1.
《她們》是個很有趣的故事,如果仔細計算,這是個總共包裹四層的故事,由真人真事到虛擬故事、由虛擬故事再到真實故事,再由真實故事跨到改編故事。或許你會覺得上述有點難懂,讓我們來看看這四層真實與虛擬交雜的故事,是怎麼一回事。
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2.
首先,最內層的故事原型,其實是真人真事。在19世紀的美國科康特,有一群當時的文藝名人,都住在這個小鎮。這是個沒有電視與廣播節目為娛樂的時代,所以那些能夠寫小說、寫詩、寫劇本的作家們,就如同現在的名人明星一樣,都是能夠影響一般世人的重要人物。其中有位女性,名叫露意莎·奧爾柯特(1832-88),她的父親是位教改名人,她的鄰居有好幾位文藝名人,在政治、思想、哲學等等各種領域,都能提出前衛的意見。
露意莎這個小女生,不管是串門子還是在家裡,都是聽到整個時代最前衛的思想,然後她也滿腦子創作點子,於是就開始寫個「屬於自己」的小說。
之後,雖然出版社跟她說這種小說不好賣,實際上卻意外寫進當時開始接受教育的女孩子們的心坎裡,於是小說大賣。露意莎就跟自己的爸爸、還有鄰居的大哥哥、叔叔、伯伯們一樣,也都變成著名作家。那些兄長叔伯們,就是當時著名的美國浪漫時期的超驗主義作家。
露意莎寫的那本暢銷小說,叫做《小婦人》,裡面就是關於她在康科特的生活點滴,還有跟隔壁那為她崇拜的伯伯的曖昧情愫。
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3.
導演和編劇葛莉塔·潔薇,要將《小婦人》搬上大銀幕,不過她不希望裡面的故事太傳統、太迎合19世紀的世俗眼光與出版商偏見,於是將那位住在康科特的露意莎,設定為《小婦人》裡的喬,讓喬在導演改編的故事中,扮演成「寫小說的喬」,以及「被寫在小說裡的喬」。
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4.
那個寫小說的喬,我們可以假設就是露意莎,那個原本的小說家,她在寫小說時,根本不在乎婚姻,也不想寫出完美結局,於是寫了個放棄隔壁有錢男子求婚,決定當一位追求自我的時代新女性。這是《她們》故事的第二層。
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5.
但是這個想以寫故事維生的喬,在面對利益為前提的出版商(你可以把出版商當成今日的電影片商),決定調整自己的小說內容,一方面要迎合當時的社會觀感與世俗期待,另一方面也是為自己爭取金錢獨立的機會,於是,她將小說結尾改編為——喬終於與心喜的教師結婚、創辦學校、並且從此過著幸福快樂的人生。這是第三層故事。
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6.
第四層故事,當然就是當代的電影導演潔薇的版本,也就是我們看到的電影。
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7.
