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在2020這個過度戲劇化讓人失去希望的一年，《神力女超人1984》的上映似乎是重新提醒著我們，把握當下生命擁有的美好，而別悲觀地望著那些不足。
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如同標題揭示，《神力女超人1984》設定於第一集將近七十年後，黛安娜走入塵世，平日於博物館擔任古物修復師，並持續打擊犯罪。直到有天新同事芭芭拉負責的文物黃水金帶來奇蹟的許願力量，使黛安娜、芭芭拉，以及石油大亨麥斯洛德利和全世界，一起面對慾望以及犧牲的拉扯。
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電影設定在八零年代象徵美國文化的大展開，資本主義的高峰。大墊肩，大商場，大斑斕的色彩，以及洪大理想抱負。而麥斯洛德利正是此時代風潮的縮影，在電視裡大肆散播有夢最美的空言，放肆讓空氣瀰漫貪婪的氛圍。另一方面，1984直覺式讓人聯想起喬治歐威爾描述政府權力過分伸張，無處不控制人民生活的經典小說《一九八四》(權力掌握似乎也呼應反派麥斯洛德利用人性貪婪弱點控制世界)。
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《神力女超人1984》故事母題圍繞著「慾望」。從開場小黛安娜想要成為第一名，而不惜抄捷徑的勝負欲。與史蒂夫重逢後不願意放手告別。芭芭拉初嘗受人關注的甜頭後，變本加厲，再也不願意回到被忽視的小螺絲狀態。而雄心壯志的麥斯洛德利，更是運用手段，把一個願望加乘至無限大。但是追求慾望的背後不是毫無代價，史蒂夫的回歸使黛安娜漸漸失去神力，於是電影提高到另一個層次，詰問黛安娜的神性與人性。第一集裡，黛安娜展現「神性」，無私地前進戰場，一心打倒戰神阿瑞斯，讓世界回歸和平。但本集黛安娜卻想跟著自己的私慾，即使世界可能會變壞也想把史蒂夫留在身邊，永不分離。不僅強化了黛安娜角色在「人性」方面的複雜度，也淒美刻畫與史蒂夫的愛戀。
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有別於上集初見凡人社會的好奇新鮮，本集強調黛安娜的成熟老練。雖然持續行俠仗義，但看清社會弊病，人間疾苦，待人充滿戒心謹慎。尤其是當年一起渡過一戰的老友們紛紛離開人世，黛安娜在本片的身影不是看盡百態的孜然一身，而是孤獨面對世界的缺氧木然。而在心底最渴望的願望成真後，黛安娜彷彿獲得氧氣重燃生命熱情。非常喜歡史蒂夫回歸後對於未來世界的適應與好奇，正好對應黛安娜前集初至倫敦的興奮與困惑。劇情上的呼應和角色位置轉化設計得十分漂亮。
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不過雖然電影整體上是流暢，但仔細窺探，劇本使用許多 ”Just go with it” 的情節設定，觀眾當下看可能被過多資訊淹沒而沒有質疑，但走出戲院後回想卻可以輕易點出劇情漏洞。例如：芭芭拉為何會沒頭沒尾突然說自己想變成最厲害的捕食者 (當然只是為了引出豹女的出現)；又或者黛安娜在世界陷入危機時，趕快回家換衣服，就是為了展現新戰袍...等種種安排雖然是可行，但邏輯上總是有點說不通。尤其是芭芭拉變成豹女後似乎除了為了第三幕的大戰做動作戲擔當以外，沒有其他實質的成長，角色鋪陳如此久結果草草收尾十分可惜。
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《神力女超人1984》是不十分讓人滿足的文藝超級英雄片，著重在超級英雄的內心拉扯與犧牲。雖然史蒂夫和黛安娜的結局不盡圓滿，但是史蒂夫重新提醒黛安娜活在當下面對現實的重要性，也讓其了解陪伴不只是物理上的存在，往後每當黛安娜飛入雲際時，都能感受到史蒂夫精神上的存在。在此十分讚嘆導演派蒂珍金斯不屈就於大商業片的動作娛樂傳統，而是細膩花時間討論角色背後的成長歷程。即使某些部分不盡圓滿，但《神力女超人1984》所達到的成果，已經瑕不掩瑜地精彩刺激。
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P.S.....黛安娜在使用隱形功能時說隱形能力是爸爸小時候教的，但第一集明明就說了黛安娜的爸爸是宙斯，天堂島沒有男人，難道是宙斯某天突然出現教小黛安娜隱形神力嗎 (?)
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神力女超人1984
Wonder Woman 1984 (2020)
類型：動作、冒險
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🎈R2D2
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