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簡單聊幾部台北電影獎《動畫片+短片 2》作品。
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動畫片部分，喜歡王登鈺導演的《金魚》，講國家的思想審查與控管、萬年國代、以及抱著金魚睡覺的人們以為各個發大財，結果葬送了自己的夢想(自由)等，劇情講過去極權年代，也隱隱呼應了當代形勢；去年獲獎連連的捏麵人停格動畫《當一個人》，最大的亮點是片尾抽著香爐菸的媽祖，太有想像力了，只是，對於短片我其實有個疑問：故事時空是民國106年，為何片中很多場景(包括公車的車體廣告)看起來都很古早味？
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黃志聰導演的《隱匿的方寸空間》，畫風與色彩討喜，故事很意識流，講述鏡像的我、不同面相的我、服從的我、適應力強大的我，以及與人交往時戴上面具的我，蠻有意思。
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戲劇短片部分，KEFE導演說他的短片《紐約深夜之亞洲人之秘密生活》：「想要顛覆好萊塢電影裡對亞洲人的刻板印象」，但我反而覺得這部短片還蠻刻板印象的哩，不是壞的那種，而是帶有一點鬧的氣質(例如香港幫派、KTV文化、K-Pop等)，另外，中國人、日本人、韓國人湊在一起，既能產生衝突(過往歷史)，又能在關鍵時刻合作(面對白人，亞洲人瞬間又成了共同體)，也是好玩(且能說服我)的轉折。
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林孝謙導演的《情色小說》，關於一名遭遇寫作瓶頸的女性作家，答應跟一位有才華的年輕身障男子發生關係，條件是：男子必須當她的影子寫手，為她寫出一本書…
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(#底下有關鍵劇情請斟酌閱讀)
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電影最大的爆點是直到最後一幕，觀眾才發現年輕男子原來只是女作家虛構出來的角色；為何要虛構出這名人物？或許是女作家能否出書一事，受制於男性(總編)，因此創造出一個看似弱勢卻依然強勢的男性角色，來表達她內心的焦慮與不滿？進一步想，總編避不見女作家、女作家遭遇寫作瓶頸，透過挖掘內心慾望，書寫出一本風格截然不同的賣座小說等情節，是否就是真的？或者，《情色小說》從第一幕到最後一幕，或許只是「情色小說」的小說內容呈現？
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我對《情色小說》的觀感有些矛盾，一方面覺得是林孝謙導演難得嘗試這類題材、演員的表演大膽，可惜男主角(王可元)的口條我還是覺得偏弱、一方面失落於影片並未探討作家的創作動機、一方面思考這部片的裸露畫面到底有無必要，以及《情色小說》的新聞報導，幾乎都聚焦在女演員全裸演出這件事(只要誰在電影裡脫的徹底，就會成為主要賣點)，感到有些不太舒服、一方面也納悶到底該怎麼閱讀這部影片，女性情慾解放？被剝削的女體？或是女作家內心深處渴望(享受)被男性操控？
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