於是,康科特這個小鎮,到底有什麼特別之處?住了哪些重要人物?如何雕塑一位時代的女性,讓她成為影響後世女性的女作家?然後,為何經過兩百多年,會有一位女導演,這麼想要重新編寫這個故事,搬上大銀幕?她想跟我們說的重點是什麼呢?不如,就點入下面這篇文章,讀個究竟吧。:)
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我的孩子我的家結局 在 Facebook 的最佳貼文
**(自由選擇劇情)**
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做錯一個決定,會令你後悔一生。
每逢節興,親戚便會聚集在子毅的家聚餐。
以前大人們吃飽後便開始打麻雀,聚賭、吸煙、喝酒…在小孩面前做盡所有惡習。可是今天大家都靜靜地吃飯,沒有高談闊論吹噓自己的工作,吃完後便圍在飯桌低聲交談,似是談什麼秘密大計。
「你們自己去玩吧。」子毅母親。
阿偉、雨芬、子毅三個孩子經常見面,小孩們即使沒有遊戲機、沒有玩具,只要能聚在一起,玩什麼遊戲都能樂上一整天。
三人在子毅的房間看漫畫,胖胖的阿偉打了個呵欠:「好無聊唷,我以後都不來了。」
「那滾啊!」子毅。
「對了,今天學校發生了一件恐怖的事,想知道嗎?」阿偉。
「什麼?女廁有鬼嗎?」雨芬。
「不,真人真事!」阿偉。
「我學校的女廁也真的有鬼!」雨芬堅持。
「別吵了,說來聽聽吧。」子毅也將漫畫擱在床上。
三人圍成一圈,阿偉湊前故裝神秘地說:「你們有玩過『熔岩遊戲』嗎?」
「不能觸碰地面,只能在傢俱或靠門柄移動的遊戲嗎?」雨芬。
「當然有,我敢肯定如果在我家玩,我無敵!」子毅。
「今日我們有同學在班房玩。」阿偉。
「嘖!班房這麼多桌椅,沒難度吧?」子毅。
「你先聽我說完,有同學提議分成兩組,一組跳上桌子當『生還者』,另一組扮演『熔岩流』,可以任意拉動桌子,目標是把上面的同學困在一起,然後慢慢抽開桌子,害所有生還者掉進熔岩。」阿偉。
「嘩!聽起來頗好玩!」子毅胸口一熱,躍躍欲試。
「那你做生還者還是熔岩?」雨芬。
A:生還者
B:熔岩(拉下面一點)
============
(A:生還者)
「我當然也跳上桌子啊!當熔岩好白痴!不過…我的玩法有點特別!嘿嘿!」阿偉。
「做最肥的生還者嗎?」子毅。
阿偉揍了子毅的手臂一下,繼續說:「我當『背叛者』,將其他生還者推下熔岩,哈哈哈哈!」
「那結果呢?」雨芬。
「被我撞下去的同學當然不服氣啊,最後所有同學都抓住我的腳要我掉下去,但我死也不肯,我要做最後的生還者!」
此時,阿偉突然垂低頭,幾乎要碰到地板:「我用力踩他們的手,最後他們合力把整張桌子抬起懸空,我馬上東歪西倒勉強平衡住身體,他們想將整張桌子翻轉過來,那我就一定要掉下來了,所以我便想跳起來,將他們通通壓住!然後……」
阿偉的後頸突然破出一條紅色的縫。
「然、然後怎樣?」 雨芬。
「我奮力躍起,頭顱剛好撞到課室的大扇葉電風扇,整個頭顱都削走了。你們看…」
阿偉的頭顱『咚』一聲,掉了下來,在子毅和雨芬面前滾動,阿偉的頭顱發出嘰嘰的笑聲。
兩人嚇得整個人失去智理狂奔出客廳,把大人們都嚇一跳。
「幹嗎?」子毅母親問。
「阿偉…的頭顱…掉了下來…」子毅嚇得臉都白了。
此時,大人們正在談論阿偉的身後事,只有子毅和雨芬能夠看見阿偉。
(完)
===========
===========
B:熔岩
「我懶得跟他們鬧啊,我做熔岩算了。」阿偉。
「你這麼胖,根本跳不過桌子,怎樣做生還者,哈哈哈。」子毅。
阿偉惡狠狠盯了子毅一眼,今天的他不知怎樣特別暴躁,又說:「本來我正在看書,其中一個同學跳到我的桌子上,把我的書弄髒了。」
「你會看書嗎…?」雨芬。
「我在抄功課啦,哈哈。」阿偉:「我破口大罵,那同學還辯駁我說下面是熔岩,才不管什麼功課。」
「所以我一怒之下,將桌子用力踹開,站在我桌子上的那個同學失去平衡掉下來,後腦撞到另一張桌子頭先著地,我聽到他的頸骨發出恐怖之極的聲響,我從沒想過人類的身體可以發出這麼大聲。」
「然後呢?」
「他趴在地上一動也不動,無意識地抽搐,我以為他在裝死,所以雙手將他揪起來,才發現他的頸骨整個斷開了,頭顱像沒有支撐地晃來晃去。」阿偉。
「那…他沒事吧?」雨芬緊皺眉頭。
「我用盡方法救他,要是被老師發現就大件事了,我餵他喝水,又嘗試將他的頸骨移正,但幾分鐘後發現他的皮膚變得慘白,也失去溫度了。
這個時候,上課鐘響起,老師發現同學躺在地上便報警,警察到場之後,發現我的書本上有那同學的鞋印。」
「所以…我以後都不能來你家了。」阿偉對著子毅說。
客廳,家人們正在商量阿偉的事,雖然阿偉未成年,但發生這麼大件事,肯定要被關進感化院。
(完)
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我的孩子我的家結局 在 Facebook 的最佳解答
桃太郎第九篇「結局」
奧樂雞🐔在惡魔城堡裡遇到老爺爺👴、老奶奶👵、惡魔👿及桃太郎🍑在打麻將。
此時,心有不甘的🐔向前衝去準備理論,
沒想到👵掏了張一千元真鈔給雞仔
👵:⌜一千元還你吧,一直追錢的你也辛苦了⌟。
🐔:🥺
👵:這其實是我們對你的測試
🐔:?
