#焦點
木村拓哉整人節目參戰。
#木村拓哉 #美麗人生
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅草地狀元,也在其Youtube影片中提到,說明...
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春天已經悄悄離開,別傻了!高雄根本沒有春天這回事😡
淺色系的牛仔褲配上紅色的帆布鞋,也是一種經典,不見得只能套用在 #木村拓哉 #美麗人生 上XD
女生搭起來也很可愛滴☝️
今年露出一小截襪子,仍然有加分的成效,雖然流行指標是素色系列,但別忘記!「成為自己人生的經典。」配色就給他爽快吧!
大家也來分享自己搭配襪子的近照吧😎
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木村大神加持聖物!改成lunarlon鞋墊超舒服!
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說明
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關於這個問題,我沒時間也沒辦法講得更好,還是引述之前蒐集的資料如下:
(因為時間過得有點久了,我找不到原作者資料,
而且我在收藏的過程中有做過版面、用字的修改....請多見諒)
『其實自然派和技術派的區別,用表演方法論來說,其實是表現派和體驗派的分別。
表現派是要求演員不能和角色融為一體的,而是要冷靜觀察角色。要求演員把自己的靈
魂和肉體、聲音分割開來,堅持靈魂始終冷靜,知道我應該用那些技巧去表演,而肉體
和聲音就是自己的工具。
而體驗派是指在表演之前我就要揣摩完表演的技巧、方式、內容。然後就要無時不刻地
體驗到角色情緒,然後要通過有意識的心理暗示使自己和角色合二為一,在表演的時候
要求自己的情緒就是角色的情緒,做出的行為動作就應該是角色下意識的。而在追求這
個角色的靈魂層面的東西的時候,已經將自己要表現的重點爛熟於心了。
反正自然派演技或者說體驗派方法論的演員不會太在意自己的平時的習慣動作在表演的
時候被帶出來一點,因為那並不是他們表演的重點。但是我們不能一概而論地說靈魂體
驗好了,角色的技術處理就不重要。
看一個演員是技術派還是自然派並不是看他的角色和角色之間差別是大是小的,反而越
是相近的角色能演出不同的東西的演員才是值得尊敬的。』
『有時候我也理解那些誤會他的人,因為他這人把自己藏的也太好了。看多了他的表演,
會覺得似乎是「每部劇都暴露了他人格的一個側面」的感覺。我最初也是這麼理解的,
認為他只是乾坤大挪移,用自己的某種性格來表演而已。
後來看多了,才知道被他騙了。
他從來不會像取手那樣自我介紹,
不會像武志那樣冷漠,
不會像一馬那樣胡鬧,
不會像瀨名那樣懦弱,
不會像哲平那麼計較,
不會像直季那麼偏執,
不會像柊二那麼沉默,
不會像公平那麼不拘小節,
不會像涼那麼厭世,
不會像小元那麼單純,
不會像halu那麼驕傲,
不會像次郎那麼baka……
如果說他是把屬於自己的某種特徵擴大化了,那麼也絕對不是表現的他自己。就好像,
一個演慣好人的演員,去演壞蛋,如果要令人信服的話,就必須從自己身上挖出邪惡的
一面來擴大化,是一樣的。演員總要利用一些自己的特徵,越好的演員,可利用的特徵
越多,可適應的角色越多。
技術派的理想狀態,其實就是看不出來演,演員和角色合一,但是你又完全知道演員本
身不是這樣的,怎麼才能知道,就演非常狀態的人,比如精神病,同性戀,變態狂,殺
人犯……所以一度,奧斯卡傾向於這類角色,不過是因為容易和演員本身區別開來而已
。
本色演員,要讓人承認演技,就必須出演盡可能多的角色,並且表現出多樣化。而這一
點,拓哉早就達到了。一般有三四個不同類型的角色就足以證明演技了,何況他已經有
了十多個鮮明的不重複的角色。
我始終固執的認為,他是需要好好瞭解的那種演員,在戲中他體驗著不同的人生,但是
卻賦予很多角色自己詮釋的深度。他是角色又不是角色,這種感覺是看一部兩部,三部
四部都無法體會的,總是讓人感覺到「原來他是這樣的」「原來他也會那樣」,但是其
實他只是一個雕塑家,用自己手裡的泥土塑造著一個個人物而已,而把自己隱藏的很好
,這方面他甚至是狡猾的。
