【#李政亮:🇯🇵 昭和漫畫立志傳】
「漫畫家之夢,從這裡開始。」日本漫畫家們共同的心靈故鄉——常盤莊——在戰後的1950年代,這棟兩層樓建築住進了一群懷抱漫畫夢想的青年,他們在20歲左右的青春時刻,在此居住、創作,包括矢志成為「全國漫畫家」的手塚治虫、赤塚不二夫、石之森章太郎、以及藤子不二雄等人。熱血的創作物語就此展開,也折射了日本昭和年代,艱辛的漫畫歷史。
常盤莊在1982年早已拆除,1999年開始,常盤莊所在的東京都豐島區椎名町地方人士,希望能夠再現昔日場景,經過多年努力,終於在今年2020年7月疫情嚴峻情況之下,「豐島區立常盤莊漫畫博物館」正式揭幕。
「愛聽《春之祭典》、《命運》等交響曲,但肚子裡的飢餓之蟲卻也隨音樂起舞!當肚子餓時,有時也只能以一顆水煮蛋果腹...」這些漫畫家們在半世紀之前曾在常盤莊經歷的刻苦人生,如今以場景重建的形式,重現世人的眼前...
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常盤莊漫畫博物館 在 食玩 Facebook 的精選貼文
常盤莊是1952年學童社雜誌社在現在的南長崎三丁目16番6號建造的一棟兩層樓的木造建築--,提供給漫畫家住。最初住進來的是手塚治蟲,接著,藤子不二雄A藤子F不二雄、石森章太郎、赤塚不二夫等人也陸續進駐,讓這裡一度享有“漫畫界的梁山泊”之稱。
遺憾的是,這棟建築在1982年因老朽而拆除,然而,常盤莊拆除後,引起漫畫迷很大的回應,希望復原的呼聲強烈,2016年,於是豐島區決定復原“常盤莊”作為動漫博物館,收了到來自全國各地募捐的4億日元及各種資料和作品,於是根據舊照片復原了當時的外觀,終於在今年落成了,並將於7月7日將對外開放。常盤莊漫畫博物館的1樓展示有早期的《漫畫少年》雜誌,以及拆除時繪有手塚作品《緞帶騎士》的主人公等的天花板等珍貴的史料。
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常盤莊漫畫博物館 在 [專欄] 日本漫畫的編輯物語:相愛相殺「趕稿修羅場」? 的推薦與評價
來源:https://global.udn.com/global_vision/story/8664/5863862
2021/11/03 李政亮
https://uc.udn.com.tw/photo/2021/11/03/0/14480593.jpg
「漫畫家與編輯之間究竟是如何相愛相殺,進而創造出傳世名作...?」圖為《重版出來
》劇照。
「漫畫家與編輯之間究竟是如何相愛相殺,進而創造出傳世名作...?」或許很多人不知
道,《鬼滅之刃》裡著名的「水之呼吸」,在作者吾峠呼世晴原本的設定當中,原本名之
為有些拗口的「麟滝式呼吸術」。後來在編輯的建議下,改為讀者容易記憶,也容易宣傳
的「水之呼吸」。漫畫家與編輯之間的彼此協力,創造了流行。
然而,漫畫家與編輯之間的關係都是如此「美好」嗎?