👵:我們過去幾代,因為仇恨的關係與惡魔打打殺殺,感到膩了。所以一直在找尋一位珍惜金錢的繼承人,可以將我們守護的那個珍寶永遠傳承下去。
🐔:?
👵:傻孩子,等你回到家之後就知道是什麼了。
「 於是🐔決定離開惡魔島」
依舊困惑的雞仔到家時,門口就站著送貨員,手裡拿著疑似珍寶的包裹。因為是貨到付款,雞仔付了一千元後接下包裹,打開發現是不認識的植物種子與一張紙條寫著:「種下」。
此時雞仔才頓悟,原來是新的冒險要開始了啊,惡魔島掰掰。
(桃太郎與奧樂雞結束)
我的孩子我的家結局 在 鳳梨妹 Vickypan Youtube 的精選貼文
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以下有雷
圖文好讀版:https://loory.tw/rosie-2018/
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《我們的家不是我們的家》是一部愛爾蘭家庭劇情電影,由派迪布里納希執導,莎拉格林
、莫鄧福德、莫莉麥肯主演,改編自真實故事,講述蘿西作為四個年幼子女的母親,雖然
丈夫保羅有著一份穩定的工作,但在愛爾蘭房價高漲的情況下,房東為了把屋子出售而將
她們趕出家門。在找到合適的新家之前,蘿西只好把家當通通搬上車,每天送孩子上學後
聯絡各家能提供住宿的地方,被迫過著天天在不同旅館「流浪」的生活。
就我個人而言,會喜歡看《我們的家不是我們的家》這類型社會寫實電影的原因,在於無
論它是真實故事改編或單純只是建立在真實背景之下,都能讓觀看電影的我們能夠花兩個
小時的時間,透過創作者的視角與故事所聚焦的議題來深入了解一起事件的來龍去脈,還
有世界某個角落人們的真實生活情況,藉此開闊觀眾視野,從中獲得看見事物多種不同面
向的機會。
《我們的家不是我們的家》把故事舞台設定在近年因為房市供不應求,使得房價大漲的愛
爾蘭首都都柏林,透過一家六口在所有旅館皆客滿而無處可歸的情況下,以沉穩卻又充滿
張力的鏡頭,聚焦於著急尋找住處的同時也要照顧四個孩子而蠟燭兩頭燒的蘿西身上,呈
現出身處台灣的我們可能難以想像,但事實上卻不斷在愛爾蘭發生的社會殘酷現實。
《我們的家不是我們的家》能在 2018 年入圍許多國際影展,並獲得影評「愛爾蘭年度最
重要電影」的評價不是沒有原因,如同英文片名取作《Rosie》,《我們的家不是我們的
家》不僅有對社會議題的深入描述,更有著相當紮實的劇情層面,在全片短短不到兩天的
故事篇幅之間,讓觀眾能發自內心感受到蘿西身為一位母親,因為處處碰壁而無法盡自身
責任與義務,給孩子一個安心學習成長環境的挫折與無力。
在《我們的家不是我們的家》裡不斷聽著蘿西在電話中向飯店詢問:「一間家庭房,最好
是能住幾個晚上,只有一晚也沒關係。」雖然每一次懷抱希望地播著號碼,最終只得到像
「非常抱歉」或「已經客滿」的回應,但她還是把握照顧孩子的空檔時間不厭其煩地繼續
嘗試,因為蘿西知道除了在努力工作的丈夫之外,自己已經是這四個孩子最後且唯一的依
