【字體設計有三種關係,最有趣的是製造「對比」】#精選書摘
「世上本來就沒有不必經過比較的事物。光一件事物是看不出什麼好壞的。」 《白鯨記》作者梅爾維爾。說到設計字體版面,要達到和諧很容易,要造成衝突也簡單,但製造對比卻是有趣的。
要強化對比,字體設計是最有效、最簡單、最令人滿意的方式。不過,要做字體對比設計時,最重要的原則是:別當軟腳蝦!
#字體 #設計 #對比 #和諧 #衝突
梅爾維爾鯨 在 作者 Facebook 的最讚貼文
在略薩獲得諾貝爾文學獎的那年,我隨即到書局找他的書來看,那時書局不見他的小說,只有一本小小的《給年輕作家的信》。如果你立志要寫小說的話可找來看看,略薩很深刻剖析故事的敘述者問題。那時我才懂得欣賞梅爾維爾的《白鯨記》,全書的第一句經常被拿來做教材:
叫我以實瑪利。
然後,以實瑪利便隱沒在故事中,講述亞哈船長出海捕捉傳說白鯨的傳奇。在學校,老師只會教你一些很基礎的寫作技巧:第一人稱(主觀)和第三人稱(客觀),但小說的構造遠超於此。敘述者角色的問題如此先決,皆因作者必須衡量他要離場還是在場。最容易讓讀者代入故事的寫法,通常是用同一個「我」貫穿全篇,因為它可讓讀者以第一身的角度親歷其境。小說常用的變化型是變換不同角色的「我」交替敘述,讓讀者透過片面窺見全面。
不過,略薩被尊為結構寫實大師,能耐當然遠超於此。當時是拉美文學大爆發的時期,西班牙文是一個關鍵,追溯本源可以回到十六世紀的西班牙現代小說之父塞萬堤斯,同期的繼承者有哥倫比亞《百年孤寂》的作者馬奎斯、阿根廷《跳房子》的作者科塔薩爾,還有墨西哥的富恩特斯(這位恕我未有緣拜讀他的作品)。小說現代化的其中一個特徵,就是小說家刻意抹除自我的痕跡。如果你有看過《百年孤寂》,應該很快發現自己不時搞混誰打誰的問題。我們閱讀時都有一個習慣,就是先要搞清所有角色的關係,人們更為《百年孤寂》整理出一個家譜,讓你在不明白的時候可翻到後頁查看,但你有沒有想過,這習慣可能跟小說家的意圖相背?
續文:
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作者
梅爾維爾鯨 在 The News Lens 關鍵評論網 Facebook 的精選貼文
【文學中最神聖的連字號,就在《白鯨記》英文書名裡頭】#精選書摘
每當在報章雜誌中看到這個書名,我都不免好奇:為什麼同名的鯨魚沒加連字號,書名卻要加上去呢?是不是愛亂加逗號的梅爾維爾堅持要加?「Moby-Dick」裡的連字號究竟是誰加的?
#英文的奧妙 #連字號 #文學 #白鯨記
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