近年來,日本漫畫編輯為主題的小說、回憶錄乃至漫畫接續在台灣翻譯出版,幕後的編輯
一躍成為主角。編輯是漫畫的推手,但問題在於編輯將漫畫家推向何方?在推力與受力之
間,編輯與漫畫家的關係有那些類型?凡此種種,都是漫畫產業裡的有趣話題。
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吾峠呼世晴原本的設定當中,原本有些拗口的「麟滝式呼吸術」,後來在編輯建議下改為
讀者容易記憶、也容易宣傳的「水之呼吸」。圖/《鬼滅之刃》
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漫畫家與編輯之間的彼此協力,創造了流行。圖為2019年4月《JUMP》的編輯們一起在深
夜收看《鬼滅之刃》動畫版。圖/《JUMP》編輯部Twitter
古早味的協力關係
戰後日本漫畫家與編輯的關係,大抵是一種關係較親密的協力關係。常盤莊,是日本漫畫
發展過程中的聖地,1950年代住在常盤莊的漫畫家包括手塚治虫、石之森章太郎、赤塚不
二夫、藤子不二雄等,他們都在漫畫史中都留下璀璨的篇章。
不過,為什麼這些漫畫家們為什麼會以常盤莊為據點?1950年代初期,在大阪已稍有名氣
的手塚治虫,決心到東京闖蕩成為全國性的漫畫家。起初,他住在雜貨店二樓,但編輯日
夜拜訪,房東不堪其擾。《漫畫少年》編輯出身的社長加藤謙一,恰好兒子就住在啟用不
久的常盤莊,於是介紹手塚治虫前去。在這裡,可以看到早期出版社與漫畫家之間的親密
關係。
這種親密關係跟當時的環境應該有直接的關係,要成為職業漫畫家就必須上京,畢竟幾乎
所有的知名出版社都在東京,為了讓漫畫家安心創作,也為了讓編輯方便取稿,編輯會幫
人生地不熟的漫畫家尋找住處。
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1950年代住在常盤莊的漫畫家包括手塚治虫、石之森章太郎、赤塚不二夫、藤子不二雄等
,他們都在漫畫史中都留下璀璨的篇章。圖為常盤莊漫畫博物館。圖/歐新社
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「名為『常盤莊』的青春」,由左至右分別為石之森章太郎、手塚治虫、橫田德男、安孫
子素雄、鈴木伸一、藤本弘,眾人在1982年重返舊地,趕在常盤莊拆除前留影。圖/手塚
治虫官方網站
取稿,是編輯的日常。截稿前夕,正是漫畫家與編輯激烈拔河之際。手塚治虫人氣正盛時
,手中連載眾多,各出版社的編輯們聚集在手塚治虫工作室等稿,於是這些編輯們也有了
「手塚番」之稱號。在《手塚番:我曾伺候過漫畫之神》一書當中,就訪談了當年等候過
手塚作品的各家編輯們。
編輯們的工作流程是,每週二手塚治虫的經紀人會與各家編輯依截稿時間排時程,編輯們
也會在手塚工作室打地鋪住下,住下10天拿到稿子是常見之事。這些編輯得隨時在場,手
塚想討論某刊的內容時,編輯得即時出現。有趣的是,編輯們待久了,也了解在手塚的內
心深處,認為漫畫創作其實是非常寂寞的,手塚希望編輯在旁,也是想要滿足別人把他放
在心上的感覺。
儘管手塚番的編輯們在旁隨侍,不過,1957年還是發生了著名的「九州逃亡事件」。有編
輯為了自家的特刊,不顧原來手塚既定的作品時程,硬是安插自家出版社的工作給手塚,
,並且還趁手塚到寶塚老家拿資料時,設法將手塚留在京都,讓他可以不受其他編輯打擾
安心作畫。
與此同時,其他在東京苦苦守候的編輯們不見手塚蹤影,便飛快打探消息準備前來搶人。
未料,手塚自己也答應九州方面的媒體採訪,於是又再從京都前往九州,當時共有多達七
、八位編輯為了稿件,一路緊追不捨。為防稿件趕不及,東京的雜誌社也請來其他漫畫家
坐鎮,隨時準備上場救援。最終,九州逃亡事件在兵荒馬亂當中完美落幕,但編輯們與「
逃亡」的手塚,卻好像玩了一場貓捉老鼠的催稿遊戲。
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圖為1957年手塚在東京初台的工作室。圖/手塚治虫官方網站
