//25 歲青年馬家健被控企圖販毒一度判囚 23 年，服刑5年後，本月 11 日上訴得直，無罪釋放。判詞提出多個疑問，包括質疑案中師爺陳強利案底纍纍，為何能受僱於律師行兼代表本案青年。消息指，陳強利以及當日處理健仔認罪的辯方大律師張曉惠，涉嫌妨礙司法公正，今日( 17 日) 下午到警署自首，其後被捕。//
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張曉惠 在 許文昌 Man-cheong Facebook 的最佳貼文
陳強利自首似乎有多名女子陪伴，特別有排場？未見張曉惠？
消息指，陳強利以及當日處理健仔認罪的辯方大律師張曉惠，涉嫌妨礙司法公正，今日( 17 日) 下午到警署自首，其後被捕。數名陪同陳強利的女子隨後離開警署，未有回應記者提問，其中一名女子一度以手遮擋記者鏡頭。
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張曉惠 在 李宓 Youtube 的最佳貼文
李宓 2021 全新 EP《出嫁》
用滿滿的「幸福」感傳遞正能量
數位收聽 https://minalee.lnk.to/JustMarried
演唱：李宓＆風田
詞曲：詹兆源
紅紅的燭火在案頭 我的心也照得發燙
紅紅的雙喜映眼中 臉上卻掛著淚兩行
總會有這麼一天 天真的一切都得走遠
我不知所措 怎能不教我心慌
昨天的瀟灑少年郎 今天要變成大人樣
掩不住嘴角的輕笑 全都是期待和幻想
她長得什麼模樣 有沒有一卷長髮
和一顆溫暖包容的心房
對或錯有誰知道 能不能白頭到老
有沒有和我一樣
我用一生一世的心 等待一生一世的情
也許是宿命 也許是註定
我真的希望能多點好運
我用一生一世的心 換你一生一世的情
牽你的手 Hmmm
昨天的瀟灑少年郎 今天要變成大人樣
掩不住嘴角的輕笑 全都是期待和幻想
她長得什麼模樣 有沒有一卷長髮
和一顆溫暖包容的心房
對或錯有誰知道 能不能白頭到老
有沒有和我一樣
我用一生一世的心 等待一生一世的情
也許是宿命 也許是註定
我真的希望能多點好運
我用一生一世的心 換你一生一世的情
牽你的手 Hmmm
我用一生一世的心 等待一生一世的情
也許是宿命 也許是註定
我真的希望能多點好運
我用一生一世的心 換你一生一世的情
牽你的手 Hmmm
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李宓 & 風田 台日友好攜手合唱
翻唱婚禮必備 張清芳與優客李林名曲「出嫁」
李宓邀請到在台灣演藝圈耕耘多年的風田重拾麥克風，一起翻唱張清芳與優客李林的名曲「出嫁」，希望用滿滿的「幸福」感，讓大家都感受到開心的能量！「出嫁」1992年首次出版後便成為婚禮必備名曲，原唱張清芳與優客李林以清亮的嗓音唱出在媒妁之言時代的新人對結婚的忐忑與期待。這次李宓邀請到曾參與張惠妹、蔡依林專輯製作的黃晟峰老師擔任製作，將「出嫁」改編為帶有80年代電子音色的輕搖滾舞曲，讓這首歌的氛圍變得更輕快活潑且充滿幸福感。
「出嫁」MV由胡瑞財導演執導，在宜蘭度假飯店中的水教堂拍攝精心佈置的婚禮場景，貼合歌曲的動感節奏以舞蹈串連整支MV，充滿粉紅泡泡愛心感的甜蜜畫面讓人一看就沾滿幸福！編舞則請到曾為DD52女團編舞獲得導師楊丞琳稱讚的「哆啦女神」老師，以舞蹈劇的概念編排整體情節，配合歌曲架構從新娘與伴娘、新郎與伴郎在後台準備開心忐忑的過程，到步入禮堂的熱鬧歡慶，以舞蹈動作的方式來表現期待盼望、開心喜悅的心情。在第三段男女合跳的部分，哆拉老師編排了「一生一世」愛心手勢舞，搭配男女牽手的動作，簡單易學，讓大家都能在婚禮中輕鬆共舞，希望這首「出嫁」成為最紅的婚禮歌曲！
#李宓 #風田 #出嫁 #張清芳 #優客李林 #胡瑞財 #哆啦女神
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出品：亞凰國際娛樂有限公司
監製：周彥彤 Teresa Chou
藝人統籌：李宛軒 Solo Lee
代理發行：華納國際音樂有限公司
風田經紀公司：承璽娛樂有限公司
藝人經紀：張瑛梓
【音樂製作】
製作人：黃晟峰 Ooi Teng Fong
編曲：黃晟峰 Ooi Teng Fong、劉宇哲(豚豚) Dolphin Liu
貝斯：劉宇哲(豚豚) Dolphin Liu
爵士鼓：李達文(鼓俠) George Lee
電吉他：史辣漆 Slashie
和聲編寫：黃晟峰 Ooi Teng Fong、風田 Win
