，但是我想會看過去差那麼多，是因為灌水的盛
行，現在的書看一行跳兩行說無不定還不影響閱讀，為了錢大部分作者都拼命灌水，偏偏
讀者每日追就是想看劇情推動，今天納美克星要爆炸了，明天也快要爆炸了，後天也快爆
炸了，一個納美克星可以爆炸兩個禮拜，入侵倒數十分鐘可以倒數半年，九道劫雷一道劈
下來就可以渡個一章，九章後還可以附帶個一章劫雷後的收穫作九九歸一，是個人都會覺
得累了想放棄
不光是日日追書的煩，就算是看單行本的也煩，一個原本穠纖合度的故事被搞得臃腫不堪
，像一個一千萬字的凡人和三百萬字的凡人，但是主線劇情都相同，你會選哪一個？
如果是在過去網路小說剛興起的時候，我會選前者，有千萬字根本神作，但是現在我會選
後者，這是因為過去灌水還沒有那麼兇，千萬字的小說也會有千萬字等級的劇情長度，但
是現在千萬字的小說濃縮一下說不定三分鐘可以說完
其實前面鋪梗那麼久，主要還是想問一下
有沒有人可以推薦一下節奏明快不灌水的小說啊ＸＤＤ
(嗯...補充，我是指網路小說)
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 111.248.244.107
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