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九州逃亡事件在兵荒馬亂當中完美落幕,但編輯們與「逃亡」的手塚,卻好像玩了一場貓
捉老鼠的催稿遊戲。圖左為手持道具槍擺拍的手塚、圖右為描繪手塚治虫創作秘辛的《ブ
ラック‧ジャック創作秘話》。圖/手塚治虫官方網站、《ブラック‧ジャック創作秘話》
編輯的威力
不過,如果有漫畫家錯過了編輯要求的截止期限怎麼辦?藤子不二雄是藤子·F·不二雄
與藤子不二雄Ⓐ分道揚鑣前的共同筆名。1954年,20歲左右的兩人從家鄉富山到東京為了
漫畫家之路上京,兩人運氣很好,陸續開始有連載邀稿。不過,面對逐漸而來的邀稿壓力
,兩人索性逃避回家鄉,錯過多本雜誌的截稿時刻,然而即便是再好的創作者,多次不交
稿的結果依然就是後來有不少編輯們聯手封鎖兩人的稿件,時間甚至長達一年多。
編輯們看似都是嚴厲的稿件管控者,然而,也有編輯與漫畫家一起成長的例子。近日89歲
高齡去世的漫畫家白土三平與《GARO》編輯長長井勝一的故事就是一段佳話。
《GARO》帶動了1960年代劇畫的潮流,挑戰主流漫畫風格。不過,長井勝一並不是一開始
就這麼有意識的。他在自傳《GARO編輯長》一書當中自承,原來自己是帶著投機性格的文
化生意人,直到1957年遇到白土三平。當時的白土三平是貸本漫畫家,然而出版貸本漫畫
的出版社多是小型出版社,財務狀況不穩,白土三平的作品因而受到波及無法順利出版。
絕望的白土三平帶著作品找上素昧平生的長井勝一,心裡盤算著如果再無法順利出版就要
轉行。
長井勝一幫白土三平出版了幾本貸本漫畫,1959年的《忍者武藝帳─影丸傳》開創了白土
三平的時代,這部作品以16世紀永祿年間的忍者影丸為主角,他學習忍術串連各地農民對
抗幕府,可以說是從被支配者的視角來寫歷史。
《忍者武藝帳》從1959年開始出版至1962年共17冊,只有出版者與作者無間的配合才有可
能完成,也在合作的過程中,長井勝一被白土三平於簡陋的家裡在裝蘋果的大箱子上作畫
的場景所感動,漸漸地決心不再炒短線,想以漫畫作為事業,1964年創辦《GARO》,主打
就是白土三平的《卡姆依傳》。兩人所傳下來的佳話,就是編輯與漫畫家的一起成長,引
領一段革命性的漫畫潮流。
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也有編輯與漫畫家一起成長的例子,2021年89歲高齡去世的漫畫家白土三平,與《GARO》
編輯長長井勝一的故事就是一段佳話。圖中為兩人在1994年的合影。圖/《GARO》長井勝
一追悼紀念刊
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1959年的《忍者武藝帳─影丸傳》開創了白土三平的時代,這部作品以16世紀永祿年間的
忍者影丸為主角,他學習忍術串連各地農民對抗幕府,可以說是從被支配者的視角來寫歷
史。圖/白土三平《忍者武藝帳》
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1964年創辦《GARO》,主打就是白土三平的《卡姆依傳》。兩人所傳下來的佳話,就是編
輯與漫畫家的一起成長,引領一段革命性的漫畫潮流。圖/白土三平《卡姆依傳》
也在1960年代,主流漫畫雜誌的編輯的權威也慢慢建立當中。1959年《週刊少年Sunday》
與《週刊少年Magazine》問世之後,揭開日本漫畫的新時代,漫畫雜誌開始以週為單位運
作,這讓更多漫畫家有發表作品的機會。不過,編輯們在週刊的市場運作當中,逐漸熟悉
讀者的口味,也慢慢形成哪些類型的作品可能會受歡迎的判斷能力。
在這樣的情形下,不少新人漫畫家在早期作品當中,時而能看見資深編輯的影子。例如吾
妻日出夫,是1970年出道的漫畫家,當時20歲左右的他以能兼顧主流市場與另類風格而知
名。1989年他因工作倦怠,開啟一段放浪形骸的流浪之旅,過起遊民般的生活,《失蹤日
記》便紀錄了這段時期的各種異聞。其中,也談到自己出道之初的故事。
1970年前後,吾妻有機會在《週刊少年Sunday》這樣的知名雜誌發表作品,知名雜誌的編
輯對新人漫畫家也較為嚴厲,截稿前數日就要先檢查草稿,以確保進度。而後數年,編輯