但是,一個演員要是努力到像他那樣,把戲當作自己的人生一樣的去對待,將人物的喜
怒哀樂用自己的心去感受,貼近再貼近,我覺得至少價值觀方面會在人物裡打上自己的
烙印。而同樣很固執的反對者恰恰是對他的價值觀不認同的人。我覺得也是沒辦法對他
的人物共鳴的原因。』
『木村拓哉演戲帶有強烈個人色彩,這點本來就沒什麼好否認,這是他的優勢,是他的特
徵,要知道「存在感」是導演判斷一個外行能不能入演員這行的最高標準啊。一個演員
有多少「靈氣」,也就是說個人的東西,決定了他那能在這個圈子裡走多遠。
雖然我承認他強烈的個人色彩或者說個人存在感,但是並不是說木村就是一點也不注意
演繹技巧的修飾,只是他不願意去強調、突出,自己很會演罷了。
再提醒一句,以下這些是我在承認木村強烈個人色彩的前提下所作的討論。
事實上自然派演技和技術派演技並不是對立的,只是大家側重點不同而已。而一個合格
的自然派演技的演員,必須是在演技合格的基礎上,再加上其他裝飾,抹去表演技巧的
重點,以使整體上看起來與他本人自然合為一體。
一、台詞
有一段時間,我認為木村賴音的語音毛病是很嚴重的,就是說無論他怎麼一本正經地念
台詞,總能感覺到流里流氣的感覺,還有他在用否定式的時候一些固定的音拍,也很容
易認出他的聲音。但改變我看法的,是同時看了四個片段以後:
1.2005年24小時木村旁白的那個絕症故事
2.日語字幕版的『霍爾的移動城堡』
3.剪輯『Food Fight』裡九宮鳥的所有片斷
4.2046音頻版旁白
他們讓我深刻認識到了木村處理各種情況的對白下音高的不同、說話節奏的不同、音拍
的不同。因為我BF的工作關係,經常聽他說這方面知識,但我也只是有感性認識,說不
出具體的。
日本有一篇叫《外郎賣》的歌舞伎台詞,用以練習標準東京語的聲調、斷句、高低、音
拍等九個方面的內容,我想一般判斷演員或聲優就是這九個方面吧。
以上四個視頻,就讓我一個既非日語母語又非從事日語專業工作的人在其中三個方面覺
得有明顯的差異,應該在日本人眼裡就有更大的差別了吧。
後來我嘗試去比較『Good Luck』、『PRIDE』、『ENGINE』的聲線,竟然發覺也是不同
的,『Good Luck』新海元的聲音奶聲奶氣的、比較粘,說話說一半總是被自己吞掉,
或者卡住。『PRIDE』的聲音比較虛,好像沒底氣似的,有些輕浮,特別是在說具有
HALU特徵的一些話,比如雙重否定句或否定疑問句還有「maybe」的時候都用了一種奇
怪的升調,我想這是有角色需要的吧。而『ENGINE』的聲音則完全沉下來的了,具有一
種男子漢奇怪,經常使用重音或近似小舌音的重音,然後是個大嗓門,比前兩部大多了
,而說話則是機關鎗、還是連膛炮彈,可能和塑造次郎這個人的毛躁性格有關。而最近
的HERO SP,由於是檢察官的工作,久利生的語言字正腔圓,從不吞音,但比起
『ENGINE』的那種低沉的聲音又略高一點。
忽然想起來,空星的時候有人抱怨聽不清他的台詞,而這次HERO SP好像也由於收音關
係也有部分台詞聽不清,但幾乎沒有久利生的部分呢。
P.S.上面halu在罵人時候的音高和次郎在罵人時候的音高也是不同的。
二、小動作
個人覺得,木村已經越來越廣泛地克服這個毛病了。而取而代之的運用一些道具。比如
HERO SP裡他看著AGOMA皺眉頭,要是以前一定會打舌頭或咬嘴唇之類的,但這次他卻刁
著煙,瞥了瞥嘴角。這支煙在整部HERO SP裡就沒有點著過,所以完全可以看成這個厭
惡表情的輔助道具,還有後面看到MASTER驚呆程度的輔助道具(湮沒點燃火柴滅了)。
自從『PRIDE』開始,我就明顯感覺到他的小動作越來越少,但是偶爾有一兩個動作一
樣也不不是很奇怪,大學實驗3D動畫課的時候學過人臉能做多少個表情表達多少種情感
,絕對是有限的,哪怕那是一個很優秀的演員,他也是地球生物。
另外,我覺得木村的小動作的發揮是有偏重的。我總能為一個角色找出只屬於他的特徵
來,比如『長假』印象最深的是咬嘴唇和嘴角向下程度很誇張的苦笑;『戀愛世代』印
象最深的甩手甩頭髮;『GIFT』印象最深的是他總是把腿併得很緊的坐法、走路甚至跑
步,讓人有種侷促感和不安感;『Good Luck』印象最深的是閉一隻眼睛看太陽;
『空星』裡印象最深的是左半邊臉的壞笑;『PRIDE』印象最深的是總是以向上的視線
望女生,即使是第一集face off吧裡在二樓的鏡頭,他把下巴埋在手肘裡,視線還是給
