ㄟ那個,小編本人沒有看過《噬夢人》(太大本了啦!!!!
雖然聽說情節曲折精彩,
伊老師還用這本書的簡體版入圍了中國華語文學傳媒年度作家,
但太厚的書還是完全提不起勁去看啊啊啊),
所以不太了解這個註解之於書的作用...
請各位再幫忙補完阿!我心虛阿!><
不過這個註解提到感情、生命啦這些目前無法被科學實證的東西,
可能存在於弦論所提到的11個維度中(是說有沒有人很懂弦理論也請幫忙支援前線一下),
而電影《星際效應》最後暗示,「愛」存在於第五維度,你我之間皆被重力牽引著,那就是所謂的羈絆...
哇!所以森山詛咒抄襲星際效應?
但因為噬夢人是早在2010年就出書的呀,不可能不可能~
所以《星際效應》抄襲噬夢人?
呼呼,英雄所見略同啦,大家剛好想到類似的東西(手比愛心)
據說中國作家阿乙讀完了噬夢人,在座談會上直言:「伊格言就是遠東的諾蘭」喔
(誰幫我Call out 一下諾蘭!)
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原文節錄:
「基本粒子打擊技術」之主要研發者為日本東京工業大學物理系研究團隊;由森山和正教授領導。
森山教授亦因此榮獲 2194 年諾貝爾獎生理學暨醫學類獎項,可謂備受肯定。
然而,於此一技術已成功廣泛應用於臨床醫學,且森山教授亦已辭世達 10 年之久時,2225 年 9 月,《讀賣新聞》記者Y. Connolly 卻出乎意料地撰稿揭露一相關秘辛。
Y. Connolly於該報導中表示,於多方追索,並對森山教授生前情婦小田久子進行多次訪談後,
他已獨家取得一批森山教授於 2213 年前後撰寫之私人筆記與電磁紀錄。
根據該份私人筆記,2212年森山教授之母親與妻子(大塚理紗)相繼病逝之後,森山教授即陷入一長期持續性之憂鬱症候中。
且該份資料亦透露驚人內幕,即森山教授曾於未告知其研究團隊其餘成員之情況下,以方程式測定儀私自進行兩次祕密實驗,
實驗內容為試圖以基本粒子打擊技術測定人類臨終時刻之生理狀態變化。
但該祕密實驗似未獲得具體結果。
即便如此,Y. Connolly 於報導中引用之某筆記片段卻於物理學界、生理學界均引發軒然大波。該片段內容如下:
……靈魂的祕密。我不明瞭靈魂的祕密。
一如我不明瞭愛,亦不明瞭無愛。
如今我明白,於我長年的實驗室生涯中,我從不曾真正解釋或論證過什麼。
那 「死」 的意識。「死去」 這件事所經歷的時間。死。冷漠……(此處字跡不明)……
那些祕密實驗裡,我所能掌握的,也只有一項概念 :
於普朗克長度下,關於生的氣息、關於死的所謂「本質」,那是存在於另一個不可見維度裡的事。
而那個多餘的所謂 「維度」,竟只是我們這個世界裡,基本粒子之間不穩定的交互作用而已……(此處字跡不明且電場不穩)……
在那個維度裡能夠被某些物理定律計算證實的「生」與「死」,在我們現存的此一世界——
以古典觀點而言,三維空間與一維時間;以弦論觀點而言,10 或 11 個時空維度——
其等價換算之物,竟只是一永恆且隨機之空無……
(歡迎大家留言分享你的愛在哪一個維度❤️💙💚💛🧡💜🖤)
(大家記得按『搶‧先‧看』和『分‧享』 啊!小編有業績壓力!)
https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/03/07/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E8%A9%9B%E5%92%92
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,510的網紅顏慶賢Ching-Shyan Yen,也在其Youtube影片中提到,Henri Tomasi:Ballade pour Saxophone et Orchestre ou Piano 亨利·托馬西 <敘事曲>給薩氏管和管弦樂團或鋼琴 亨利・托馬西(Henri Tomasi),生於1901年(1901-1971),為法國著名作曲家及指揮家。他於1921年進入巴黎音樂...