和聲：李宓 Mina Lee、風田 Win、黃晟峰 Ooi Teng Fong
配唱錄音師：葉育軒 Yu Hsuan Yeh
配唱錄音室：強力錄音室 Mega Force Studio
錄音師：潘堯泓 Hendrik Pan
錄音室：強力錄音室 Mega Force Studio
混音師：黃晟峰 Ooi Teng Fong
混音室：MadSound Studio
母帶後期處理工程師：孫仲舒 Chung Shu Sun
母帶後期處理錄音室：鈺德科技 U-TECH Mastering Studio
【MV製作】
製作 恭喜發財映画
導演 胡瑞財
副導 林冠蕙
導演助理 羅婕 / 楊雅雯
導演組協力 劉芷妤
製片 劉韶恩
執行製片 莊惟凱
場地經理 李家銘
製片助理 杜宗撼 / 林韋廷 / 王昱森 / 陳亭安
九巴司機 詹曜營
攝影指導 莊竣瑋
攝影大助 馬崇智
攝影助理 簡靖宗 / 何晟豪
攝影組實習生 鄭又豪
攝影器材 鏡頭銀行
燈光指導 彭嘉慶
燈光助理 黃維宣 / 曾鈺展 / 江冠陞
燈光組實習生 張嘉恩
燈光器材公司 妄想機影業 / 柳松影業
美術指導 陳若宇@趴踢兔美術工作室
美術執行 王宥睎
美術場務 黃詠瑜 / 徐鵬森
道具卡車 林瑋
造型 蔣佳芸
妝髮 林亞靜
造型助理 伍婷婷
剪接 周雨青
調光 詹謹嘉@繼續映畫工作室
調光助理 黃明偉@繼續映畫工作室
特別感謝 香格里拉冬山河渡假飯店 / 綿谷結婚式 / 良夫洋服 / 胡焰棠 / 萬美麗 /林宸瑀 / 章淨涵
【舞蹈】
舞蹈編排：哆拉女神 @dola_lu
舞者：吳卓穎、陳亞棣、陳原禾、陳琬婷、許復翔、楊若歆
【藝人造型】
服裝造型：李懿格 YIKOLEE
李宓化妝：黃菀瑜 @Diva Beauty
李宓髮型：Danz @hairgarden_tp
風田妝髮：陳美莉 Alice
舞者妝髮：劉曉薇 Abby、劉筱茜 Amber
平面側拍：楊登翔 Stanley Yang
企劃：黃仲麟 Bryan Huang
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▶️ 李宓 Mina 官方資訊 Official Platform
Facebook：https://www.facebook.com/GIALeeMi
Instagram：https://www.instagram.com/mintangelme
微博Weibo：https://weibo.com/u/1768239842
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張曉惠 在 張曉惠的個人檔案 的推薦與評價
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張曉惠 在 張曉惠- Explore 的推薦與評價
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張曉惠 在 Fw: [討論] 劉虛壹FB - 看板novel - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 Literprize 看板 #1NcQUUUW ]
作者: balerdog (貝勒狗) 看板: Literprize
標題: [討論] 劉虛壹FB
時間: Thu Jul 28 14:35:08 2016
https://www.facebook.com/emptyoneliu
〈指標性文學獎「告別」的年代〉
時報文學獎無預警的熄燈，台灣最具指標性的三大文學獎，只剩下林榮三文學獎，台灣文
壇正式進入告別指標性文學獎的年代。
連《中國時報》本身都沒有慎重宣布。宣布停辦後，很多準備參賽的創作者，都還不曉得
這個消息。連中時文化副刊的臉書，對於這則消息也沒有重視。顯然，對於旺中集團，時
報文學獎早就是個雞肋的存在。
文學獎的式微，因素很多，閱讀群眾的小眾化，出版業的蕭條，眾多各別的因素集結起來
，一言以蔽之，大環境不佳，導致一切萎縮。
但我想，問題真的是因為大環境不佳嗎？
我一直認為，文學獎的式微，最大的因素，在於它的評審機制過度主觀化。
傑出的文學作品，往往具有指標性的功用，如姜貴的《旋風》、如黃凡的《賴索》、如張
大春的《將軍碑》，不管有沒有得過文學獎，該文本本身，就因為能捲起千堆雪，產生出