靠。或許她在旁人眼中可能不是一位沒有缺陷、能夠把孩子打理到完美狀態的母親,但也
不可否認她確實已經盡了全力。
我們能在電影前段透過蘿西與家人緊密的關係,感受她對孩子全心全意的付出,不管是跟
孩子之間的相處互動,在飯店裡面對他們的吵鬧仍保持耐心,以冷靜態度去處理各類疑難
雜症,或者在車內總能一眼察覺孩子們的真正需求並盡力滿足,就算之後觀眾才得知蘿西
在學生時期就懷了大女兒,也從未看到她有作為一位年輕媽媽相對不成熟的一面,但正是
如此,才更加深《我們的家不是我們的家》整個故事的揪心程度。
看著《我們的家不是我們的家》片中蘿西因為遍尋不著今晚住所而感到焦慮時,年幼孩子
的頑皮搗蛋、青少年的叛逆行為,加上女兒穿了前一晚沒有洗的衣服而在學校被嘲笑,這
種由於失去實質意義上的家,使得孩子的人際交往與心靈成長受到影響,讓自己在外人眼
中成為失職母親的羞愧與挫折,都逐漸把她推向瀕臨崩潰的邊緣。
我想這就是一位母親的偉大,蘿西不僅因為一時的情緒兇了女兒會馬上跟她道歉,面對孩
子對旅館環境和總是在搬家的抱怨,她也會給他們許多正面的期待。雖然我們不清楚她跟
原生家庭之間的衝突,母女倆的矛盾也僅點到為止,但不管怎樣,就算對殘酷的現實讓她
無能為力,蘿西依然挺身擋在孩子面前,把壓力和徬徨放在心底獨自承擔,只為讓她們能
夠開心的度過每一天,並相信父母會永遠在自己身旁給予支持與陪伴。
或許孩子的體諒就是對父母最好的鼓勵,面對社會的無解困境,一家人在車子裡吃著薯塊
、到速食餐廳刷牙盥洗,看似悲慘卻也在彼此互相扶持之下,展現出一個家庭不會輕易被
現實給擊倒的深厚情感連結。儘管《我們的家不是我們的家》片中那句:「我們不是遊民
,只是迷失了而已。」展現出蘿西這位母親守護自身底線的堅韌不拔,但就因為有這些可
愛又懂事的孩子,他們一家人才能有著好像怎樣的艱難都可以承受的強大力量,讓這個故
事更顯得難能可貴。
就如同肯洛區的《抱歉我們錯過你了》藉由家庭成員之間的矛盾與和解帶出英國新型態「
零時經濟」所衍生的勞資爭議,《我們的家不是我們的家》也透過讓觀眾看見角色身處在
困境中的溫暖親情,來突顯當一個國家的居住正義無法落實,人民就算有正當工作還是被
迫流落街頭的嚴重性,儘管電影以「相信明天會更好」、「不管怎樣我們還有彼此」相對
正向的結局來收尾,但現實中她們又能夠堅持多久?我想這些問題都值得我們去關注與重
視。
整體而言,《我們的家不是我們的家》不論是題材選擇、敘事節奏、幾位演員表現,甚至
是攝影和剪輯的掌握都近乎無可挑剔,雖然故事格局不大,但從角色彼此之間最真實的情
感出發,透過他們經歷的事件把電影從單個家庭擴張到整個大環境的社會議題,呈現我們
普遍認為經濟繁榮的愛爾蘭,因為政府的錯誤政策而導致的房價問題,讓人產生感動、悲
傷、震驚、無奈、慶幸等多種複雜的情緒,說是社會寫實類電影的巔峰一點都不為過。
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