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劉黎兒:「只說對民眾造成0.708微西弗被曝,對輻射外洩根本不在乎,如果用貝克數換算,一定是天文數字。」
只說體重胖了10公斤,對脂肪根本不在乎,如果用攸克數換算,一定是天文數字。(1公斤 = 1,000,000,000,000,000,000,000,000,000攸克)
只說皺紋多了1公分,對老化根本不在乎,如果用普朗克長度換算,一定是天文數字。(1公尺 = 61,872,405,759,633,000,000,000,000,000,000,000普朗克長度)
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Henri Tomasi:Ballade pour Saxophone et Orchestre ou Piano
亨利·托馬西 <敘事曲>給薩氏管和管弦樂團或鋼琴
亨利・托馬西(Henri Tomasi),生於1901年(1901-1971),為法國著名作曲家及指揮家。他於1921年進入巴黎音樂院就讀,並向著名長笛作曲家 Philippe Gaubert、Vincent d’Indy及Paul Vidal學習作曲,並在1927 年獲得羅馬大獎。
在1930年代,他與幾位重要作曲家(如普羅高菲夫、米堯、普朗克等)在巴黎共同組成一個名為Triton的現代音樂組織。他們的創作受到拉威爾、德布西的影響,而他也曾為長笛、單簧管、小號、長號等創作許多協奏曲。
此曲原為薩氏管和管絃樂團的敘事曲,由作曲家亨利•托馬西於1939年所作,最初的構思是為管樂團所設計,但卻立刻被作曲家本人改編為管絃樂團版本,而現在為您演奏的為薩氏管與鋼琴的版本。
本曲擁有單樂章協奏曲的長度,題材取自十四世紀的吟遊詩人的敘事歌,因受地方音樂影響,而擁有不同的音樂風格、涵蓋了不一樣的特色,包括:憂傷抒情小行板、活潑的吉格舞曲與憂鬱的藍調,讓曲子的色彩更豐盛。
這首曲子所強烈散發的浪漫特性,為亨利•托馬西先生所慣用的曲風,而原作中還附有詩人Suzanne Malard因聆聽動人樂聲而激發靈感所作之簡短法文詩句,正好為本曲下了最完美的註解:
On an old English theme, long, thin and phlegmatic like him.
A clown tells his melancholy tale to the night.
The shadow of his fate, the length of the zigzagging quays and the taste.
Of the fag-end that in his mouth has taken up old jests makes him mad.
To get away from his coat, too big, and his dull flesh while only being,
Between joy and sorrow, a saxophone hesitating!
His despair, to the bottom of a sounding pool sinks right down.
And the clown resigns himself again to making the public laugh.
中譯
一個古老的英國旋律,悠悠的,細緻的,幽靜的,就像這個故事:
在一個夜晚,小丑憂鬱的敘述著他的故事,命運的影子投射在彎曲的河岸旁,沉重的煙蒂已落在老舊的煙袋上。他寬鬆的服裝及不加修飾的面容正在不斷的消逝著,憂柔的薩氏管樂音傳遞著喜悅或悲傷的音符。他的絕望,就猶如水塘中停滯流動的水般的無奈,雖然如此,小丑還是堅強的微笑著,面對自己,娛樂大家。
全曲以一段英國古老曲調作為開頭,並以薩氏管溫柔優美的音色來抒發情感,也象徵著美好的人生。隨後,開始一段生動的蘇格蘭「吉格」舞蹈,瘋狂跳躍的旋律,猶如小丑在舞台上賣力演出,觸動觀眾的心情起伏,有別於前段的平靜。
這首詩的兩個關鍵詞――「喜悅和悲傷」,即是此曲發展的重要關鍵因素,而薩氏管的多元變化恰好能詮釋詩篇中小丑多愁善感的喜怒哀樂。
綜觀小丑的一生,悲棲與歡愉交錯,無常的世間,撲朔迷離的命運,是丑角的故事,更是每個人的縮影。
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速度再快,也快不過光速;尺寸再小,也小不過普朗克長度;溫度再冷,也冷不過絕對零
度;看得再遠,也看不見宇宙的邊界。
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普朗克長度的意思是指
人類所能觀測的極限?
還是指真的大自然的長度極限(最小)?
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