又認為吾妻應該要有高知名度,於是根據編輯直覺,要吾妻畫些有性感畫面的連載作品,
未料果真大獲人氣一舉連載五年。
戰後日本漫畫的風行,也讓更多雜誌社創設漫畫週刊,1968年創刊的《週刊少年Jump》,
便是其中之一。作為較晚成立的漫畫週刊,《週刊少年Jump》未必能夠邀請到人氣漫畫家
連載,於是推出新人專屬合約的方式,簽下新人漫畫家,全力為《週刊少年Jump》連載。
此外,就是徹底執行讀者意見回饋。雖然大部分漫畫雜誌都會有讀者意見回饋表,但《週
刊少年Jump》將之徹底執行為每週的連載作品排行,如果落到末位,將面臨連載中止的命
運。
漫畫家作品的激烈競爭背後,也都會有編輯的建議,畢竟,這些排名也將跟編輯在雜誌社
裡的地位有關。不過,對漫畫家來說,編輯有時也是殘酷的傳信者。漫畫《爆漫王》裡,
真城最高與高木秋人兩位年輕人立志成為漫畫家,真城最高之所以喜愛漫畫,因為他的叔
父就是曾在《週刊少年Jump》連載的漫畫家,真城小時候鎮日待在叔父的工作室看他作畫
。然而某日編輯前來告知名次淪為末位,連載將要中止的訊息,叔父無法承受竟不支倒地
。雖是漫畫情節,但也點出真實世界裡,漫畫家面對的殘酷現實。
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1989年他因工作倦怠,開啟一段放浪形骸的流浪之旅,過起遊民般的生活,《失蹤日記》
便紀錄了這段時期的各種異聞。其中,也談到自己出道之初的故事。圖/吾妻日出夫
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圖/1959年《週刊少年Sunday》與《週刊少年Magazine》問世之後,揭開日本漫畫的新時
代。
好編輯?壞編輯?
不只是漫畫家會透過漫畫表現他們與編輯的互動,也有編輯反過來以編輯為主角,以推理
小說為中介,帶出編輯與漫畫家的互動。
1956年出生的長崎尚志,1980年24歲進入小學館之後,擔任漫畫雜誌的編輯多年,2012年
開始推出「醍醐真司的博覽推理檔案」系列小說。小說主角醍醐真司就是漫畫編輯,這個
系列的小說猶如戰後日本漫畫史,鮮活地帶出不同階段漫畫演變的軌跡。當了多年漫畫編
輯的長崎尚志,也在小說的字裡行間注入經驗談。在他看來,好的漫畫編輯有兩個指標,
一是推了多少部暢銷作品?二是轉到其他出版社後,合作的漫畫家是否也跟著轉社,如果
是,表示雙方的合作關係是穩固的、相互信任的。
有趣的是,就從2012年開始,編輯為主角的作品接續出現,被翻拍為電視劇的漫畫《重版
出來》也是在這一年開始連載。《重版出來》就像是漫畫編輯指南,裡面有很多出版社具
體出版流程的介紹,諸如決定單行本出版冊數的本決會議、POS(即時銷售系統)等。當
然,更為重要的是,編輯如何與漫畫家協力,外加業務部門的助力,將漫畫家的心血化為
暢銷的作品。
長崎尚志所提出的好編輯標準也在《重版出來》有所呈現,例如主角黑澤心就是熱血的年
輕漫畫編輯。不過,在她編輯的歷練過程裡,也看到形形色色的前輩編輯,有著壓榨新人
惡評的安井編輯就是位異類人物。他曾經是位熱血編輯,但漫畫雜誌因虧損停刊之後,性
格大變,市場銷售數字取代曾經的理想。
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好的漫畫編輯有兩個指標,一是推了多少部暢銷作品?二是轉到其他出版社後,合作的漫
畫家是否也跟著轉社,如果是,表示雙方的合作關係是穩固的、相互信任的。圖/《重版
出來》劇照
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圖為《週刊少年JUMP》的現任編輯長中野博之(左),在編輯部看稿。圖/《JUMP》編輯
部
在他眼中,漫畫家僅是填補銷售數字的工具,他特別喜愛希望能出道的新人漫畫家,因為
這樣的新人源源不絕,用完一個隨時可再補上一個。對於新人漫畫家來說,他們抱持著對
漫畫的執著,希望能踏上職業漫畫家之路,對於各種苛刻的條件,總是以「漫畫家就是得
吃苦耐勞」而默默接受,甚至欣喜地以為這就是自己職業漫畫家的起點而歡喜承受。
