昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
最佳劇本 在 [新聞] 金馬獎最大贏家【白日青春】定檔明年3/31 - 看板movie 的推薦與評價
新聞網址：https://cciitw.pixnet.net/blog/post/232509292
本屆金馬獎最大贏家《白日青春》 台灣定檔明年3月31日上映
強勢問鼎本屆金馬獎六項大獎，最終榮獲最佳男主角（黃秋生）、最佳新導演（劉國瑞）
、最佳原著劇本（劉國瑞）三項大獎，成為本屆最大贏家的香港電影《白日青春》，台灣
片商原訂明年4月上映，不過看好本片的獲獎聲勢，決定將本片提前到明年3月31日正式上
映，讓觀眾得以趁春假連續假期，進戲院觀賞這部口碑佳片。以本片成為新科金馬影帝的
黃秋生，這回超齡演出，讓他首度看片時驚呼：「真的有這麼老嗎？老到自己都不敢相信
！」更幽默透露：「只關注銀幕上的大肚腩。」而小童星林諾跟黃秋生對戲時，更表示不
會緊張，反而童言童語：「應該是他要覺得緊張。」此外，導演劉國瑞堅持選用少數族裔
演出，希望「用手上的資源讓大家被看見。」因此讓飾演林諾父母的潘文星與喬加雲，透
過本片讓更多台灣觀眾知道兩人的精湛演出。
黃秋生以《白日青春》首獲金馬影帝 超齡演出「老到自己都不相信」
《白日青春》故事描述在70年代偷渡到香港、與兒子關係疏離的計程車司機「陳白日」，
意外協助涉入黑幫而展開偷渡逃亡的「莫青春」、本名「哈山」的巴基斯坦難民男孩。不
同種族、沒有血緣關係的兩人，在這段公路逃亡的旅程中交織出宛如父子般的特別情誼。
新科金馬影帝黃秋生，日前出席本片在金馬影展的放映時，表示自己看了電影很訝異：「
我真的有這麼老嗎？老到自己都不敢相信！」笑稱別人看電影稱讚自己演技多好，但他自
己只關注銀幕上的大肚腩，還不忘幽默透露：「但是工作便當也不是特別好吃…。」妙語
如珠點燃全場歡笑。
至於入圍金馬獎「最佳新演員」的童星林諾，雖然最後跟獎項擦身而過，但入圍也讓自己
不造作的演技獲得肯定，尤其他淚灑金馬獎頒獎典禮的畫面，至今依然讓觀眾感動不已。
談及初次演戲的挑戰，他透露對白、動作之類會有小小的困難。至於跟黃秋生一起拍戲會
不會緊張？林諾反而幽默回答：「應該是他要覺得緊張。」開起玩笑的功力還真是不輸黃
秋生。
《白日青春》導演劉國瑞選擇少數族裔演出：希望讓大家被看見
至於以《白日青春》榮獲金馬獎「最佳新導演」與「最佳原著劇本」的劉國瑞，日前也在
金馬影展放映時，感謝監製鄭保瑞為自己保留自由的創作空間，他形容：「片中有不那麼
傳統的東西，首次執導長片就有這種待遇，實在是非常奢侈。」他也感謝鄭保瑞在自己不
擅長的動作戲領域，有莫大的專業建議與幫助。另一方面，他也透露以本片問鼎金馬獎最
佳攝影的梁銘佳，去年就已經憑《濁水漂流》入圍金馬獎相同獎項，只是去年因故缺席頒
獎典禮，原因就是正在拍攝本片，現在一起以自己的電影回歸金馬舞台：「今年可以補償
他，讓我覺得非常開心。」劉國瑞更透露本片堅持選用少數族裔演出的理由：「我是在港
比較幸運的外國人，既然有機會製作一部長片，希望用手上的資源讓大家被看見。」
除了林諾之外，片中飾演「哈山」爸爸的潘文星，是土生土長的香港人，他感謝劉國瑞在
兩人見面時，就將故事解釋得非常清楚，並說自己跟林諾就像好朋友一樣；而黃秋生對他
而言「如偶像一般」，實際合作時非常愉快。至於飾演「哈山」媽媽的印度裔演員喬加雲
則分享：「一開始聽說黃秋生有點兇，但本人很好，讓我放心不少。」潘文星與喬加雲在
片中飾演從巴基斯坦來港的難民家庭，將漂泊者的無奈詮釋得絲絲入扣，令人揪心。
這部強勢問鼎金馬獎六項大獎，最後並榮獲最佳男主角（黃秋生）、最佳新導演、最佳原
著劇本（劉國瑞）三項大獎的香港電影《白日青春》，台灣定檔將在明年3月31日隆重獻
映。本片劇情描述巴基斯坦裔難民男孩「莫青春」（林諾飾演），本名「哈山」的他，一
心想跟家人移民到加拿大，沒想到父親卻因為車禍意外死亡。而在70年代偷渡到香港、與
兒子關係 疏離的計程車司機「陳白日」（黃秋生飾演），意外協助涉入黑幫而展開偷渡
逃亡的 哈山。只是追捕哈山的警察，竟是白日的兒子；而白日幫助哈山的理由，也非哈
山所 能承受之重…。
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