人感覺向上的;而『ENGINE』應該是最沒有小動作的吧,嗯,如果喜歡用吹嘴唇算一個
的話那就是這個了。
而這些特徵性的東西,在各個角色之間幾乎沒有重複。我不能肯定他是不是刻意,只是
我的觀察結果而已。
三、哭戲
1.長假第六集小南開車載他去涼子家裡,涼子說自己有喜歡的人了。給了瀨名一個下方
60度仰視的鏡頭。這段戲主要運用的是光影的效果,有種冷冰冰地默然含淚的感覺。
2.『GIFT』最後一集在回憶中看到刀捅向了中井,然後一拍吊燈,好像是說了「なんか
よ」吧,一皺眉忍住哭。
3.『沉睡森林』的哭戲不是渲染的重點,幾乎鏡頭對著他的時候已經留下眼淚了,到底
怎麼處理得看不出來,忽略了
4.『美麗人生』給杏子化妝,那個眼淚幾乎是像水龍頭一樣下來,沒有任何皺眉、抿嘴
、擠眼睛的流淚準備動作。不愧為日本民營電視台最高收視瞬間,他為什麼不去當瓊
瑤劇女主角?OMG
5.『空星』最後一集,含著淚的笑,眼睛甚至整個人都像天使一樣在夕陽下散發出光芒
。說完「優子に愛してた」以後向右偏了下頭,皺眉頭忍了忍淚水,但已經覺得快要
流下來的樣子,後面不說了。
6.『Good Luck』裡印象最深的就是在病床的兩場哭戲,還有最後指著太陽說你等著,
這幾段都把我感動得稀里嘩啦的,但是這片開始木村已經不是為了要哭得美麗得驚天
動地而哭了,(嗯,我就是嫌他以前哭得太美了....*爆*)。
第一場在病床上剛醒來父親告訴他以後不能再開飛機,一皺眉眼淚其實就下來了,但
是他就是不給你看,一拉被單把臉遮住了,這是個純潔大男生羞在人前哭的真實寫照
啊。第二場是父親刺激他讓他死心,斜陽下他一個人在病房裡發作摔枴杖,這個時候
就沒有任何掩飾了,含淚的表情好難看。第三場指著太陽,這是我個人非常喜歡的一
種哭戲表演方式,雖然中井先生在HERO SP裡的那段獨白也很有感染力,但他明顯用
哭戲隔開了自己的對白,有一種不連貫的感覺,而小元的這場哭戲是和步實越說越激
動越說越激動結果眼淚就流出來了,幾乎沒有故意將對白分割留給「表演哭」的時間
,而後來指著太陽,也是激動得不斷微微點頭,眼淚就那麼翻滾啊(手絹)
7.『PRIDE』準確說是三場哭戲,和母親告別一場、抱aki一場、拘留所一場。和『Good
Luck』比有點退步,特別是中江功設計的那個鏡頭,實在是……>"<不敢恭維。
8.『ENGINE』的哭戲扳回了偶的好感。第八集和小俊介告別。坐車裡的時候就哭了,聲
音都變了,但是就是不讓你看,把帽沿壓低,走下車,還做了三次把帽沿壓彎壓低的
動作,然後和大姐頭吵小孩哭有什麼不好的。這是眼睛已經紅的好厲害哦,淚水細細
得往下流,沒有美麗人生那種生死離別的水龍頭的,一邊哭還一邊撅嘴,這次哭得最
小孩。
綜上所述,感情不同,木村的哭戲的處理方式都是不同的。不僅僅是最後給你看到的是
瓊瑤式的哭戲還是更加天然的哭戲,還有是不是流眼淚、怎樣的方式流眼淚,偶覺得都
有很大的區別。』
以上這些文章,大約寫於2006年,『武士的一分』還沒有上映、還沒有『華麗一族』的鉄
平少爺、還沒有『HERO電影版』、還沒有朝倉總理,但這已經夠了吧?
他不是做不到技術派的事情,而是不願意這樣去做,這是有差別的。
王家衛的話不是讚美嗎?是的,他發現了木村如果想做,就可以每次都演得一模一樣,
如果是光靠自己本色的演出,可能每次都做的一模一樣嗎?
就因為一切是都他深思熟慮後精準控制的結果,才有可能每次都一模一樣吧?
說到這,這又是日本拍戲作業上的特色,
因為日本人一板一眼的性格,他們很習慣先看過劇本、然後和共演者對台詞、
導演指導要怎麼拍攝、彩排、攝影機彩排、正式拍攝,這樣的作業流程。
每天要拍攝哪幾個鏡頭的排程、甚至連分鏡圖都畫得清清楚楚。
是說,這樣拍戲如果每次不能演得一模一樣才是困擾吧?
所以到海外拍戲的過程,對日本演員其實是很大的文化衝擊。
包括之前二宮和也在『來自硫磺島的信』的訪談裡也提過:
「劇本也不給我,什麼都搞不清楚就去了。」
「到了現場根本不知道今天要拍什麼,導演簡單解釋幾句,不用彩排就直接開拍....」
木村和王家衛的合作,就是在這樣文化衝擊下磨合的過程。
但在電影的世界裡,的確能看到,他不是做不到,但在日劇沒機會做的事情。
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