《重版出來》裡的新人漫畫家,最終在安井編輯的壓榨後猛然覺醒,在過勞與失落中重新
找到生活的動力。這這樣壓榨新人的編輯並非虛構,現實中確實存在比安井更為誇張的編
輯,佐倉色的《恐怖編輯部:某新人漫畫家的真實悲慘故事》,就是自己的親身血淚。
佐倉色原是在網路發表作品的業餘漫畫家,角川書店某位自稱出過多本暢銷書的編輯看上
她的作品,希望能在旗下的雜誌連載,這對新人漫畫家來說,作品被注意是一大鼓舞。然
而,接下來卻盡是可怕的惡夢除了溝通聯繫的過程當中,編輯敷衍甚至忘記時間之外
,更為致命的是,當單行本出版之後,編輯打著宣傳之名,表示只要讀者寄回回函,就將
贈送佐倉色本人繪製的簽繪版。
雖是新人漫畫家,但佐倉色的作品引發不少人的注意,編輯對讀者回函的數量不但不加以
控制,還更追加數量,佐倉色最終共製作了1,729份簽繪版,也因過度工作,導致身心出
現問題。
簽繪版原本是出版社與漫畫家之間的模糊地帶,漫畫家與出版社之間對單行本的版稅會有
商議,但簽繪版是單行本出版之後的宣傳活動,不會列在合約當中。通常的狀況是忙碌的
漫畫家考量製作簽繪版耗時,只會少量製作,出版社也會給予相對的報酬。然而,新人漫
畫家剛入行,不僅不熟悉業界的狀況,而且面對角川這樣的大出版社,有種害怕得罪影響
未來漫畫之路的心理,外加惡編輯的要求,無償地製作上千份彩繪版後,身心出現狀況。
所幸佐倉色最終打開心門,把這段期間遭受的待遇以及種種疑惑公諸於世,得到許多讀者
們正面的支持力量,繼續在漫畫之路上前行。
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佐倉色後來將自己與恐怖編輯相處的經歷畫成《恐怖編輯部:某新人漫畫家的真實悲慘故
事》一書。圖/《恐怖編輯部》
漫畫家與編輯的未來?
漫畫家與編輯之間因漫畫之故演繹出各種關係,此外,不同世代的漫畫家與編輯,其實也
都共同面臨媒介轉型的問題,常盤莊漫畫家面對的是電視的興起、現代的漫畫家面對的是
網路的出現、乃至紙本已不是漫畫唯一的形式等挑戰。
《週刊少年Jump》的一舉一動,可說是日本動漫產業指標,作為1968年創刊的後起之秀,
透過簽下新人漫畫家與重視讀者意見回饋等方式,很快成為漫畫週刊之霸。1995年3、4月
合刊創下的653萬銷售量,更是紙本時代的最後光芒。接下來迄今漫漫的20多年時光,漫
畫依舊在,但與何種媒介結合創造最多的讀者,始終在不斷摸索嘗試的過程當中。
今年,《週刊少年Jump》所屬的集英社,旗下的APP漫畫雜誌《少年Jump+》推出「MIL-
LION TAG」的計畫。這個備受矚目的計畫,是經由初選,選出新人漫畫家六人,分別與集
英社編輯搭配,提出漫畫構想相互競爭,獲勝者除了有高達500 萬的獎金之外,其作品將
可在《週刊少年Jump》連載、也將出版單行本,作品也將成為動畫,目前已確定將由Net-
flix製作。
這個模式,無疑是《週刊少年Jump》重視新人漫畫家的進化版企劃。而這一次,更把漫畫
編輯也一起加進來,思考何種漫畫作品將適合進一步邁入動畫舞台。儘管目前為止其效果
仍不得而知,但在未來,漫畫家與編輯的關係在新時代的挑戰中,也可能將變得更加緊密。
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漫畫家與編輯之間因漫畫之故演繹出各種關係,此外,不同世代的漫畫家與編輯,其實也
都共同面臨媒介轉型的問題,常盤莊漫畫家面對的是電視的興起、現代的漫畫家面對的是
網路的出現、乃至紙本已不是漫畫唯一的形式等挑戰。圖/《重版出來》劇照
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常羨人間琢玉郎,天教分付點酥娘。
盡道清歌傳皓齒、風起,雪飛炎海變清涼。
萬里歸來顏愈少、微笑,笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好,卻道:此心安處是吾鄉。
【北宋】蘇軾《定風波・南海歸贈王定國侍人寓娘》
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