獨立於文本文字之外的附加價值讀者閱讀後的感觸、獎金、出書、翻拍成戲劇或電影
、或是提供研究者進行學術論文的剖析與比較因此而在文學史上佔有一席之地。
然而，我們怎麼評論一篇文學作品的重要性？
創作技巧的突破？還是書寫蘊涵的再深化？還是其它？
傳統文學獎的評審機制，一直有種文壇前輩尋找後輩新人才的感覺。只是，所謂的文壇前
輩，心目中理想的作品，是否真的是最好的呢？
我曾在一場小型文學獎上目睹過，一位孫姓評審選了一篇有不少錯字，格式也不符的作品
進前三名，給的分數一出來時，台下不少人表情明顯不服，但該評審卻只簡短地說：「我
喜歡作者的任性。」
或許，他看中的是該位作者未來的可塑性，而不是該篇作品在這場文字競技裡的狀況。
另外，我亦曾看過，在某場小型文學獎決審會議上，一篇相當優秀的散文被一位年邁周姓
女評審評了低分。
「感覺寫過這種題材的文章太多了。」周姓女評審在講評時坦言。
其實該篇散文所寫的題材，在該次文學獎眾篇散文裡，是唯一的一篇，與其它入選作品所
寫的題材並沒有重複的狀況。是以另一位簡姓女評審立刻提出異議，但在周姓女評審給的
分數較低的情況下，該篇散文名次仍往下掉了。
或許，周姓女評審過去閱讀過太多該種題材的文章，但她忽略了，每一場文學獎的評比，
範圍都應該是侷限於「在這批投稿作品裡選出誰最優秀」，而非不客觀地帶入個人過往的
閱讀經驗。
所以，文學獎的評審機制，極易淪於評審全盤的主觀喜好或厭惡。
甚至，產生所謂的「文學獎得獎公式」。
例如第35屆聯合報文學獎，將極短篇頒給了張曉惠的〈黑心貨〉，後來卻被指控涉嫌黃麗
群的〈成家〉。
雖然在評審委員顏崑陽、李昂、楊照等人「精密」的分析下，判定無法定調有無「抄襲」
。但全案背後所凸顯出的狀況是只要你掌握了文學獎作品的相關書寫元素，你就有機
會能獲得文壇前輩們的青睞，文學獎不再是創作者自我創作技巧的突破，或是書寫蘊涵的
再深化，只變成機械式的填充文本，失去了創作的爆發力，更遑論在文學史上的影響力了
。
此外，前文所言的張曉惠，PTT上就有網友指出，她之前在2011年油桐花文學獎所獲得散
文首獎的〈油桐樹下的豬〉，內容元素極近2008年第11屆台北文學獎的散文首獎作品，吳
柳蓓的〈小黃之城〉儘管張曉惠自云，是見到前板橋地院少年保護官盧蘇偉「白癡變
天才」的故事，深受感動，才引發創作動機。
顯然，這些得獎的文學作品，不再是作家的自我突破，僅是寫手組合出一篇符合各個文壇
前輩們心中所滿意的填充文本（例如當時擔任評審的郝譽翔，就說過〈油桐樹下的豬〉感
動了她）。這類作品，乍看下很有內涵，但實際上，永遠擺脫不了「因襲」的社會目光。
屬於俗文學範圍的網路原創，想寫同人的作者們，都還會識趣地對讀者表明自己是「二創
」；反觀這些在文學獎裡競技，卻游走邊緣灰色地帶的作家們，我只能說，遺憾。
我無意批評張曉惠這位前新北市能仁家商國文教師，在創作上的選擇，畢竟評審們認為沒
有抄襲，就是沒有抄襲。阻止一切因襲、重製、改作的責任，不是參賽者，而是評審，就
像運動場上的競技，一定會有為求勝利而使用一切手段的選手，負責確定規矩的，是裁判
，是評審，參賽者是真的在文字競技上進行自我突破？還是只是當一個書寫上的「影帝」
？全賴已是文壇前輩們的評審們立下規矩，當評審們無法嚴守這條規矩線時，無法責怪參
賽者的越線。
在時報文學獎這個指標性文學獎「告別」台灣文壇之際，我們感慨文學獎式微時，或許該
反思，這些作家們競技的場子之所以一個接著一個的萎縮，究竟真的是大環境不佳？還是
該重新探討，要盡量去避免文學獎的評審機制過度主觀化，尋求真正的客觀性與公平性？
我想，這個癥結點不解決，就算未來有別的文學獎成為新的指標性競技場，文學獎在台灣
，也只會流於變成作家個人洗資歷的功用而已。
因為它失去了文學作品該有的社會責任，只剩下迎合評審口味的組合擺盤。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.40.240.151
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Literprize/M.1469687710.A.7A0.html
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: balerdog (223.139.199.172), 07/28/2016 22:52:34
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